Në vitin 2013, zyra e Eric Valeev, e cila më parë kishte hartuar kryesisht MOP (zona të përbashkëta - shënim i redaktorit) dhe lobet hyrëse, papritur fitoi një konkurs të mbyllur. Papritur, sepse atëherë orteku i konkurrencës i nisur nga arkitekti kryesor i Moskës, Sergei Kuznetsov, vetëm sa mori shpejtësinë dhe e rriti vëllimin e saj, "duke sjellë" emra gjithnjë të rinj në dritë dhe në gjykimin e publikut. IQ Studio ishte mes tyre: në takimin e nëntë të Këshillit të ringjallur të Arch, projekti i saj anashkaloi zyrat e nderuara të Alexei Vorontsov, Boris Levyant dhe familjes Asadov.
Tre vjet për zbatimin e një objekti të tillë është një rezultat i denjë, veçanërisht duke pasur parasysh se rezultati është shumë i afërt me konceptin e konkurrencës. Dhe në përgjithësi, pas sheshit Triumfalnaya, kjo është "dallëndysha" e dytë, që njofton se konkurset japin fryte, dhe jo vetëm që punojnë për reputacionin e pjesëmarrësve të tyre. Rasti me IQ Studio është thjesht sinergjik: si projekti "Mirë!" mblodhi çmime në shfaqje profesionale, fama e studios u rrit dhe u forcua - së bashku me muret e ndërtesës së re. Në vijën e fundit, qendra tregtare u hap dhe Erik Valeev mori çmimin më të lartë nga Zodchestvo - "ari" për ndërtimin.
“Detyra ishte të krijonim një objekt jashtë stilit, i cili do të dukej i dobishëm në kontekst dhe do të ishte sa më komod për të gjitha grupet e vizitorëve. Ne i kushtuam vëmendje të madhe përmirësimit: kjo na lejoi të krijonim jo vetëm një hapësirë me pakicë të përshtatshme për blerësit, por edhe një mjedis të plotë për relaksim dhe komunikim. Projekti u zbatua praktikisht pa ndryshime në konceptin fillestar - për mendimin tim, ky ishte një nga faktorët që bëri të mundur marrjen e Shenjës së Artë të "Arkitekturës", - komenton Eric Valeev, kreu i zyrës arkitekturore IQ Studio.
Fillimisht, qendra tregtare kishte një emër pune "Polezhaevsky" - për shkak të vendndodhjes së saj në kryqëzimin e autostradës Khoroshevskoye dhe Rrugën e 4-të Magistralnaya, pranë stacionit të metrosë me të njëjtin emër. Pavarësisht nga afërsia e Mnevniki dhe lagjeve "të shtrenjta" pranë Khodynskoye Pol, kjo zonë e veçantë nuk ndryshonte në mrekullitë arkitektonike. Zhvillimi këtu është heterogjen: ka ndërtesa pesëkatëshe dhe komplekse moderne apartamentesh. Ka shumë zona industriale - njëra prej tyre u vu nën çezmën për të ndërtuar një qendër tregtare dhe argëtimi.
Një zonë mbresëlënëse - jo një fqinj gjigand Aviapark, por akoma më shumë se 100 mijë metra katrorë - u interpretua më shumë si një disavantazh sesa një virtyt. Unë duhej të pushtoja pothuajse të gjithë ngastrën në cep të dy rrugëve, përballë shtëpisë tipike pa përshkrim të viteve 1980, pranë një autostrade mjaft të zënë. Dhe në të njëjtën kohë, nga diku për të gdhendur një vend për parkim në tokë, zona publike dhe këmbësorë, për t'i bërë ato tërheqëse dhe të rehatshme. Në një nga
intervista Eric Valeev e quajti parimin e tij kryesor profesional në këtë projekt "duke punuar me kufizime", të cilën ai u përpoq të "shndërronte në drejtues pozitivë të dizajnit".
As zgjidhjet përbërëse të "xhamit të pasqyrës", as format e thjeshta ose komplekse gjeometrike nuk ishin në lartësinë "pozitive". Monotonia vizuale, veçanërisht përgjatë fasadave të gjata të ndërtesës, u mund nga Erik Valeev me plastike të gjalla, megjithëse teknikisht teknike, të fasadave. Teknika e parë: si nga ana e rrugës së 4-të Magistralnaya ashtu edhe nga ana e autostradës Khoroshevskoye, ndërtesa i ngjan një byreku me "shtresa" të zhvendosura në krahasim me njëra-tjetrën (e cila nuk ndërhyn në leximin e qartë të katër katëve përdhesë). Teknika e dytë është më e hollë: fasadat e një hije të perlave duket se janë të shurdhër, por ndërsa afrohen në hyrjen kryesore, thonjtë metalikë, sikur në një mënyrë natyrale, nën erërat e erës, "ngrihen" - dhe "ngrirja" në kënde të ndryshme, duke ekspozuar xhamat e dritareve.
Përkundër faktit se fasada kryesore shikon nga veriu dhe është gjithmonë në hije, forma, ngjyra dhe rregullimi ritmik i elementëve të saj i japin lehtësi dhe strukturë sipërfaqeve të mëdha. Ashtu si mjeshtrat e vizatimit arkitektonik rikrijojnë çdo vëllim, proporcion dhe lojë të dritës dhe hijes me goditje paralele "monotone", arkitektët e IQ Studio vizatojnë imazhe shumëngjyrëshe dhe dinamike me panele një dimensionale. Ata arritën të gjenin lamella të fasadës "hapëse" me të njëjtën madhësi dhe panele sanduiç të verbër. Lartësia e këtyre elementeve, 6 metra, korrespondon saktësisht me lartësinë e dyshemesë. Përveç kësaj, vetëm 12% e paneleve metalikë duhej të bëheshin jo standarde. Kështu, zgjidhja "skulpturore" e fasadave gjithashtu doli të jetë ekonomike.
Pas errësimit, "lojërat e arkitekturës" marrin një dimension dhe përshpejtim shtesë. LED janë të integruara në pllaka të fasadave, të vendosura në një kënd, dhe në mbrëmje ndërtesa është fjalë për fjalë "e mbushur me ngjyra". Drita e pasme sinkronizohet me tre ekrane mediash të vendosura në fasada të ndryshme. Skenarët dinamikë të ngjyrave mund të ndryshohen ose krijohen të pavarura, pa pjesëmarrjen e plazmave reklamuese. Automatizimi delikat reagon ndaj kohës së ditës, kushteve të motit dhe kushteve të ndriçimit. Por, në një mënyrë apo në një tjetër, fasadat dridhen në një ritëm të vetëm dhe ndërtesa kthehet në dritën dhe ngjyrën mbizotëruese të sheshit, duke larguar vëmendjen nga ndërtesat e shëmtuara përreth. Kjo është arsyeja pse arkitekti e quan objektin e tij një "organizëm mediatik".
Lustrimi është i parregullt: rreshtat e paneleve bosh alternohen me ato transparente. Për më tepër, nuk ka kontrast - ndërsa lëvizni përgjatë fasadës, rreshtat e qelqit "të shpërndara në mënyrë kaotike" bëhen gjithnjë e më shumë. Fotografia plotësohet nga një "shpërthim" qelqi - një hyrje qendrore plotësisht transparente, e cila njëkohësisht "pritet" në thellësi dhe "ngjitet" mbi çati. Aty shndërrohet në një dritë xhami, duke lëshuar diellin dhe ajrin në brendësi.
Brenda, kompleksi ka një plan urbanistik standard: poshtë ka një hipermarket ushqimesh dhe një parkim nëntokësor dy katësh, dy kate më shumë, në katin e katërt të sipërm ka një gjykatë ushqimore dhe një kinema. Nga ana arkitektonike, më interesantja është zona e hyrjes - një pikë tërheqëse semantike, "magnetizmi" i së cilës rritet nga disa goditje spektakolare.
Së pari, në dyshemenë prej gresi prej porcelani, drita që depërton nga lart "kopjon" "rrjetën" e xhamit të çatisë në frymën e Norman Foster. Së dyti, jo "duke dalë" nga jashtë, por, përkundrazi, grupi i thelluar i hyrjes bëhet një vazhdim i sheshit të rrugës dhe duket se "josh" kalimtarët brenda. Modeli i shtrimit të pllakave të betonit i bën jehonë modelit të vendosjes së gresit prej porcelani dhe, duke u bërë më i ndërlikuar pranë hyrjes qendrore, "drejton" në mënyrë të paqartë rrjedhën e njerëzve atje ku është e nevojshme.
Tani, për shembull, është e këndshme të ecësh përgjatë një qendre tregtare - pavarësisht nga lagjja me një autostradë me pluhur. Shëtitorja, trajektorja e së cilës përsërit "ndërrimet" e fasadës dhe nuk ju lejon të mërziteni, është rrethuar nga rruga nga një "tampon" me gjelbërim dhe stola - me kurriz dy herë më të larta se zakonisht. Edhe pse ka mbetur shumë pak hapësirë rreth vendit të formuar të ndërtesës, arkitektët e IQ Studio shtuan këtu kodra artificiale dhe lëndina të gjalla. Edhe shandanët i ngjajnë pemëve me degë - doli, me fjalët e Eric, "një korije urbane". Nëse e zhvillojmë këtë alegori, atëherë ndërtesa e qendrës tregtare dhe argëtuese shfaqet si një varg malor urban, me "parvata" piktoreske, "prishje" dhe "boshllëqe". Çfarë është padyshim e mirë për peisazhet e mërzitshme të rrugëve Magistralny! Dhe madje e shkëlqyeshme.
