Will Alsop erdhi në Moskë për të mbajtur një leksion si pjesë e programit veror të Institutit Strelka për Media, Arkitekturë dhe Dizajn.
"Sigurohuni që ai të mos pijë", më thonë ata para intervistës. "Më shumë gjasa, ai do të betohet", kujtoj një fjalë tjetër ndarjeje. Imagjinoni një yll të çmendur të arkitekturës që flet një gjuhë të keqe në një lokal. Dhe më kot ─ Alsop është jashtëzakonisht i ëmbël dhe i sjellshëm, ngadalë duke pirë verë të kuqe. "Më trego për veten tënde", thotë ai. Unë ju them se kam studiuar arkitekturë, kam punuar, dhe më pas përfundova në Strelka në grupin Koolhaas. "Ah, Remmy", Alsop ngushton sytë me keqdashje. Rezulton se ai dhe Rem morën pjesë në Shoqatën e famshme të Arkitekturës së Londrës (AA) në të njëjtat vite. “A do të ketë verë gjatë leksionit? ─ Alsop i drejtohet producentit Katya. ─ Pa verë ─ pa leksion!
Archi.ru:
Nga rruga, në lidhje me Shoqatën e Arkitekturës. Edukimi britanik i arkitekturës është i njohur për fokusin e tij krijues, por ku shkon ajo pjesë krijuese?
Do Alsop:
─ Epo, ja ku jam … Unë jam ulur në një lokal. Në përgjithësi, arkitektët tani vlerësohen nga numri i ndërtesave të ndërtuara, jo nga cilësia e ndërtesave. Kjo është për shkak të dëshirës për të shmangur rrezikun. Nëse jeni një arkitekt i ri, nuk do të merrni kurrë një porosi për një bibliotekë sepse nuk e keni ndërtuar akoma. Sfidimi i normave arkitektonike është i rëndësishëm, por edhe i vështirë, sepse nëse doni të qëndroni në det, duhet të jeni një konformist dhe është shumë e mërzitshme.
Pse keni dhënë mësim në Vjenë dhe jo në Londër?
─ Shumë kohë më parë kam dhënë mësim në A. A., por më pas studentët zbuluan se ku ishte studioja ime dhe filluan të rrinin gjatë gjithë kohës. Ata vijnë brenda në tetë të mbrëmjes për pesë minuta dhe varen për një orë. Kështu që ika në Vjenë. Unë gjithashtu duhet të jetoj. Tani mësoj pak në Canterbury, ata më përdorin për të përmirësuar vlerësimin. Por unë nuk mund të mësoj asgjë, unë mund të krijoj vetëm kushte ku studentët do të kenë mundësinë të vijnë në përfundimet e tyre.
- Si është dita juaj ─ uleni brenda
zyra, takimi me klientin, piktura?
Rule Rregulli i parë është që të mos zgjoheni kurrë para lindjes së diellit. Çohem shumë ngadalë: ha mëngjes, ulem në kopsht, lexoj gazetë apo meditoj.
Dhe pastaj shkoni në zyrë?
─ Jo Pastaj shkoj për të notuar në pishinë, ku ka shumë vajza të bukura. Dhe vetëm pas kësaj unë shkoj në studion time. Aty përpiqem të mos kaloj në kompjuter, por prapë filloj të lexoj postë. Kjo është shumë tërheqëse, unë preferoj të vizatoj ose të bëj diçka për projektin aktual. Dhe tani është ora e drekës. Pastaj bëj gjëra të ndryshme të mërzitshme, pas së cilës unë bëj një sy gjumë, dhe më në fund bëj çfarë të dua.
Sa eshte ora?
─ Në katër. Unë kam një lokalin tim poshtë, hapet në gjashtë, dhe ka shumë takime dhe biseda me punonjës ose me ata që vijnë tek unë. Kur të jesh në Londër, hajde në gjashtë, unë jam në lokal.
Ju jeni shefi perfekt
─ Epo, unë përpiqem t'u jap njerëzve liri. Unë punoj në një projekt paralelisht me ta, ndonjëherë pikturojmë së bashku. Për të qenë një shef i mirë, gjëja kryesore është të paguash një pagë normale. Ndoshta jo më i larti në treg, por as një qindarkë. Sigurisht, shpesh jam larg, dhe kur të kthehem, mund t'i shqetësoj njerëzit nëse nuk më pëlqen rezultati. Por duhet të jesh i sinqertë.
A jeni një biznesmen i mirë?
─ Oh, nuk e di. Unë kam pasur ulje dhe ngritje në biznes, por kjo është në rregull. Më pëlqente të punoja me Jan Stormer ─ atëherë kishim një zyrë të dytë në Hamburg, dhe shumë të suksesshme, por në një moment e kuptova që Jan nuk po prodhonte arkitekturën time, kështu që u ndamë. Unë hapa zyrën time, por në 2005 kishte një katastrofë financiare dhe unë duhej ta shisja atë. Emri im ishte aty, por nuk kishte asnjë lidhje me mua. Kompanitë e mëdha marrin përsipër ato të vogla, dhe më pas biznesi është i pari, jo arkitektura. Dhe mendoj se orientimi i biznesit nuk është i favorshëm për krijimin e një arkitekture të mirë ─ duhet liri. Në përgjithësi, tani kam përsëri praktikën time. Kjo është, në vitet e fundit unë kam kaluar nga një kolaps i plotë në një kthim në arkitekturë.
Tani zyra juaj e dytë është në Kinë
─ Po, por në Kinë duhet të jesh shumë i kujdesshëm. Shumë arkitektë nga Evropa dhe Shtetet e Bashkuara punojnë në projekte të mëdha në Kinë, por jo gjithmonë marrin honorare. Unë e quaj këtë biznes të keq. Rregulli themelor këtu është që nëse dikush ju urdhëron një projekt, mos filloni punë derisa të merrni një pjesë të parave. Kjo është strategjia ime e biznesit. Unë e kuptoj … nëse ata nuk janë të gatshëm të transferojnë para, kjo do të thotë që qëllimet e tyre nuk janë serioze, dhe ju thjesht po humbni kohën tuaj. Por në Kinë, nëse gjeni klientin e duhur, mund të ndërtoni diçka interesante.
Dhe ju ndërtoni?
─ Po
A mund të ndërtoni diçka interesante në Moskë?
─ Kam ardhur në Moskë në vitin 1992 sepse isha i interesuar për një qytet që po kalon ndryshime serioze, si Berlini, i cili tërheq shumë njerëz me energjinë e tij. Por ishte e vështirë të punoje në Moskë, dhe jo për shkak të kodeve të ndërtimit, por sepse zyrtarët ndërhynë në vendimet arkitektonike. Por ishte interesante të shikoje punëtorët duke derdhur beton kur jashtë është ─10 Celsius. Në Angli, edhe në ─5, kjo nuk mund të bëhet, dhe përgjithësisht në temperatura nën zero, por këtu duhet të bëhet për shkak të klimës. Teknologji interesante.
Çfarë do të bënit për të përmirësuar Moskën?
May Mund të jem gabim, por kam ndjenjën se shoqëria nuk është shumë e interesuar për arkitekturën, kështu që unë do të punoja se si t'i interesoj njerëzit e zakonshëm.
- Galeri
Publiku, ndërtesa juaj në West Bromwich në Anglinë Qendrore, është kritikuar dhe tani është mbyllur plotësisht. Si lindi?
─ Ne kishim një klient fantastik ─ një zonjë që punonte me njerëz lokalë në Bromwich. Ajo kishte një ambicie për të ndërtuar një qendër arti për të ringjallur komunitetin lokal me artin. Dhe një detyrë e rëndësishme për mua si arkitekt ishte gjithashtu duke punuar me banorët e qytetit … është e nevojshme të kuptojmë nevojat e tyre. Por ndërtesa u ndërtua me fonde publike dhe politikanët lokalë nuk e pëlqyen këtë projekt që nga fillimi, dhe kur financimi u ndërpre në vitin 2008, ata vendosën të mbyllnin qendrën e artit dhe të linin vetëm bllokun arsimor, megjithë pjesëmarrjen e tejkaluar të planifikuar. Shumë keq.
A vazhdoni të ndërtoni në Britani?
─ Po, unë kam tre ose katër projekte atje.
Një herë keni thënë që Cedric Price ulet në shpatullën tuaj dhe thotë diçka në veshin tuaj. Çfarë saktësisht po thotë ai?
- Cedric, shpërndaj! (Alsop bën një gjest sikur po largon një mizë). Në mbrëmje, më pëlqen të ulem në tryezën e kuzhinës, të dëgjoj muzikë, të pi verë dhe të mendoj se çfarë mund të bëj. Dhe papritmas dëgjoj një zë: "Ata janë idiotë!" Ky zë ju kthen në zemër të gjërave, sepse është shumë e lehtë të gabosh gjatë procesit.
Ishte një zyrë shumë e vogël [Alsop punoi për Cedric Price 1973-1977 - afërsisht. Archi.ru], dhe sipër ishte një dhomë ku ai u zhduk kur nuk donte ta shqetësonin. Ndoshta ai flinte atje. Pastaj zbriti poshtë dhe filloi të flasë. Dhe mendova, "Për çfarë po flet, çfarë do të thotë kjo?" Dhe unë bëra një mori projektesh të vogla që ishin e kundërta e asaj për të cilën ai po fliste. Cedric ka jetuar një jetë shumë interesante, plot ide dhe gjëra të parealizuara. Projektimet e tij kanë ndikuar në shumë arkitektë. Për shembull, koncepti i Pallatit të Argëtimit ishte huazuar në shumë aspekte për Qendrën Pompidou, megjithëse kjo zakonisht është e heshtur.
A keni ndikuar në arkitektët e tjerë?
─ Një inxhinier me të cilin kam punuar kohët e fundit më tha: "Ju jeni një ndikim i tillë … ju jeni si David Bowie." Ishte shumë e papritur dhe e këndshme ta dëgjoja atë. David Bowie bëri disa gjëra mjaft radikale në të njëjtën kohë, dhe ai vazhdimisht po ndryshonte drejtim. Disa nga ndërtesat e mia janë kopjuar shumë herë, por unë do të doja të ndikoja jo në aspektin e kopjimit, por për të frymëzuar njerëzit që të jenë vetvetja dhe të mos ndjekin ndonjë stil të zgjedhur. Kjo është ajo që më pëlqen në lidhje me Rem Koolhaas - ai nuk ka stil. Ai ka linjën e tij, por nuk mund të përsëritet apo parashikohet. E kundërta është ─ Zaha: ju tashmë e dini se çfarë do të bëjë, edhe para se të marrë lapsin.
Dihet që keni marrë vendimin për t’u bërë arkitekt në moshë shumë të re. Si e keni menaxhuar atë?
─ Nuk e di, nuk kishte arkitektë në familjen time. Interesante, në moshën 15 vjeç kisha një libër për Le Corbusier dhe aty ishte një fotografi e "njësisë së banimit" të Marsejës. Më vonë kuptova se ai e mori këtë urdhër në vitin e lindjes time. Shumë vite më vonë unë gjithashtu projektova mjaft
një ndërtesë e madhe në Marsejë dhe kur ajo ishte ndërtuar tashmë, kuptova se ishte saktësisht e njëjtë me "njësinë e banimit". Kjo është shumë e çuditshme, sepse nuk e kisha ndërmend. Duhet të jetë diçka në gjak.
