Juria e kryesuar nga Presidenti i RIBA Sunand Prasad vuri në dukje thellësinë e krijimtarisë së tij dhe aftësinë e këtij arkitekti të shquar Portugez për të krijuar punëtori dhe projekte "të pashmangshme" bazuar në veçoritë e mjedisit natyror dhe arkitektonik.
Medalja, e cila e vendosi Sizu në të njëjtin nivel me laureatët e viteve të kaluara - Le Corbusier dhe Mies van der Rohe, plotëson çmimet e tij të tjera, përfshirë Medaljen Alvaro Aalto (1988) dhe Çmimin Pritzker (1992). Por, përkundër autoritetit, dashurisë dhe respektit të tij për komunitetin arkitektonik në të gjithë botën, Siza nuk mori njohjen e gjerë që meritonte. Ndoshta fakti është që ai i përket një versioni lakonik, larg nga shfaqja sipërfaqësore e modernizmit. Midis punëve të tij nuk ka projekte për aeroportin më të madh në botë ose rrokaqiellin më të gjatë, dhe shumica e ndërtesave të tij janë përqendruar në Gadishullin Iberik (megjithëse ai ndërtoi në Amerikën Latine, Gjermani, Hollandë).
Në të njëjtën kohë, puna e tij dallohet nga vëmendja në detaje, nga ana funksionale e projektit, përdorimi i tij në të ardhmen. Përkundër faktit se vetë Siza vazhdimisht thekson se ai përpiqet për liri krijuese dhe eksperimente, ndërtesat e tij nuk kanë asnjë teprim. Uniteti i pazgjidhshëm i formës dhe funksionit, ekuilibri perfekt midis këtyre dy koncepteve - kjo është ajo që shpesh mungon në arkitekturën moderne të botës.
Një tjetër avantazh i padiskutueshëm i veprave të Sizës është aftësia e tyre për të bashkëjetuar në mënyrë të përsosur me mjedisin natyror dhe historik. Ai kurrë nuk bën lëshime për shijen masive, nuk i stilizon ndërtesat e tij si shtëpitë nën një çati të zbukuruar dhe dekorin e pllakave, për të cilat ai u kritikua në Portugali si "i huaj" me traditën kombëtare. Kthehu në mesin e viteve 1990, siç vunë re nga vëzhguesit, ai nuk vlerësohej në atdheun e tij. Në të njëjtën kohë, shumë më tepër nga fryma e arkitekturës Portugeze përmbahet në ndërtesat e saj sesa në ndonjë prej studimeve të tokës; kjo shpjegon shumë nga tiparet e modernizmit të Sizës, të cilat e dallojnë atë nga veprat e bashkëkohësve.
Sigurisht, ndërtesat e tij nuk bien në konflikt me ndërtesat përreth, por gjithashtu nuk kërkojnë të bashkohen me të, duke e plotësuar atë dhe duke vendosur thekse të reja; e njëjta gjë mund të thuhet për mjedisin natyror, qoftë brigjet shkëmbore të Oqeanit Atlantik, si në rastin e pellgut të hapur të Les de Palmeira në Portugali, ose pyjeve subtropikale të Koresë së Jugut përreth Pavijonit Anyang.
Të gjitha këto tipare karakteristike të punës së Alvaro Siza - ekuilibri i formës dhe funksionit, tipologjia e larmishme, ndershmëria profesionale në çështjet e stilit dhe jo vetëm - shfaqen si një alternativë ndaj butësisë së korporatave ose inovacionit sipërfaqësor të epokës së globalizmit. Kjo e bashkon Shizun me disa arkitektë të tjerë që kanë prestigj të padiskutueshëm ndërkombëtar, por i shmangen shkëlqimit dhe shkëlqimit të qëllimshëm të ndërtesave "ikonike". Këta janë britanikët David Chipperfield dhe John Pawson, zvicerani Peter Zumthor, spanjolli Rafael Moneo. Të gjithë ata vazhdojnë traditat e modernizmit "klasik" të shekullit 20, duke e pasuruar atë me forma të reja dhe duke eksperimentuar. Searchshtë kërkimi i pandërprerë i së resë që i bashkon ata me paraardhësit e tyre të shkëlqyeshëm, megjithëse ndonjëherë ndërtesat e tyre duket se i përshtaten më shumë traditës klasike ose ekspresionizmit sesa parimeve të "lëvizjes moderne".
Secili prej tyre ndien qartë ndikimin e pikës referuese të tyre krijuese nga epoka e modernizmit "heroik", dhe nëse Chipperfield, për shembull, është Ludwig Mies van der Rohe me qartësinë e tij të përbërjes dhe idealitetin e formës gjeometrike, atëherë Siza është pa dyshim afër tek Alvar Aalto.
Pavarësisht nga ndryshimi në vendndodhjen gjeografike dhe temperamentin kombëtar, këta arkitektë janë të bashkuar nga një interes gjithëpërfshirës për formësimin si pikënisja e punës së tyre. Por, pavarësisht pasionit për aspektin filozofik të profesionit, puna, dhe të dy dallohen nga humanizmi, vëmendja ndaj nevojave dhe prirjeve të "përdoruesve" të ndërtesave, kuptimi i rolit të thellë të anës funksionale në çdo strukturë. Si rezultat, Siza është më e ndjeshme ndaj karakteristikave sociale ose psikologjike të njerëzve që jetojnë, punojnë ose studiojnë në ndërtesat e tij sesa shumë arkitektë të tjerë të njohur bashkëkohorë të cilët në mënyrë eksponenciale kalojnë kohën duke studiuar proceset e prodhimit ose drejtimet mbizotëruese të rrjedhave njerëzore në zonë të projektit që u është besuar atyre. Një kuptim i përgjegjësisë së tij shoqërore, një nga elementët themelorë të botëkuptimit të Sizës, u trashëgua nga "përparimtarët" e shekullit të 20-të; kjo e dallon në mënyrë të favorshme atë nga mbështetësit e linjës "korporative" në arkitekturë, duke i bërë veprat e masterit veçanërisht të rëndësishme për kolegët e tij të rinj: arkitektura botërore tani është në një lloj periudhe tranzicioni dhe një metodë e tillë krijuese mund të shërbejë si një shembull ideal për t'u ndjekur.
