Kuratori i Bienales Aaron Betsky paraqiti një temë të vështirë. Askush me të vërtetë nuk e kupton atë, prandaj larmia e zgjidhjeve. Lule dhe shtretër lakër alternohen me radhë librash dhe kompjuterash, piktura me instalime, dizajn mobiljesh me peizazh. Disa pavione janë pothuajse bosh, duke lënë hapësirë për interpretime kuptimplota. Fjala përtej lëndon syrin, sepse çdo herë është e qartë që shfaqet për një arsye, por konkretisht për të krijuar një lidhje me moton e Bienaleve.
Në një situatë të tillë, juria (e cila përbëhet nga pesë persona: Paola Antonelli, Max Hollein, Jeffrey Kipnis, Farshid Mousavi dhe Luigi Prestinenza Puglisi), ishte ndoshta e vështirë të përcaktoheshin preferencat e tyre. Sidoqoftë, tre laureatët e rinj të njoftuar dje (dy luanë ari dhe një argjend) janë dukshëm të rreshtuar në një rresht. Të gjitha këto janë projekte shumë të lehta, pothuajse fëminore.
Luani i Artë për pavijonin kombëtar iu dha ekspozitës polake të quajtur ‘Hotel Polonia: jeta e përtejme e ndërtesave’. Disa ndërtesa të reja dhe të njohura në Poloni janë përshkruar që kanë ndryshuar funksionin në kolazhe të këndshme dhe qesharake. Një tempull gjigand u kthye në një park ujor, qendra e zyrës Metropolitane e Norman Foster - në një burg, lopët enden në aeroport. Kulla e xhamit është shndërruar në një gur varri: asaj i shtohen lehtësime dhe pjesa e sipërme e një mbikalimi të ndryshkur përshkruhet, sikur gjigandi 40 katësh të ishte bërë miniaturë. I cili kujton një nga filmat e kanalit National Geographic për jetën në tokë pas njerëzve ose thjesht një film fantastik. Të gjithë së bashku janë mjaft argëtuese, nëse jo të lezetshme. Ideja e Aaron Betsky rreth arkitekturës që shkon përtej konceptit të "ndërtimit" është kthyer nga brenda - këtu ndërtesat janë hequr nga funksionet e tyre, dhe autorët po flasin sinqerisht me fjalët me një moto të gabuar kuratoriale. Çdo gjë do të ishte mirë, por pak e lehtë - por shpirti dhe koka pushojnë.
Midis projekteve të autorëve të shquar të ekspozuar në Arsenal dhe të dizajnuara për të interpretuar temën e vendosur nga kuratori në formën e instalimeve, juria zgjodhi një të vogël, të lehtë dhe të ndritshme - disa skulptura nga Greg Lynn, të mbledhura nga lodrat plastike të fëmijëve të prera në pjesë, të ndërthurura në të pakuptueshme dhe jo të lira nga nuhatja surreale e përbërjes. Autori i quan ata prototip të mobiljeve, por është qartë e dukshme që kjo mobilje është ngjitur së bashku nga karriget lëkundëse plastike, ducklings dhe patëllxhanët.
E treta - jo ari, por argjendi dhe rinia - shkoi në stendën Themelore të arkitektëve kilian. Këto janë embrione të banesave sociale periferike, që rriten nga puna e përbashkët e arkitektëve dhe banorëve të ardhshëm. Me sa kuptohet nga ekspozimi jashtëzakonisht lakonik dhe i dobët, arkitektët shpërndajnë banorët skanime letre - modele të shtëpive të ardhshme - dhe u japin atyre mundësinë për të krijuar brenda kornizave të përcaktuara në mënyrë rigoroze - vizatoni dritare ku të duan dhe lyejnë fasadat e ardhshme me lapsa në ngjyrën që u pëlqen. Prandaj, një e treta e stendës përbëhet nga fasada të pikturuara, tjetra është kube letre lakonike dhe e treta është një tërheqje që i lidh ato. Duke parë sytë stereoskopikë letre, mund të vëzhgoni faza të ndryshme të realizimit të idesë, të cilat me kokëfortësi përfundojnë në një brendshme të kadife të kuqe. Stenda është e vendosur në Giardini, në pavijonin Italian kushtuar eksperimenteve arkitektonike, në katin e tretë (duhet të ngjitësh shkallët dy herë), është e vogël dhe e vështirë për tu parë - ndoshta aq modeste sa periferitë kiliane në fjalë.
Kështu, duke gjykuar nga zgjedhja e jurisë së Bienales, arkitektura, përveç ndërtesës, përbëhet nga: shaka, mobilje lodrash dhe shtëpi të pikturuara. Dikush mund të mendojë se nga pasiguria e një teme të thellë, arkitektët ranë në fëmijëri, u bënë spontanë dhe më në fund arritën lirinë e shprehjes krijuese. Tani, ka të ngjarë që horizonte të reja do të hapen.
