Tema e këtij viti - "qytetet e së ardhmes" - nuk është e re për Meuse. Për shtatë vjet tani, ai ka qenë kreu i qendrës kërkimore The Why Factory (T? F), themeluar nga Departamenti Urban i Universitetit të Teknologjisë Delft dhe MVRDV. Në T? F, studentët studiojnë në mënyrë gjithëpërfshirëse të ardhmen e qyteteve dhe botojnë koleksione të projekteve futurologjike në fund të çdo viti.
Prezantimi i Maas titullohej "Bota Ekstreme: Projekti i këtij viti". Ai u tregoi studentëve Strelka të lëshuar nga T? F në 2012.
City Shock, një koleksion prej dhjetë projekteve mbi tendencat ekstreme që mund të ndikojnë në peizazhin e Hollandës nga 2018 në 2047. Zhanri i projekteve mund të përshkruhet si "mokumentarë urbanë". Trendet janë imagjinare dhe projektet paraqiten në formën e botimeve nga gazetat e së ardhmes: punëtori për vizualizimin e peizazheve të reja urbane krah për krah me përshkrimet e pasojave të këtyre trendeve për organizimin hapësinor të qyteteve Hollandeze dhe mënyrën e jetesës së banorët e tyre. Për shembull, të gjithë jemi mësuar me idenë që niveli i Oqeanit Botëror po rritet për shkak të shkrirjes së akullit në Arktik dhe Antarktik dhe shumë qytete në bregdet nuk do të jenë të kënaqur me këtë. Dhe në City Shock, përkundrazi, konsiderohet skenari i një uljeje të nivelit të Oqeanit Botëror. Çfarë do të ndodhë atëherë me Amsterdamin, Venecian dhe qytete të tjera mbi ujë?
Koleksioni gjithashtu përmban projekte në lidhje me transportin urban të së ardhmes - dhe shumë më tepër për këtë. Studentët e Strelka do të bëjnë diçka të ngjashme. Ata do të duhet të identifikojnë, për studim dhe zhvillim të mëtejshëm, 13 trende globale në fusha të ndryshme - nga demografia dhe transporti te IT dhe planifikimi urban, të cilat lidhen drejtpërdrejt me realitetin rus. Vini Maas vuri në dukje se arkitektura është shumë e ngadaltë për t'iu përgjigjur ndryshimeve në shoqëri dhe industrive të reja dhe i nxiti studentët të përshpejtohen. Ata u përshpejtuan në kuptimin e drejtpërdrejtë të fjalës - ata filluan të identifikojnë trendet menjëherë pas përfundimit të prezantimit.
Fakti që studentët të gjithë së bashku në mënyrë të pavarur zgjedhin prirjet për të studiuar është një nga ndryshimet e këtij viti akademik në Strelka nga praktika e mëparshme, kur tema dhe qasja ndaj tij u vendosën nga drejtuesit e studiove. Por studentët nuk janë lënë aspak në vetvete: përveç kuratorit, procesi arsimor do të drejtohet nga mësuesit me kohë të plotë të institutit, të cilët janë shfaqur këtë vit - Dasha Paramonova, Kuba Snopek, Brendan McGetrick dhe Nicholas Moore. Paramonova dhe Snopek (alumni i Strelka 2010/2011) dhe McGetrick (drejtori i projektit Strelka Knowledge) kanë punuar në institut për disa vite, por Moore, i cili u diplomua vitin e kaluar, sapo u bashkua me ekipin. Sidoqoftë, ai ka përvojë përkatëse - para se të hynte në Strelka, ai dha mësim në arkitekturë dhe dizajn në Rhode Island School of Design. Sipas Nicholas, tema e këtij viti është interesante për të për shkak të mundësisë për të kuptuar vetëm llojet e reja të veprimtarisë njerëzore (të tilla si terraformimi, për shembull) dhe ndikimit të tyre në planetin tonë. Studimi i trendeve globale, sipas mendimit të tij, është një profesion shumë i rëndësishëm, pasi lejon parashikimin e kushteve dhe mundësive të reja për dizajn. Nga rruga, për shkak të specifikave të temës së këtij viti, e cila kërkon mendim hapësinor në zhvillimin e projekteve, Strelka ka rekrutuar 26 arkitektë dhe urbanistë për kursin - më shumë se kurrë më parë. 16 studentë të tjerë janë specialistë të gazetarisë, dizajnit, kulturës dhe artit, sociologjisë, shkencave politike, marketingut, antropologjisë dhe IT.
Prezantimi hyrës ngriti disa pyetje nga Archi.ru, të cilave ne i kërkuam përgjigje Anastasia Smirnova.
Pse tema e këtij viti është studimi i trendeve globale dhe qyteteve të së ardhmes? A ndihet paqëndrueshmëria - politike, ekonomike, mjedisore, sociale - gjithnjë e më mprehtësisht në botën reale? A doni të mbillni te studentët një lloj përgjegjësie për të ardhmen? Apo është për shkak të faktit që këtë vit Uinnie Maas u bë kuratore e programit, i cili tashmë ka hulumtuar këtë temë me studentët e tij në Delft?
- Të mendosh për të ardhmen është jashtëzakonisht e vështirë. Duket se ne jemi të gjithë për të - të largët dhe jo shumë - duke menduar vazhdimisht. Sidoqoftë, ndryshe nga e kaluara, e cila është shumëdimensionale, jolineare, pamundësisht e larmishme, nuk ka fund dhe skaj, e ardhmja është një kohë që përshkruhet kryesisht nga stereotipet. Me sa duket, për shkak të mungesës së materialit të mjaftueshëm për reflektim, dhe gjithashtu në funksion të faktit të trishtuar që diku atje në një perspektivë të mjegullt, vdekja e një vëzhguesi gjithmonë afron.
Ekziston një galeri e tërë klikimesh - vizuale dhe jo vetëm - dhe ne të gjithë u drejtohemi atyre: ia vlen, për shembull, të themi "qyteti i së ardhmes" dhe menjëherë para syve tanë disa struktura shumëkatëshe fillojnë të grumbullohen, automjete fluturuese dhe krijesa në diçka të ngushtë dhe të efektshëm. A është interesante? Studimi i memeve të tilla futuro është përfshirë në planet tona, por unë do të doja të përpiqesha të ndërtoja një të ardhme më konkrete, më njerëzore, të detajuar, me erë të mirë dhe të prekshme. Një nga metodat e mirënjohura - një teknikë në letërsi dhe retorikë e quajtur "hiperbolë" - ekzagjeroni qëllimisht gjithçka, e çoni atë në një ekstrem të caktuar, në maksimum për të rritur ekspresivitetin - kjo, në fakt, ndihmon për të menduar dhe shpikur në kufi të aftësive të tyre.
Për më tepër, dizajni është përgjithësisht një mënyrë mjaft efektive për të parashikuar të ardhmen. Shikoni, këtë vit akademik ne po festojmë përvjetorët e dy projekteve artistike në të njëjtën kohë - 100 vjet që nga botimi i revistës së parë të futurizmit rus (1914) dhe njëqindvjetorin e "Sheshit të Zi" të Kazimir Malevich (1915). Ne ende i ndiejmë pasojat e këtyre dy projekteve, megjithëse, ndoshta, energjia e asaj avangarde fillon të thahet dhe diçka krejtësisht e re po zëvendëson.
Dhe Vinnie Maas - po, ne e ftuam atë pikërisht sepse ai është një arkitekt modern i rrallë që me të vërtetë është i interesuar sinqerisht për futurologjinë. Vërtetë, ai kurrë nuk ka punuar me ekipe të tilla multidisiplinare, për të përvoja e Strelkës është e re dhe, për mendimin tim, kërkon përpjekje të veçanta. Çfarë është e mrekullueshme …
Çfarë rezultati doni të merrni? Hulumtim serioz i trendeve në zhvillim dhe, në përputhje me rrethanat, projekte pak a shumë realiste? Apo jeni gati të shihni fantazitë më të egra, të cilat sot ndoshta do të perceptohen si diçka transhendente, e pamundur dhe për këtë arsye e padobishme?
“Në Strelka ne jemi të angazhuar në atë që quhet dizajn i bazuar në kërkime - dizajn i bazuar në kërkime. Me këtë qasje, dizajni në kuptimin e gjerë të fjalës lind nga një kuptim i mirë i situatës në cilëndo fushë që po punoni. Ju mund të mbledhni dhe analizoni të dhënat vetë ose, nëse nuk keni kohë, të gjeni ekspertët e duhur. Prandaj, përgjigjja është kjo: ne jemi të interesuar vetëm për ato fantazi transcendente që do të bazohen në një studim serioz të tendencave dhe tendencave ekzistuese. Jam i sigurt se në këtë rast, fantazitë nuk do të jenë të kota. Dhe po presim gjithashtu imazhe vizuale të padurueshme, të forta - pa klishe.
Këtë vit, mësuesit me kohë të plotë janë shfaqur në institut. Ata thonë se ishte një nga dëshirat e studentëve të viteve të kaluara - të kesh një "mentor" tek i cili gjithmonë mund të drejtohesh. A është ky me të vërtetë shpjegimi, apo ka diçka tjetër pas paraqitjes së mësuesve me kohë të plotë?
- Vërtetë i ndihmon studentët. Nga ana tjetër, ekziston një numër i caktuar i pedagogëve dhe të diplomuarve të institutit që e kuptojnë mirë metodën Strelka, janë të angazhuar në dizajnimin e këtij lloji dhe mund të shpjegojnë qartë se si bëhet. Shtë e rëndësishme që të gjithë ne të jemi njerëz me të njëjtin mendim. Për shembull, Paramonova, Snopek, Moore janë ish-studentët e mi dhe kolegët e tanishëm. Unë e njoh Brendan McGetrick për shumë vite nga puna ime në OMA / AMO dhe një herë e ftova atë për të dhënë mësim në studion e Edukimit. Ne kemi shumë tema dhe projekte të përbashkëta në diskutimin tonë, ne kemi një lëvizje kolektive. Dhe nuk kemi më nevojë për një numër të madh specialistësh nga jashtë, sepse së bashku ne shpikim dhe provojmë mbi veten tonë një lloj të caktuar të arsimit multidisiplinar - i cili nuk është askund tjetër. Prandaj, po - është shumë më tepër sesa thjesht një staf mësuesish.
Këtë vit, kursi do të ketë shumë më pak leksione nga specialistë të ftuar dhe punë më të pavarur të studentëve. Për më tepër, vetë studentët do të vijnë me një nën-temë të temës së përgjithshme të madhe dhe interpretimin e saj, në kontrast me praktikën e mëparshme mjaft "diktatoriale", kur gjithçka përcaktohej nga drejtuesi i studios. Pse Strelka vendosi të lëvizte në këtë drejtim?
- Ne nuk besojmë në diktaturë. Ne besojmë në punë të pavarur, kur në çdo moment të një studenti - po, le t'i harrojmë studentët për një moment - çdo stilist e kupton se çfarë po bën dhe pse. Ne tashmë e kemi provuar historinë me studiot, funksionon, por me një hierarki të tillë, përgjegjësia - për cilësinë dhe zgjedhjen e temës, për cilësinë e përmbledhjes, për rezultatin përfundimtar - qëndron gjithmonë me kokë. Dhe kjo është një skemë e kuptueshme, e njohur me dhimbje. Ne duam që secili ekip i projektit të jetë përgjegjës për wampuku që ata prodhojnë. Dhe instituti mund të ndihmojë me këshilla të mira, kritika të liga dhe të drejta, ekspertë - në shumë mënyra. Përveç kësaj, ne kemi një kurs hyrës tre-mujor gjatë të cilit studentët, si astronautët, kalojnë nëpër një seri fluturimesh trajnimi. Kjo është, jo menjëherë - në hapësirë të hapur. Le të shohim se çfarë ndodh - rreziku është i madh.
A ndihet Strelka kompleksi, nëse jo marazmatik, socio-politik dhe sfondi ekonomik që ekziston në Rusi sot? Si ndikon (nëse ndikon) në aktivitetet arsimore të institutit?
- Ky nuk është një sfond, kjo është jeta jonë e përditshme. Dhe ne në Strelka e kemi kuptuar gjithmonë se duke eksploruar realitetin absurd dhe paradoksal rus, ne jemi duke studiuar veten. Në të njëjtën kohë, Strelka ka një pozicion unik për dizajn: ne mund të shohim se Rusia është një pjesë e një bote të larmishme dhe do të mbetet gjithmonë me të, pavarësisht nga të gjitha llojet e karakteristikave mistike kombëtare. Këtë vit, ne qëllimisht vendosëm të merremi me trendet e së ardhmes, sepse ka shumë probleme në shkallë të gjerë që asnjë vend i izoluar nuk mund t'i zgjidhë. Ky është një realitet që askush nuk mund ta zhbëjë. Dhe shpresojmë që projektet tona të trajnimit ta ilustrojnë qartë këtë.
