Pallati Aleksandër, i ndërtuar nga Giacomo Quarenghi në 1792-1796 për Tsarevich Alexander Pavlovich (Aleksandri i ardhshëm I), është një nga kryeveprat e padyshimta të klasicizmit rus. Sidoqoftë, "epoka e artë" e vërtetë për të ishin vitet e mbretërimit të Nikollës II, i cili lindi brenda këtyre mureve në 1868 dhe zgjodhi Tsarskoe Selo si vendbanimin e tij të përhershëm pas vitit 1905. Jeta në gjykatë e monarkut të fundit ishte e shquar për intimitetin e saj: dhomat perandorake pushtuan një pjesë të vogël të pallatit - Krahu Lindor, pjesët e brendshme të së cilës u rinovuan në fillim të shekullit të 20-të sipas modelit të Roman Melzer dhe Silvio Danini. Këtu perandori i abdikuar dhe anëtarët e familjes së tij u arrestuan nga marsi deri në gusht 1917, pas së cilës ata u internuan në Siberi dhe u pushkatuan nga qeveria bolshevike.
Ndërtesa e Pallatit Aleksandër, e dëmtuar ndjeshëm gjatë okupimit, pas luftës u transferua në Akademinë e Shkencave të BRSS për të vendosur Muzeun Letrar. Qëllimi i restaurimit të pas-luftës së pallatit ishte "të rikrijojmë periudhën e Quarenghi dhe Pushkin", dhe pjesët e brendshme të fillimit të shekullit XX u restauruan vetëm në 1997 - në një formë të thjeshtuar për filmimin e filmit të Gleb Panfilov "The Romanovët. Familje e kurorëzuar”. Më pas, në këto "dekorata" u hap një ekspozitë e përhershme kushtuar jetës së familjes mbretërore. Rindërtimi i propozuar nga seminari i Nikita Yavein ka për qëllim t'i japë një tingull të plotë kësaj teme, e cila është me interes të madh si në Rusi ashtu edhe jashtë saj.
Sot, Pallati Aleksandër ka statusin e një vendi të trashëgimisë kulturore me rëndësi federale, kështu që shkalla e ndërhyrjes së mundshme në arkitekturën e saj rregullohet në mënyrë rigoroze. Koncepti i "Studio 44" shndërron kompleksin klasicist në një hapësirë moderne muzeale, e cila përfshin, së bashku me një ekspozitë të përhershme (në katin e 1-të, në sallat qendrore të Grand Suite dhe krahut lindor), zonat e ekspozitës, një hapësirë të gjerë salla e leksioneve, fondet e hapjes së hapur, klasat dhe sallat kompjuterike të Qendrës Arsimore të Fëmijëve (në katin e 2-të). Infrastruktura mbresëlënëse e shërbimit (veshjet, tavolinat e parave, kafenetë, banjat, sistemet e mbështetjes teknike) do të vendosen në një kat të poshtëm të bodrumit, dhe pajisjet moderne të ventilimit do të vendosen në hapësirat e papafingove të ndërtesave të ndërtuara.
Një aspekt i rëndësishëm i rindërtimit do të jetë përshtatja e ndërtesës për lëvizjen e rehatshme të vizitorëve me lëvizshmëri të kufizuar. Duke marrë parasysh kapacitetin e muzeut të ardhshëm (700 - 800 njerëz në të njëjtën kohë), është planifikuar të ndahet fluksi i vizitorëve duke rregulluar hyrje të veçanta për grupe VIP-njerëzish dhe ekskursionistë individualë që do të hyjnë në pallat përmes hyrjes së vet të Nikollës II.
Së bashku me modernizimin inxhinierik të ndërtesës, është planifikuar të restaurohen fasadat historike të pallatit dhe dekorimi i ambienteve të krahut Lindor. Kulmet do të kthehen në ngjyrën e tyre origjinale të gjelbër, oxhaqet do të restaurohen mbi to (megjithëse ato do të përdoren jo për qëllimin e tyre të synuar, por si kanale ventilimi). Do të rikrijohen mbushjet e dritareve dhe dyerve të mobilierisë "si një lis", si dhe shtrimi i mermerit të tarracës-peristile. Projekti i restaurimit të brendshëm u zhvillua nga Studio 44 në bashkëpunim me institutin Spetsproektrestavratsiya, specialistët e të cilit do të merren me dhomat dhe sallat më të vlefshme historikisht (kjo është Dhoma e Pritjes dhe Zyra e Madhe e Frontit në dhomën e dhomave të Nicholas II; Maple, Palisander, dhomat e vizatimit të Lilacit dhe Dhoma e gjumit në apartamentin Alexandra Fedorovna). Dallimi themelor midis restaurimit aktual është natyra e tij komplekse. Ata do të rikuperojnë jo vetëm elementët e dekorimit (pasqyra, portale, zjarrit), por edhe dhoma të tëra që kanë humbur si rezultat i rizhvillimit Sovjetik. Projektuesit u mbështetën në material të gjerë vizual - akuarele, vizatime, filma dhe dokumente fotografike, si dhe fragmente të mbijetuara të dekorimit.
Siç theksojnë autorët e projektit, rezultati i punës duhet të jetë "riprodhimi më i besueshëm i mjedisit objektiv dhe vetë atmosferës së jetës dhe jetës së përditshme të familjes së perandorit të fundit rus". Në të njëjtën kohë, restauruesit nuk pranuan të rikrijonin ambientet e brendshme krejtësisht të humbura. Ky pozicion, i cili u mishërua më rrënjësisht në rindërtimin e fundit të Muzeut të Ri në Berlin nga projekti i David Chipperfield, manifeston një qëndrim modern ndaj një monumenti arkitektonik, i cili është veçanërisht i rëndësishëm për një ndërtesë muzeu. Në projektin e punëtorisë së Nikita Yavein, arkitektura moderne po futet në mjedisin historik, duke siguruar të gjitha risitë dhe komoditetin e nevojshëm, por duke lënë pauza të mëdha, bën të mundur dëgjimin e zërave autentikë të epokave të kaluara, jo të shtrembëruar nga gënjeshtra, interpretime të dyshimta të zërave të epokave të shkuara. Aftësia dhe gatishmëria për të dëgjuar bashkëbiseduesin është kushti kryesor për dialog, përfshirë edhe për një dialog me të kaluarën. Dhe ka çdo arsye për të pritur që një dialog i tillë do të tingëllojë në muret e restauruara të Pallatit Aleksandër.
