Era e ndryshimit përshkon rrugët dhe sheshet, çatitë që rrëmbejnë, bulevardet që rrallojnë, hedhin kulla 30 katëshe në mes të ndërtesave pesë katëshe dhe marrin në harresë, megjithëse të konsumuara nga koha, por të njohura dhe për këtë arsye të dashura për zemrën, shtëpi, lagje dhe sheshe. A ka faj era për faktin se në vendin e ish fushave nuk mund të gjesh më një copë tokë të lirë dhe për të vazhduar eksperimentet duhet të vendosësh një mostër të re në vend të së vjetrës?
Ishte radha e njërit prej kohëmatësve të nderuar të jugperëndimit - tregut Cheremushkinsky, i cili siguroi zonat ngjitur nga Gagarinskaya në sheshet e Kaluzhskaya, së pari me produkte bujqësore, më pas me një fabrikë kineze dhe së fundmi - të gjitha të ndërthurura. Bisedimet për rindërtimin e tij me zgjerimin dhe zgjerimin e mundshëm të një ndërtese shtesë kanë vazhduar për një kohë të gjatë. Brenda kornizës së urdhrit të Qeverisë së Moskës Nr. 1138-PP, datë 2001-12-18 "Për masa shtesë për të drejtuar tregtinë e tregut në Moskë", pronari i ndërtesës, OOO Cheryomushkinskiy rynok, grumbulloi fonde dhe konsideroi mundësi të ndryshme për rindërtim, e cila gradualisht fitoi një karakter gjithnjë e më global, duke mbushur të gjithë zonën ngjitur me tregun dhe duke fshehur mbulesën e vjetër nën dyshemetë e reja. Deri në vitin 2003, koncepti shpëtoi plotësisht nga aludimet arkitektonike për strukturën e jashtëzakonshme që kishte qëndruar këtu për 30 vjet.
referencë historie
Në vitet 1970, disa ndërtesa unike u ndërtuan në Moskë për të tregtuar produkte bujqësore. Supozohej se ata do të shisnin produkte nga i gjithë vendi, sikur në një panair. Dhe ato u ndërtuan në përputhje me rrethanat. Salla të mëdha të hapura, nën tavanet e larta të bukura, jeta tregtare po zhvillohet, e zbukuruar me të gjitha lulet e frutave dhe perimeve. Për të mbuluar ambientet e mëdha të tregut pa mbështetës të ndërmjetëm, u përdor një nga teknologjitë më progresive në atë kohë - predha të harkuara prej betoni të armuar. Shumë yje botërorë të arkitekturës, të tilla si Alvaro Siza dhe Oscar Niemeyer, krijuan ndërtesa në atë kohë, elementi kryesor i të cilave ishin veshjet që ndërthurnin avantazhet e betonit dhe çelikut. Çdo material dha kontributin e vet për të siguruar besueshmërinë e strukturave dhe si rezultat, u morën përbërje të papara si rezultat. Një punë e tillë kërkonte nga disenjatorët njohuri, përvojë, zotërim të sistemit të llogaritjes dhe një sens të veçantë të strukturës, kuptimin e punës së tij hapësinore. Prandaj, një nga dizajnerët më të mirë, N. V. Kancheli, u përfshi në punë. Ai projektoi kulmet e tregjeve Basmanny dhe Danilovsky në formën e një predhe të palosur, si dhe kasafortën e velave të tregut Cheryomushkinsky. Këto ndërtesa, të ndërtuara në të njëjtën kohë, pas tragjedisë në rrugën Baumanskaya në shkurt 2006, u përfshinë automatikisht në "listën e zezë" të potencialisht të rrezikshme, prishja e të cilave varet vetëm nga ritmi i miratimit të projekteve të reja në vend të tyre.
Tragjedia e vitit 2006 - shembja e kulmit të tregut Basmanny, i bëri menjëherë ndërtesat e këtij lloji elemente të padëshirueshëm të peizazhit urban, dhe për këtë arsye studimet arkitekturore konceptuale u aktivizuan dhe u zhvendosën në fazën e projektimit. Kthehu në 2003, zgjidhja e përgjithshme vëllimore-hapësinore e kompleksit u përcaktua në vendin e tregut Cheryomushkinsky. Pjesa më e madhe e këndit midis Rrugëve Vavilova dhe Lomonosovskiy Prospekt u pushtua nga një ndërtesë 4-katëshe, në qendër të së cilës supozohej të ishte një atrium i mbuluar me një qemer transparent (një aluzion i lehtë i velave prej betoni të tregut të vjetër). Përgjatë kufirit jugperëndimor të vendit ndodhej një pjatë 19-katëshe e hotelit të tregut. Shtrirja mjaft tradicionale e kompleksit u prish papritur nga një hapje e madhe në bllokun shumëkatëshe, e cila formon një dritare gjigante që shikon drejt perëndimit të diellit, pasi nuk ka asnjë pikë referimi tjetër vizuale në atë drejtim. Më saktësisht, shkalla e qoshes dhe blloku i ashensorit në një kornizë xhami u ngritën të vetmuar mbi stilobatin dhe vetëm në nivelin e fundit të 19-të u lidh nga një galeri qelqi me ndërtesën e hotelit.
Një përshkrim i tillë i hollësishëm i projektit të vjetër nuk është rastësi. Shumë prej ideve të mishëruara në të kanë evoluar gjatë pesë viteve nga format abstrakte tronditëse në arkitekturën bashkëkohore energjike, të plotësuara nga zhvillimet më të fundit teknike. Në fakt, përbërja ka mbetur e njëjtë. Pjesa e gjerë stilobate përsërit konfigurimin e faqes; mbi të është instaluar një trup i lartë i zgjatur. Në drejtim të kundërt me këndin e jashtëm të rrumbullakosura të stilobatit, trupi vertikal është i lakuar përgjatë një harku të lëmuar dhe përfundon në majë të saj me një dysheme të ndërmjetme me një zgjatim të këndit pothuajse 12 metra, si një valë e dorës së një magjistari, që qëndron pezull mbi "cilindrin magjik" - mbulesa e harkuar e atriumit stilobat përmes të cilit rreh drita e prozhektorëve. Dhe si një mantel i argjendtë, avioni i rrafshët i murit të hotelit "bie" prej tij, duke zëvendësuar "dritaren në asnjë vend" të vjetër në këtë vend. Hereshtë këtu, dhe jo në "kapelën e magjistarit" që mrekullitë kryesore do të ndodhin çdo mbrëmje. Në vend të sharmit të pasigurt të perëndimit të diellit, shikuesit do të ofrohen arritjet më moderne në fushën e ndriçimit që mund të kthejnë një mur në një ekran të paparë me një sipërfaqe prej gati 3 mijë metra katrorë, mbi të cilin, me ndihmën e mijëra llambave speciale, çdo imazh dinamik mund të tregohet.
referencë teknike
Baza e teknologjisë së fasadës mediatike është integrimi i LED-LEDs në një strukturë metalike të tipit lamelare që është mbledhur përpara fasadës së ndërtesës. Pra, tejdukshmëria totale e lustrimit zvogëlohet vetëm pak. Instalimet mund të montohen jo vetëm në sipërfaqe të sheshta, por edhe në sipërfaqe të lakuara. Imazhi i fasadës është krijuar duke përdorur LED të kuqe, jeshile dhe blu. Tre ose pesë LED në këtë kombinim ngjyrash formojnë një piksel në imazh. Cilësia e imazhit varet nga numri dhe dendësia e LED-ve, domethënë nga rezolucioni i pikës dhe mund të ndryshojë gjatë operimit. Duke përdorur fasadën e medias, ju mund të transmetoni sinjale televizive ose animacione dhe video klipe nga pajisjet lokale, si dhe programe unike dinamike të ndriçimit të ndërtesave. Imazhet statike janë gjithashtu të mundshme, por parametrat teknikë të fasadës së medias varen nga distanca e perceptimit. Në përgjithësi, ekranet e mediave mund të konfigurohen në mënyrë që imazhi të shihet nga një distancë prej 20 metrash, por kjo kërkon një rritje të konsiderueshme të kostove. Zgjidhja më racionale parashikon që distanca nga shikuesi të mos jetë më pak se 50-300 m, e cila do të zvogëlojë numrin e pikseleve (diodat LED-emetuese të dritës) për njësinë e sipërfaqes. Në këtë rast, kostoja e fasadave të medias, për njësi të zonës së shfrytëzueshme, do të jetë rreth 4-5 herë më e ulët se ajo e ekraneve LED në rrugë.
Lustrimi i ngurtë i ekranit të murit pritet nga impostime të holla vertikale dhe horizontale, ndërsa fasadat e lakuara të ndërtesës shumëkatëshe dhe çatia mbi atrium priten përmes një strukture metalike të shufrave metalike me kryqëzim. Kjo rrjetë shërben si strukturë mbështetëse e guaskës ashtu edhe si element dekorativ, tema e të cilit vazhdon në rrafshet vertikale të mëdha me xham të stilobatit. Disa nga fasadat e trupit vertikal dhe stilobatit janë projektuar me përdorimin e paneleve të varur me ngjyrë kafe të errët, si linja të holla që tërheqin stilobatin në një horizontale, dhe ndërtesa e lartë në një shirit vertikal.
Alternimi i avionëve të qelqit dhe futjeve të errëta ka për qëllim të bashkojë në mënyrë kompozicionale kompleksin e ri dhe ndërtesën administrative, të ndërtuar në vitet '70, të vendosura në anën e kundërt të Rrugës Vavilov. Megjithëse në këtë rast, korrektësia e tillë nuk ka gjasa të ketë një ndikim të rëndësishëm në imazhin e ndërtesës në ndërtim e sipër. Në asnjë rrethanë ai nuk do të humbasë midis fqinjëve të tij. Ky është një produkt i një shekulli tjetër, i një kulture tjetër, e cila zëvendësoi monumentalitetin me mjete të tjera të ndikimit te një person. Fillon epoka e arkitekturës "mediatike", në të cilën jo vetëm forma, përmasat, teksturat dhe ngjyra do të shprehin mendimin artistik të artistit, por e gjithë guaska e jashtme e ndërtesës do të bëhet një mjet ndërveprues për përcjelljen e informacionit dhe ngarkesës emocionale të artistit mijëra shikues.
