Muzeu i Ri i Jeruzalemit, i cili me të drejtë konsiderohet si një nga koleksionet më të pasura në Rajonin e Moskës, ka nevojë për një ndërtesë të re jo vetëm dhe jo aq shumë sepse ka tejkaluar hapësirën ekzistuese të magazinimit. Arsyeja kryesore për lëvizjen e ardhshme është politike: ndërtimi i kompleksit do të lejojë që muzeu të hiqet nga territori i Manastirit të Ringjalljes së Jeruzalemit të Ri, i cili u transferua në Kishën Ortodokse Ruse në 2009.
Vendi për ndërtimin e ndërtesës, në të cilën do të lëvizin më shumë se 170 mijë njësi të ekspozitave muzeale, u caktua në territorin e fshatit Nikulino, vetëm 300 metra nga muri verior i manastirit. Nga lindja, faqja kufizohet nga një rrugë, nga jugu - nga zona bregdetare dhe e mbrojtjes së ujit të Istra, dhe territori i saj është një shpat i butë i një prej kodrave në bregun e djathtë të lumit që rrethon manastirin si një amfiteatër. Në fakt, muzeu i ardhshëm doli të ishte i vendosur në mes të dy zonave të kufizimeve të rrepta - nga njëra anë, vetëm 300 metra larg ndodhet një monument arkitekture me famë botërore, pamja e të cilit nuk mund të shtrembërohet, dhe nga ana tjetër, një lumë që mund të vërshojë dhe e bën tokën shumë kapriçioze. Arkitektët e City-Arch u përballën me detyrën më të vështirë për të krijuar një kompleks që do të harmonizohej me manastirin dhe në të njëjtën kohë të ishte mjaft i fortë dhe rezistent ndaj përmbytjeve të mundshme.
Siç thonë vetë autorët, kërkimi për zgjidhjen optimale përbërëse u krye gjatë gjithë vitit; në total, më shumë se 20 opsione të projektit u zhvilluan. "Në fillim, situata na dukej plotësisht e pashpresë, pasi niveli maksimal i ngritjes së ujit është 11.5 metra dhe lartësia e vëllimit të ngritur rishtas nuk duhet të kalojë 10 metra në këtë zonë," kujton Valery Lukomsky. "Në të njëjtën kohë, ne duhej të projektonim një ndërtesë me një sipërfaqe prej 28 mijë metra katrorë, të cilën nuk mund ta varrosnim në tokë për shkak të kërcënimit të përmbytjes!" Për të gjetur një rrugëdalje, arkitektët bënë analizën e tyre peizazhore-vizuale, duke identifikuar këndvështrimet kryesore të manastirit dhe sektorit në të cilin mund të ndërtohet një ndërtesë e re pa cenuar panoramën. Ishte në këtë sektor që u shkrua vëllimi i kushtëzuar i muzeut të ardhshëm - në fillim arkitektët operuan me një paralelopiped, pasi u përshtatën me korridoret vizuale, ai fitoi formën e një prizmi të orientuar përgjatë boshtit lindje-perëndim, pastaj autorët tërhoqi buzën që shikon nga rruga dhe e kundërta me tokën. - kjo siguroi një hyrje edhe më të butë të vëllimit të ri në panoramën ekzistuese.
“Ne shumë shpejt arritëm në mirëkuptimin se pa marrë parasysh se sa ofroni, ai do të jetë në kontrast me manastirin. Kishte kombinime më interesante, kishte më pak, por në të gjitha rastet ndërtesa e re dukej si një trup i huaj në panoramën ekzistuese. Dhe pastaj e kuptuam se duhet të ndjekim rrugën e krijimit jo të një strukture të vetë-mjaftueshme, por përkundrazi të një objekti peizazhi”, thotë Valery Lukomsky. Në përgjithësi, çatia, e cila mori formën e një devijimi, kërkoi të shfrytëzohej - arkitektët mbjellin gjelbërim në të dhe kështu e maskonin atë si pjesë të pjerrësisë ekzistuese. Shpatet e jashtme të argjinaturës, e cila rrethon të gjithë ndërtesën për mbrojtje në rast përmbytjeje, gjithashtu do të peizazhohen. Ndoshta, kjo kodër artificiale do të rezultonte në mënyrë të pashmangshme të ishte shumë e madhe nëse arkitektët vendosnin ndërtesën në formën e një vëllimi të vetëm. Por autorët ndoqën logjikën e shpërndarjes së rrjedhave njerëzore që lëvizin nga lumi në manastir, si dhe programin funksional dhe e ndanë kompleksin në dy krahë. Ata dolën të jenë të ndryshëm si në zonë dhe në përmbajtje: në të majtë, më afër manastirit, janë përqendruar funksionet publike - një sallë konferencash, një qendër për krijimtarinë e fëmijëve, një kafene, në të djathtën ka një depo fondi, punëtori restaurimi, një bibliotekë. Një ndarje e tillë do të lejojë që të mos kufizohen aktivitetet e muzeut në një mision të vetëm të ekspozimit dhe ruajtjes së sendeve me vlerë - në fakt, City-Arch ka hartuar një kompleks kulturor shumëfunksional, disa pjesë të të cilit mund të funksionojnë në mënyrë autonome. Kjo është e rëndësishme si nga pikëpamja e organizimit të punës kërkimore (shkencëtarët që punojnë me ekspozitat nuk do të shqetësohen nga vizitorët), ashtu edhe nga pikëpamja e sigurisë banale (qendra e tërheqjes për aktivitetin e vizitorëve është si larg magazinimit të jetë e mundur).
Arkitektët i përhapin vëllimet në një kënd prej 30 gradë në një mënyrë të tillë që krahu i djathtë më i madh ndodhet pothuajse pingul me rrugën, dhe e majta më e vogël devijon prej saj dhe rezulton të jetë paralele me murin e manastirit. Sipas Valery Lukomsky, një përbërje e tillë bëri të mundur që, në nivelin e planit të përgjithshëm, të theksohej nënshtrimi i vëllimit të ri në monumentin e arkitekturës. Përveç kësaj, duke u ndarë në dy krahë, ndërtesa fitoi një imazh dinamik - porta që shikon nga rruga tërheq vëmendjen dhe sikur fton brenda. Shprehja e hinkës rritet shumë nga galeria e një oborri të rrumbullakët që bashkon ndërtesat - një tas gjigant i prerë në një kodër të bërë nga njeriu.
Nga jashtë, ky element duket të jetë një vëllim i vetëmjaftueshëm, të cilin arkitektët e maskuan me zgjuarsi në palosjet e terrenit. Por në fakt, tasi, i veshur me fletë bakri gështenjë nga jashtë, nuk ka një fund - një hark është gdhendur në të në nivelin e tokës nga ana e hyrjes, dhe muret e tij janë formuar nga platformat e vëzhgimit dhe galeritë lidhja e ndërtesave me zonën e hyrjes dhe çatinë e operuar. Ajo që në të vërtetë është e kamufluar mirë janë fasadat anësore të të dy ndërtesave, të cilat kanë xham të njomur dhe hapje të dritareve të mbuluara me vrima dhe prerje çatie. Dhe për të theksuar kodrën e bërë nga njeriu, arkitektët në një mënyrë të veçantë zbukurojnë muret e kalimit të gdhendur në të deri në sheshin e brendshëm të rrumbullakët. Seksioni vertikal i argjinaturës së krijuar u mblodh nga fragmente të "shtresës kulturore" të territorit ngjitur - bazamente, gurë rrënojash, tulla, beton me futje të pllakave qeramike, aq karakteristike për Manastirin e Jeruzalemit të Ri. Duke formuar hapësirën për hyrjen në muze, ky mur në vetvete premton të bëhet një ekspozitë spektakolare, por gjëja kryesore është që një "arkeologji e shpikur" i vendos vizitorët për një takim me koleksionin e Muzeut të Jeruzalemit të Ri.
Kur hartuan një vëllim të ri në shkallë të gjerë në afërsi të monumentit arkitektonik, autorët ishin në gjendje të gjenin një zgjidhje kompromisi jo standarde. Ndërtesa e tyre është një goditje virtuoze: ajo që duket si një vëllim është në të vërtetë një shesh i brendshëm, dhe ajo që perceptohet si pjesë e peizazhit rezulton të jetë ndërtesa e plotë e muzeut. E vetmja gjë që shkakton shqetësim serioz në të gjitha këto është mënyra se si do të zbatohet një plan i tillë në kushtet ruse. A nuk do të dalë vetëm një zgjidhje elegante e dizajnit një detyrë e padurueshme për teknologjitë e ndërtimit të brendshëm? Përgjigjen për këtë pyetje do ta marrim tashmë në 2014.
