Në Kemerovo (në rezervatin muze "Krasnaya Gorka") dhe në Moskë (në Muzeun e Arkitekturës AV Shchusev) këtë vjeshtë, si pjesë e vitit kryq të Rusisë dhe Hollandës, do të mbahet një ekspozitë "Jeta në idealet e ndërtuara", kushtuar kompleksit të banimit ngritur arkitektin Johannes van Loghem në 1926 për minatorët e Kemerovo në zonën e Krasnaya Gorka. Van Loghem i përkiste Shkollës së Amsterdamit dhe strukturat e tij ruse janë një reflektim i lëvizjes unike të strehimit të përballueshëm që përfshiu Hollandën në fillim të shekullit të 20-të. Ky fenomen kishte arsye politike dhe shoqërore, dhe ai gjeti shprehjen e tij arkitektonike në punimet e mjeshtrave të Shkollës së Amsterdamit - Michel de Klerk, Pete Kramer, Jan van der Mei dhe të tjerë.
Muzeu i Shkollës së Amsterdamit "Het Schip" (Het Schip) ndodhet në një kompleks banimi me të njëjtin emër në kryeqytetin e Hollandës - ndërtesa kryesore e Shkollës së Amsterdamit, vepër e Michel de Klerk.
Archi.ru:
- Midis ndërtesave të Shkollës së Amsterdamit, mbi të gjitha janë komplekse banimi, për më tepër, "sociale". Kush ishin klientët e tyre?
Alice Roogholt:
- Në Hollandë në fillim të shekullit të 20-të. industrializimi vazhdoi me një ritëm të shpejtë, masat e fshatarëve në kërkim të punës u zhvendosën në qytete ku kishte një mungesë akute të strehimit. Shtëpi të lira dhe me cilësi të ulët u ndërtuan për ta, në fakt - lagje të varfra, ku kushtet ishin të tmerrshme. Si përgjigje, u miratua Ligji për Strehimin (1901), sipas të cilit çdo qytetar kishte të drejtën për një shtëpi të mirë. Ligji jo vetëm që prezantoi kodet moderne të ndërtimit, por gjithashtu kërkoi që autoritetet e qytetit të krijonin masterplane përpara se të fillonin ndërtimin e zonave të reja.
Kështu, shteti u kujdes për strehimin për njerëzit: ndër të tjera, ai lëshoi hua për ndërtimin e kooperativave, dhe këto kooperativa mund të themeloheshin nga të gjithë: kishte kooperativa katolikësh, socialistësh, shoferë karroce, qindra prej tyre u ngritën në dhjetë vitet e para. Sigurisht, ishte e vështirë për punëtorët që ishin anëtarë të kooperativës të merreshin me çështje financiare dhe të menaxhonin ndërtimin, kështu që ata u ndihmuan në këtë nga shoqëri të ndryshme "të majta". Për më tepër, në Amsterdam, Floor Wibaut, një socialist, pronar i një kompanie të madhe tregtare të drurit dhe një njeri shumë i pasur, u bë një agjent për strehimin. Ai mori këtë pozicion për të ndihmuar njerëzit të zbatojnë Ligjin për Strehimin. Për më tepër, meqenëse vinte nga një familje e pasur që mblidhte vepra arti, ai vendosi që punëtorët të kishin mundësi të kishin bukuri. Prandaj, ai mbështeti Shkollën e Amsterdamit dhe arkitektin e saj kryesor Michel de Klerk, sepse ata futën elemente të artit figurativ në projektet e tyre, të cilat, kështu, hynë në jetën e njerëzve.
A e klasifikoni Shkollën e Amsterdamit si një trend Art Deco?
- Art Deco ishte një lëvizje ndërkombëtare dhe për njerëzit që nuk dinë se çfarë është Shkolla e Amsterdamit, ne po përpiqemi ta vendosim atë në një kontekst global. Por ky është një Art Deco shumë Hollandez, për më tepër, ai u shfaq më herët se "klasiku". Për më tepër, takimi i parë i botës me Shkollën e Amsterdamit u zhvillua në Ekspozitën Ndërkombëtare të Arteve Bashkëkohore Dekorative dhe Industriale në 1925, e cila i dha emrin e saj lëvizjes Art Deco. Por në atë kohë, Shkolla e Amsterdamit kishte ekzistuar tashmë për më shumë se 10 vjet, nga fillimi i viteve 1910.
Sidoqoftë, ajo u ngrit më vonë sesa stili i Art Nouveau, dhe ndryshimi i tij nga Art Nouveau është në një stilizim më të fortë të mostrave natyrore (të themi, luleve).
Gjithashtu, Shkolla e Amsterdamit renditet si ekspresionizëm, por të gjitha këto përkufizime janë mjaft arbitrare.
Cilat janë lidhjet midis Shkollës së Amsterdamit dhe traditës arkitektonike Hollandeze?
Ndryshimet që përmenda, të shkaktuara nga "Ligji i Strehimit", në fillim zgjuan interesin e jo të gjithëve, por vetëm të arkitektëve "të majtë" të cilët dëshironin të ndryshonin botën për të mirë dhe në të njëjtën kohë të punonin për klientë të rinj - punëtorë - në një stil të ri. Ata morën parasysh se shumica e këtyre njerëzve u zhvendosën në qytet nga fshati, dhe në fakt atje shtëpitë po ndërtohen nga vetë pronarët e tyre, kështu që gjithçka varet nga imagjinata e tyre. Nëse fshatari dëshiron të bëjë jo një dritare katrore, por një trekëndore, ai e bën këtë, gjë që është tipike për arkitekturën rurale holandeze. Dhe mjeshtrat e Shkollës së Amsterdamit përvetësuan këtë mënyrë të të menduarit për t'i bërë punëtorët të ndihen si në shtëpinë e tyre në qytet. Sigurisht, ata përgjithësisht përfunduan me lagje shumë moderne, ndër të tjera, këto ishin ndërtesa trekatëshe, të cilat konsideroheshin mjaft të larta për atë kohë, por projektet e tyre gjithashtu përmbanin fantazinë dhe humorin e traditës rurale, për shembull, dritare të njëjta me forma qesharake.
Si u ndie Shkolla e Amsterdamit për funksionalitetin?
- Kjo është një pyetje shumë e vështirë. Importantshtë e rëndësishme të kuptohet se Shkolla e Amsterdamit nuk filloi me një manifest, por u zhvillua natyrshëm: manifestimet e saj të para mund të gjenden rreth viteve 1911-13, dhe pastaj jo të gjithë i pëlqyen ato. Një pikënisje e rëndësishme mund të konsiderohet konferenca e vitit 1915 për nder të ditëlindjes së Hendrik Berlage, arkitektit dhe inovatorit më të madh Hollandez të fillimit të shekullit 20, një mbështetës i përparësisë së funksionit. Shumë nga pjesëmarrësit e tij dënuan eksperimentet arkitektonike të Amsterdamit: ata ndërtojnë ndërtesa asimetrike, përdorin pllaka në fasada, vendosin tulla jo horizontalisht, por vertikalisht! Në përgjigje të kësaj kritike, arkitekti Jan Gratama e quajti veten dhe inovatorët e tjerë Shkollën e Amsterdamit për herë të parë, duke theksuar lidhjen e tij me këtë qytet - vendlindja e shumë fenomeneve të rëndësishme kulturore.
Në një kuptim, mjeshtrat e Shkollës së Amsterdamit ishin në kundërshtim me Berlage, pasi ai u kushtonte shumë më tepër rëndësi funksioneve. Dhe për ta, arkitektura e saj ishte tepër e thjeshtë, e ngurtë dhe e rreptë, ata përpiqeshin për lirinë e shprehjes. Por kjo nuk ishte një grindje, Berlage bashkëpunoi me ta. Ai krijoi disa masterplane për zona të reja banimi dhe lejoi arkitektët e rinj eksperimentalë, me gjuhën e tyre formale inovative dhe madje të trazuar, të hartonin komplekse banimi atje.
Por nuk duhet të harrojmë se kjo kundërshtim - funksionaliteti dhe "fantazia" - ekziston ende në arkitekturën Hollandeze. Universiteti kryesor arkitektonik i vendit, Universiteti i Teknologjisë Delft, është një bastion i funksionalizmit, kështu që Shkolla e Amsterdamit injorohet atje, duke mos e konsideruar të denjë për studim. Ndërsa arkitekti kryesor i Shkollës së Amsterdamit, me famë botërore Michel de Klerk, nuk studioi kurrë në Delft, por u shkollua në punëtorinë e Eduard Cuypers, ku hyri në moshën 13 vjeç: ai lindi në një familje shumë të varfër dhe u desh të filloni të punoni herët.
Sigurisht, problemi i funksionimit për Shkollën e Amsterdamit është akoma akut. Muzeu ynë ndodhet në ish-zyrën postare në kompleksin e banimit Het Schip (Anije), e ndërtuar nga de Klerk (1920–21): kjo është ndërtesa më e famshme e Shkollës së Amsterdamit dhe shumë njerëz, arkitektë dhe të tjerë, vijnë në shikoje. Pasi një turist japonez më pyeti: "A është e mundur të vizitosh kishën në" Het Schip "?" Unë iu përgjigja se këtu kishte vetëm banesa, por nuk kishte kishë dhe kulla e famshme, të cilën ai e mori për një kishë, u bë ashtu. Ai u trondit aq shumë nga ky lajm sa madje u zbardh: "Si mund të bëhet i famshëm një objekt jo-funksional?" Por pse, të themi, çdo kishë duhet të ketë një kullë, dhe anasjelltas - cili është funksioni i një kulle kishe? Dhe funksioni i kishës në përgjithësi? Dhe nëse e shikoni nga ana tjetër, gjithçka në botë ka funksionin e vet.
Apartamentet në Het Schip kanë kënde të çuditshme, hapësira të pazakonta. Nëse flisni me kohërat e vjetra, ata do t'ju thonë se, për shembull, mbi derën e përparme ata kishin një "kat i ndërmjetëm" me dy dritare, ku luanin në fëmijëri, madje vendosën një çadër atje. Një detaj i çuditshëm, si pa funksion - por nëse e mendoni, do ta kuptoni: këto dritare ndriçojnë korridorin gjatë gjithë ditës dhe drita artificiale nuk është e nevojshme. Prandaj, unë e përdor fjalën "jo-funksionale" me shumë kujdes: ndonjëherë thjesht nuk e kuptojmë qëllimin e de Klerk.
Përveç kësaj, duhet të kujtohet se ai e konsideronte veten jo vetëm një arkitekt, por, para së gjithash, një artist. Përveç kësaj, ai u tha njerëzve: "Unë nuk jam personi që do të vendos për ju se çfarë është më e mira për ju". Meqenëse të gjitha apartamentet janë të ndryshme në paraqitjen, banorët mund të zgjedhin ato që u përshtaten atyre. Për më tepër, dhomat nuk kishin funksione të paracaktuara, kështu që tryeza e ngrënies mund të vendoset si në "dhomën e ngrënies" konvencionale ashtu edhe në kuzhinë, për shembull.
Ne tashmë kemi zbuluar se si filloi Shkolla e Amsterdamit dhe sa zgjati ky drejtim?
- Nëse ju kujtohet projekti Kemerovo, për të cilin bëmë një ekspozitë, këto shtëpi për minatorët u ndërtuan nga mjeshtri i Shkollës së Amsterdamit, Johannes van Loghem. Dhe kur ai u kthye nga Rusia në Hollandë në 1927, arkitektët e Delftit e quajtën një funksionalist, duke e njohur atë si të tyre: nëse ai do të kishte qëndruar besnik i Shkollës së Amsterdamit, ai nuk do të kishte ku të kthehej. Në vitin 1923, de Klerk vdiq dhe ky, në fakt, ishte fundi i kësaj tendence (megjithëse në ekspozitën e Parisit në 1925, veprat më të mira të tij dhe përfaqësuesve të tjerë të Shkollës së Amsterdamit u treguan me shumë sukses). Rezulton se periudha kryesore e veprimtarisë së saj është shumë e shkurtër, e frytshme dhe prandaj duket si një shpërthim - nga fundi i Luftës së Parë Botërore, 1919 deri më 1923. Gjurmët e saj mund të gjurmohen që nga viti 1935, por atëherë kishte një krizë dhe Lufta e Dytë Botërore, dhe pas saj nuk kishte shkollë të Amsterdamit. natyrisht ajo ishte zhdukur.
"Het Schip" dhe komplekset e tjera të banimit të Shkollës së Amsterdamit përdoren ende për qëllimin e tyre të synuar, njerëzit jetojnë në to. Por këto janë edhe monumente arkitekture. Si po zgjidhet çështja e ruajtjes së tyre? Në fund të fundit, qiramarrësit ndoshta nuk janë shumë të kënaqur me nivelin e komoditetit sipas standardit të strehimit të punës në fillim të shekullit 20 dhe duan të rimodelojnë apartamentet e tyre?
- Po, Het Schip është akoma një strehim i lirë dhe i përket të njëjtës kooperativë strehimi që e urdhëroi atë të Klerk - Eigen Haard.
Sidoqoftë, niveli i komoditetit varet nga shumë gjëra: në cilin lagje jetoni, a ka një furrë buke në cep, a keni arritur të rregulloni mobiljet në apartament, a keni fqinjë të këndshëm … Jo gjithçka përcaktohet nga arkitektura. Sidoqoftë, shumë nga komplekset e Shkollës së Amsterdamit u rinovuan rreth 20 vjet më parë, dhe në të njëjtën kohë paraqitja e apartamenteve ka ndryshuar: është e qartë se njerëzit duan të rregullojnë një kuzhinë moderne, banjo. Prandaj, na u desh ta rinovojmë plotësisht apartamentin që i përket muzeut tonë, duke e kthyer atë në gjendjen e saj origjinale.
Por të gjithëve u pëlqejnë këto shtëpi jo për shkak të paraqitjes së tyre, por për shkak të pamjes tërheqëse, hapjes ndaj njerëzve: është e pamundur të mos buzëqeshësh kur sheh një shtëpi me kapelë, për shembull (kjo formë çatie në Het Schip është një shembull i shkëlqyeshëm e lojërave të natyrshme në shkollën e Amsterdamit), dhe kjo, mendoj, nuk është më pak e rëndësishme sesa organizimi i hapësirës së brendshme. Tani, për shembull, unë jam duke vëzhguar trendin e kundërt të modernizimit: banorët po kthejnë elementë të brendshëm të vjetër ose të ngjashëm me to - dritare me xham të njomur dhe dyer të vjetra.
Këto shtëpi janë shumë të njohura në Holandë, shumë njerëz po përpiqen të vendosen në to. A është e mundur të tërheqni qiramarrës të rinj në shtëpitë e van Loghem në Kemerovo, të cilat tani janë në gjendje të keqe? Mbase duke i ribërë në interes të ruajtjes së tyre nga banesa që punojnë në më "prestigjioze"?
- Nëse këto shtëpi do të ishin në Hollandë, do të shikoheshin si një minierë ari! Ata qëndrojnë në një kodër të bukur, në anën me diell, pranë lumit, nuk është larg nga qyteti, por jo në qytet … Për shembull, një zhvillues mund t'i reklamojë ato si një "fshat holandez", të vendosë një mulli me erë afër, bimë tulips. Dhe shtëpi të reja në një stil tjetër mund të ndërtohen afër. Për shembull, në Haarlem i njëjti furgon Lochem ngriti në 1920-22 një kompleks të vogël të strehimit të përballueshëm "Teinwijk" ("Lagja e Kopshtit"). Ky është një vend shumë i bukur, lumi Spaarne rrjedh afër, dhe rreth këtij kompleksi ka shtëpi private në stile të ndryshme, përfshirë vilën e vetë arkitektit: është një traditë holandeze të ndërthurësh ndërtesa për njerëz me nivele të ndryshme të të ardhurave. Tani është një zonë shumë e njohur.
Importantshtë e rëndësishme të theksohet se edhe në Holandë, jo gjithmonë dhe jo të gjitha monumentet ishin të mbrojtura: 40 vjet më parë, fabrikat e vjetra u shkatërruan ose ato u braktisën, madje edhe i famshmi Roterdam "Van Nelle". Dhe më pas, në vitet 1970, të rinjtë në kërkim të shtëpive filluan të vendoseshin në ndërtesa të tilla, duke vlerësuar bukurinë e tyre. Dhe tani ruajtja e këtyre ndërtesave dhe të gjitha monumenteve të tjera të arkitekturës moderne është bërë jashtëzakonisht popullore, ka marrë mbështetjen e shtetit - kjo është një reklamë e mirë për vendin. Më parë, turistët vinin për të parë mullinjtë e erës, por tani ata janë të interesuar për "Het Schip" dhe ndërtesat e Berlage.
Cilat ide të mjeshtrave të Shkollës së Amsterdamit janë të rëndësishme sot - për arkitekturën Hollandeze dhe atë botërore?
- Parimi kryesor është që një ndërtesë nuk duhet të interpretohet kurrë si një objekt i vetëm, prandaj, në vend të një shtëpie të veçantë, sipas të njëjtave parime, planifikohet një rreth, ndërtohen një kompleks banimi dhe objektet e infrastrukturës, kioska, mobilje rruge, dhe fenerë janë ngritur. Arkitektët e Shkollës së Amsterdamit përfaqësuan idealet e "botës së re të guximshme", ku arti ishte pjesë e jetës së përditshme, dhe qyteti u bë një vepër e vetme arti. Për shkak të suksesit të projekteve të tyre, këshilli i qytetit të Amsterdamit ka vendosur që të gjitha pronat e reja të banimit të ndërtohen në këtë stil.
Dhe vendimi i pjesës së jashtme të ndërtesës duhet të lidhet me brendësinë e saj, duhet të vazhdohet atje. Fatkeqësisht, edhe në ndërtesat e Shkollës së Amsterdamit, kjo nuk u vu re gjithmonë: shpejt klima politike ndryshoi dhe preferenca iu dha projekteve më "ekonomike". Për shkak të udhëzimeve të bashkisë, zhvilluesit nuk mund të ndihmonin në besimin e fasadave të ndërtesave të reja tek arkitektët, por investitorët shmangën pjesëmarrjen e tyre në hartimin e ambienteve të brendshme, gjë që e bëri ndërtimin më të shtrenjtë dhe më të komplikuar.
Për shembull, Schoonheidscommisie ("komisioni i bukurisë") i qytetit urdhëroi të projektonte pjesën e jashtme të kompleksit në zonën De Baarcies në përputhje me Shkollën e Amsterdamit, por nuk dha asnjë udhëzim në lidhje me ambientet e brendshme, dhe kontraktuesi bëri të gjitha apartamentet me i njëjti plan, duke kursyer shumë për këtë. Arkitektët u përpoqën ta luftonin këtë vendim, por ata dështuan. Por në "Het Schip" mund të gjeni të paktën 13 mundësi të ndryshme për paraqitjen e apartamenteve.
Ju themeluat Muzeun Het Schip, një muze i Shkollës së Amsterdamit, në 2001 dhe e drejtoni që nga ajo kohë. Çfarë ju shtyu të merreni me këtë projekt? Dhe si i tërheq vizitorët, sepse për një muze arkitektonik është shumë më e vështirë sesa për një muze arti, për shembull?
Kompleksi "Het Schip" është i njohur në mesin e arkitektëve: ata ndonjëherë vijnë atje me autobusë të tërë, e bëjnë fotografi dhe vazhdojnë. Në të njëjtën kohë, ata mund të lexojnë një libër në lidhje me këtë ndërtesë dhe shkollën e Amsterdamit në përgjithësi, por studenti që është i interesuar për të nuk ka gjasa. Prandaj, ishte e rëndësishme të bëhej një muze për të gjithë, dhe kjo është pikërisht ajo që ndodhi: vizitorët tanë janë me arsim të lartë dhe jo aq, të vegjël dhe të moshuar, nga vende të ndryshme të botës. Ne zhvillojmë ekskursione, tregojmë histori interesante, rregullojmë punëtori për të bërë modele arkitektonike për të gjithë, botojmë librat e fëmijëve për Shkollën e Amsterdamit, ku fëmijët duhet të përfundojnë duke vizatuar elemente arkitektonike, etj.
Sigurisht që nevojiten muzeumet tradicionale, ku ka heshtje dhe ruhet e njëjta temperaturë, por jo çdo temë mund të paraqitet në këtë mënyrë. "Het Schip" ynë nuk është një muze arkitektonik në kuptimin që nuk kemi një arkiv të madh, vlera jonë kryesore është ndërtesa jonë dhe ne duhet t'ia paraqesim atë publikut. Po, nuk është e lehtë për ne, por ne mbijetojmë - dhe pa fonde të jashtme, të gjitha të ardhurat tona vijnë nga shitja e biletave. Vitin e kaluar, ne u vizituam nga 17 mijë njerëz, por gjendemi larg vendeve turistike të njohura të Amsterdamit dhe rastësisht ata nuk na vijnë!
