Archi.ru:
Çfarë është tani Byroja e Yevgeny Gerasimov dhe Partnerëve?
Evgeny Gerasimov:
- Byroja është arkitekt, dizajner, planifikues i përgjithshëm dhe "shtresa burokratike". Sot ka rreth 130 njerëz. Ne punësojmë inxhinierë dhe specialistë të tjerë nga jashtë, sepse jemi mësuar të veprojmë si një projektues i përgjithshëm. Kompania ka qenë në lëvizje për njëzet e pesë vjet. Ka shumë punë, kompania po rritet përsëri numerikisht.
Byroja quhet Evgeny Gerasimov dhe Partnerët. A janë partnerët Zoya Petrova dhe Viktor Khivrich?
- Sot ka edhe dy partnerë: Karen Smirnov dhe Tatiana Komaldinova. Khivrich dhe Zoya Petrova ishin aty që nga fillimi. Ne kemi punuar me Petrova në Lenniiproekt. Marrëdhëniet ndërtohen si partnerë: ekziston një partner i vjetër, jo sipas moshës, por sipas pjesës në kompani, përkatësisht, dhe e drejta për të votuar është e ndryshme. E drejta përfundimtare për të votuar është e imja.
Si i merrni vendimet?
- Ne kemi demokraci absolute në diskutim dhe diktaturën më të përsosur në ekzekutim. Pavarësisht gradës, qoftë një arkitekt i ri apo një shef ekzekutiv me përvojë, kur fillojmë të punojmë në një projekt, ne i konsiderojmë të gjitha idetë. Të gjithë janë të lirë të sjellin vizionin e tyre dhe ne diskutojmë gjithçka. Krijohet një grup për secilin projekt dhe një vendim merret brenda tij së bashku me mua. Pasi të jetë marrë vendimi, ne nuk kemi më mundësi të nxitojmë dhe përsëri t'i drejtohemi opsioneve të tjera. Ka një kohë për të kërkuar mundësi dhe ka një kohë për t'u ekzekutuar.
A ka grupe klasikësh dhe modernistësh brenda byrosë?
- Jo, nuk ka ndonjë specializim. Ne shkojmë nga vendi dhe, natyrisht, nga konsumatori. Dhe nëse ai dëshiron arkitekturë tradicionale, atëherë ai duhet të pajtohet ose të refuzojë. Sigurisht, ju mund të zgjidhni vetëm një drejtim për veten tuaj dhe t'i përmbaheni, kjo është e denjë për respekt, por kjo qasje është e mërzitshme për mua.
A keni shumë arkitektë të rinj, a rekrutoni punonjës direkt nga universitetet? Si ju pëlqen brezi i ri?
- Dikush pas universiteteve, dikush rekomandohet. Ne shikojmë në të gjitha drejtimet. Ka shumë të rinj në kompani, dhe ne jemi shumë të lumtur për këtë. Një brez i ri normal, ata studiuan me arkitektë të mirë dhe ne përpiqemi të ftojmë më të mirët në vendin tonë.
Si do ta quanit arritjen kryesore të seminarit?
- Së pari, vetë ekzistenca e kompanisë; pasi 1991 është termi. Dhe sigurisht, objektet e ndërtuara sipas projekteve tona. Nëse i pëlqejnë apo jo është një pyetje tjetër. Shtë e rëndësishme që ka një numër të madh ndërtesash që janë përfunduar dhe ndërtuar saktësisht sipas projekteve tona, ku, në veçanti, ishim ne që bëmë dokumentacionin e punës.
Kompania jonë është e përqendruar të punojë nga ideja në vizatimin përfundimtar. Ne nuk i shmangemi punës së përafërt, dhe për më tepër, ne jemi të sigurt që vetëm nëse e bëni vetë dokumentacionin e punës, vetëm atëherë ka një shans për të ndërtuar objektin në mënyrën që keni synuar.
A jeni penduar për projektet e parealizuara?
- Ju nuk mund t'i qepni keqardhje biznesit: "Unë do të kisha një klient, një buxhet, atëherë do ta tregoja se si duhet të ishte". Një arkitekt punon në kushtet që ekzistojnë sot nëse dëshiron të ndërtojë; dhe objektet e ndërtuara pasqyrojnë kohën. Nëse mbetet prapa, nuk ka gjasa që dikush të interesohet, nëse është përpara, atëherë këto janë kështjella në ajër. Pra, arkitektura është më modernja e arteve, ajo mund të përdoret për të gjykuar kohën, njerëzit, mundësitë e shoqërisë, financiare dhe teknologjike.
Le të flasim për historinë. Si keni ardhur në arkitekturë?
- Unë kam mbaruar shkollën e artit dhe, nga njëra anë, nuk e shihja veten si një artist i pastër, dhe nga ana tjetër, doja të kisha një profesion të lidhur disi me vizatimin, me artin. Atëherë ende nuk e kuptoja se çfarë ishte … Unë kam lindur në Siberi, fëmijëria ime, diku deri në shtatë vjeç, kaloi në Leningrad. Pastaj, për shkak të rrethanave familjare, u larguam. Por u ktheva në Leningrad për të studiuar arkitekturë.
Pse jo në Moskë?
- Sepse fëmijëria ime ka kaluar në Leningrad. Në vitin 1983 unë mbarova LISS, pastaj punova në Lenniiproekt.
Do të ishte jashtëzakonisht interesante të mësonim për "periudhën Sovjetike" të veprës së Yevgeny Gerasimov …
- Kam ardhur në Lenniiproekt menjëherë pas institutit. Ai filloi me gradat më të ulëta. Ai vizatoi ato që thanë, shkoi në demonstrata, shkoi në një fermë kolektive, shkoi në një skuadër, vrapoi për vodka për shokë të moshuar … Pastaj seminari u drejtua nga Nikolai Antoninovich Afoshin. Në fillim, vizatova lidhje të pafundme të qendrave tregtare dhe shtëpiake. Pastaj, si arkitekt, si bashkautor, mora pjesë në projektin e ndërtesave të banimit në Zelenogorsk, të cilat ndodhen në rrugën Privokzalnaya. Në hartimin e ndërtesave të banimit për Petrodvorets, të cilat, megjithatë, nuk ishin ndërtuar. Ai mori pjesë në zhvillimin e një kompleksi banimi eksperimental në Shuvalovo-Ozerki, dhe praktikisht asgjë nuk doli nga kjo. Fatkeqësisht, shumë gjëra hynë në shportë.
Çfarë mund të thuash për përvojën tënde të punës në arkitekturën e vonë sovjetike?
- Unë pashë të gjithë sistemin Sovjetik të projektimit dhe ndërtimit, kam diçka për t’u krahasuar. Sigurisht, efikasiteti i punës sime në atë kohë ishte i papërfillshëm. Por ato vite nuk humbën, ishte një shkollë. Unë kam punuar me arkitektë të ndryshëm …
Kë do ta quash mësuesin tënd?
- Kam mësuar nga shumë. Në institut - me Leonid Pavlovich Lavrov. Për një kohë të gjatë kam punuar në Lenniiproekt nën udhëheqjen e Yuri Konstantinovich Mityurev, i cili më vonë u bë arkitekti kryesor i qytetit. Shefi i seminarit ishte Oleg Andreevich Kharchenko, i cili ishte gjithashtu arkitekti kryesor i qytetit për një kohë të gjatë. Ata jo vetëm që bëhen arkitektët kryesorë të qytetit. Këta janë njerëz me një mentalitet të caktuar, me aftësi të caktuara arkitektonike, organizative, prandaj jam i sigurt që jam me shumë fat që punoj nën mbikëqyrjen e këtyre njerëzve. Unë pashë se si njerëzit mund të vizatojnë, të mendojnë, si mund të punojnë; si u bënë paraqitjet - në fund të fundit, atëherë nuk kishte kompjuterë dhe gjithçka bëhej me dorë - si njerëzit zotëronin bojë, stilolaps, stilolaps, akuarele, gouache, si vizatoheshin perspektivat me dorë.
Pra, ju e krijuat zyrën tuaj në 1991. Si ndodhi?
- Në vitin 1990, së bashku me Mityurev, u larguam nga Lenniiproekt dhe ai organizoi punëtorinë e tij personale arkitekturore. Kam punuar si zëvendës i tij për gjashtë muaj, por pas një kohe të shkurtër vendosëm që të gjithë të shkonin sipas mënyrës së tyre.
Cilat ishin vitet nëntëdhjetë për seminarin tuaj?
- Kishte romancë. Ne filluam në papafingo në Fontanka, ku kishte artistë dhe njerëz të pastrehë para nesh. Ne vetë helmuam minjtë, vendosëm gjithçka vetë, bëmë instalimet elektrike. Pastaj kompjuterat e parë u shfaqën atje … Ne filluam në pllaka vizatimi: bojë, bojëra uji, larje.
Askush nuk dinte asgjë. Çfarë do të ndodhë në të ardhmen, si do të jetë. U formua një klasë e re e klientëve, erdhi një tipologji e re e strehimit, materiale të reja ndërtimi, teknologji të reja. E gjitha ishte në lëvizje. Ne mësuam të jetojmë dhe të punojmë në një vend të ri.
Na tregoni për projektet e hershme: një shtëpi neoklasike në Suvorovsky Prospekt, një kompleks banimi në Bukharestskaya dhe "Green Island" në Krestovsky
- Në maj 1992, Oleg Andreevich Kharchenko telefonoi dhe më pyeti nëse doja të vija të takoja klientë të rinj, kuriozë. Erdha dhe ai më prezantoi me Vasily Sopromadze. Dhe në të vërtetë me të, ne filluam të projektonim shtëpitë e para të qytetit në Shën Petersburg, dhe bashkë me to edhe "Ishulli i Gjelbër".
Kompleksi në Bukharestskaya ndodhet në një autostradë të zënë, përgjatë së cilës akoma lëvizin tramvajet. Dhe ne dolëm me një skemë të tillë të shtëpisë së qytetit, ku vetëm portat e garazheve, dritaret e shkallëve dhe banjot dalin nga Bukharestskaya. Dhe të gjitha dhomat e ndenjes me tarraca, dhoma gjumi, zyra hapen në oborre. Kjo ishte tipologjia e re. Imazhi "shtëpia ime është kështjella ime" ishte padyshim i përfshirë në këtë projekt.
Si lindi ideja për një projekt tjetër të njohur të hershëm - një shtëpi neoklasike dhe në të njëjtën kohë shumë postmoderniste në Kamennoostrovsky Prospect -?
- Ky është projekti ynë i parë për LSR. Po, postmodernizëm i pastër, sepse atëherë nuk e kishim zhytur akoma. Kur filloi liria në 1991, postmodernizmi ishte ende një fushë e pazhvilluar për arkitektët sovjetikë; ne me padurim filluam të marrim frytet e estetikës postmoderne. Por nga ana tjetër, është gjithashtu e vërtetë që orientimi neoklasik i projektit ishte i qartë për ne, pasi ai është një pjesë e Kamennoostrovsky Prospekt - përballë kryeveprave të Shchuko dhe Lancere. Ishte e nevojshme të mbaronim anën e barabartë të Kamennoostrovsky Prospect. Prandaj, u propozua ideja e një rotunda. Nga këndvështrimi i ndërtimit, gjithçka është e thjeshtë dhe e saktë në të: dy projeksione, një mes dhe një rrotullim si mbaresë. Dhe stili, po, është postmodernizmi neoklasik me detaje të papërpunuara.
Në vitin 2002, ju takuat bashkëautorin tuaj të vazhdueshëm Sergei Tchoban, i cili foli për takimin tuaj në Berlin në hapjen e ekspozitës së përvjetorit. Si ju duk ajo?
- Shkova në Berlin për të parë arkitekturën, ikonat e postmodernizmit: Rob Krieu, Mario Botta dhe të tjerët. Mbi këtë arkitekturë dhe në përgjithësi për arkitekturën moderne të Berlinit, kur ata filluan të ndërtonin ambasadat e vendeve nordike dhe shumë më tepër … Para kësaj, unë nuk kisha qenë në Berlin. Kharchenko më dha numrin e telefonit të Sergei Tchoban dhe tha që ne do të ishim kuriozë të njiheshim me njëri-tjetrin dhe të përfitonim nga kjo. Unë pashë punimet e Sergei, dhe ai pa disa të miat, por ne nuk e njihnim njeri-tjetrin personalisht. Unë thirra, Sergei më ftoi në zyrë, ne biseduam shkurtimisht dhe ramë dakord të hamë darkë së bashku. Kjo është ajo që u rrit nga ky takim.
A filluat shpejt të punoni së bashku?
- Po, u morëm vesh shpejt. Dhe kjo ishte tashmë 2002, zyra jonë tashmë po punonte në stile të ndryshme. Ne ramë dakord me Sergey për të punuar së bashku, dhe në dimrin e vitit 2002 kemi punuar në një projekt të përbashkët për LSR -"
Shtëpi buzë detit.
Si erdhët në vendimin e kësaj ndërtese?
- Sergei dhe unë punojmë sipas së njëjtës skemë. Gjithkush bën opsione të ndryshme, atëherë ne zgjedhim ato më premtuese dhe fillojmë t'i reduktojmë ato në një opsion. Marrim diçka nga njëra, diçka nga tjetra. Pastaj ne kontrollojmë mendimin tonë për modelet e punës: këtu ju mund të shihni si planin ashtu edhe vëllimin - madje unë do ta quaja modelimin e punës bazën "e shenjtë" të procesit, është në këtë moment që shumë formohet. Kështu që në kohët e fundit
qëllimisht i kushtuam shumë vëmendje ekspozitës.
Pra, në versionin përfundimtar të "Shtëpia pranë Detit" ne vazhduam vizualisht boshtin e hapësirës së Kanalit të Rowing, "e tërhoqëm" atë brenda dhe vazhduam. Uji është i dukshëm nga të gjitha banesat, gjelbërimi në anën tjetër. Ne përdorëm parimin e një vile në qytet: ka tre apartamente për secilën shkallë, të cilat nuk bashkohen me njëra-tjetrën, dhe të gjitha apartamentet kanë një orientim trepalësh. Stili është i përmbajtur qëllimisht: guri, profilet, dritaret e vallëzimit …
Cilat vepra të tjera të mesit të viteve 2000 do të përmendnit?
- Sigurisht, Shtëpia Hebreje YESOD, për të cilën morëm të gjitha çmimet e mundshme, dhe një shtëpi të quajtur Stella Maris. Ndihem i ngushtë brenda kornizës së një stili: Unë dua ta kërkoj veten në arkitekturën neoklasike, tradicionale dhe moderniste. Të dy këto projekte janë padyshim modernist. Ju nuk mund të mbani mend gjithçka. "Ylli i Ri" në Argjinatën Sandy është ndërtuar gjithashtu mbi një kombinim të qelqit dhe gurit …
A zë shumë hapësirë në punën tuaj rindërtimi i ndërtesave historike?
- Aspak, për ne është më shumë një përjashtim sesa një rregull. Rindërtimi i vitit 2000 në Stremyannaya ishte një përjashtim që bëmë për klientët tanë tradicionalë; ky është një rast unik, një ndërtesë e ndërtuar në tre faza, tre kate dhe të gjitha të ndryshme. Kishte rrënoja, në fakt, ne "mblidhnim" gjithçka, nga fotografitë nga e para.
– DHE Katër sezone?
–
Katër stinët është koncepti ynë. Ishte interesante për ne të punojmë me një operator të tillë, për të bërë një hotel luksoz nga ndërtesa. Në historinë e "Shtëpisë me Luanët" të Lobanov-Rostovskys kishte periudha të ndryshme: ata jetuan dhe morën me qira në të, kishte dyqane dhe një teatër në të. Sot është hoteli më i mirë në qytet. Por për portofolin tonë është gjithashtu përjashtim sesa rregull.
Cilët klientë preferoni, privatë apo publik?
- Shumë rrallë ne punojmë me shtetin.
Po në lidhje me projektet e Komitetit Olimpik, ndërtimin e qeverisë ruse?
- Këto janë projekte konkurruese. Fatkeqësisht, ne i kemi humbur këto garë. Në praktikën tonë, ekzistonte vetëm një urdhër shtetëror - projekti i kryqëzimit Ushakovsky. Rrethi Gjyqësor është projekti i dytë në historinë e tij 25-vjeçare. Ne preferojmë të mos punojmë me buxhetin e shtetit.
Me çfarë është e lidhur?
- Shteti është një klient mjaft jopersonal, njerëzit që janë caktuar për të zbatuar projektin nuk kanë një ndjenjë personale, të ngritur; ata janë të ftohtë në lidhje me arkitekturën. Dhe ne ndihemi keq kur klienti personalisht nuk është i interesuar për arkitekturë të mirë. Shtë më mirë të merreni me përdoruesin e fundit që është i interesuar ta bëjë ndërtesën të bukur dhe të sigurt se bukuria po shitet mirë.
Ju fituat konkursin "Brezi Gri", si po zhvillohet tani ky projekt?
- Që nga fillimi, ne e trajtuam këtë konkurs si një ngjarje efemera, të cilën KGA, në fakt, nuk e fshehu: ata thanë se kjo garë nuk kishte ndonjë rëndësi praktike. Kuptimi i tij është të tregojë pamjen që qyteti mund të aspirojë, të përshkruajë një ëndërr: një shtëpi ëndrrash, një lagje ëndrrash, një "rrip gri" të ëndrrave. Ne dhamë propozimin tonë, idenë tonë, dhe pastaj e lëmë qytetin të mendojë se çfarë i pëlqen dhe nuk i pëlqen dhe si të përkthejë atë që i pëlqen në jetë.
Me siguri ju keni kuptimin tuaj të situatës arkitektonike dhe planifikimit urban pas-Sovjetik. Ku po shkon Si e vlerësoni?
- Nuk ka kaluar shumë kohë për të dhënë vlerësime: vetëm 25 vjet liri ekonomike. Po mësojmë, po heqim hapa të mëdhenj nga rregullorja totale e qeverisë. Imagjinoni se si papritmas hapet një kafaz në një kopsht zoologjik Sovjetik dhe tigrat lirohen, lepujt drejtohen anash, xhungla është rreth e rrotull. Dje ishte një jetë në kopshtin zoologjik, i ushqyer nga ora, i larë nga ora, i ecur me orën, dhe tani kafazet janë hapur, të gjithë mund të bëjnë çfarë të duan. Kjo është një situatë fantastike, kështu që po, ka kosto procesi, si mund të mos jenë ato?
Po në lidhje me infrastrukturën? Mbi të gjitha, ajo ishte përcaktuar në shumë mënyra në kohën Sovjetike. A nuk ka kuptim të lodhjes së saj?
- Sigurisht që keni. Crazyshtë e çmendur, por kjo nuk është një pyetje për arkitektët. Arkitektët punojnë brenda kornizës që ekziston sot. Foolshtë marrëzi nga një arkitekt ose nga një klient të kërkosh që një shtëpi të jetë 15 metra e lartë, nëse lejohet 100. Qëllimi përfundimtar i një kapitalisti është të bëjë një fitim. Asgjë e re, në kohën Sovjetike, zonat e banuara ishin ndërtuar tashmë, ku nuk kishte metro, as çerdhe, as dyqane, as rrugë. Njerëzit vozitën nga stacioni i metrosë Elizarovskaya në Kupchino, duke u mbytur në autobusë. Ata ranë në baltë në errësirë dhe ecën përgjatë rrugicave për në shtëpinë e tyre të sapo ndërtuar, dhe më pas, pas disa vitesh, u shfaqën qendrat tregtare, shkollat dhe kopshtet. Kjo është - të gjitha sëmundjet e njëjta si tani. Kjo është një pyetje për autoritetet, si mund të lejohet ndërtimi i shtëpive në vëllime të tilla, nëse ndërtimi nuk mbështetet nga infrastruktura, nuk ka metro, rrugë, apo jetë shoqërore dhe kulturore. Më duket se nga njëra anë, autoritetet lëshojnë të gjitha frenat, dhe nga ana tjetër, ata rregullojnë atë që, siç duket, mund t'i jepet vullnetit të tregut. Çdo gjë që nuk është e ndaluar duhet të lejohet. Nëse doni të ndërtoni zyra këtu - ndërtoni, nëse mendoni se zyrat do të kërkohen këtu. Nëse doni të ndërtoni shtëpi - ndërtoni, nëse doni të ndërtoni një hotel - ndërtoni. Por pse duhet që një zhvillues të ndërtojë një kopsht fëmijësh për paratë e tij?! Autoritetet tatimore duhet të ndërtojnë një kopsht fëmijësh. Pyetja është për njerëzit në pushtet. Ata duhet të sinkronizojnë të gjitha këto procese. Së pari, rrugët, energjia elektrike, uji, ujërat e zeza duhet të futen dhe më pas zhvilluesi duhet të lejohet të ndërtojë atë që dëshiron, nëse, sigurisht, kjo nuk shqetëson askënd atje.
Si ndiheni për kritikën?
- Unë jam mirë me kritika, prandaj pike është në pellg në mënyrë që krapi crucian të mos përgjumet. Por kritika duhet të jetë profesionale. Në vendin tonë, si rregull, shkruajnë të diplomuarit e gazetarisë, të cilëve nuk u intereson se çfarë të shkruajnë. Prandaj, nuk dua t'i kushtoj vëmendje të veçantë. Ka njerëz që i dëgjoj, profesionistë. Por mendoj se kjo është gjithashtu çështje kohe; me kalimin e kohës, kritika arkitekturore gjithashtu do të piqet.
Si do ta përkufizonit kredon tuaj?
- Unë do të thosha këtë: "arkitekturë e mirë për para të mira - dhe në këtë sekuencë". Për të shkuar në punë, na duhen tre gjëra: interesi arkitektonik, interesi financiar dhe që komunikimi me klientin të mos shkaktojë "urth". Sepse nëse thjesht nuk përkojmë, atëherë nuk nevojiten as arkitektura dhe as paratë, aq më tepër. Së pari duhet të ketë një interes arkitektonik; nëse është e zakonshme, atëherë ne jemi gati të mos fitojmë asgjë. Akoma, është më mirë të fitosh diçka, por, përsëri, pa e kthyer procesin në miell, pasi nuk është e shpejtë - si rregull, projekti po zbatohet për tre vjet. Tre vjet ankth, nerva, prishje - asgjë nuk mund të kompensojë.
Çfarë projektesh po zbaton aktualisht Byroja?
- Tani po punojmë me disa komplekse për kompaninë Legenda: Legjenda për Komandantin dhe Legjenda për Lindjen e Largët. Projekti i Lagjes Gjyqësore është tërhequr nga provimi. Disa komplekse janë në ndërtim e sipër për kompaninë LSR. Përfundimi i "Shtëpisë Ruse", një shtëpi e quajtur "Verona" në ishullin Krestovsky. Ne po projektojmë gjithashtu një kompleks ndërtesash në ishullin Petrovsky. Disa projekte ndërtimi janë duke u zhvilluar në Moskë: ne jemi duke përfunduar ZIL, kompleksi i Kopshtit Tsarev po ndërtohet përballë Kremlinit në argjinaturë Sofiyskaya. Një kullë po projektohet në Leningradsky Prospekt. Ndërtimi i kompleksit të Europa City në Medikov Avenue po mbaron - një projekt shumë i madh me fasada qeramike.
Si e shihni veten dhe zyrën në skenën arkitektonike ruse në vitet e fundit?
- Sigurisht, ju e vlerësoni veten në krahasim me diçka. Nuk kemi komplekse për këtë. Ne e kuptojmë se, me sa duket, ne jemi një nga më të mirët në Shën Petersburg. Me sa duket, një nga më të mirët në vend, pasi që ne jemi të ftuar në gara të rëndësishme si këtu dhe në Moskë. "Një nga më të mirët" - ne jemi mjaft të kënaqur. Ne nuk nxitojmë për tek ato kryesore. Ne jemi të interesuar në Moskë, ku kemi tre projekte. Ne jemi të interesuar në Petersburg. Provincat nuk janë të gatshme të paguajnë në mënyrë adekuate dhe detyrat janë më pak interesante.
Ne punojmë me një rreth të vogël klientësh nga viti në vit: për dekada ne kemi punuar me LSR, LenspetsSMU. Ne punojmë me Setl City, RBI, Legend, ne punojmë me kompani të tjera, me të cilat bëjmë 1-2 projekte. Unë mendoj se një rreth i mirë-vendosur i konsumatorëve është i mirë.
Dhe për pesë, dhjetë vjet?
Unë nuk e di në dhjetë, por në pesë është e njëjta gjë. Ne nuk duam të rritemi gjerësisht, nuk kemi detyrën të përqafojmë pafundësinë. Do të ishte e mundur të vije dy herë më shumë njerëz nën armë dhe të gjesh dyfish më shumë punë, por unë nuk jam shumë i interesuar për këtë. Për sa i përket madhësisë së zyrës, është ajo që nevojitet për të zgjidhur problemet që janë me interes për mua sot. Prandaj, cilat detyra do të jenë interesante nesër, kështu do të jetë nesër.
