Ansambli i argjinaturës
Ndër temat arkitektonike, formimi i ndërtesave të ansamblit përgjatë argjinaturës është një nga më të vështirat dhe interesantet. Shprehja plastike e kufirit midis mjedisit urban dhe hapësirës ujore, specifika e perceptimit nga pikat e largëta dhe të afërta, privilegji ose mallkimi për të shërbyer si një fasadë e përparme dhe shumë faktorë të tjerë e komplikojnë detyrën. Aq më tepër kur bëhet fjalë për argjinaturat përgjatë Milës së Artë të Moskës, ku secila shtëpi, në një shkallë ose në një tjetër, është mishërimi i modës arkitektonike të mesit të viteve 2000, me luftën e saj karakteristike midis modernizmit radikal dhe historizmit të pretenduar. Nuk është e lehtë të gjesh temën tënde unike në mjedisin e ndërtesave përreth, të cilat janë shumë të ndryshme në parametrat e tyre stilistikë dhe gjeometrikë. Veçanërisht nëse duhet të garoni jo vetëm me kolegë të shquar, por edhe me veten tuaj, me suksesin tuaj - ndërtesa e bankës e ndërtuar në 1995, e cila u dha në mënyrë të përsëritur, dhe ndoshta edhe e njohur si pikënisja e arkitekturës së Moskës së kohës moderne.
Alexander Skokan komenton situatën në këtë mënyrë: “Rreth pesëmbëdhjetë vjet pas përfundimit të ndërtimit të bankës, ne u ofruam të bënim një shtëpi në parcelën fqinje. Ishte një lloj sfide për ne - interesante, intriguese. Zakonisht pozicioni ynë profesional është një qasje kontekstuale për dizajnin. Dhe këtu ne vetë dolëm të jemi konteksti . Dhe pyetja: si të shmangim citimin e vetvetes në një situatë kur vetë lagja shtyn për një thirrje hapësinore dhe figurative nuk ishte e vetmja. Për arkitektët e Ostozhenka, historia e projektit të një kompleksi shumëfunksional në argjinaturë Prechistenskaya, i cili zgjati gati njëzet vjet, u bë një provë e vërtetë për rezistencën ndaj stresit dhe tejkalimin e të gjitha detyrave të mundshme profesionale: ato urbanistike, planifikuese, artistike, ndërtimore dhe diplomatike.
***
Sfondi
Duke parë në argjinaturën moderne Prechistenskaya, është e vështirë të imagjinohet se fjalë për fjalë njëqind apo njëqind e pesëdhjetë vjet më parë, një park piktoresk ishte shtruar këtu, duke zbritur në lumë nga spitali i Dr. Loder, i vendosur më lart përgjatë bregut. Në mes të shekullit të 19-të, në valën e revolucionit industrial, një fabrikë u vendos këtu, një pjesë e territorit të së cilës ishte tashmë në vitet tridhjetë të shekullit të kaluar dhënë një fabrike betoni që shërbente për ndërtimin e Pallatit të Sovjetikëve. Teknologjia e prodhimit përcaktoi konfigurimin e ndërtesave dhe vetë vendin, të shtrirë në një brez të ngushtë me më shumë se 170 m gjatësi përgjatë argjinaturës. Një pjesë e Khilkov Lane u flijua për transportuesin, i cili ishte kthyer në një rrugë pa krye që të çonte në impiant.
Në vitet 1960, pasi braktisën planet për të ndërtuar një pallat gjigant dhe ndryshuan përparësitë ideologjike, ndërtesat e uzinës u shkatërruan dhe fushat e mbyllura të tenisit u ndërtuan në vend të tyre për Lojërat Olimpike 1980. Kapitulli sportiv i historisë së faqes përfundoi në fund të viteve 1990, kur statusi dhe vlera e metrave katrorë tokë në Ostozhenka filloi të ngrihej në qiell. Ashtu si shumë ndërtesa të tjera në lagje, uzina e dikurshme do të pësonte një tjetër transformim dhe do të bëhej diçka krejtësisht e re, ajo që saktësisht u vendos në 2004 nga zhvilluesi - Banka e Moskës, e cila urdhëroi projektin e kompleksit shumëfunksional të zyrës Ostozhenka.
***
Përbërja
Përpjekjet nga arkitektët e zyrës "Ostozhenka" për të magjepsur zhvilluesin me ide për rindërtimin e industriale në stilin e papafinuar atëherë ende nuk u kurorëzuan me sukses. Të gjitha ndërtesat e ish-fabrikës u shkatërruan. Pjesa më e madhe e territorit të liruar ishte caktuar për një kompleks banimi, projekti i të cilit po zhvillohej në Mosproekt -2. Ostozhenka mori vijën e frontit - një pjesë e ngushtë përgjatë argjinaturës, e rënduar nga kufizimet e rrepta të shenjave të ngritjes dhe daljes së zonave të përbashkëta.
Në fillim të punës, arkitektët vendosën të rikthejnë strukturën historike të lagjes dhe të thyejnë pjesën e kalimit, duke rivendosur trafikun përgjatë Khilkov Lane. Vetë kompleksi në argjinaturë doli të ishte i ndarë në dy pjesë: një vëllim i gjatë katër katësh me një lartësi prej 17 m, që shtrihej nga Turchaninov në korsinë Khilkov - ndërtesa 1, dhe një bllok më kompakt, por edhe më i lartë pesë katësh midis korsisë Khilkov dhe Korobeinikov - ndërtesa 3. Për integritetin e llogarisë, ata shtuan pjesën e tretë - ndërtesa kompakte 2 me një hyrje të veçantë anët e oborrit të kompleksit nga ana e Turchaninov Lane; në varësi të vendimit të blerësit të ardhshëm, ajo mund të bëhet një vilë e qytetit ose një rezidencë zyre.
Një tjetër vendim themelor që ndihmoi në bashkimin ideologjik të kompleksit të ri me "vëllain e madh", ndërtesën ngjitur bankës, është një galeri këmbësorësh përgjatë gjithë ndërtesës, e cila përballet me hyrjet dhe hyrjet në ambientet publike të katit të parë. Kryearkitekti i projektit, Kirill Gladky, e komenton këtë vendim në mënyrën vijuese: “Ishte një çështje parimore për ne. Ne kemi një mot të tillë në Moskë sa që kujdesi për këmbësorët është një formë e mirë për një arkitekt. Ne bëmë një galeri të ngjashme në bankë dhe e vazhduam këtu, duke theksuar lidhjen midis projekteve tona ". ***
Kërkoni për një imazh
Studimet e para konceptuale të shtëpisë në formën e disa blloqeve në një stilobat të vetëm, që lejojnë të mbajnë një lidhje vizuale me lumin për ndërtesat e vendosura në thellësitë e bllokut, nuk u mbështetën nga konsumatori ose autoritetet e qytetit. Ishte e nevojshme për të gjetur një zgjidhje ekspresive për një vëllim të zgjatur që i ngjan pashmangshmërisht një gardh. Çfarë të bëjmë me një formë kaq monotone? Si të përdorim ose transformojmë horizontalen e tij, duke pasur parasysh që kompleksi do të perceptohet si frontalisht - nga bregu i kundërt i lumit, dhe në perspektivë, kur këmbësorët dhe makinat lëvizin përgjatë argjinaturës Prechistenskaya?
Idetë e para luajtën në temën e ujit, roli arkitektonik i së cilës duhej të luhej me gotë. Skajet e thyera me një ritëm të qartë impostimes vertikale në xhamat e ngjyrosur ngjanin me valë të valëzuara nga era.
opsioni 1:
Vendimi doli të ishte tepër radikal dhe u kritikua nga Kryetari i Bashkisë Yuri Luzhkov. Ndryshimi pasues i zhvilluesit - Donstroy zëvendësoi Bankën Moskë - çoi jo vetëm në një vonesë të zbatimit për katër vjet, por edhe në ndryshime thelbësore në pamjen e ndërtesës.
opsioni 2:
Në vitin 2009, ndërtesa e rindërtuar industriale u bë e njohur dhe e kërkuar në tregun e pasurive të patundshme, dhe arkitektët zhvilluan disa mundësi që vazhdojnë temën brutale të tullave. Midis tyre kishte edhe një mundësi që merrte parasysh interesin e klientit për stilizimet historike. Ndërtesa e gjatë u kurorëzua me një seri skulpturash a la "Pallati i Dimrit" ose gardhi i "Kopshtit të Verës". Ekzistonte një mundësi që imiton ndërtesa të zakonshme të llojit të njëjtë të blloqeve që dalin nga rrafshi i qelqit, si dhe një mundësi kur ritmi i fasadës vendoset nga dritaret drejtkëndëshe të gjirit të qelqit në korniza metalike të zbukuruara.
opsioni 3:
opsioni 5:
opsioni 6:
***
Por më i suksesshmi dhe premtuesi ishte opsioni me një strukturë të palosur të fasadës, e përbërë nga dritare gji të rrumbullakosura me dritare të mëdha. “Arkitektura nuk është asgjë më shumë sesa një ndarje harmonike e murit. Në rastin tonë, kur shtëpia fillimisht kishte përmasa jashtëzakonisht fatkeqe, ne gjetëm zgjidhjen optimale. Koncesioni, natyra zigzag e fasadës fsheh gjatësinë e saj të madhe. Ndërsa lëvizni përgjatë argjinaturës, shihni se si ndryshon perceptimi i shtëpisë kur ndryshoni perspektivën dhe këndin e shikimit. Rezulton të jetë një përbërje shumë dinamike”, - komenton Alexander Skokan për versionin përfundimtar.
Një temë e vetme bashkon të dy ndërtesat në argjinaturë, por në secilën prej tyre ajo merr një interpretim individual që plotëson parametrat e ndërtesës dhe mjedisit. Në korpusin 1, theksohet një temë horizontale. Shiriti i palosur i fasadës, me tre kate, duket se noton mbi trotuar, i shkëputur prej tij nga një stilobat qelqi. Lëvizja e matur e zigzagut ndalet nga masa pesëkatëshe e ndërtesës 3, e cila, si ferrat, shpohet me dritare këndore të gjirit. Dritarja me xham të njomur në thellësi e atriumit shumëngjyrësh pret fasadën e ndërtesës, duke e bërë vizualisht edhe më të lartë dhe duke shënuar boshtin vertikal të përbërjes në krahasim me horizontalen e ndërtesës ngjitur. Për sa i përket peshës, materialeve dhe proporcioneve të ndarjeve, vëllimi pesë katësh është i kombinuar në mënyrë harmonike me ndërtesat fqinje dhe, para së gjithash, me bankën. ***
Kujtesa e parkut
Përveç strukturës së palosur të fasadës, ndërtesa dallon nga rreshti i përgjithshëm i ndërtesave në argjinaturë me dritare të mëdha. Dimensionet e pazakonta të dritareve të qelqit e bëjnë të vështirë për të përcaktuar përkatësinë tipologjike të shtëpisë në përputhje me stereotipet që qelqi mbizotëron mbi masën e murit në një ndërtesë publike, dhe anasjelltas në strehim. Me një vështrim të përkohshëm, është e vështirë të kuptosh se çfarë kemi para nesh: një qendër zyre, një hotel apo një ndërtesë banimi. Por madhësia e dritareve të qelqit me njolla nuk është vetëm një haraç për pamjet që hapen nga shtëpia, por edhe një "kanavacë" e madhe mbi të cilën shpaloset një panel grafik madhështor, i cili i dha të gjithë kompleksit emrin poetik "Maple House". Ideja lindi në komunikim me klientin, i cili ishte në siklet nga modernizmi radikal dhe mungesa e një legjende letrare që i shkonte për shtat një kompleksi elitar banimi në qendrën historike të qytetit.
Arkitektët ofruan versionin e tyre: “Njëherë e një kohë kishte një feudali në këtë vend, atëherë ishte një park dhe njerëzit po ecnin. Parku nuk ka qenë atje për një kohë të gjatë, por kujtimi për të mbetet. Si mbijetoi? Në çfarë forme mund të shfaqet në arkitekturë? Si mund ta materializoni kujtesën e epokave të zhdukura? Këtu janë dritaret e qelqit, dhe pemët janë të ngulitura në to, hija e asaj që nuk është, kujtesa e pikturuar në gotë,”kujton Aleksandër Skokan këtë moment. Klientit i pëlqente ideja dhe artisti i famshëm Vladimir Chaika u ftua ta zhvillonte atë.
Duke fotografuar degët e zhveshura të pemëve të specieve të ndryshme, autorët zgjodhën pemë panje. Panorama e rrugicës së panjeve u digjitalizua dhe u zgjerua, nga e cila u bënë fragmente klishe për të aplikuar një shtypje në secilën dritare duke përdorur një bojë të veçantë argjendi. Kur shikohet nga brenda shtëpisë, vizatimi është praktikisht i padukshëm, dhe jashtë bojës manifestohet në mënyrë aktive, duke reaguar ndaj dritës së jashtme. Falë bollëkut të xhamit dhe shtypjeve, pamja e shtëpisë është e ndjeshme ndaj ndryshimeve të motit, duke bërë pjesë të pamjes arkitektonike reflektime nga uji i lumit, reflektime të fotografive mediatike nga fasadat e Shtëpisë Qendrore të Artistëve dhe rrezeve të fundit e diellit. ***
Qeramikë dhe qelq
Tulla mbizotëron në ndërtesat në Prechistenskaya Argjinatura, e cila dallon ndërtesat pragmatike të kthesës së shekujve 19-20 dhe nuk është më pak e kërkuar nga arkitektura moderne. Disa ndërtesa me ngjyra të lehta dhe elemente dekorativë me gurë të bardhë vetëm se japin energjinë e fuqishme të tullave të errëta. Në këtë rresht, ndërtesa e bankës me fasadat e gresit prej porcelani rozë perceptohet si një kompromis i gjetur saktësisht midis tullave, gurit të bardhë dhe suvasë gri. Hija më e lehtë e mureve dhe përdorimi aktiv i qelqit bëri të mundur zbutjen e ndjenjës së masivitetit të ndërtesës së bankës pa humbur integritetin e formularit.
Teknika të ngjashme u përdorën për kompleksin e ri. “Meqenëse ndërtesa është e madhe, ajo duhej të bëhej e madhe. Nëse fillojmë ta ndajmë formën, ajo do të shkërmoqet, veçanërisht kur perceptohet nga ana e kundërt e lumit, shpjegon Kirill Gladky. Ajo që duhej ishte një temë e qetë, e kombinuar në mënyrë harmonike me mjedisin, duke fshehur gjatësinë e konsiderueshme të ndërtesës, dhe në të njëjtën kohë, duke theksuar plasticitetin e fasadës së dritareve të gjirit. Na duhej një material përfundimtar me karakter individual dhe energji. Tulla si material përfundimtar u refuzua për shkak të natyrës së saj jo industriale. U vendos që të përdoren panele qeramike për përfundimin e murit të perdes. Nga një gamë e gjerë prodhuesish dhe nuancash, më në fund u vendosëm në qeramikën gjermane të një hije terrakote të errët nga NBK.
Xhami kaltërosh me efiçiencë të energjisë i dritareve të mëdha me grafikë të spikatur të degëve dhe impostime të metaleve të hollë neutralizon masivitetin e valës qeramike. Në shikim të parë, është edhe e vështirë të përcaktohet se çfarë mbizotëron në fasadë: qelqi ose qeramika.
Ndërtesa 2 është zgjidhur edhe më rrënjësisht, e cila anon nga oborri i kompleksit të banimit në formën e një vëllimi të veçantë të pavarur nga ana e Turchaninov Lane. Funksioni dhe paraqitja përfundimtare e brendshme e "vilës" nuk është përcaktuar ende dhe është në pritje të blerësit të saj, kështu që arkitektët shfrytëzuan rastin për të kompletuar organikisht përbërjen trepjesëshe me një element të kundërta. Në ndryshim nga pllaka qeramike dhe blloku gjysmë qelqi, gjysmë qeramike, kjo rast është bërë pothuajse tërësisht prej qelqi. Vetëm i pari nga katër katet përballet me gresi prej porcelani të bardhë, duke theksuar izolimin e "vilës", kundërshtimin e saj ndaj ndërtesës kryesore, të deklaruar në një formë të rrumbullakosur lakonike, që të kujton shtëpinë e një anijeje oqeani, duke prerë valët edhe ato terrakote.
Për arkitekturën moderne lakonike, ekzekutimi perfekt i të gjithë elementëve strukturorë dhe detajet e përfundimit është jashtëzakonisht i rëndësishëm. Dhe arkitektët e zyrës Ostozhenka, të cilët kanë qenë të përfshirë në projektin e kompleksit në argjinaturën Prechistenskaya, e kanë sjellë atë në nivelin maksimal të cilësisë profesionale për dhjetë vjet. Për fat të keq, siç ndodh shpesh në vendet e ndërtimit rus, konsumatori nuk kishte nevojë për këtë nivel dhe madje e pengoi atë të përfundonte ndërtimin sa më shpejt të ishte e mundur. Marrëveshja e mbikëqyrjes së projektuesit u ndërpre. Faza e fundit e ndërtimit po vazhdonte pa pjesëmarrjen e arkitektëve, gjë që solli devijime të shumta nga vendimet e autorit për njësitë dhe zgjedhjen e materialeve. Dhe përgjegjësia për pamjen përfundimtare të shtëpisë i përket tërësisht zhvilluesit.
***
Jeta Shtëpiake
Për një arkitekt që punon në një kontekst historik, masa e suksesit ose dështimit të punës së tij është integrimi organik i një ndërtese të re në mjedisin ekzistues. Sa natyrshëm do të hyjë në jetën e një lagjeje apo rruge, nëse mund të shtojë ndonjë notë të re në melodinë e përgjithshme, nëse do t'u japë banorëve lokalë ose thjesht banorëve të qytetit mundësi të reja, ose anasjelltas, të heqë ndonjë përbërës të rutinës së tyre të zakonshme. Dhe çështja nuk është në stilin e zgjedhur ose ngopjen e funksioneve, por në rezonancën e vështirë për t'u arritur, koincidenca e një ritmi të ri me ritmin e vendosur tashmë të jetës lokale. Nuk është e lehtë të kontrollohet kjo, por në këtë rast doli të jetë e mundur. Duke u përgatitur për të marrë pjesë në ekspozitën Arch Moscow 2016, byroja Ostozhenka ftoi jo një fotograf arkitekturor, por një reportazh për të fotografuar shtëpinë dhe jetën përreth saj.
Kështu e komenton Kirill Gladky rezultatin: “Fotografi shkrepi diçka krejt tjetër. Arkitektura është bërë një pjesë e jetës, një prapaskenë për të. Doli se shtëpia jonë është një mjedis i shkëlqyeshëm, një sfond për situata të thjeshta jetësore: njerëzit bëjnë takime atje, qëndrojnë, flasin, ngasin biçikleta, skateboard dhe diçka tjetër po ndodh vazhdimisht. Dhe është shumë e lezetshme rreth rovo.
Më poshtë janë projektet e hapësirave publike të kompleksit.
