Vila, e projektuar nga Nikolai Lyzlov për Pirogovo Resort Collection, përbëhet nga dy shtëpi të gërmuara në tokë pranë sipërfaqes ideale me bar të një fushe golfi, në mënyrë që ato të jenë, nëse është e mundur, të padukshme. Pothuajse të gjithë muret që dolën të jenë mbi tokë janë xhami, dhe çatitë supozohet se janë të mbuluara me gaz, duke u dhënë atyre një ngjashmëri me sipërfaqen e fushave përreth. Për një vilë luksoze moderniste në natyrë, të gjitha këto teknika janë tipike, pothuajse të detyrueshme: ato lejojnë, nga njëra anë, të fshehin shtëpinë në peisazhin përreth, duke e bashkuar atë me natyrën në stilin japonez, dhe nga ana tjetër, të lënë peisazhi brenda nëpër muret prej qelqi, duke u dhënë mundësinë banorëve të një shtëpie luksoze të shijojnë si bukurinë e peizazheve që rrethojnë vilën, ashtu edhe mbrojtjen e tyre nga shiu dhe era. Në fund të fundit, dihet që të dëgjosh tingullin e shiut ndërsa rri ulur në ngrohtësi në një shtëpi të vendit është një kënaqësi e veçantë. Dhe kur është një shtëpi 2000 metra, shumë e madhe, dhe muret e saj janë të padepërtueshme-transparente dhe në lartësinë e plotë, atëherë ajo ndoshta është edhe më e fortë.
Duke zhvilluar këtë ide, arkitekti shkon më tej, duke e sjellë brenda njërës prej dy shtëpive - muri i brendshëm i njërës prej dhomave të ndenjes është prej xhami, prapa murit ka një pishinë dhe ujë.
Këto motive, si dhe dëshira për t’u bashkuar me natyrën, janë pothuajse bazat e alfabetit të modernizmit. Këtu u vihet theksi, ato janë përdorur në maksimum, e cila është ajo që supozohet të bëhet në një vilë luksoze: ka shumë gotë, ndryshime të orkestruara në lartësi - gjithashtu, mund të duket se po vë autori përvojën e tij në temën e "natyrës në arkitekturën moderne". Sidoqoftë, diçka tjetër është interesante. Gërmimi në tokë, bashkimi i ndërtesës me natyrën dhe demonstrimi i bukurive të saj kryhen në vilën Pirogov të Lyzlov me ndihmën e një teknike antike shumë klasike, domethënë, shtëpitë krahasohen me amfiteatro.
Kjo mund të shihet veçanërisht qartë në shembullin e shtëpisë që është më e madhe, e destinuar për një familje dhe që shikon nga hyrja e përparme, nëse në këtë situatë kjo frazë është përgjithësisht e përshtatshme. Ngjashmëria vërehet qartë në skicat dhe planin e shtëpisë, dhe ndoshta do të ndihet kur të jetë gati - i gjithë vëllimi është ndërtuar në një formë të harkut rreth një zone rrethore relativisht të vogël, dhe ul pa probleme lartësinë e saj drejt qendrës imagjinare të rrethit, duke i bërë jehonë lehtësimit të dobët në këtë pjesë të fushës … Grekët gdhendën teatrot e tyre në shpatet e maleve, nuk ka male në rajonin e Moskës, por parimi ende respektohet "në miniaturë". Vila është e madhe, por amfiteatri i vërtetë është më i madh - dhe një analogji në shkallë të gjerë ju lejon të vlerësoni shkallën e plotë të madhështisë së kësaj shtëpie "të fshehur" në mjedisin natyror.
Teatri Villa vëzhgon rrethinat, duke përqendruar vëmendjen e tij në lëndinën e rrumbullakët të oborrit të përparmë, e cila zë vendin e një "skene" imagjinare - në përputhje me rrethanat, shfaqja kryesore është të ftuarit që mbërrijnë dhe mbërrijnë me makina. Lëndina qendrore është shndërruar kështu në një lloj "oborri" pallati, një oborr ceremonial. Të gjitha ndarjet e brendshme të shtëpisë janë të orientuara rreptësisht në drejtim të saj - pra një plan shumë i bukur, "rrezatues" dhe i saktë gjeometrikisht, një shembull shembullor i një plan urbanistik radial-rrethor në një pronë të vetme.
Shtëpia e dytë, më e vogël dhe e dedikuar për një person, është një tranzicion arkitektonik midis temës së një vile amfiteatri dhe një "shtëpie të vendit" tradicionale. Gjysma e saj më e madhe është gjithashtu e lakuar, por në drejtim të kundërt dhe pika e saj fokale është në anën e kundërt nga oborri i parë i shtëpisë së parë. Me fjalë të tjera, shtëpia "familjare" dhe shtëpia "beqare" u kthyen nga njëri-tjetri - një mundësi e shkëlqyeshme për brezin e ri, i cili nuk është ndarë plotësisht nga prindërit e tyre: ata duket se jetojnë krah për krah, por duken ndryshe udhëzimet. Së bashku, dy harqe - një shtëpi e madhe dhe një e vogël, formojnë një pamje të shkronjës S, të thyer në mes. Nga ana përballë "fqinjit", shtëpia e vogël përshkohet nga një shigjetë e gjatë dhe e drejtë e vëllimit tërthor, i cili bashkon pishinën dhe dhomën e fireplace në nivele të ndryshme - dhe pastaj pas këtij "pushtimi" plastik ajo fillon të përkulet në drejtim të kundërt, por pak, dhe në krye duket motivi më tradicional për të cilin mund të mendohet këtu është një çati hip, megjithatë, skica shumë të rrafshuara, sikur të mos besonte se asaj i ndodhi kjo transformim konservator.
Në fund, dy shtëpi, duke filluar nga teknikat shumë "të pastra" dhe gjeometria e qartë, shtohen në një ansambël kompleks, duke punuar më shumë në asociacione, kalime dhe vërshime - dhe e gjithë kjo ka të bëjë me kuptimet dhe format - vëllimet, linjat, këndvështrimet, dhe madje edhe prototipa të mundshëm. Tani është një "amfiteatër" i rrumbullakët, tani papritmas - një "shtëpi" e edukuar mirë, tani është e dukshme, tani nuk është, tani është transparente, tani është e mbyllur, tani është e gjerë, tani është e ngushtë - shumë variacione me një shëtitje të thjeshtë. Rezulton se ansambleja e vilave nuk fshihet vetëm brenda peizazhit, por flirton me natyrën e pakomplikuar të rajonit të Moskës, duke zhvilluar aftësitë e saj duke shtuar me delikatesë perspektiva të reja.
