Sipas kushteve të konkursit (ne shkruam për projektin fitues në shtator), ekspozita dhe qendra administrative duhet të vendosen në territorin e një impianti të lëngëzimit të gazit pranë qytetit të Yuzhno-Sakhalinsk. Vendi i destinuar për ndërtim është, sigurisht, sa më larg ndërtesave të prodhimit dhe është i vendosur në një kodër - pothuajse në një shkëmb. Nga këtu, hapet një pamje që të lë pa frymë: kodra të gjelbërta, shpate të thepisura, një lumë i shpejtë që zbret në oqeanin madhështor dhe … impianti është një shembull i ri, modern dhe me orë të ndërtimit industrial, ndërthurja fantastike e tubave e cila bën ju kujtohet baulizmi i Richard Rogers.
"Ne ishim të kënaqur dhe të mrekulluar nga kjo pamje e 'madhështisë' njerëzore, - thotë Valeria Preobrazhenskaya, - një grumbull metali i asamblesë më të mirë, një përbindësh i mrekullueshëm, cisterna gjigante në stacionin e karburantit, disiplina ushtarake, fjalimi anglisht dhe kodrat e paprekura përreth"
Tenderi u shpall në vjeshtën e vitit 2011. Në të njëjtën kohë, Levon Airapetov dhe Valeria Preobrazhenskaya vizituan Sakhalin - një ishull në të cilin natyra unike dhe pothuajse e paprekur e Lindjes së Largët bashkëjeton me arkitekturën dëshpërimisht pa fytyrë dhe shumë të lënë pas dore të vendbanimeve të rralla të epokës Sovjetike. Në disa vende, megjithatë, ndërtesat e vjetra japoneze janë ruajtur - muze, mbetje të vijave mbrojtëse. Sot, ndikimi i Japonisë në ishull po bëhet më i prekshëm: kjo është arsyeja pse kontrasti i frikshëm midis uzinës së teknologjisë së lartë, pothuajse me bazë hapësinore, e ndërtuar me pjesëmarrjen e japonezëve dhe arkitekturës sovjetike të Yuzhno-Sakhalinsk, e cila bën një përgjithësisht përshtypje dëshpëruese.
Arkitektët patën mundësinë për të inspektuar territorin e mbyllur të ndërmarrjes dhe rrethinat e saj. Gjëja e parë që më tërhoqi vëmendjen ishte mirëdashja e theksuar mjedisore e bimës. "Hardshtë e vështirë të imagjinohet se ku tjetër në Rusi, në territorin e një ndërmarrje të madhe, ka zona të mbrojtura natyrore me objekte të florës dhe faunës të përfshira në Librin e Kuq," janë të befasuar arkitektët e TOTEMENT / PAPER. "Pas një bisede me përfaqësuesit të impiantit, ne patëm përshtypjen se kishim vizituar ministrinë. mbrojtja e mjedisit, jo kompania që ndërtoi një impiant të madh, instaloi platforma shpimi, pompa gazi dhe naftë dhe vendos mijëra kilometra tubacione gazi nëpër ishullin e gjelbër ". Karakteristika e dytë specifike e vendit është rregullorja e rreptë dhe rregullat e sjelljes në territorin e uzinës, që veprojnë nën parullën: "Gjithçka për sigurinë e njerëzve!" Zonat shpërthyese shënohen, punonjësit lëvizin ekskluzivisht përgjatë rrugëve të specifikuara dhe të lejuara, dhe madje lajnë duart në përputhje me rregullat.
Në një vend kaq të mahnitshëm në të gjitha aspektet, arkitektëve u duhej të zhvillonin një hapësirë universale në të cilën një shumëllojshmëri e gjerë funksionesh do të bashkëjetonin në mënyrë paqësore: nga zyrat moderne, ambientet e ekspozitave dhe arsimore për trajnimin dhe trajnimin e avancuar të punonjësve në sallat ceremoniale për takime të larta - mysafirë të rangut dhe partnerë të huaj. Ndërtesa duhej të plotësonte nevojat afariste, kulturore dhe arsimore të uzinës sa më shumë që të ishte e mundur. Duke zgjidhur një problem të vështirë dhe njëkohësisht interesant, Levon Airapetov dhe Valeria Preobrazhenskaya zhvilluan dy mundësi rrënjësisht të ndryshme.
Versioni i parë i Ekspozitës dhe Qendrës së Biznesit është një eksperiment stereometrik për të marrë një hapësirë komplekse nga një formë e thjeshtë e marrë si bazë. Një temë e tillë themelore, thelbi i formacionit, është bërë simbolike për këtë zonë, domethënë forma e një koni të ngjashëm me një murtajë. Ideja e ndërprerjes së një kon të përmbysur me një jo të përmbysur erdhi në mendjen e arkitektit të ri të zyrës Egor Legkov, i cili gjithashtu zbuloi një lidhje figurative midis formës konike dhe drejtimit të aktivitetit të uzinës. Në kon, ai pa një lëvizje të pafund centripetale, imazhin më të thjeshtë të një gyp të formuar si rezultat i rrotullimit të një stërvitje, dhe në të njëjtën kohë një imazh i një burimi vaji që shpërtheu nga toka.
Roli i një "burimi" të tillë i është caktuar atriumit. Koni i tij i përmbysur, i zgjeruar lart, me mure transparente të trekëndëshave të mprehtë të qelqit të spërkatur ndodhet saktësisht në qendër. Ai bëhet thelbi semantik dhe imagjinativ i ndërtesës, përveç lidhjes së dyshemeve të saj me një shkallë spirale përgjatë konturit të "hinkës": vizitori, kështu, pothuajse fjalë për fjalë do të përfshihet në lojë, duke shkuar kundër vijës së rrotullimit tornado imagjinare dhe ndjenja e presionit dinamik të formës.
Hinka e kristalit jehon nga shumë kone betoni të shkallëve të ndryshme, dhe kone "të thjeshta" alternative me ato të përmbysura, duke mbushur dendur brendësinë e ndërtesës, duke u bërë një qelizë e strukturës së saj hapësinore dhe madje duke formuar një lloj strukture tre-dimensionale, një hapësirë me një ngarkesë të fuqishme emocionale, e mbushur me ndjesi krejt të pazakonta për një person … Të gjithë muret e brendshme në ndërtesë janë të pjerrëta dhe rrethore. Në disa vende ato janë gdhendur për kalime dhe shkallë - në vendet e prerjeve, harqe parabolike formohen në këmbë të hollë të prirur, duke u takuar me harqe të tjerë të prirur në anën tjetër. Ekziston një ndjenjë e të qenurit brenda një sfungjeri gjigand, kodi gjen që nuk ishte ndërtuar mbi flluska, si zakonisht, por jo mbi kone.
Me një fjalë, përveç dyshemesë dhe tavanit, nuk ka asnjë plan të vetëm brenda. Sidoqoftë, në aeroplan, ai është i mbushur me ovale (si të mos kujtohet Francesco Borromini këtu; por duhet pranuar se familja lokale e ovaleve në aeroplan është më e shumtë, dhe jeta e tij është më e lirë dhe më e gjerë). Ovalët takohen në kënde të ndryshme, nganjëherë rrinë së bashku, të prerë në njëri-tjetrin. Ata akomodojnë një auditor të madh dhe të vogël, dy atriume të vogla me lartësi të dyfishtë me pemë dhe shkallë spirale, madje edhe banjo. Skicat ovale në plan tregojnë një karakteristikë tjetër të koneve që formojnë ndërtesën - shumica e tyre janë të rrafshuar horizontalisht.
Sidoqoftë, përpara rishpërndarjes, stereometria, e ngarkuar me dinamikën e vijave dhe sipërfaqeve të lakuara, sidoqoftë është e ekuilibruar nga vijat e drejta dhe rrafshet. Një pllakë drejtkëndëshe e katit të dytë "vihet" në "këmbët e elefantit" të vëllimeve të betonit në formë koni. Ky efekt i bartjes së nivelit të dytë me mbështetës masivë vërehet veçanërisht nga ana e hyrjes kryesore dhe lind sepse hapësira e ngrohtë e katit të parë është e kufizuar vetëm nga një kontur qelqi (nga rruga, gjithashtu ovale). Kati i parë është transparent, peizazhi është i dukshëm përmes tij - dhe për këtë arsye, tubat prej betoni marrin funksionin e bartjes jo vetëm në fakt, por edhe vizualisht.
Çuditërisht drejtkëndëshe, e varur nga rrafshet e dyshemesë dhe tavanit, pllaka e katit të dytë është me xham përgjatë perimetrit dhe përgjithësisht është e ngjashme me "sanduiçin" klasik Corbusian (shtresa dyshemeje, shtresa hapësire me xham, shtresa tavan). Me një përjashtim: rrafshi i fasadës përgjatë konturit të një ndërtese komplekse bëhet një plan sektorial për zorrët komplekse stereometrike - sikur një copë djathë holandez të ishte prerë në një vend arbitrar, dhe në prerje tregon të vërtetën e zorrëve të saj të reduktuar në një aeroplan. Diku në aeroplan ishin konturet e konit të copëtuar. Diku ato ishin ndërtuar me zgjatime të thella, të cilat formojnë dy trapeziume mbi fasadën, një të zakonshëm dhe një të përmbysur, që tregon thelbin e idesë zyrtare, duke frikësuar vëllimin e lëndës së rëndë të varur mbi zbrazëti, duke përforcuar lartësinë e pabesueshme të pjerrësia e pjerrët në të cilën është kënduar ndërtesa. Diku (ashtu si një vrimë në një copë djathi të prerë), është krijuar një zgavër qelqi e butë qelqi-exedra.
“Forma e jashtme, e cila punon si një rrafsh i prerjes, i jep të brendshmes një jetë të re zyrtare, shpesh të papritur dhe aksidentale. Por kjo rastësi është "programuar" ngurtësisht nga paracaktimi i brendshëm i lidhjeve të të gjithë elementëve të varur nga kërkesat e detyrës teknike - në këtë rast, këto janë salla ekspozite, zyra, salla leksionesh, ambiente teknike, - shpjegon Valeria Preobrazhenskaya. Më tej studime zyrtare të ndërveprimit të formave të ndryshme”.
Në këtë rast, struktura e përbërë nga kone ishte prerë rreth perimetrit me një drejtkëndësh klasik. Levon Airapetov dhe Valeria Preobrazhenskaya kanë projekte të tjera që zhvillojnë të njëjtën temë - zvogëlimin e një strukture komplekse tre-dimensionale në një formë relativisht të thjeshtë të jashtme me anë të një seksioni që lejon pjesën e jashtme të vizatojë gjithçka që është brenda (e cila, siç u përmend më lart, është një pak si prerja e një djathi copë). Arkitektët e përdorën këtë teknikë në konkurs
projekti i një salle opera për qytetin e Koresë së Jugut Busan - ku konturet e jashtme përbëjnë një kub të vendosur në një kënd. E njëjta metodë është prapa raftit dhe tryezës me të cilën TOTEMENT / PAPER doli në fillim të këtij viti për konkursin Corian (dhe paraqitur në Milan Design Week). Tabela - ajo në të gjitha i ngjan një modeli të ekzekutuar lirisht të projektit Sakhalin.
Tema e një seksioni, që tregon një fetë të përbërjes vëllimore të një ndërtese në një fasadë të sheshtë dhe, në përgjithësi, metodën e zgjedhur të dizajnit, në të cilën imazhi i një ndërtese bazohet në një strukturë veçanërisht tre-dimensionale - e gjithë kjo lidh pamjen dhe pamjen e brendshme në një mënyrë të tillë që të mos ketë askund më afër. Fasada dhe pjesa e brendshme nuk janë vetëm të ndërlidhura - ato me të vërtetë bëhen pjesë e së tërës, në mënyra të ndryshme të perceptimit të së njëjtës ide. Për më tepër, ndërtesa perceptohet si një fragment i një realiteti disi të ndryshëm se këtu, i gdhendur mjeshtërisht në një mënyrë drejtkëndëshe, i shtrënguar për ruajtje me një film të hollë qelqi dhe i vendosur në barin midis kodrave. Kjo nuk ka të bëjë as me fantazinë, megjithëse ndërtesa është sigurisht fantastike, veçanërisht brenda - ka të bëjë me diçka tjetër: hapësira e projektuar është e pajisur me cilësi të tjera përveç hapësirave që janë të njohura për ne. Kjo hapësirë ka një pëlhurë tjetër, është ndërtuar sipas ligjeve të ndryshme dhe vetëm nëse është e nevojshme pritet në të zakonshmen: dyshemenë dhe tavanin.
"Në objekte të tilla, ne nuk duhet të vizatojmë veçmas ambiente të brendshme," vazhdon Levon Airapetov, "Në përgjithësi, detyra jonë nuk është të vizatojmë, por të marrim natyrshëm nga një formë e thjeshtë të papriturat, madje edhe të papriturat për veten tonë. Një ndërtesë është si një trup njerëzor. Dhe procesi i dizajnimit të tij është si lindja e një fëmije, pamja e të cilit është e paracaktuar nga kodet gjenetike ".
Në përfundim të bisedës në lidhje me këtë version të projektit, duhet thënë se të gjithë përbërësit e idesë kërkohen menjëherë nga klasikët e modernizmit, dhe midis teknikave më të rëndësishme. Rampa spirale në Muzeun Wright Guggenheim; shkallët spirale (dhe "shtëpia në këmbë") nga Corusier; cilindrat e shtëpisë Melnikov të ngulitur në njëri-tjetrin. Të gjitha porositë kryesore janë përmbushur këtu - rrjedha e hapësirave, identifikimi i strukturës së brendshme të ndërtesës nga jashtë). Por u shtuan disa nuanca: cilindri u bë një kon, kon u rrafshua, u kthye dhe u shumëfishua - dhe projekti nuk mund të gabohet si një epigonë e modernizmit klasik. Kjo është ndoshta cilësia e tij më kurioze: kompleksi lind nga e thjeshta, e pazakonta nga e njohura.
