Dihet që deri në fund të shekullit të 19-të, ishulli Krestovsky konsiderohej një vend pushimi për klasën e ulët; kënetat lokale nuk tërhoqën publikun e pastër. Sot, Petersburgers e perceptojnë këtë fakt si një anekdotë historike: njëri pas tjetrit, komplekse banimi të klasit premium po ndërtohen në ishull, kostoja për metër katror e së cilës njihet si më e larta në qytet. Evgeny Gerasimov është një pionier i këtij procesi, kompleksi i tij "Ishulli i Gjelbër" u porosit në vitin 2000 dhe gjatë dekadës tjetër seminari kreu disa projekte të tjera goditëse në Krestovsky. Sot, procesi i ndërtimit të "margaritarit të gjelbër të Shën Petersburg" me pasuri të patundshme të statusit është ngadalësuar, nuk ka mbetur pothuajse asnjë ngastër e përshtatshme, kështu që shtëpia Verona e projektuar nga Gerasimov, ndërtimi i së cilës tani po fillon në Morskoy Prospekt, ka një shans për t'u bërë një nga ndërtesat e fundit të elitës së re lokale, duke lakuar kështu bukur historinë …
Shtëpia do të ndërtohet në Avenue 29 Morskoy, në vendin e një ndërtese të shkatërruar së fundmi konstruktivist,
e fundit nga dymbëdhjetë ndërtesat e zonës së banimit Krestovsky. Vendi po menaxhohet nga korporata e Rilindjes së Shën Petersburg, e cila, duke u mbështetur në suksesin e shtëpisë së ndërtuar rishtas "Venecia", vazhdoi bashkëpunimin e saj me seminarin "Evgeny Gerasimov dhe Partnerët". Vazhdimësia nuk ishte e kufizuar në këtë fakt: imazhi i palacos italiane të Rilindjes u zgjodh përsëri si stili dominues, dhe në kërkim të një emri të pasurive të patundshme ata as nuk shkuan përtej kufijve të rajonit të Venetos - shtëpia e ardhshme u emërua Verona. Nga rruga, shtëpia do të bëhet "palaco" e tretë në portofolin e Evgeny Gerasimov: i pari dhe më i larti ishte projekti i hotelit në Sheshin Ostrovsky, pranë Alexandrinka. Një arketip plotësisht organik për Shën Petersburg, një qytet lidhja e të cilit me arkitekturën italiane nuk ka nevojë për prova.
Pra, çfarë është një palaço e Rilindjes, në këtë rast në versionin e saj romak? Para së gjithash, është një perimetër i mbyllur, fasadat e të cilit dallohen nga ashpërsia dhe laconizmi, dhe jeta aktuale përqendrohet në oborr. Sot, një afërsi e tillë, ndoshta, do të dukej e zymtë në një radhë të afërt të shtëpive ngjitur, por e rrethuar nga parqe dhe sheshe të ishullit Krestovsky - 60% e zonës së tremujorit janë hapësira të gjelbërta - një ndërtesë e shkëputur duket disi ndryshe, si një post qyteti Zgjidhja e fasadës me pamje nga autostrada kryesore e ishullit - Avenue Morskoy funksionon për këtë efekt. Hierarkia e theksuar e fasadave kryesore dhe anësore, e ndërtuar me ndihmën e fjalorit klasik arkitektonik, theksohet nga zgjedhja e materialeve - aq ekspresive sa vetëm kjo do të mjaftonte për të treguar se kush është përgjegjës këtu. Fasada që përballet me Morskaya është e veshur plotësisht me gur gëlqeror ngjyrë bezhë të lehtë, ndërsa anët e ndërtesës, të përfunduara me tulla të zbehta, nga kjo shkëlqim ceremonial morën vetëm detaje elegante dhe jo shumë të shumta: shirita, pedimente, skica të dyshemesë. Kombinimi i tullave të kuqe-kafe dhe gurit të lehta natyral përsëri na kthen në Italinë e Rilindjes - në veçanti, në kullën e kambanës të kishës veneciane të San Giorgio Maggiore, të cilën Gerasimov vetë e quan burimin e frymëzimit për këtë projekt.
Këtu fillojnë nuancat. Shtëpia, veçanërisht nga një distancë, i ngjan jo aq një këmbane sa kisha e San Giorgio vetë: një shikim i shpejtë kap shkallën, kontrastin e tullave dhe gurëve - dhe një portik të madh, gjysmë kolonat korintiane me flakë të të cilit bashkojnë katër dyshemetë. Përshtypja nga larg është mjaft veneciane, madje palladiane, kjo është ndjesia, ndër të tjera, që mbajnë fasadat plastike me gurë të lehta të Andrea Palladio, ngjitur me kolosin e gurtë të kishave. Nga rruga, dhe jo vetëm fasadat e saj: një zbukurim përfaqësues plastik i aplikuar në një vëllim masiv me tulla që pret në krahë, pothuajse jo i zbukuruar ose pak i zbukuruar - një përshtypje e shpeshtë nga shumë kisha italiane. Dhe jo vetëm kishat, një kombinim i ngjashëm i tullave disi inerte dhe të renditura në mënyrë të prerë - domethënë, në varësi të rendit, guri shpesh gjendet në portat e qytetit, i bashkangjitur në shekullin e 16-të dhe më vonë në muret me tulla të qyteteve. Nëse, duke ndjekur tekat e emrit të sekserit, shikojmë Veronën, do të gjejmë atje dy porta të ngjashme të ndërtuara nga bashkëkohësi i Palladio Michele Sanmichele.
Pra, efekti i fasadës së Rilindjes të aplikuar në ndërtesë kapet këtu me mjaft saktësi. Sidoqoftë, atëherë vëmë re se përmasat janë zgjatur fort, frizi midis kapiteleve dhe pedimentit është rritur në një dysheme të tërë dhe bazamenti i rustifikuar ka zënë dy kate. Një "dritare termike" gjysmërreth u shfaq midis kolonave, një shenjë e arkitekturës nga koha e luftërave Napoleonike dhe më vonë, - dhe fustanet e kolonave janë flautuar, kjo nuk ishte rasti me Palladio, kjo është gjithashtu një shenjë e më vonë arkitektura: nga njëra anë, ajo është edhe më e orientuar drejt mostrave antike, dhe nga ana tjetër, e ngarkuar me një shkallë të re … Më tej, ne vërejmë se ka një temë tjetër në fasadë: një temë e Pjetërburgut dhënë nga një rrafshuar sfond - është përmes saj që një portik voluminoz rritet dhe del përpara. Rust, i cili bashkon katet e treta dhe të katërta, nuk është Rilindja, por përkundrazi Petrine, lineare dhe të kujton më shumë "Dymbëdhjetë Kolegjet" (e cila, megjithatë, nuk e bën atë më pak Italian, arkitekti është Trezzini). Mbi të, pilasterët e sheshtë bashkojnë jo katër, por tre kate, thyejnë ritmin, në vend që të tregojnë se sa të theksojnë ndryshimin, një zhvendosje të ndërsjellë të bazës dhe qendrës. Dhe së fundmi, lozha e hyrjes së ulët, e përshtatur nga kolona të prera fort të rendit toskan, padyshim kujton Art Nouveau të Pjetërburgut verior: këtu vërejmë se përbërja vertikale e dritareve të trefishta të ndërtuara mbi të gjithashtu i përket epokës së argjendtë ajo, dhe dritarja termike e Perandorisë, e frymëzuar, nga ana tjetër, nga paséizmi i fillimit të shekullit 20. Ky është një haraç për kontekstin: jo më i miri, jo i njëjtë me atë në Kamenny Island, por Art Nouveau verior gjendet në Krestovsky. Pra, fasada nuk është e thjeshtë, të paktën tre tema mbivendosen njëra mbi tjetrën si gjeometrikisht ashtu edhe në hapësirë; në periferinë e krijimit, për disa arsye, një kujtim i paqartë i bibliotekës së Celsus afrohet dhe hija e arkitekturës staliniste, një shoqëruese pothuajse e pashmangshme e çdo eksperimentimi modern rus me klasikët, gjithashtu nuk na lë, edhe pse në këtë projekt nuk është i fortë - përveç se mund të dallohet një farë ndikimi i eksperimenteve të Musolinit në fasadat anësore, megjithatë, të zbutura nga biforia "mesjetare".
Shtëpisë i është caktuar jo vetëm një rol shumë i madh, por interesant arkitektonik dhe planifikues urban. Ndërtesat përreth të ishullit Krestovsky kryesisht përbëhen nga mostra, të themi në Moskë, të "stilit Luzhkov", të rregulluar në mënyrë të gjerë dhe, siç duket, mjaft arbitrare. Dy shtëpi të Evgeny Gerasimov: "Venecia" dhe "Verona" - midis kësaj lirie ata duken si aristokratë. "Ne vendosëm qëllimisht fasadën kryesore paralele me vijën e kuqe të autostradës: në sajë të kësaj, ndërtesa u kthye në një shtëpi të vogël që thekson strukturën e planifikimit të rrugëve", thotë arkitekti kryesor i projektit Oleg Kaverin. Në të vërtetë, të dy shtëpitë po ndërtojnë - njëra në argjinaturë, tjetra në rrugë, shënojnë linjat e rrugëve. Evenshtë interesante edhe të shikosh përshtatjen e tyre ndërsa shtëpitë e tjera përreth janë duke shëtitur. Përveç kësaj, pavarësisht nga prania e disa shtresave semantike dhe plastike të shënuara më sipër, të dy shtëpitë dallohen nga një koherencë e prekshme e përbërjes, proporcione të rrepta dhe të sigurta - ky është një seriozitet krejtësisht i ndryshëm, më i madh i seriozitetit në interpretimin e formave të arkitekturës klasike. Të dy shtëpitë rimojnë dhe jehojnë njëra-tjetrën dhe madje i bëjnë dikush t'i shohë ata si agjentë të ndikimit të kulturës urbane të një cilësie të re në mjedisin periferik të elitës Krestovsky.
Oborri është planifikuar të shtrohet me pllaka, duke gjetur një vend për një lëndinë dhe forma të vogla arkitektonike, fasadat e oborrit do të përfundojnë me pllaka graniti qeramike me madhësi të madhe të së njëjtës hije të lehta ngjyrë bezhë si guri përballë i fasadës kryesore. Tema e klasikëve italianë do të mbështetet nga projekti i hollit: është planifikuar të instalohen të njëjtat kolona si në hyrje, të cilat do të theksojnë drejtimin e boshtit kryesor të ndërtesës. Në skemën e ngjyrave, violina kryesore do të luhet nga e njëjta hije fisnike e gurit gëlqeror të lehta (të gjitha dyshemetë dhe muret përfundojnë ekskluzivisht me gur natyral).
Evgeny Gerasimov është një arkitekt jashtëzakonisht i gjithanshëm. Brenda kornizës së një stili, ai është "i ngushtë dhe i mërzitur", ai është po aq i interesuar në arkitekturën më të avancuar dhe një interpretim të ri të traditave klasike. Gerasimov e trajton historizmin arkitekturor pa fanatizëm, por me respekt: "Koha për shaka me tema historike ka kaluar," tha ai. Dizajni logjik, i kuptueshëm, lakonik, i një shtëpie në Morskoy Prospekt është një shembull i shkëlqyeshëm i një rimendimi modern të traditës klasike. Asnjë ironi. Seriozisht
