Faqja në fjalë është ngjitur me Rrugën Valovaya dhe Rrugën e 3-të Monetchikovsky. Shoferët e njohin mirë këtë vend - këtu është që karrexhata përplaset, duke ndarë lumenjtë e atyre që vazhdojnë përgjatë Sadovoye dhe atyre që duhet të kthehen ose të shkojnë në Rrugën Pyatnitskaya. Vërtetë, si shoferët ashtu edhe këmbësorët vështirë se mund të shohin diçka tjetër përveç një gardh të lartë tre katësh, i cili është i mbuluar me postera reklamues. Kjo gardh është aq shumë e vjetër sa që sipas posterëve të saj është e drejtë të shkruash historinë e dizajnit të reklamave të brendshme. Fakti është se në cep të Valovajas dhe Monetchikovskit të 3-të, ndërtimi ka vazhduar për gati një çerek shekulli. Në fund të viteve 1980, sipas projektit të Mikhail Posokhin, filloi ndërtimi i një ndërtese të re për Shtypshkronjën e Parë Model - korniza e ndërtimit u ngrit plotësisht në beton, dhe në këtë formë qëndroi deri në mes të viteve 2000, kur ajo më në fund u ble nga kompania MIAN. Kompania urdhëroi projektin e rindërtimit nga studioja arkitekturore e Pavel Andreev.
Detyra teknike, në shikim të parë, ishte shumë e thjeshtë: ka një ndërtesë dhe duhet të shndërrohet në një kompleks zyre, dhe të nivelit më të lartë, sepse kërkohej vendndodhja. "Kurthet u zbuluan më vonë", kujton Pavel Andreev. - Së pari, kompleksi i zyrave kishte nevojë për një parking, dhe mjaft i gjerë, dhe nuk kishte asnjë mundësi për një parkim nëntokësor nën një ndërtesë të ndërtuar tashmë. Së dyti, unë duhej të punoja në dimensionet e dhëna tashmë dhe në një stil të caktuar ". Eshtë e panevojshme të thuhet, ndërtesa, e projektuar nga Mikhail Posokhin në mes të viteve 1980, mbarti një vulë të qartë të kohës dhe mënyrës krijuese të autorit - ishte një vëllim i madh dhe i rëndë që mbante cepin e Valovaya dhe Lane si një pronar. Duke marrë këtë vëllim gati tridhjetë vjet më vonë, Andreev nuk e ndryshoi atë rrënjësisht - përkundrazi, ai e preu atë, duke vepruar si një skulptor, duke prerë gjëra të panevojshme.
Para së gjithash, u mor një vendim themelor për organizimin e parkimit. U vendos që të vendosen vende për veturat e punonjësve dhe vizitorëve të qendrës së zyrave në vetë ndërtesën. Ai e ktheu katin e parë të shtypshkronjës së papërfunduar në një zonë publike me dyqane dhe kafene - një qytet i hapur plotësisht transparent dhe miqësor. Tre kate pasuese, sipas projektit të ri, do të shpërbëhen, vendi i tyre do të zërë katër nivele parkimi. Për mbërritjen e makinave, një devijim është i bashkangjitur në fasadën e pasme.
Ndërhyrja e dytë e madhe në planin e kompleksit ishte krijimi i atriumit. Gdhendur në lartësinë e plotë të ndërtesës, ajo është e orientuar paralelisht me Unazën e Kopshtit, kjo është arsyeja pse lozhat gjigante, pesë kate të larta dhe dy të thella, shfaqen në fasadat anësore. Në to, në një lartësi prej rreth 15 metrash mbi trotuaret e Unazës së Kopshtit, është planifikuar të vendosen kafene verore me pemë në vaska dhe çadra. "Në fillim na dukej se një element i tillë i thellë do të ishte më i përshtatshëm në fasadën kryesore, por analiza vizuale tregoi se kur lëvizni përgjatë Unazës së Kopshtit, plastika e fasadave anësore të kësaj ndërtese ka më shumë rëndësi", shpjegon Pavel Andreev. Shtë e vështirë të mos pajtohesh me arkitektin: "gropat", duke dalluar prapa siluetave të ndërtesave fqinje, tërheqin vëmendjen dhe intrigat.
Arkitektura e fasadës kryesore, e projektuar dikur nga Mikhail Posokhin në stilin e pseudoklasicizmit, ka pësuar gjithashtu disa ndryshime. Andreev mban pilastra si tema kryesore për hartimin e këtij aeroplani, megjithatë, hapësira midis tyre, si dhe qoshet e ndërtesës, është e mbushur me gotë.“Nga njëra anë, doja të ruaja ritmin solemn të ndërtesës, duke zhvilluar organikisht karakterin e zhvillimit stalinist të Unazës së Kopshtit, nga ana tjetër, ndjeva nevojën për ta bërë këtë vëllim vizualisht më të lehtë. Për të njëjtin qëllim, ne kemi ulur pikën dhe kemi futur një përfundim tjetër, më modest.
Kështu, arti dekor prej guri doli të ishte në sfondin e hi-tech të metaleve prej qelqi. Pilastrat gjigande të verdha të lehta (9 kate secila) mbajnë një kthesë të hollë të një kornize të thjeshtë "Golos" (nëse arrini ta bëni ashtu siç është vizatuar, do të duket si vitet 1930). Mbi kornizën prej guri nga papafingo prej xhami rritet një tjetër metal, me shirita dhe mbi secilën pllakë shfaqet një rrjetë metalike, duke i demonstruar vëzhguesit të vëmendshëm bazën teknike të dekorimit klasik të një ndërtese moderne. Në mënyrë të ngjashme, që nga koha e Meyerhold, është bërë zakon në teatër herë pas here të demonstrohen para shikuesit pjesë të strukturave të skenës. Për më tepër, ka padyshim më shumë ndërtime të teknologjisë së lartë dhe xhami, vetëm për sa i përket sipërfaqes, dhe në një kombinim të tillë rezulton jo aq një vazhdim i drejtimit "Bofill", sesa ekspozimi i saj: shtëpia duket se po përpiqet të "lani" pilastrat, duke përmbytur fasadat me xham.
Kulmi i sheshtë i kompleksit do të jetë funksional. Një nga opsionet e projektit parashikonte që jo vetëm një verandë e zbukuruar do të shfaqej në të, por edhe disa shtëpi elitare, për banorët e së cilës arkitektët hartuan një kullë të veçantë me ashensor për makinat. Sidoqoftë, kriza ekonomike i ka rregulluar këto plane, dhe tani superstruktura prej dy xhamash është planifikuar të përdoret gjithashtu për zyra. Veranda, megjithatë, nuk është anuluar, kështu që kjo ndërtesë do të dalë në Unazën e Kopshtit jo vetëm me ritmin solemn të shtyllave, por edhe me majat e gjelbra të pemëve të mbjella përgjatë perimetrit të çatisë.
