Archi.ru: Totan, kur të pyesin për biografinë tënde, zakonisht përgjigjesh: "Unë kam lindur në stepë, kam studiuar në Institutin Arkitektonik të Moskës, unë punoj si arkitekt". Një tjetër fakt i njohur për ju është se shtëpinë tuaj të parë e keni ndërtuar në moshën 15 vjeç. Kjo do të thotë, edhe atëherë e dini saktësisht se kush dëshironi të bëheni?
Totan Kuzembaev: Për çfarë po flet! Unë as që e dija se çfarë ishte arkitektura atëherë! Ishte shtëpia më e zakonshme me tulla baltë që bëra me duart e mia. Kishte dhjetëra shtëpi të tilla në fshatin tonë me emrin Chapaev (rajoni Kyzyl-Orda, Kazakistan). Pesë vjet më parë, nga rruga, unë isha atje, dhe shtëpia ime nuk ishte më - bari rritet në vendin e saj … Pra, unë nuk e dija atëherë çfarë ishte arkitektura, dhe askush në fshatin tonë nuk e dinte. U ktheva pas ushtrisë dhe afër dimrit kuptova se kam vetëm dy profesione - duke luajtur letra dhe duke pirë vodka - dhe të dyja nuk janë shumë interesante për mua. Motra ime më këshilloi të zgjidhja - të shkoja në punë ose të shkoja diku për të studiuar - dhe unë zgjodha këtë të fundit, në mënyrë që të mos bëhesha një operator kombinati. Gjithmonë më ka dashur të vizatoj dhe, duke gjetur institutet Stroganov dhe Surikov në drejtorinë e universiteteve të Bashkimit Sovjetik, vendosa të shkoj të studioj si artist. E vetmja gjë që më hutoi ishte kërkesa për të sjellë një jetë të qetë në provimet e pranimit. Unë nuk e dija se çfarë është një jetë e palëvizshme dhe askush në aul nuk mund të më ndihmonte në deshifrimin e kësaj fjale të çuditshme, kështu që unë duhej të kërkoja një universitet që do të mësonte gjithashtu të vizatonte, por pa jetëza të paqarta. Instituti Arkitektonik i Moskës doli të ishte një universitet i tillë. Dhe vetëm pasi të dorëzoja dokumentet dhe të ecja përgjatë korridorit të Institutit Arkitektonik të Moskës, pashë pllakat me planet e përgjithshme dhe fillova të hamendësoj se çfarë po bënin këtu … Dhe gjithashtu kuptova se unë ndoshta kurrë nuk mund të bëhesha arkitekt - eshte shume e veshtire Por mendova: nëse e bëj, do të qëndroj për të studiuar dhe do të vij çfarë të ndodhë. Këtu është gjithashtu e rëndësishme të thuhet kjo: natyrisht, unë kurrë nuk do të kisha hyrë në Institutin Arkitektonik të Moskës mbi një bazë të përgjithshme, nuk kisha asnjë trajnim, asnjë ide të profesionit. As nuk dija të vizatoja sipas kanuneve - rrethova skicat e lëndëve të dhëna në provim dhe pas 15 minutash u largova nga audienca, por isha pas ushtrisë dhe nga republika e unionit, kështu që kisha të drejtë në një kuotë dhe u pranua në shkollën e punëtorëve. Për këtë unë jam shumë mirënjohës ndaj sistemit arsimor të asaj kohe - në asnjë skenar tjetër nuk do të kisha marrë një shans të tillë.
Archi.ru: Dhe kur u interesuat për profesionin?
T. K.: Të them të drejtën, ai u zgjua shumë gradualisht. Në fillim isha i interesuar për vizatimin akademik, pastaj për gjeometrinë. Në përgjithësi, unë ende mësoj - gjithçka, nga të gjithë. Mendoj se ky zakon ka qenë me mua përgjithmonë. Pas diplomimit në Institutin Arkitektonik të Moskës, unë u caktova në Rezinproekt - një kuti në të cilën nuk kishte fare arkitektë para meje, vetëm inxhinierë. Aty duhet të merrem me lidhjen e projekteve tipike të bimëve, paneleve të serive të ndryshme, etj. Sigurisht, kjo nuk është diçka që mund të zgjojë interesin për profesionin për të cilin po pyetni, por unë kam pasur shumë kohë të lirë. Unë vizatova fantazi arkitektonike: e dini, ju uleni në një tabelë vizatimi, zhvendosni projektin në mënyrë të padukshme dhe vizatoni fotografi të ndryshme në një letër Whatman me astarin e bojës. Dhe, sigurisht, së bashku me miqtë e tij në institut, ai ishte përfshirë aktivisht në dizajnin konkurrues.
Archi.ru: Famën tuaj të parë e keni marrë si arkitekt “letër”, pjesëmarrës dhe fitues i shumë konkurseve “letër”. Si e vlerësoni përvojën e dizajnit konkurrues të fituar atëherë?
T. K.: Arkitektura e letrës ishte padyshim një ushtrim shumë i mirë për duart dhe mendjen. Ishte ajo që më mësoi të paraqes një projekt, të punoj shpejt, abstrakt, të lidh fantazinë me realitetin. Në përgjithësi, konkurset ishin atëherë e vetmja rrugëdalje dhe një mënyrë e vetë-realizimit krijues. Ne e kuptuam se në një vend të vërtetë askush nuk ka nevojë për njohuritë ose ambiciet tona. Tani është një çështje krejtësisht e ndryshme - në të njëjtat ambiente të brendshme dhe shtëpi mund të realizoni veten më shumë sesa në konkurse letre, kështu që unë personalisht nuk shoh ndonjë kuptim në këtë të fundit. Mundësitë reale për një arkitekt janë gjithmonë më të vlefshme. Edhe pse konkurset e letrës mbahen ende, përfshirë në Rusi, marrin të paktën konkursin për konceptin e zhvillimit Zaryadye ose Skolkovo.
Archi.ru: Nga rruga, ju dikur keni marrë pjesë në zhvillimin e projektit të "Silicon Valley" sovjetike - qyteti i elektronikës dhe shkencës kompjuterike në Zelenograd.
T. K.: Po, në vitin 1986 unë u ftova të punoj në punëtorinë e Igor Pokrovskit. Në fillim, ne kemi punuar në "fytyrën e informacionit" të Zelenograd, duke u përpjekur t'i japim rrugëve dhe mikro-rrethit pa fytyrë të paktën disa udhëzime dhe të krijojmë hapësira publike. Në veçanti, ata dolën me galeri tregtare të mbuluara me xham, stacione autobusësh të kombinuara me vitrina, kioska me shfaqje që do të shfaqnin informacione për qytetin, motin, etj. Kullat e informacionit supozohej të bëheshin mbizotëruese të kompozicionit dhe, nga rruga, ato arritën të bëheshin në struktura, por më pas perestrojka shpërtheu, dhe projekti shkoi në arkiv përgjithmonë. Kthehu në Zelenograd, ne krijuam Qendrën për Elektronikë dhe Informatikë - në plan ishte një rreth i madh me një diametër prej një kilometri, përgjatë të cilit u vendosën kullat e instituteve të ndryshme kërkimore. Supozohej se ky kompleks i madh do të bëhej Lugina e Silicit Sovjetik. Por përsëri, ristrukturimi nuk lejoi që projekti të materializohej.
Archi.ru: Por, nëse e kuptoj saktë, ishte ndryshimi i regjimit politik dhe ekonomik që ju lejoi të organizoni seminarin tuaj dhe më në fund të angazhoheni në një model real vëllimor?
T. K.: Sigurisht. Unë i jam mirënjohës regjimit sovjetik për mundësinë për të studiuar, dhe faktit që mbaroi - për mundësinë për të punuar. Dhe me të vërtetë nuk më pëlqen kur ata fillojnë të gjejnë pa dallim fajin për gjithçka që ishte më parë: çdo herë ofronte mundësitë e veta unike. Dhe ajo që po bëhet me qytetin tani, më duket, është disa herë më e keqe se sa u zhvillua në kohën Sovjetike. Kur qyteti shërben si pothuajse burimi kryesor i të ardhurave, kjo është shumë e dëmshme për mjedisin e tij. Elementshtë elementare e vështirë të ecësh dhe të ecësh me makinë përgjatë tij, madje nuk po flas për anën estetike të çështjes. Hapësirë më e mirë për marshim sesa parkim i përhershëm! Po, autoritetet mund të fajësohen për ndryshime të pakthyeshme në mjedisin urban, por në fund të fundit, arkitektëve u kërkohej të zbatonin udhëzimet e tij, dhe këta arkitektë u gjetën, kjo është ajo që është më fyese!
Archi.ru: Po, keni qenë pakrahasimisht më me fat: në atë kohë po ndërtonit një vendbanim ideal në Pirogovo.
T. K.: Nëse tani e falënderoj përsëri fatin, ai tashmë do të tingëllojë ndërhyrës, apo jo? Dhe, megjithatë, unë jam vërtet shumë mirënjohës ndaj fatit që nuk kam marrë pjesë në këtë. Po sikur të ndërtoja edhe xham dhe pastaj t'u tregoja të gjithëve se ata thjesht më vendosën në këtë pozicion dhe me forcën e fundit do të shpëtoja siluetën? Nga ana tjetër, unë, natyrisht, dua të punoj me objekte të mëdha. Ambicia mbetet akoma - dua ta provoj.
Sa i përket Pirogovos, sigurisht që ishte jashtëzakonisht me fat me klientin. Unë e njihja atë për një kohë të gjatë - ne krijuam objekte të ndryshme të mesme për të, dhe pastaj një ditë ai erdhi tek ne, tha se kishte blerë një ngastër prej 100 hektarësh dhe donte që ne të angazhoheshim në këtë projekt. Në fillim, ai do të ndërtonte shtëpi standarde me qira në këtë sit, dhe për një kohë të gjatë ne zgjodhëm një kompani që prodhon shtëpi të gatshme, por nuk na pëlqente askush. Si rezultat, ne vendosëm të bëjmë gjithçka vetë, duke vendosur miqësinë ndaj mjedisit dhe praktikën në ballë. Konsumatori sugjeroi fillimin e eksperimentit nga shtëpia e tij - ky, natyrisht, ishte një hap shumë i guximshëm, sepse atëherë nuk kishim përvojë të vërtetë në ndërtimin e shtëpive prej druri.
Archi.ru: Dhjetë vjet më vonë, ju konsideroheni një nga arkitektët kryesorë rusë që punojnë me dru.
T. K.: Të them të drejtën, nuk mendoj se e njoh pemën shumë mirë. Nikolai Belousov e njeh atë, por unë, përkundrazi, veproj intuitivisht. Intuita gjithmonë më ka ndihmuar në situata kur ka pak njohuri, plus një sens të materialit. Akoma, druri është materiali më i mirë, i dashur, më delikat dhe i ngrohtë.
Archi.ru: Ka kaq shumë dru në punën tuaj sot sa padashur dëshironi të sqaroni: për cilat materiale jeni ende i interesuar si arkitekt?
T. K.: Kaq! Dhe hekur dhe tulla dhe gur. Për shembull, unë e dua plastikën për praktikën dhe thjeshtësinë e saj. Xhami, megjithëse ndonjëherë duhet të hiqni dorë nga ajo për arsye ekonomike. Dhe thjesht nuk ka materiale të padëshiruara. Interestingshtë interesante të punosh me materiale krejtësisht të reja, pasi ato ofrojnë mundësi të reja për krijimin e gjërave të reja estetike. Një tjetër gjë është se ata me të vërtetë më porosisin objekte të bëra prej druri - ndonjëherë unë tashmë e urrej atë.
Archi.ru: A është kjo arsyeja pse shtëpia juaj nuk ishte prej druri?
T. K.: Në përgjithësi, kur filloi ndërtimi, ne do të bënim një shtëpi nga një bar, dhe kati i sipërm do të ishte në formën e një prizmi xhami transparent. Por kur erdhi puna për ndërtim, furnizimi me lëndë drusore ra dhe ne duhej të kuptonim urgjentisht me çfarë ta zëvendësonim atë. Zgjedhja ra në materialin më të arritshëm në atë kohë - një bllok silikati gazi. Por, në sfondin e këtyre blloqeve, maja e xhamit do të dukej krejtësisht ndryshe nga sfondi i një peme, kështu që ata vendosën të palosnin katin e dytë nga blloqet. Kështu, asgjë ideale nuk mbeti nga ideja origjinale dhe ishte e nevojshme të dilte me diçka të re - kështu lindi ideja për të lejuar kurrizin e kulmit me çati në një model zigzag. Falë kësaj, nga larg, shtëpia duket si një paralelepiped, dhe nga afër duket se qoshet e kurrizit janë në lartësi të ndryshme. Epo, në përgjithësi, përdorimi i blloqeve të silikatit të gazit bëri të mundur kursimin e konsiderueshëm të parave. Dhe disa vjet më vonë unë tashmë ndërtova një banjë me dru - duket shumë më tradicionale në shtëpi dhe në të njëjtën kohë shumë më e shtrenjtë.
Archi.ru: A keni sot në punën tuaj objekte të bëra nga materiale të tjera përveç drurit?
T. K.: Jo shumë, por ka. Për shembull, ne përdorim beton - në projektin e një shtëpie feudali në Letoni po bëjmë konsola prej 10 metrash, kështu që betoni ishte i domosdoshëm. Dhe në rajonin e Moskës ne jemi duke modeluar Klubin Presidencial të Polo - pesë stalla, dy arena dhe shtëpi - dhe në secilin prej këtyre vëllimeve, druri është i kombinuar me materiale të tjera, më brutale.
Archi.ru: Si është rregulluar punëtoria juaj? Sa njerëz po punojnë njëkohësisht në një projekt?
TK: Në total, 15 njerëz punojnë sot në punëtorinë e arkitekturës. Ka GAP, ka GUI, ka arkitektë kryesorë dhe ne përpiqemi të organizojmë rrjedhën e punës në një mënyrë të tillë që secili punonjës të drejtojë projektin e tij - për mendimin tim, kjo është shkolla më e mirë për një arkitekt. Ne nënkontraktojmë dizajnerë dhe inxhinierë.
Archi.ru: Cilat cilësi duhet të ketë një arkitekt për të gjetur një punë me ju?
T. K.: Ai duhet të kuptojë qartë se cili është koncepti, projekti dhe puna, për të mos ngatërruar këto faza dhe për të mos bërë punë shtesë në secilën prej tyre. Dhe ai gjithashtu duhet të jetë në gjendje të përcjellë saktë mendimin e tij tek ndërtuesit. Ju nuk keni nevojë të më shihni - gjithsesi do ta kuptoj, por duhet të jeni në gjendje të përcillni idenë tuaj tek interpretuesit. Mbi të gjitha, arkitektura është fjalë e vizatuar me vija dhe simbole, dhe kjo gjuhë duhet zotëruar, nëse jo në mënyrë të përsosur, por e zotëruar. Fatkeqësisht, nuk mund ta them këtë për shumicën e arkitektëve të rinj që vijnë për të punuar me ne pas diplomimit. Pra, me siguri, cilësia kryesore që duhet të ketë një person që dëshiron të punojë në punëtorinë tonë është gatishmëria për të studiuar profesionin për një kohë të gjatë dhe punëtore.
