Një mbrëmje në kujtim të David Sargsyan u mbajt në MUAR. Kanë kaluar dy vjet nga dita e vdekjes.
Nuk kishte ekspozitë. Ishte një libër "David", i cili përmban kujtime për të. Qëndruam në hollin e hyrjes-daljes kryesore (ka dy nivele dhe sa i përket hapësirës funksionoi mirë). Doli se ata ishin në intervalin midis "brenda" dhe "jashtë", në pragun ku mbahet gjithçka që ishte në Moskë dhe vetë Moska e tanishme. Për veten e tij, Davidi ndërthuri këto dy ambiente - muzeale dhe urbane - në një hapësirë, ku aktiviteti i tij fantastik u zhvillua në formën e kalimeve nga njëra pjesë në tjetrën dhe ku ai i çoi të gjithë të interesuarit. Libri përmban komplote të ndryshme të këtyre lëvizjeve të përbashkëta.
Ata që e njihnin nga afër shkruanin shkëlqyeshëm. Ishte e pamundur të shkruaja për të pa të mrekullueshme. Quiteshtë mjaft e qartë se ky ishte një person i pazakontë, si çdo talent i madh. Pas vdekjes së tij, në një artikull për një gazetë të Jerevanit, unë shkrova për talentin e tij Diaghilev si organizator dhe talentin e Parajanov si artist. Pasi lexova tekstet, u binda edhe më shumë për vlefshmërinë e këtyre krahasimeve.
Motra e Davidit tregon historinë e familjes së tyre, nga është Davidi. Ajo i ndërpret mendimet në kohën kur David u largua nga Jerevani për në Moskë për të studiuar. Dua të të tregoj për Jerevanin, për qytetin në të cilin ai u rrit.
(Jo, nuk e njihja në rininë time, megjithëse u rritëm në të njëjtën hapësirë urbane. Ai ishte më i madh se unë, ai u largua për në Moskë pas shkollës, unë - shumë më vonë, pas diplomimit; nuk mund të kishte kryqëzime. Ne u takua në një muze).
Jerevani në vitet 1960 është një vend krejtësisht unik. Një qytet me arkitekturë avangardë. Para kësaj, ishte një qytet provincial me fasada të bukura prej guri, ndër të cilat gjenden dy kryevepra të mëdha nga Tamanyan. Konstruktivizmi i pavlerësuar. Por në përgjithësi - mbizotërimi i traditës. Dhe në këtë mjedis tradicional, arkitektura moderniste filloi të ngrihej fjalë për fjalë në një stuhi. U hapën hapësira, u formuan vëllime betoni, ku nuk kishte jo vetëm elementë tradicionalë, nuk kishte projeksione ortogonale.
Jerevani në ato vite nuk ishte si qytetet e tjera. Ajo u konceptua si kryeqyteti i të gjithë armenëve të shpërndarë nëpër botë dhe gjatë këtyre viteve kjo utopi u realizua për një moment. Kur u hap Perdja e Hekurt, armenë dhe jo-armenë nga e gjithë bota filluan të vinin në Jerevan. William Saroyan. Një arkitekt nga Roma i cili filloi të punojë në Jerevan. Parajanov filmoi Ngjyra e Shegës.
Në kafenetë e shumta që janë hapur në Jerevan, Kochar foli për Parisin. Akoma duke punuar Saryan i la trashëgim pikturën armene Minas, i cili u kthye nga Leningradi. Poetë, arkitektë.
Instituti më i madh i kibernetikës u krijua në Jerevan me gjeniun e ri Mergelyan. Akademik Ambartsumyan llogariti moshën e universit në Observatorin Byurakan. Në qytetin e fizikanëve mbi grykën piktoreske të lumit Hrazdan, Alikhanov ndërtoi një përshpejtues bërthamor. Yevtushenko, Voznesensky ishin mysafirë të rregullt këtu.
Gjatë këtyre viteve, orkestrat dhe solistët e klasit të parë alternuan fjalë për fjalë në skenat e dy sallave të Jerevanit. (Jo vetëm që i kujtoj mirë të gjitha këto, por e pashë këtë proces nga brenda: babai im në mesin e viteve 60 u caktua shkurtimisht për të udhëhequr Filarmoninë). Tripikti i qelqit me njolla të Saryan-it u shfaq në Sallën e Filarmonisë së Vogël. Në verën e vitit 1965, Festivali Benjamin Britten u zhvillua në Jerevan. Ai jetoi për një muaj në shtëpinë e kompozitorëve njëqind kilometra nga Jerevani, shkroi muzikë për poezitë e Pushkin, dhe ai dhe Peter Pierce, Rostropovich dhe Vishnevskaya e interpretuan këtë për herë të parë në Filarmoninë e Jerevanit. Dhe sigurisht, e shkëlqyera Zara Dolukhanova (e dini, ajo ishte muza e Davidit, për disa vjet ai ishte prezent pa ndryshim në të gjitha koncertet e saj).
Të gjithë - këta njerëz të shkëlqyeshëm, dhe ne të gjithë - erevanianët e zakonshëm, ecëm nëpër rrugët që dukeshin si salla muzeale, të veshura me qeramikë të klasit të parë, falsifikim, bronz, me super-grafikë të bërë prej guri në fasadat e shtëpive. Ndërtesat dukeshin si skulptura. Bukuria, stili, shija ishin në gjithçka.
Pas takimeve të tij me kryetarin e Jerevanit Hasratyan, i cili po ndërtonte këtë qytet të ri, Bitov do të shkruajë për një kryevepër në Jerevan në "Mësimet e Armenisë" (mos harroni, në Bienalen e fundit të Moskës, së bashku me unionin, ne treguam një kinema të hapur në mënyrë që të tërheq vëmendjen për arkitekturën e saj të mrekullueshme dhe të mos jap pushim?): "Ishte një kinema me të vërtetë e jashtëzakonshme, e përfunduar në një mënyrë kaq origjinale saqë në ndriçimin e mbrëmjes nuk munda të kuptoj se si dukej si një e tërë: dukej se ishte i varur mbi tokë, si një disk fluturues që zbret. Kishte shumë kohë para fillimit të seancës, ne ishim ulur në një kafene eterike, e përbërë nga vrima, hije dhe disa lloj perdesh që lëkundeshin. Salla në ajër të hapur i ngjante një forumi. Yjet e jugut digjeshin sipër nesh, si në një planetar. Më dukej sikur u ngritëm, dhe nëse rrezikon t’i afrohesh skajit dhe të shikosh nga atje poshtë, diku thellë poshtë teje do të shohësh vendin tonë të dashur, ende të pa ndërtuar me aq luksoz dhe, duke u ndjerë thellë, do të lexosh poezi të gjata për dashurinë që mbetet në Tokë …”.
Tani kjo kohë e viteve 60-70 quhet "civilizimi i Jerevanit". David Sargsyan doli nga ky "qytetërim i Jerevanit".
… Në kopertinën e librit "David" ai është përshkruar në një fotografi me tipare të paqarta të fytyrës. Shfaqja e një personi pas një viti fshihet në kujtesë, bëhet e paqartë. Kjo metaforë është e qartë. Por përmbajtja e librit e hedh poshtë - në kujtesën e të gjithë fytyrës së bukur të Davidit u ruajt absolutisht qartë …
Karen Balian, arkitekte
Moska 2012-30-01
