Archi.ru vazhdon një seri botimesh rreth "pamjes historike" të ndërtesës, opsioneve për ruajtjen, restaurimin dhe interpretimin e saj.
Alte Pinakothek Mynih është një ndërtesë unike me një histori mahnitëse. Nga fillimi i ndërtimit të tij në 1826, fati i muzeut më të pasur në Bavari dhe një prej galerive më të vjetra të artit publik në Evropë ishte i ndryshëm nga ai i muzeve të tjerë të asaj kohe.
Si fillim, ishte e zakonshme në Bavari të ndërtoheshin galeri arti ekskluzivisht në pallate dhe kështjella dhe publiku u mahnit kur mbreti Ludwig I zgjodhi për galerinë e re lagjen e Mynihut në Maxvorstadt me pak popullsi - tani, nga rruga, një nga më prestigjioze në kryeqytetin bavarez. Stili i ndërtesës Pinakothek është neo-Rilindja, duke imituar Rilindjen e Lartë - një manifest arkitektonik që thekson se muzeu nuk është vetëm një "shtëpi e historisë së artit", por gjithashtu një "histori e artit" në vetvete.
Në krye të projektit të Pinakothekut të Vjetër ishin dy persona: arkitekti Leo von Klenze dhe drejtori i tij i ardhshëm Johann Georg von Dillis. Dhe shumë parime që sot duken të dukshme për çdo specialist të sferës muzeale u shpikën dhe u zbatuan për herë të parë nga këta njerëz: ndarja në hapësira të mëdha ekspozite dhe dhoma të vogla ekspozite, ndriçim natyror mjaft i ndritshëm i brendshëm, drita e sipërme që thekson bukuria e fotos, por bie qe te mos verboje shikuesin. Ide të tjera sigurisht inovative për atë kohë, të cilat u morën parasysh në hartimin e Pinakothek, janë kushtet klimatike të vazhdueshme dhe mbrojtja e ekspozitave nga pluhuri.
Ludwig Unë besoja se arti nuk i përkiste vetëm atij, por të gjithë njerëzve, kështu që galeria, e cila ishte gjithashtu e pazakontë, u bë menjëherë publike me hyrje falas të Dielën (kjo traditë ka mbijetuar deri në ditët e sotme). Sidoqoftë, banorët e qytetit nuk e vlerësuan menjëherë bujarinë e monarkut: në fillim, interesi i tyre më i madh ishte një kopsht i vogël me lëndina përreth Pinakothek, ku familjet vinin për një piknik. Ata nuk i ndaluan piknikët, duke shpresuar se me kalimin e kohës njerëzit do t'i kushtonin vëmendje muzeut, të shkonin atje dhe, së fundmi, të bashkoheshin me "të lartët".
Ka kaluar shumë kohë që nga epoka e Mbretit Ludwig I, Klenze dhe Dillis, kur, pas përfundimit të Luftës së Dytë Botërore, ndërtesa u rrënua. Ne duhet t'u japim haraç gjermanëve: ata morën një zhvillim të tillë të ngjarjeve dhe në fillim të luftës, profesori Otto Meitinger filloi të bënte vizatime të hollësishme të të gjitha ndërtesave në Mynih, në mënyrë që pasardhësit e mëvonshëm të mund të riprodhonin me saktësi zhvillimin historik. Pra, kur arkitekti Hans Dölgast filloi rindërtimin e Pinakothek dhe sugjeroi të tregonte "shenjat e luftës" duke theksuar pjesët e rindërtuara të fasadave dhe ambienteve të brendshme të galerisë stilistikisht dhe materialisht, autoritetet arkitekturore në Bavari ishin shumë të pakënaqur dhe këmbëngulën për një kritik qasja për ruajtjen e trashëgimisë historike. Nga këndvështrimi i tyre, Pinakothek i Vjetër ishte "… një ngjarje historike në vetvete dhe duhet t'u lihej pasardhësve në formën në të cilën u konceptua fillimisht".
Sidoqoftë, kishte mendime të tjera, të tilla si fakti që "… propozimet për të zëvendësuar restaurimin e Dglgast me versionin origjinal i ngjajnë përpjekjeve frikacake për të mbyllur Dachau për publikun sepse pretendohet se dëmton turizmin në vend" ose "… a duhet gjithçka të duket vërtet kështu, sikur asgjë të mos ndodhë pas katastrofës nga e cila mezi u shpëtuam?"
Në fund, rindërtimi i Dölgast u bë një arritje e kryer dhe, siç e pranoi më vonë arkitekti, punën e tij më të mirë. Kujtesa e ngjarjeve historike është ruajtur, përkundër të gjitha përpjekjeve për të anashkaluar çështjet e ndjeshme të së kaluarës ose për t'i fshehur ato. Në vitin 1957, Pinakothek i Vjetër u hap për publikun pas punës së rindërtimit që zgjati 4 vjet. Pjesët e fasadave të shkatërruara nga lufta u theksuan, por jo qëllimisht, por shumë saktë, duke treguar ndryshimin midis dy historive të ndryshme: asaj arkitektonike dhe asaj të cilës i përkiste bombardimi i tmerrshëm që shkatërroi ndërtesën.
Duhet të theksohet se Dölgast përfundoi jo vetëm projektin për rindërtimin e fasadave, por edhe brendësinë e Pinakothek. Ai u bë autori i shkallës së bukur kryesore, e cila duket se e ka kthyer ndërtesën në madhështinë e saj të mëparshme dhe, në të njëjtën kohë, është bërë një simbol i hapjes demokratike. Historianët e arkitekturës vlerësojnë Pinakothek-un e Vjetër si një shembull të shkëlqyeshëm të arkitekturës klasike gjermane nga periudha e rindërtimit të pasluftës.
Pinakotheku i Vjetër tani është pjesë e kompleksit muzeal, i cili gjithashtu përbëhet nga Pinakothek i Ri dhe Pinakothek i Modernitetit. Nuk është e lehtë me sy të lirë të vëresh ndryshimin midis pjesës së rindërtuar dhe asaj që ishte fillimisht, dhe në shumicën e rasteve turistët nuk e shohin atë. Dhe pa i hequr meritat arkitektonike të projektit Dölgast, vlen të theksohet: sa i rëndësishëm ishte ky rindërtim si një hap që demonstroi se e kaluara, edhe nëse nuk është aq e bukur sa do të dëshironim, nuk mund të fshihet, dhe që për pasardhës është shumë më e rëndësishme sesa një restaurim i plotë historik - të kujtojmë për gabimet e së kaluarës dhe të mos lejojmë të njëjtën gjë në të ardhmen
Në njërën nga fasadat anësore të muzeut, është një skulpturë e një të riu që mban një kalë nga freri, e cila nuk tërheq menjëherë syrin. Ajo, e mbushur me plumba, u la si një kujtesë e luftës së tmerrshme - ashtu si Pinakothek i Vjetër.
