Sot, 18 Prill, në Ditën Ndërkombëtare të Monumenteve dhe Vendeve Historike, një çmontim i nxituar i fasadave moderniste të pavijoneve të Shëndetit, Informacionit dhe Radioelektronikës në VDNKh - pa diskutim paraprak me historianët e arkitekturës, edhe pse më 9 Prill të këtij viti menaxhimi i ekspozitës Qendra u premtoi specialistëve, anëtarëve të publikut dhe gazetarëve se të gjitha planet për rindërtimin e kompleksit do të diskutohen me "këshillin e ekspertëve". Tani askush nuk i ka paralajmëruar anëtarët e këtij këshilli për çmontimin e ardhshëm.
Mund të supozohet se qëllimi i punës në vazhdim është kthimi i kompleksit në shtetin e vitit 1954, meqenëse fasadat e këtyre pavioneve u krijuan në fund të viteve 1950 - 1960 për t'i dhënë ndërtesave të epokës së Stalinit një moderne - në kuptimi i asaj kohe - shiko. Sidoqoftë, fasadat moderniste që atëherë janë bërë monumente të trashëgimisë dhe shkatërrimi i tyre barbar nuk mund të justifikohet me asgjë.
Ne po botojmë një artikull nga historiania e arkitekturës Anna Bronovitskaya në lidhje me historinë e krijimit të këtyre objekteve
Për herë të parë artikulli "Nga Ekspozita Bujqësore All-Unione në Ekspozitën e Arritjeve Ekonomike: transformimi i ansamblit të ekspozitës në Ostankino në fund të viteve 1950 - 1960". u botua në përmbledhjen Estetikë e Shkrirjes. E re në arkitekturë, art, kulturë”, botuar si rezultat i konferencës me të njëjtin emër redaktuar nga Olga Kazakova në 2013.
Më 1 gusht 1954, Ekspozita Bujqësore All-Union u hap pas një rindërtimi të madh. Në të njëjtin muaj, Komiteti Qendror i CPSU miratoi një dekret mbi zhvillimin e prodhimit të betonit të parapërgatitur dhe më 20 dhjetor të të njëjtit vit, N. S. Hrushovi mbajti një fjalim kryesor që ndryshoi rrënjësisht konceptin e "çfarë është e mirë dhe çfarë është e keqe" në arkitekturën sovjetike. Një qytet përrallor që shkëlqen me ar dhe mozaikë me të gjitha kolonadat, kupolat dhe kunjat e tij, skulpturat dhe relievët, pikturat dhe pllakat, gdhendjet prej druri të gdhendura dhe frutat e tjerë të imagjinatës së arkitektëve dhe punës së sjellë nga e gjithë Bashkimi i Mjeshtrave brenda natës u kthye dëshmia triumfuese e pasurisë dhe diversitetit të kulturës sovjetike në krejtësisht të mbingarkuar me anakronizëm "të tepërt". Kur rifilloi zhvillimi i kompleksit të ekspozitës në Ostankino në 1959, kjo ndodhi në kushte krejtësisht të ndryshme kulturore dhe politike. Pavionet e ndërtuara në VDNKh para fundit të viteve 1960 jo vetëm që mishëruan një fazë të re, moderniste në zhvillimin e arkitekturës Sovjetike, ato u krijuan në një dialog të drejtpërdrejtë me Perëndimin dhe ishin një kanal i rëndësishëm për futjen e estetikës së re dhe teknikave të ndërtimit në familje praktikë. Ndryshimi i ansamblit të ekspozitës nuk ishte aspak një nga detyrat prioritare: ndryshimi themelor midis politikës së ndërtimit të Hrushovit dhe asaj të Stalinit ishte ndryshimi i përparësive nga krijimi i një imazhi të triumfit të sistemit sovjetik me ndihmën e arkitekturës për zgjidhjen e problemeve urgjente, para së gjithash, sigurimi i banesës me popullatë. Sidoqoftë, rrjedha e politikës së jashtme drejt hapjes më të madhe të vendit, drejt vendosjes së një dialogu me botën perëndimore do të thoshte se do të ishte gjithashtu e nevojshme të kujdesesh për azhurnimin e imazhit të BRSS, dhe aktivitetet e ekspozitës u bënë një nga mjetet më të rëndësishme për këtë. Ekziston një literaturë e konsiderueshme për rëndësinë e ekspozitave ndërkombëtare në politikën e jashtme të SHBA gjatë Luftës së Ftohtë. Arkitektura elegante moderne e pavioneve dhe modeli joshës i mallrave të ekspozuara në to supozohej të bindnin popullatën e bllokut lindor për preferueshmërinë e mënyrës amerikane të jetës dhe epërsinë e ekonomisë kapitaliste dhe për aleatët perëndimorë, të kujdesshëm ndaj dominimit të SHBA në skenën botërore, për të paraqitur një imazh më njerëzor, "të parrezikshëm" të këtij vendi … BRSS, duke ndjekur kursin e konkurrencës paqësore me Perëndimin në përgjithësi dhe me Amerikën në veçanti, të shpallur nga Hrushovi, nuk mund ta linte një sfidë të tillë pa përgjigje.
Objekti i parë i ekspozitës i ndërtuar pas reformës së ndërtimit ishte pavijoni i BRSS në Ekspozitën Botërore të 1958 në Bruksel. Konkursi për këtë pavijon u mbajt në 1956, domethënë projekti i arkitektëve Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky është një nga të parët, i krijuar duke marrë parasysh kërkesat e Hrushovit. Ndërtesa ishte, natyrisht, moderne për sa i përket zgjidhjes së saj konstruktive (inxhinier Yu. V. Ratskevich), e cila bëri të mundur lirimin e hapësirës nga mbështetëset, bërjen e mureve pothuajse tërësisht prej xhami dhe varen një hije të lehtë në qefin. Në të njëjtën kohë, përbërja vëllimore-hapësinore e pavijonit ishte më shumë se tradicionale: një paralelepiped i ngritur mbi një platformë me një shkallë që të çonte në hyrje të shënuar me një portik kolone. Raportet sovjetike mbi ekspozitën, duke raportuar me krenari se shtypi i huaj e quajti pavionin e BRSS "Parthenon prej alumini dhe qelqi", me sa duket nxirret nga një shënim në edicionin EXPO të "korrierit UNESCO" i cili i referohet "një Partenoni gjigand drejtkëndësh, në qendra e së cilës do të qëndrojë statuja e Leninit”është një përshkrim mjaft i saktë dhe jo domosdoshmërisht kompliment. Vlerësimet e brendshme gjithashtu pretendojnë se pavijoni u njoh si më i miri në ekspozitë, pasi kishte marrë çmimin e madh për arkitekturë, por kur vlerëson këtë fakt, duhet të kihet parasysh se e gjithë ekspozita e BRSS u dha 95 Grand Prix, dhe kjo, nga njëra anë, vërtet dëshmon për sukses dhe nga ana tjetër, sasia në vetvete disi zvogëlon peshën e secilit "Grand Prix" individual. Për më tepër, paralelisht me atë Sovjetik, pavijoni austriak mori Çmimin e Madh për arkitekturë - një strukturë moderniste e lehtë e ndërtuar sipas projektit të Karl Schwanzer. Vlen të përmendet se revista arkitekturore me ndikim Domus, e cila i kushtoi dy numra një përmbledhjeje të pavioneve më ekspozitë arkitektonike më interesante, nuk e përmend fare pavijonin e BRSS. Suksesi, sigurisht që ishte, por nuk u shkaktua nga arkitektura dhe, për më tepër, jo nga modeli i ekspozitës, ku, në hijen e statujave të bëra në traditat më të mira të realizmit socialist dhe panelit piktoresk të Deineka "Përpara në të Ardhmen ", modelet e avionëve të fundit dhe stacioni Antarktik ishin të përziera me produktet e mjeshtrave popullorë. zanatet dhe arritjet teknike të BRSS, duke përfshirë satelitin e parë artificial të Tokës, një model në madhësi jetësore i të cilit ishte tërheqja kryesore, tërheqëse 30 milion vizitorë në ekspozitën tonë.
Ashtu si intriga kryesore e Ekspozitës Botërore të vitit 1937 ishte përballja midis pavioneve të BRSS dhe Gjermanisë, në Bruksel, në qendër të vëmendjes ishte rivaliteti i pavijonit Sovjetik me atë Amerikan që ndodhej përballë tij. Pavilioni i SHBA ishte një ndërtesë e rrumbullakët me mure transparente, hapësirë të lirë të brendshme, një çati e varur mbi qefin me një "okul" të rrumbullakët në mes, nën të cilin kishte një pishinë dekorative. Një platformë e shfaqjeve të modës u vendos në qendër të pishinës, e lidhur nga një pasarelë spektakolare me një kat i ndërmjetëm rrethor. Jashtë, përpara hyrjes kryesore, në aksin e drejtuar drejt pavijonit të BRSS, ishte një pishinë tjetër, ovale me shatërvanë. Në kontrast me ekspozitën Sovjetike, të mbingarkuar me objekte dhe informacione heterogjene, ekspozita amerikane ishte planifikuar shumë lirshëm dhe mbështetej në objektet e zgjedhura me kujdes dhe stendat e shfaqjes, duke komunikuar informacionin përmes dizajnit grafik sesa përmes tekstit. Arti bashkëkohor gjithashtu luajti një rol të rëndësishëm, duke përfshirë celularin e madh nga Alexander Calder të instaluar para hyrjes. Vizitorët sovjetikë nuk ishin të impresionuar nga arti (kryesisht abstrakt), por arkitektura dhe dizajni, siç do të tregojë më poshtë, u morën parasysh si një model.
Suksesi në Bruksel bëri që udhëheqja Sovjetike t'u ofrojë Shteteve të Bashkuara një shkëmbim ekspozitash kombëtare - një marrëveshje për këtë u nënshkrua në Shtator 1958 dhe vetë ekspozitat u mbajtën në verën e vitit 1959. Për ekspozitën sovjetike, pala amerikane ofroi një hapësirë të gatshme ekspozite - New York Colosseum, e cila u hap në 1956 si një kompleks i arkitekturës jo shprehëse, por me madhësi mbresëlënëse. Në Moskë, thjesht nuk kishte salla të përshtatshme për ekspozitën amerikane dhe gjatë negociatave u vendos që të lejohen amerikanët të ndërtojnë pavionet e tyre në Sokolniki Park.
Ky fakt doli të ishte mjaft domethënës për zhvillimin e arkitekturës Sovjetike gjatë periudhës së shkrirjes: ndërtesa "të importuara" u shfaqën në Moskë, dhe specialistët vendas dhe punëtorët që ndihmuan amerikanët në ndërtimin e tyre mund të njiheshin drejtpërdrejt me teknologjitë e ndërtimit. Në të njëjtën kohë, arkitektët lokalë u udhëzuan të plotësojnë kompleksin e ekspozitës me ndërtesa jo më pak moderne.
Në një tokë trekëndëshe me qira prej 142,000 dollarësh amerikanë, arkitekti Welton Beckett projektoi një përbërje boshtore, elementët kryesorë të së cilës ishin kupola gjysmësferike e Buckminster Fuller, e mbuluar me panele prej alumini të artë të anodizuar dhe një pavijon kryesor të harkuar me mure qelqi dhe çati të palosur. Në kujtimet e menaxherit të përgjithshëm të ekspozitës amerikane, Harold McClellan, thuhet për vonesat e vazhdueshme të pashpjegueshme që ngadalësuan fillimin e ndërtimit pasi të gjitha çështjet themelore u zgjidhën. Kjo kohë ishte e nevojshme që Moska të kishte kohë për t'u përgatitur dhe të mos humbte fytyrën në baltë si para amerikanëve ashtu edhe para vizitorëve sovjetikë në ekspozitë. Parku Sokolniki u rikonstruktua dhe u pastrua nga ndërtesat e vjetra, kryesisht para-revolucionare. Ndërsa Amerikanët po ngrinin pavionet e tyre nga elementët e përfunduar të sjellë, arkitektët sovjetikë nga departamenti i teknologjisë së re Mosproekt nën udhëheqjen e B. Vilensky ndërtuan një hyrje të re kryesore (V. Zaltsman dhe I. Vinogradsky), një ndërtesë shërbimi dhe komunikimi, një burim (autorët e të dy ndërtesave janë B. Topaz dhe L. Fishbein) midis hyrjes dhe kupolës amerikane dhe më tej në park deri në nëntë kafene me një kapacitet prej 500 deri në 200 persona (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, Barbecue u krijua nga B. Topaz dhe L. Fishbein).
Krahasimi i shatërvanit në Sokolniki me shatërvanët e Ekspozitës Bujqësore All-Union tregon shumë qartë se si po shndërrohet mostra e huazuar - pishina me shatërvanë përpara pavijonit Amerikan në Bruksel, duke iu afruar ideve më të njohura të bukurisë. Ashtu si në Bruksel, shatërvani nuk ka dekor skulpturor ose tjetër; tasi i tij me anë të sheshta, me fytyrë guri është i zhvendosur, në mënyrë që sipërfaqja e ujit të jetë e barabartë me tokën. Forma e tasit, megjithatë, nuk është ovale, por e rrumbullakët, dhe avionët e ndezur krijojnë një përbërje centrike me një hierarki të theksuar qartë, afër burimeve të VDNKh, ndërsa midis amerikanëve, avionët vertikalë ekuivalentë ishin shpërndarë në mënyrë të barabartë në sipërfaqen e Pishina.
Kafenetë (pesë raunde, dy katrore dhe dy drejtkëndëshe në plan) u bënë ndërtesat e para me mure qelqi të plota të implementuara në BRSS. Eksperimenti u prit me entuziazëm: siç shkruajti revista Architecture and Construction of Moscow, "Bërë me një gardh qelqi të lehtë, pothuajse i padukshëm ose brenda ose jashtë, këto ambiente plotësojnë plotësisht qëllimin e tyre". Në të njëjtën kohë, doli të jetë e mundur të neglizhohet fakti që sallat transparente ishin zënë pothuajse tërësisht nga tavolina, dhe të gjitha funksionet ekonomike dhe të prodhimit duhej të priteshin në minimum dhe të akomodoheshin në sipërfaqe shumë të vogël dhe të vështirë në arkitekturë anekse të bëra nga blloqe xhami. Në kushtet e parkut, për fat të mirë, këto ndërtesa mund të maskohen në gjelbërim, dhe mungesa e hapësirës për ruajtjen e ushqimit dhe përgatitjen e pjatave u kompensua nga specializimi i ngushtë i institucioneve hotelierike (byrek, suxhuk, Barbecue, ëmbëltore, kafe-qumështore, etj). Sidoqoftë, është e qartë se aspiratat estetike dolën të ishin më të rëndësishme në këtë rast sesa konsideratat praktike. Kafenetë e rrumbullakëta, të cilat ndryshonin modelin e pavijonit amerikan në Bruksel, madje kishin një okulus në qendër të çatisë dhe një pishinë nën të, e cila u miratua gjithashtu nga shtypi, por dimri i parë tregoi se izolimi i besueshëm i lokaleve nga elementët është shumë më e rëndësishme se këto elemente spektakolare, përndryshe sezoni tjetër kërkohet rinovim serioz. Sidoqoftë, këto kafene transparente, me çatitë e tyre të sheshta, skajet e largëta të të cilave formonin një kulm mbi tarracën e jashtme dhe llambat e montuara në tavan, ishin shumë efektive dhe dukej se ishin mishërimi i modernitetit. Gjatë ndërtimit të tyre, u përpunuan parimet e reja të dizajnit (autori i projekteve të të gjitha ndërtesave në Sokolniki në 1959 - inxhinier A. Galperin), teknikat dhe teknologjitë e ndërtimit, përdorimi i ri i materialeve të mirënjohura. Për shembull, për hir të një urdhri të rëndësishëm qeveritar, industria sovjetike duhej të zotëronte prodhimin e dyerve tërësisht prej xhami, të cilat nuk ishin prodhuar më parë, por mbulesa plastike e dyshemesë me cilësi të lartë, për të cilën arkitektët këmbëngulën, nuk u bë kurrë. Mungesa e materialeve moderne në dispozicion është ndryshimi thelbësor midis pozitës së arkitektëve sovjetikë nga homologët e tyre në Perëndim, ku zhvillimi i arkitekturës shkoi paralelisht me zhvillimin e industrisë së materialeve të ndërtimit, dhe ku prodhuesit e mëdhenj ndonjëherë mund të mbështesnin arkitekturën e guximshme projekte, duke parë tek ata reklamimin më të mirë të mallrave të tyre - domethënë e tillë ishte marrëdhënia midis Buckminster Fuller dhe Kaiser Alumini dhe Kompania Kimike, e cila zbatoi, në veçanti, kupolën në Moskë. Strukturat me mure qelqi mund të funksionojnë me sukses vetëm nëse ekziston një sistem ventilimi dhe kondicionimi. Në kohën e ekspozitës në Sokolniki, nuk kishte sisteme të tilla në Bashkimin Sovjetik, kështu që arkitektëve u duhej të linin një boshllëk për ajrin midis mureve dhe tavanit, i cili, natyrisht, përjashtonte funksionimin e lokaleve në të ftohtë sezoni Sidoqoftë, pas disa vitesh, ky problem u zgjidh dhe "gota" karakteristike filloi të shfaqej në rrugët e qyteteve Sovjetike, që përmbanin jo vetëm kafene, por edhe dyqane, si dhe sallone flokësh. Arkitektët që punuan në Sokolniki në 1959 do të kalojnë në dizajnimin e strukturave më të mëdha prej xhami: në 1963, në të njëjtin vend, në Sokolniki, pranë pavijoneve të ruajtura amerikane, Igor Vinogradskiy do të ndërtojë një pavijon të ri ekspozite, i përbërë nga dy ndërtesa të lidhura me një pasazh; duke filluar nga viti 1966, Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich dhe Zaltsman do të punojnë në mënyrë aktive në VDNKh.
Gjatë ekspozitës në Sokolniki, një nga rrugicat e parkut ishte e mbuluar me një qemer të lehtë, nën të cilin ekspozita e VDNKh ishte vendosur në stenda. Dhe një muaj me pak më herët se ai amerikan, më 16 qershor 1959, u hap vetë Ekspozita e Arritjeve të Ekonomisë Kombëtare të BRSS, e formuar si rezultat i bashkimit të bujqësisë, industrisë dhe ndërtimit (në argjinaturën Frunzenskaya) ekspozitat. Në fillim, shndërrimi i Ekspozitës Bujqësore të Bashkimit në VDNKh u shpreh kryesisht në faktin se pavionet ekzistuese morën ekspozita të reja dhe dizajn të brendshëm. Sidoqoftë, në dy raste u ndërmorën ndërhyrje më të rëndësishme në ndërtim, dhe natyra e tyre bën që të marrin në konsideratë Panoramën e Kinemasë Qarkore dhe pavijonin e Radio Elektronikës në kontekstin e marrëdhënieve Sovjetiko-Amerikane. Vizitori më i rëndësishëm i VDNKh në verën e parë të punës së tij ishte të bëhej Nënpresidenti i SHBA Richard Nixon, i cili erdhi në Moskë për hapjen e ekspozitës Amerikane.
Gjatë një takimi të 24 korrikut në Sokolniki midis Hrushovit dhe Niksonit, i njohur si "debati i kuzhinës", udhëheqësi Sovjetik tha se mallrat amerikane nuk ishin me interes për popullin Sovjetik sepse ishin "teprime" që nuk ishin vërtet të nevojshme për jetën. Por ndaj frazës së Nixon që megjithëse BRSS është superiore ndaj Shteteve të Bashkuara në disa industri, të tilla si eksplorimi i hapësirës, Amerikanët po udhëheqin në të tjerët dhe përmendën si shembull televizionin me ngjyra, Hrushovi reagoi ndryshe: "Jo, ne ishim para jush në kjo teknikë dhe në këtë teknologji para jush ". Kështu që Hrushovi të mund të bënte deklarata të tilla, Kinopanorama dhe Radioelectronics pavijoni u shfaq në VDNKh, duke provuar se BRSS nuk ka mbetur prapa Shteteve të Bashkuara në fushën e teknologjive të argëtimit.
Në masterplanin e hershëm të kompleksit të ekspozitës në Sokolniki, të zhvilluar nga Welton Becket Architects, prapa pavijonit kryesor në formë tifoz, tregohet një vëllim tjetër rrethor mjaft i madh, "Circorama". Ajo ishte menduar për demonstrimin e filmave në një ekran panoramik, 360º, sipas sistemit të patentuar në 1955 nga Walt Disney. Teatri i cirkut duhej të bëhej një nga atraksionet kryesore të ekspozitës amerikane, por në fund ai kaloi pothuajse pa u vënë re. Pjesërisht sepse filmat e tij rrethorë u mbuluan nga hija e filmit të Charles Eames, një ekran i ndarë Një vështrim në SHBA, i cili u shfaq në pavijonin e kupolës. Por gjëja kryesore është që teatri i cirkut nuk mund ta duronte konkurrencën me alternativën sovjetike të shfaqur papritur, e cila tejkaloi shumë prototipin në cilësinë e spektaklit.
Në të njëjtët muaj kur po përgatitej ekspozita Amerikane, me udhëzimet personale të Hrushovit, një grup shkencëtarësh dhe inxhinierësh nga Instituti i Filmit Kërkimor dhe i Fotove nën udhëheqjen e Profesor E. Goldovsky zhvilluan sistemin e tyre sovjetik të projeksionit të filmit rrethor. Vetë ndërtesa e panoramës së kinemasë, e projektuar dhe e ndërtuar në vetëm tre muaj (arkitekti N. Strigaleva, inxhinier G. Muratov), është arkitekturisht një përpjekje disi e vështirë për të zotëruar gjuhën e modernitetit. Arkitekti zgjodhi logjikisht formën rrethore të planit: në nivelin e poshtëm ka një auditor të rrumbullakët, ku deri në 300 njerëz mund të qëndronin për të menduar për një film të projektuar në 22 ekrane, galeria rrethon hollin, në pjesën e pasme të ndërprerë nga shërbimi dhoma dhe një shkallë, mesatarisht - dhoma projeksioni, dhe sipër ka një ventilim dhe pajisje të tjera teknike. Fasada tradicionalisht ndahet vertikalisht në tre pjesë, megjithëse përmasat e tyre janë disi të ndryshme nga ato klasike. Mbi bazamentin e ulët, ka mure transparente të bëra nga dritare me xham të dyfishtë në një kornizë metalike, të mbuluara nga jashtë me profile alumini. "Për të ruajtur integritetin e pritjes arkitektonike, dyert e hyrjeve dhe daljeve të vendosura në xhamat e jashtëm të hollit bëhen gjithashtu transparente - nga xhami i sigurisë i zbutur pa rripa", autori i një artikulli në revistën Architecture and Construction of Moska vë në dukje një detaj të pazakontë. Në përputhje me parimin aktual të tektonikës "të përmbysur", pjesa e sipërme e mureve bëhet e shurdhër: butësia e tullave të lehta gjallërohet vetëm nga grupet e vrimave të vogla të ventilimit të vendosura më afër çatisë. Mungesa e suvasë bëri të mundur kthimin në zgjidhje, e cila në një kohë shkaktoi shumë telashe për arkitektët e avangardës: nuk ka kornizë nën çati dhe intensitetin e ndikimit në muret e reshjeve që rrjedhin nga çatia konike moderohet vetëm nga ulluqet e sjella përpara. Ndërtesa u kurorëzua me një "kurorë" tubash neoni si ato valë me një mbishkrim përsëritës, gjithashtu shkëlqyes "Panorama e kinemasë rrethore"; Për fat të keq, ky element, i cili zbukuroi shumë ndërtesën modeste, nuk ka mbijetuar. Në pjesën e brendshme, materialet moderne u kombinuan me ato tradicionale: muret e hollit dhe sallës nën ekranet u shkurtuan me chipboards të veshura me plastikë, qepjet midis të cilave ishin të fshehura nga veshjet e aluminit në qepjet, por shiriti midis dhe rreshtat e poshtëm të ekraneve ishin të veshur me kadife të zezë, perfekte për lentet e projektorëve maskues. Megjithë nxitimin e krijimit dhe repertorin e kufizuar të pashmangshëm, panorama e kinemasë në VDNKh, e modifikuar pak më 1965-1966, kur 22 ekranet u zëvendësuan me 11, doli të ishte shumë e suksesshme. Ajo është ende duke funksionuar - e vetmja nga të gjitha kinematë e këtij lloji të ndërtuara dikur në BRSS.
Pavioni i Elektronikës së Radios nuk u rindërtua. Në fakt, ky është një pavion i sapo dekoruar (dhe madje edhe pjesërisht) "rajoni i Vollgës" në 1954: një fasadë e re ishte bashkangjitur në pjesën e përparme të ndërtesës ekzistuese, një sallë gjysmërrethore ishte bashkangjitur në pjesën e pasme dhe pjesët e brendshme ishin riorganizuar për shkak të për të ndezur struktura të përkohshme. Ashtu si në rastin e panoramës së kinemasë, vendimi për të organizuar pavijonin u mor vetëm në shkurt 1959 - pasi u bë e njohur se një studio televizive me ngjyra që do të funksiononte do të ishte në ekspozitën amerikane. Rindërtimi ishte planifikuar të vazhdonte vitin e ardhshëm, por në të vërtetë kjo nuk ndodhi, vetëm një sallë e përkohshme gjysmërrethore u çmontua për të parë televizionin me ngjyra - Nixon tashmë ishte treguar se ishte në BRSS dhe ishte shumë herët për të ngacmuar vizitorët e zakonshëm: nga një eksperiment laboratorik në një fakt të vërtetë të jetës, televizioni me ngjyra do të fillojë të transformohet në vendin tonë vetëm në 1973. Por fasada, e krijuar në 1959 dhe ende e ruajtur, është një nga shprehjet më të ndritshme artistike të periudhës së shkrirjes.
Moreshtë më se e mundshme që ideja e zbulimit të fasadës me elementë të përsëritur të aluminit të anodizuar u shfaq në përgjigje të veshjes së kupolës Fuller në Sokolniki, por teknologjia e punës me sipërfaqet e aluminit ishte e njohur në BRSS, e cila ishte atëherë një nga udhëheqësit botërorë në ndërtimin e avionëve. Mbetet që arkitektët V. Goldstein dhe I. Shoshensky të kujdesen për pamjen artistike të fasadës dhe ata e bënë atë në mënyrë të shkëlqyeshme. Fasada e re, e mbartur nga strukturat prej çeliku, përqafon të vjetrën, duke kaluar pak mbi skajet në mënyrë që të krijojë përshtypjen e një vëllimi të ri të bashkangjitur, edhe pse në të vërtetë thellësia e shtresës hapësinore të shtuar nuk kalon një metër. Kjo është e mjaftueshme për të vendosur ekspozita në vitrinat origjinale të xhamit të dhëmbëzuar në pjesën e poshtme, edhe pse në realitet fletët grafike shumë ekspresive me imazhe të stilizuara të pajisjeve radio dhe valëve të përhapura prej tyre u shpërndanë - këto fletë u çmontuan vetëm në vjeshtën e vitit 2012. Aeroplanët anësorë të fasadës së aluminit janë të dizajnuara si palosje kanzeje të drejtuara dinamikisht lart, dhe avioni i përparmë, i cili ka skicat e një drejtkëndëshi të zgjatur horizontalisht, është i mbuluar me panele të bëra nga thjerrëzat konkave të shkruara në katrorë 110x110 cm - një formë që evokon shoqatat me tastierën e panelit të kontrollit. Fleta e aliazhit të aluminit nga e cila është bërë fasada është e trashë vetëm 1 mm, por kjo ishte e mjaftueshme që fasada të përballonte më shumë se pesëdhjetë vjet që nga krijimi i saj pa humbje. Ndoshta, anodizimi pa ngjyrë është zbehur - përshkrimet e para të pavijonit përmendin efektet e reflektimit të qiellit dhe reve në sipërfaqen e relievit. Mbishkrimi "Radio elektronike dhe komunikime", i vendosur në mënyrë asimetrike në fasadë, ishte i ndriçuar. Elementë të rëndësishëm të përbërjes arkitektonike ishin gjithashtu dy ekspozita të mëdha të instaluara në ajër të hapur në sipërfaqen e stilobatit: baza e trungut të antenës televizive me ngjyra (e humbur) dhe pasqyra parabolike e lokalizuesit. Instalimet teknike spektakolare pranë pavijoneve do të përdoren gjerësisht në hartimin e VDNKh të rinovuar në vitet vijuese: kjo zbulim bëri të mundur që të bëhej pa skulpturë figurative arkaike dhe, në fakt, zëvendësuan veprat abstrakte të artit që luajtën një rol të rëndësishëm në zgjidhja e ekspozitave amerikane. Kjo teknikë u luajt në mënyrë më efektive në 1969, kur raketa Vostok u instalua në vendin ku shtrihej statuja gjigante e Stalinit në Ekspozitën Bujqësore të Bashkimit në 1939.
Formula e gjetur gjatë krijimit të pavijonit të Radioelektronikës për një ndryshim të plotë të imazhit arkitektonik me kosto minimale (dhe me dëmtime minimale në pavionet e konvertuara - nuk mund të përjashtohet që ata që drejtuan rindërtimin,ishte një mendim i dytë për të lënë mundësinë për t'u kthyer në pamjen origjinale të pavioneve) ishte aq i suksesshëm sa që u përsërit edhe disa herë. Në vitin 1960, pavijoni fqinj "Makineri informatikë", ish "Azerbajxhani" u shndërrua në një mënyrë të ngjashme (autorët e rindërtimit ishin arkitektët I. L. Tsukerman, inxhinier A. M. Rudskiy), në 1967 - "Metalurgji", ish "Kazakistan" (arkitektët Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, inxhinier Anisko) dhe "Standardet", ish "RSS e Moldavisë" (autorët e rindërtimit nuk u instaluan, në 1995 pavijoni u kthye në formën e tij origjinale me disa humbje dhe u transferua në Republikën e Moldavisë)
Kur VDNKh u hap në 1959, u njoftua një plan jashtëzakonisht i madh për rindërtimin e kompleksit. Territori supozohej të rritet me 129 hektarë të tjerë dhe në dy vitet e ardhshme ishte planifikuar të ndërtoheshin pesë pavione (industria dhe transporti; industria e ndërtimit; shkenca; nafta, kimia, industria e gazit; qymyri), tre prej të cilave do të gjigande - 60 mijë. katrorë. m Kontrasti me punën shumë të parëndësishme që u krye në VDNKh gjatë këtyre viteve lejon dy mundësi për interpretimin e këtyre planeve: ose ishte propagandë e pastër, në kohën e duhur që të përkonte me shfaqjen Amerikane, ose ata supozuan përdorimin e kompleksit Ostankino si një vend për Ekspozitën Botërore 1967. Deri në Mars 1962, kur BRSS refuzoi të mbajë Ekspozitën Botërore, e ardhmja e VDNKh mbeti e paqartë - projektet kryesore u zhvilluan për territoret në Teply Stan dhe Zamoskvorechye. Vetë situata e braktisjes së një ëndrre ambicioze (e shkaktuar me sa duket kryesisht nga konsiderata ekonomike - rritja ekonomike ngeci dukshëm pas shifrave të mbivlerësuara të shpallura nga NS Hrushovi në Kongresin XXI të CPSU) gjithashtu nuk favorizoi rifillimin e aktiviteteve për rindërtimin e vendit kompleksi i ekspozitave. Një pavijon i madh për ekspozitat u ndërtua në 1963 jo në VDNKh, por në Sokolniki, prapa pavijoneve të mbetura Amerikane. Sidoqoftë, zhvillimi i mëtejshëm i qytetit të ekspozitës në Sokolniki u konsiderua i pamundur, pasi do të shkaktonte shumë dëme në park. Ndërkohë, rëndësia e Ostankino në gjeografinë e Moskës është rritur falë ndërtimit të një kulle televizive dhe një qendre televizive në rrugën Koroleva - fillimisht ishte planifikuar t'i ngrinin ato në Novye Cheryomushki, por llogaritjet treguan se në këtë vend një kullë mbi 500 metra i lartë do të përbënte rrezik për uljen e avionëve në aeroportin Vnukovo. Edhe më shumë, statusi i Ostankino si një vend i lidhur me teknologjinë e së ardhmes - dhe në të njëjtën kohë si një qendër për përqendrimin e arkitekturës së re - u forcua nga hapja në 1964 në kthesën nga Prospekt Mira në Korolev Rruga e monumenti për pushtuesit e hapësirës.
Në 1963, Këshilli i Ministrave i BRSS miratoi një rezolutë "Për ristrukturimin e punës së VDNKh të BRSS", e cila supozoi transferimin e ekspozitës në funksionimin gjatë gjithë vitit dhe ndërtimin e një numri të pavioneve të reja të mëdha, përfshirë tre në thelbin qendror të ekspozitës, në Sheshin e Mekanizimit (më vonë - Sheshi i Industrisë). Dorëheqja e Hrushovit në tetor 1964 dhe trazirat e mëvonshme administrative ngadalësuan përsëri procesin, kështu që pavijoni i parë i ri u ndërtua në 1966 për të pritur Ekspozitën Ndërkombëtare të Makinerive dhe Pajisjeve Bujqësore - më vonë u bë Pavioni i Industrisë Kimike (Nr. 20, arkitekti B. Vilensky, me pjesëmarrjen e A. Vershinin, dizajnerëve I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Plani i ndërtesës është një shesh me brinjë 90x90 m, lartësia e mureve është 15 m. Pastërtia e formës së paralelepipedit të xhamit shqetësohet vetëm nga shkallët prej betoni që çojnë në hyrje. Prototipi këtu është mjaft i njohur: këto janë ndërtesat e kampusit të Institutit të Teknologjisë të Illinois, duke përfshirë Crown Hall-in e famshëm, të projektuar nga Mies man der Rohe në 1956 - ish profesori i Bauhaus, i cili vazhdoi me sukses karrierën e tij në Shtetet e Bashkuara, u bë në BRSS në vitet 1960, së bashku me Le Corbusier, një nga arkitektët më të cituar.
Një tjetër pavijon u krijua sipas të njëjtit model për një fazë të re të ndërtimit në VDNKh, kohë e përkuar me 50 vjetorin e Revolucionit të Tetorit në 1967. Pavijoni "Mallrat e Konsumatorit" (Nr. 69, arkitektët I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, dizajnerët M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), ka një plan në formën e një drejtkëndëshi 230x60 m; për shkak të pranisë së një kati të ndërmjetëm, sipërfaqja e tij totale është 15,000 sq. m Kjo është shumë më pak se e deklaruar në 1959 60,000 metra katrorë. m për pavion, por gjithsesi një vëllim kaq i madh, edhe pse i zgjatur horizontalisht, në mënyrë të konsiderueshme dallon në shkallë midis ndërtesave të ekspozitës. Ashtu si pavijoni i "Industrisë Kimike", i vendosur përballë tij në sheshin e Industrisë (ish-Mekanizimi), ai u ndërtua në vendin e pavioneve të prishura më parë. Nëse gjatë rindërtimit të pavijonit të Radioelektronikës diskutohej çështja se si fasada e re do të përshtatej në ansamblin ekzistues, atëherë kompania e ndërtimit e gjysmës së dytë të viteve 1960 u konceptua qartë si hapi i parë drejt ristrukturimit të saj të plotë.
Pavijoni "Mekanizimi dhe elektrifikimi i bujqësisë" (Nr. 19, arkitektët I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, dizajnerët M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), gjithashtu me pamje nga Sheshi Promyshlennost përballë pavijonit nr. 69, katror në plan dhe e njëjta zonë me pavijonin e Industrisë Kimike, ka një lartësi shumë më të ulët dhe për këtë arsye është shumë më pak e dukshme në përbërjen e përgjithshme. Mosshkrueshmëria e pavijonit shpjegohet me faktin se ajo është mbledhur tërësisht nga elementë të gatshëm. Kulmi i tij, profili mjaft i rëndësishëm i të cilit fsheh një grilë pllake tre-dimensionale që nuk kërkon mbështetje në hapësirën e brendshme, ka një zgjatim të jashtëm dhe qëndron në shtylla të hollë në skajet.
Pavioni "Elektrifikimi i BRSS", realizuar gjithashtu në 1967 në Sheshin e Mekanizimit, ka një pamje më aktive dhe origjinale. Ai qëndron në fundin e tij, në një kënd me pavijonin ngjitur me mekanizmin, i cili është shndërruar në Kozmos, por, për fat të mirë, nuk është rindërtuar. Gjatë rindërtimit, vetëm themelet dhe një pjesë e mureve të jashtme, të zhytura plotësisht nga ndërtesa e re, mbetën nga pavijoni i mëparshëm "Blegtoria" - kjo qasje është shumë e ndryshme nga ajo e përdorur gjatë transformimit të "rajonit të Vollgës" në "Radioelektronika". Arkitekt L. I. Braslavsky i dha pjesën e sipërme të fasadës me pamje nga sheshi një shtrirje të fortë, duke shtuar vëllimin që rezulton me një numër mbështetësish të zhdrejtë. Xhami kufizohet nga dritarja me njolla e pjesës së shtyrë përpara, ndërsa muret anësore, në disa vende të prera nga dritaret standarde të vogla, përkundrazi, u jepet një karakter material i theksuar me ndihmën e një "pallto" suva me një përzierje e guralecave. Në përgjithësi, struktura tradhton pasionin e autorit për punën e vonë të Le Corbusier.
Një nga pavionet më interesante që u shfaq në VDNKh në vitin e përvjetorit 1967 është Pavioni i Industrisë së Gazit (Nr. 21, arkitektët E. Antsuta, V. Kuznetsov). Ashtu si Elektrifikimi, ai është një rindërtim i një pavijoni ekzistues. Në këtë rast, pavijoni i zhytur "Patate dhe Perime Kultivuese" (ose "Panxhari", siç quhej në kohën e rindërtimit) ishte një rotundë, dhe kjo, së bashku me formën curvilineare të zonës që mbështjell një zonë të vogël rrethore, u sugjeroi autorëve një zgjidhje të karakterizuar nga rritja e plasticitetit. Kthesa e tendës masive, duke kaluar mbi të gjithë fasadat e reja me xham dhe të nxjerra në të majtë jashtë saj, evokon shoqërime të qarta me kishëzën në Ronshan. Ky është një huazim krejtësisht i qëllimshëm, një lloj homazhi për Le Corbusier, të cilin, sipas një prej autorëve të pavijonit, Elena Antsut, ajo e idhulloi. Ngjashmëria rritet nga suva me teksturë, ekzekutimit të së cilës i është kushtuar vëmendje e veçantë. Fillimisht e bardhë, tani ajo ka marrë një ngjyrë gri, e cila disi e shtrembëron imazhin.
Pavijoni "Lulishte dhe Kopshtari" (Nr. 29, arkitektët IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, inxhinierë M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Ai përdor tashmë "beton brut" të vërtetë, përfshirë këtu edhe në ambientet e brendshme: strukturat prej dyshemeje prej betoni të pa-maskuar duken veçanërisht ekspresive falë rrymave të dritës që depërtojnë nëpër dritat e dritareve.
Fundi i viteve 1960, siç e dini, u bë një lloj kufiri në politikën sovjetike të ndërtimit. Zbatimi i projekteve "jubilare", shumica e tyre në shkallë të gjerë dhe që zënë një vend të shquar në mjedisin arkitektonik tashmë të krijuar, u shoqërua me humbje kaq të konsiderueshme të trashëgimisë (një shembull i librit shkollor është Kalininsky Prospekt, i cili preu pëlhurën e hollë Korsi Arbat) që na bëri të mendojmë për respekt më të kujdesshëm. Kjo kthesë preku edhe VDNKh. Pavijoni i madh "Montreal", i transportuar nga Kanadaja pas Ekspozitës Botërore 1967, u rindërtua në 1969 në territorin ngjitur me pjesën "historike" të ekspozitës. Më pas, strukturat e reja u shfaqën kryesisht në periferi të VDNKh, pa ndërhyrë në ansamblin historik (një përjashtim ishte pavijoni i Sindikatave, i ndërtuar në 1985-1986 nga projekti i V. Kubasov në Sheshin e Industrisë, ku ai përshtatet në një numër të pavioneve që kishin marrë më parë fasada moderniste). Në ato raste kur ishte e nevojshme të zgjerohen pavijonet ekzistuese, zgjatimet u bënë nga pjesa e prapme, duke lënë fasadën kryesore të paprekur. Çuditërisht, duke filluar në 1968, një model i ri u përdor për këtë - një projekt nga Mies van der Rohe, i bërë në 1959 për selinë Kubane të kompanisë Bacardi dhe më pas i ridizajnuar për Galerinë Kombëtare të Re në Berlinin Perëndimor. Një tavan me kafe me hapësirë të madhe në mbështetëse të hollë të varur mbi një predhë qelqi transparente u zgjodh si një zgjidhje për zgjerimin e pavijonit të Inxhinierisë Elektrike, ish BRSS Bjelloruse (Nr. 18, arkitekt G. Zakharov, inxhinier M. Shvekhman) dhe u përsërit në pavijonin e aneksit "Metalurgjia" (Nr. 11).
Në periudhën nga 1959 deri në fund të viteve 1960, ansambli i Ekspozitës Bujqësore Gjithë-Bashkuese të viteve 1939-1954, natyrisht, pësoi dëme të konsiderueshme. Por në të njëjtën kohë, VDNKh i sapo krijuar u bë një platformë për eksperimente arkitektonike, për testimin e zgjidhjeve të reja hapësinore, strukturave dhe materialeve të reja dhe estetikës së re. Grupi i ndërtesave që u ngritën në këto vite në territorin e ekspozitës është me interes të konsiderueshëm për historinë e arkitekturës Sovjetike, meriton ruajtjen dhe studimin e kujdesshëm.
