Salla Olimpike u ngrit në kryqëzimin e Rrugës Olimpike dhe Samarskaya Street, në një copë toke të vogël që dikur ishte thjesht një vend i zbrazët dhe një parkim spontan përpara pishinës së famshme të notit. Vëllimi i ri ndodhej afër shkallëve të gjera të kompleksit sportiv, dhe sa i përket planifikimit urban, një bashkim i tillë kishte një kuptim të rëndësishëm - ndërtesa e qendrës së biznesit supozohej se do të ri-rregullonte sheshin "mbrapa" para Objektet olimpike, duke i dhënë asaj intimitet dhe plotësi.
Me kontekstin, i cili duhej të konsiderohej me kujdes, autorët e këtij projekti ishin përgjithësisht me shumë fat. Çdo objekt përreth është një ikonë e kohës së tij. Kjo vlen njësoj si për ndërtesat olimpike - simbolet e viteve '80, ashtu edhe për patkua e Hotelit të Rilindjes, një model luksi i viteve '90, dhe për garazhin me shumë nivele Lukoil - një vepër historike e viteve 2000. Vlen të përmendet gjithashtu se secila prej këtyre ndërtesave ka të paktën një fasadë të theksuar kurbore. Në Moskë, si në çdo metropol tjetër, një rrjet i ngurtë ortogonal mbretëron pothuajse i padiskutueshëm, por është në kryqëzimin e Olimpik dhe Samara që për disa arsye i jep plotësisht vendin formave të buta dhe plastike. Ndoshta arsyeja për këtë ishin skicat e lëmuara të peizazhit kodrinor lokal, ose ndoshta elipsa e arenës kryesore sportive të Olimpiadës-80 ka një efekt hipnotik - është vërtet e vështirë të argumentosh me vetë-mjaftueshmërinë lakonike të këtij vëllimi.. Në një mënyrë apo në një tjetër, por të gjitha ndërtesat e reja përreth përkulen dhe shtrembërohen, dhe Asadovs, duke e gjetur veten praktikisht në epiqendrën e "fushës magnetike" misterioze, nuk ishin përjashtim. Përkundrazi, ata e pranuan me dëshirë sfidën e kontekstit.
Sidoqoftë, edhe një mjedis i tillë jo-parëndësishëm u mor parasysh vetëm dytësisht. Gjëja e parë që arkitektët duhej të hidhnin poshtë ishte funksioni i vëllimit të parashikuar. Fakti është se ky objekt nuk u bë një qendër biznesi menjëherë: ai u konceptua si një objekt sportiv dhe argëtues, i cili, në përgjithësi, korrespondonte më mirë me mjedisin e afërt. Fillimisht, ishte menduar të organizonte një rrugicë bowling - një nga më të mëdhatë në Moskë. Arkitektët ishin në gjendje të shtrydhin 50 shtigje në një zonë kaq modeste duke bërë konsola 15 metra në të dy anët e kufirit të ndërtesës. Dhe në mënyrë që ndërtesa në profil të mos duket si çekiçi i Thor, Asadovs së pari i dhanë rrjedhjet një formë më skulpturore me hundë të mprehtë dhe pastaj e ndanë secilën tastierë në dy pjesë. Pas kësaj, çatia ishte pak e përkulur dhe skajet e saj u sollën në tastierë, duke rrumbullakuar dele. Kjo formë e bëri kompleksin të dukej si një katamaran i përmbysur: siç kujtojnë vetë arkitektët, konsumatori ishte i kënaqur me një propozim të tillë: një imazh i gjallë, një siluetë e paharrueshme, një marrëdhënie e dukshme plastike dhe tematike me arkitekturën e fqinjëve më të afërt - Olimpike objektet.
Duke ndarë secilën shtrirje me një futje plotësisht transparente, autorët jo vetëm që i dhanë ndërtesës një pamje spektakolare dhe "vendosën" vëllimin e ri në shkallën e ndërtesave përreth, por gjithashtu siguruan dhomat e brendshme me një tejkalim të dritës së ditës. Kjo është arsyeja pse, kur, disa vjet më vonë, salla e bowlingut u tkurr në madhësinë e një klubi të rregullt dhe u zhvendos në bodrum, konsumatori vendosi të ruajë plotësisht strukturën origjinale. Hardshtë e vështirë të argumentosh me faktin se ishte ideale për organizimin e zyrave: prodhimi i shesheve është maksimal falë konzollave, dhe atriumi me shumë lumen u jep këtyre metrave katror komoditet dhe individualitet të ndritshëm.
Duke folur në mënyrë rigoroze, ndërtesa duket si një katamaran vetëm nga larg: në fasadën kryesore që përballet me Avenue Olimpike, pragu është vetëm i mbyllur me kusht midis dy trupave të "anijes", ndërsa në anën e pasme "bishtat" janë krejtësisht të ndryshme. Krahu që mbikëqyr rrugën Samarskaya është tërhequr dhe tërhequr dhe krahu që varet mbi shkallët, përkundrazi, ka tendencë të zhvillohet horizontalisht. Dhe kjo dëshirë mbështetet nga katet e dyta dhe të treta të kompleksit: në fakt, ndërtesa pritet në shkallë, duke u përhapur mbi shkallët nga disa blloqe xhami, të cilat vetë zbukurohen si shkallë në kanavacën e fasadës. Kjo fasadë është, ndoshta, më komplekse në përgjithësi: ajo korrespondon me shkallën e zonës më shumë sesa ndërtesat fqinje, ajo përbëhet nga disa vëllime të dhomës, midis të cilave arkitektët bëjnë prerje, prerje, mini-konzola shtesë. Veshja u zgjodh në përputhje me rrethanat: qelqi mbizotëron këtu, vetëm kontura e konzollave është e mbështjellur me metal të gjelbër, ndërsa katet e poshtme janë të veshura me travertin ngjyrë bezhë, duke e bërë vizualisht vëllimin e ri një pjesë integrale të shkallëve të lehta.
Një çështje krejt tjetër është fasada me të cilën përballet Samara. Këtu, dritaret e qelqit me njolla të konzollave janë të veshura me horizontalet e tavaneve të dyshemesë, dhe pjesa qendrore është projektuar si një kanavacë guri mjaft masive, përgjatë së cilës duket se përplasen dritare të hollë vertikale. Gresi prej porcelani në madhësi të madhe gri me një shkëlqim metalik, i zgjedhur nga arkitektët, i jep një veshje veshjes. Asadovs pranojnë që fillimisht ata donin të zbulonin çatinë dhe skajet e Sallës Olimpike me bakër të patinuar, por iu dorëzuan klientit dhe ranë dakord për metalin e gjelbër, duke besuar se për këtë vend, i pasur me fasada plastike, por absolutisht monokrom, ngjyra është e rëndësishme, para së gjithash … Ndjenjën e disharmonisë së lehtë e sjellin diagonalet e fuqishme të trarëve metalikë të kornizës mbështetëse të konzollave, të cilat për disa arsye janë pikturuar të bardha dhe prandaj janë krejtësisht të dukshme përmes dritareve të qelqit, por kjo është e vërteta e brendshme konstruksioni - strukturat që duan të jenë të sinqerta nuk dinë gjithmonë të flasin me një nëntokë. Do të ishte e përshtatshme në këtë kontekst të përmendim pllakat horizontale në fasadën e përparme me pamje nga Avenue Olimpike: ato janë në interpretues dhe është e qartë nga këto interpretime që konzolla "kryesore" të marrë një pamje të përfunduar me to (për shembull, brinjët vertikale të një strukture mjaft të ashpër zhduken), por, mjerisht, klienti nuk kishte para të mjaftueshme për pllaka. Sidoqoftë, tani për tani, ai premton t'i shtojë ato më vonë.
Hapësira e atriumit qendror, falë përdorimit të paneleve prej druri të dy hijeve të lidhura, doli të jetë elegante ceremoniale dhe shumë komode në të njëjtën kohë. Arkitektët gjithashtu u përpoqën të theksonin këtë atmosferë me ndihmën e shkëlqimit të zi të pllakave të dyshemesë dhe pemëve të gjalla në vaska. Hapësira rreth ndërtesës gjithashtu ka ndryshuar: në vendin ku më parë kishte vetëm një parkim spontan, u shfaq një shesh dhoma për këmbësorë, falë tastierës, i mbrojtur me besueshmëri nga reshjet dhe dielli shumë i ndritshëm dhe shkallët, e cila më parë ishte vetëm një tranzit, i kthyer në një zonë publike të vetë-mjaftueshme.
