Nuk ka kënaqësi më të madhe për një person rus sesa të kalosh një ditë në një qytet të vogël toskan. Për t'u bashkuar gjatë jetës së tij të zakonshme … shëtitje në rrugë, aromë rozmarine, pije verë. Për më tepër, absolutisht në çdo, madje edhe në komunën më mikroskopike, sigurisht që do të ketë "monumente" pa shqyrtuar se cilët publik të kulturuar do të mundoheshin nga ndjenja e fajit. Dhe kështu ju mund të pretendoni se ne jemi këtu për biznes. Por në realitet, të gjitha këto qytete nuk do ta humbnin hijeshinë e tyre, edhe nëse nuk do të kishte mbetur vetëm një statujë, një kishë e vetme dhe asnjë altarpiece. Ne akoma do të tërhiqeshim atje.
Ajo që na magjeps ne, banorët e perandorisë, nuk janë aspak “monumentet” (ka plot në muze, dhe atje shihen më mirë), por një dimension i jetës së dhomës që nuk e njohim mirë. Provincialitet pa një shenjë minus, pa një shije të inferioritetit, pa një ndjenjë të nën-jetës, e cila nuk e lë një person që e merr atë në kokë për të udhëtuar nëpër qytetet e provincës ruse. Italianët (Jugu nuk llogariten), midis talenteve të tyre të ndryshëm, kanë një shije shumë të zhvilluar për jetën e dhomës. Kjo kulturë e intimitetit, duke shndërruar të voglën në të madhe, mishërohet idealisht në Muzeun Benozzo Gozzoli, i hapur kohët e fundit në Castelfiorentino.
Historikisht, Castelfiorentino është një kështjellë e vogël që shërbeu si post për operacionet ushtarake Firenze. Në fund të shekullit të 15-të, atje u shfaqën dy vepra nga Benozzo Gozzolli. Artistët e Rilindjes së Hershme ishin të huaj për snobizëm. Benozzo, një mjeshtër i famshëm Fiorentin, pikturoi kapela në Palazzo Medici në Firence dhe Pallatin Papal në Vatikan, por ai quhet gjithashtu "gjeniu i vendit" të Luginës së Elsës: ai pikturoi kaq shumë gjëra në komunat e vogla të Toskana. Ai gjithashtu nuk refuzoi porositë në Castelfiorentino, për të cilat vendasit janë shumë krenarë. Të dyja veprat i përkasin llojit të tabernakujve të rrugëve të përhapura në Itali (diçka si një kishëz e hapur).
Njëri prej tyre, një tabernakull me imazhin e Madonna della Tossa, u porosit në 1484 nga Messer Grazia da Castelnuovo, para një prej kishave lokale. Me kalimin e kohës, ky imazh fitoi veti shumë të domosdoshme, duke u bërë kujdestari i fëmijëve nga kollitja (prandaj emri i saj Madonna della Tossa, dmth., "Zoja e kollës"). Imazhi u vlerësua shumë dhe në 1853 u vendos në një kishëz neo-Gotike. E dyta, tabernakulli me "Vizita e Mary Elizabeth" (Madona e bëmave të Vizitës) në 1491 u shkrua për manastirin françeskan të Santa Maria della Marka. Në vitet 1960 dhe 70, afresket e Gozzoli u hoqën nga muret dhe u zhvendosën në bibliotekën e qytetit dhe në fillim të shekullit 21 u ndërtua një muze për të shfaqur afresket.
Konkursin për projektin e ndërtesës së tij e fitoi Massimo Mariani, një arkitekt i lindur dhe rritur në Pistoia, një qytet toskan më i madh se Castelfiorentino, por i mbarsur me të njëjtën frymë. Muzeu u emërua La Casa di Benozzo, i cili duhet të përkthehet si një shtëpi-muze. Në fakt, ajo u ndërtua në vendin e një strukture të prishur nga vitet 1960 dhe Benozzo nuk jetoi kurrë në këtë sit.
Vetë arkitekti e pa muzeun si një "punëtori shtëpie, në të cilën artisti dhe çirakët do të kthehen për të bërë shoqëri me vizitorët". Ky është një muze me vetëm dy ekspozita, të ndërtuar për ta, dhe i paraqet ato sa më me përparësi, duke ju lejuar të ndërthurni spontanitetin e audiencës dhe përpikmërinë e pikëpamjeve shkencore mbi objektin. Kontejnerët e rinj për afresket riprodhojnë në mënyrë adekuate formatin dhe madhësinë e tabernakujve origjinalë nga të cilët u hoqën, kështu që ato mund të perceptohen nga i njëjti këndvështrim për të cilin ishin krijuar fillimisht. Lobi, me tavanin e tij të ulët dhe ndriçimin e ulët, bie papritmas në hapësirën e lartë në katin e parë ku ndodhet Vizita e Tabernacle della. Në katin e 2-të, në qoshe është Madonna delle Tossa. Kulmi prej xhami, i cili jep dritë të sipërme, kontribuon në përshtypjen e një ambienti natyror. Shkalla nuk lidh vetëm dy nivelet: prej saj, si nga skelat e restaurimit, mund të shihni pikturat nga afër.
Aty pranë, ka diçka që autori nuk e kishte për qëllim aspak për sytë e shikuesit: sinopia e pikturave të tabernakullit - vizatime përgatitore që u vendosën drejtpërdrejt në mur dhe më pas u mbuluan me një shtresë suva, mbi të cilën ishin pikturuar afresket. Pra, ne vërtet kemi mundësinë të shohim në studion e artistit, të gjurmojmë rrugën nga koncepti në zbatim dhe të shohim se çfarë ndodh në procesin e shndërrimit të grafikëve në pikturë. Seria e sallave të muzeut plotësohet nga një hapësirë e vogël në katin e tretë, e destinuar për ekspozita të përkohshme dhe veprimtari edukative me fëmijë.
Projekti u krye në bashkëpunim me Muzeun e Historisë së Shkencës në Firence, i cili siguroi muzeun në Castelfiorentino me pajisje multimediale. Kjo lejon, pa u larguar nga qyteti toskan, për të marrë një pamje shteruese të veprës së Benozzo: për të bërë një turne virtual të veprave të tij të famshme dhe pak të njohura, për të thelluar në detajet e teknikës së tij të pikturës, organizimin e seminarit të tij, etj.
Jashtë, ndërtesa e muzeut nuk e fsheh faktin se është e re, por në të njëjtën kohë zhvillon një dialog të kuptueshëm me historinë e arkitekturës lokale dhe është koordinuar në mënyrë delikate me mjedisin arkitektonik. Pavarësisht materialeve moderne, formave lakonike dhe asimetrisë në rregullimin e dritareve, ndërtesa i ngjan një kishe të vogël: përmasat e saj janë afër bazilikave të vogla, profili i çatisë "citon" pjesën e tyre me një pjesë të mesme më të lartë, sugjeron risalit qendror në fund që ndërtesa është bazilike me tre anije. Veshja e terrakotës gjithashtu i referohet traditës lokale të ndërtimit fetar.
Përveç kësaj, arkitekti përdori formulën e planifikimit të qyteteve të Rilindjes së Toskanës, duke e vendosur muzeun si një kishë në një shesh të vogël. Këto referenca për arkitekturën e shenjtë merren si të mirëqenë dhe përshtaten në mënyrë të përsosur me qëllimin origjinal të të dy tabernakujve - për t'i shërbyer devotshmërisë së banorëve të qytetit. Karakteri i ngrohtë i ndërtesës së re theksohet nga baza e lakuar, e cila i siguron muzeut hapësirë publike ku mund të rregulloni shtretër lule, të pushoni dhe të luani. E kornizon dhe, si një podium, e paraqet në qytet.
Muzeu Benozzo Gozzoli demonstron në mënyrë të përsosur avantazhet e një muzeu të vogël: ai me të vërtetë mund të bëhet një "shtëpi". Pamja e saj përsërit formën e njohur për syrin me një gjuhë të re. Shtrirja e saj, e varur nga veçoritë e disa ekspozitave, i lejon ata të shpalosen në tërësinë e tyre, në mënyrë që afresket të jenë me të vërtetë në vendin e tyre - domethënë në shtëpi.
