Arkitektura e tridhjetë viteve të ndenjur - 1960-1980 - është zakon të qortohet. Për asnjë periudhë tjetër të arkitekturës ruse, mbase, nuk janë shpikur kaq shumë klikime fyese sa për këtë. "Tipovuhi" ka të bëjë me strehimin, "zhul mermeri" - për ndërtesat e komiteteve rajonale dhe të qytetit, "gotë të shurdhër" - për paralelepipedët e shumtë të instituteve të kërkimit shkencor. A kishte art? Dhe a ka lënë ajo kohë diçka që ia vlen të eksplorohet, ruhet dhe stërvitet një ndjenjë krenarie të ligjshme?
Për të folur rreth asaj se si perceptohen ndërtesat e modernizmit Sovjetik sot, Nikolai Malinin ftoi kritikë dhe kuratorë të famshëm - Grigory Revzin, Natalia dhe Anna Bronovitsky, Andrey Kaftanov, Andrey Gozak, Elena Gonzalez, Dmitry Fesenko, si dhe arkitektë që filluan të punojnë në Vitet 1980, por realisht u kuptuan pas perestrojkës - Alexander Skokan, Nikolai Lyzlov, Vladimir Yudintsev. Diskutimi, i cili u zgjat për më shumë se tre orë, nuk u dallua nga harmonia e përbërjes ose qartësia e konkluzioneve - secili nga pjesëmarrësit në një formë shumë të lirë dhe të gjatë ndau mendimet dhe kujtimet e tij për (relativisht) e kaluara e afërt e arkitekturës ruse. Sidoqoftë, Nikolai Malinin nuk priste përgjigje të qartë nga të ftuarit. Detyra kryesore e takimit ishte prezantimi i çështjes së rëndësisë së arkitekturës së modernizmit në fushën e diskutimit aktiv nga profesionistët. Njëkohësisht me diskutimin, u bë një prezantim i një serie të re punimesh nga Yuri Palmin, një nga fotografët më të mirë arkitektonikë në Rusi. Për shumë vite, Palmin ka fotografuar objektet e Moskës të viteve 1960-1980; këto fotografi do të formojnë një seri ilustruese të librit udhëzues të ardhshëm.
Ata filluan të flasin për arkitekturën e kohës Hrushov-Brezhnev kohët e fundit, 5-6 vjet më parë, kur u shkatërruan ndërtesat e para të asaj kohe. Por monumentet e viteve 1960-1980 ende mbesin, ndoshta, pjesa më e pambrojtur dhe në të njëjtën kohë pjesa më pak e hulumtuar e trashëgimisë arkitektonike. Strukturat gjigande prej betoni të viteve 1960-1980, të privuara nga dashuria e autoriteteve dhe njerëzve (megjithëse janë në të njëjtën kohë këtu), dhe të injoruara nga historianët, po zhduken me shpejtësi: Intourist dhe Minsk u shkatërruan; duke u përgatitur për të shembur Shtëpinë Qendrore të Artistëve, kinemanë Sayany, qendrën teknike Zhiguli, pavijonin e Montrealit në VDNKh; hoteli "Yunost" dhe një nga "librat" e Novy Arbat u ridizenjuan rrënjësisht, fasadat e TsEMI dhe Instituti Plekhanov ishin fshehur pas ndërtesave të reja, pellgu INION u kthye në një gropë dhe një pishinë e ngjashme e Institutit e Oqeanologjisë u bë një parking … “Çdo epokë historike ndërtohet në mohimin e asaj të mëparshme. Kështu ishte në 1917, kështu që ndodhi në vitet 1990, - është i bindur Malinin. - Perestrojka e Gorbaçovit dhe ndryshimet që pasuan atë u kryen në një luftë të ashpër kundër gjithçkaje Sovjetike. Nuk mund të ishte ndryshe, përndryshe ata nuk do të kishin fituar. Por kalojnë 20 vjet - dhe ti fillon ta shikosh çdo fitore me sy të ndryshëm …"
Nuk kishte konsensus midis pjesëmarrësve në diskutim. Arkitektët folën kryesisht rreth asaj se sa të vështira ishin vitet në terma krijues, kur përgjegjësia e rëndë për luftën kundër teprimeve u vu mbi supet e projektuesve. Çdo, edhe gjest më i vogël artistik u perceptua si heroizëm, dhe sot, gati 40 vjet më vonë, kjo është ajo që u jep të drejtën arkitektëve të quajnë të ndershme ndërtesat më të mira të asaj kohe. Përkufizimi i "arkitekturës së ndershme" siç zbatohet në modernizmin sovjetik tingëllonte në tryezën e rrumbullakët pothuajse më shpesh se kushdo tjetër. Dhe ndershmëria, siç e dini, është një cilësi pozitive, por jo më e përshtatshme në jetë …
Një problem tjetër i modernizmit, siç vuri në dukje shumë saktë Anna Bronovitskaya, është që ndërtesat e kësaj periudhe, për fat të keq, "plaken keq dhe të shëmtuar". Betoni nuk është materiali që mund ta mbajë fytyrën të freskët për një kohë të gjatë pa procedura të veçanta kozmetike, por në mënyrë që të sigurohen këto procedura, kërkohen fonde shumë të konsiderueshme. Sidomos kur merrni parasysh se midis monumenteve të epokës në diskutim nuk ka pothuajse asnjë ndërtesë dhomë, modeste. Dhe funksionalizmi, dhe brutalizmi, dhe famëkeqja "dobia maksimale, e frymëzuar nga prania e ideve komuniste" operuan vetëm në një shkallë të gjerë ose shumë të madhe, të cilën, natyrisht, jo të gjithë janë të gatshëm ta kuptojnë. Për ndërtesën e re të Galerisë Shtetërore Tretyakov / Shtëpia Qendrore e Artistëve në Krymsky Val, shtypi i atëhershëm arkitektonik, për shembull, shkruajti: “Arkitektura e ndërtesës është moderne. Monumentshtë monumentale. Autorët erdhën në këtë monumentalitet përmes thjeshtësisë kompozicionale, shkallës së madhe dhe domethënies tektonike. Por ne do të dëshironim, dhe madje do të kishim nevojë, që, duke parë ndërtesën, kishte diçka për të menduar, ëndërruar dhe thënë … "E bukur!" ("Arkitektura e BRSS", Nr. 10, 1974). Ndoshta, këtu është momenti më i dhimbshëm për trashëgiminë e epokës së modernizmit - është i shëmtuar në kuptimin e pranuar përgjithësisht të fjalës. Dhe kështu është shumë e papërshtatshme, sepse për të kuptuar dhe ndjerë një bukuri të tillë, kërkohet shumë punë e brendshme. Mbi të gjitha, ka njerëz të tillë për të cilët unë do të doja të thoja "ka shumë prej tyre" - ata janë të mëdhenj, me zë të lartë, duke gestuluar me dhunë dhe duke folur shumë, dhe ata vetëm këmbëngulin në vërtetësinë e mendimit të tyre. Këta janë bisedues shumë të pakëndshëm. Dhe ato, natyrisht, mund të shmangen. Vetëm atje ku të gjithë të tjerët ka të ngjarë të ulin sytë në dysheme dhe të heshtin, këto do t'ju tregojnë të vërtetën. Pra, vëllimet gjigante me zë të lartë modernist flasin të vërtetën për kohën e tyre, ndonjëherë shumë ngushtë, por me sinqeritet. Në një qytet modern, ata nganjëherë duken shumë brutalë, të rëndë, madje edhe qesharakë dhe në drejtësinë dhe absurditetin e tyre, për fat të keq, janë shumë të pambrojtur.
“Nëse shoqëria nuk e kupton se cila është veçantia dhe vlera e këtyre objekteve, atëherë ndoshta nuk ia vlen të presësh që ajo të shohë më në fund dritën e saj? Dhe a do ta shohë ai dritën? Komuniteti profesional ruan monumentet e epokave të tjera dhe, në të njëjtën kohë, nuk kuptohet gjithmonë nga të ashtuquajturit njerëz, "thotë Elena Gonzalez. Sidoqoftë, Grigory Revzin kundërshtoi arsyeshëm kolegun e tij: "Mendimi i shoqërisë në këtë rast është i domosdoshëm, pasi komuniteti profesional më vete nuk është në gjendje të sigurojë fonde për ruajtjen e objekteve të tilla në shkallë të gjerë". Vetë Revzin, nga rruga, nuk ndjen shumë respekt për epokën në diskutim, duke besuar se vitet 1960 ishin ngritja e padiskutueshme e mendimit modernist, por më vonë ajo u shtyp nga ideologjia. "Epoka në këto objekte ndihet shumë mirë, por personaliteti, mjerisht, nuk është". Dhe pasi që, sipas Revzin, nuk po flasim për një produkt copë, por për prodhimtari industriale, atëherë është e nevojshme t'i qasemi ruajtjes së kësaj trashëgimie në përputhje me rrethanat. Me fjalë të tjera, ruani jo çdo kopje, por vetëm një, por atë më karakteristike. Sigurisht, ka gjithashtu shumë "ekzemplarë tipikë" të tillë në të gjithë vendin dhe përfundimi se ndërtesat moderniste që nuk janë shkatërruar ende kanë nevojë për një rishikim gjithëpërfshirës dhe një lloj katalogimi sugjeron vetë. Gatishmëria e komunitetit profesional për të përpiluar një katalog të tillë, mbase, mund të konsiderohet si rezultati kryesor i diskutimit. Ju shikoni, njëzet vjet më vonë (dhe folësi i fundit në tryezën e rrumbullakët, arkitekti anglez James McAdam konfirmoi se në atdheun e tij ata kanë folur për një kohë shumë të gjatë për ruajtjen e trashëgimisë së modernizmit,dhe veprimet konkrete filluan të ndërmerren relativisht kohët e fundit), kjo do të bëhet baza për shpëtimin e vërtetë të monumenteve të shkrirjes dhe amullisë.
