Lyon Confluence, një gadishull i zgjatur i përkulur nga lumenjtë Saone dhe Rhone, po shndërrohet me shpejtësi nga një zonë e portit industrial në një grup kulturor, banimi dhe biznesi që do të dyfishojë zonën e qendrës së qytetit, duke shtuar 150 hektarë në të. Ndërtesa të reja dhe të rinovuara po ngrihen nga krijues të tillë si MVRDV, Massimiliano Fuksas dhe Coop Himmelb (l) au. Kohët e fundit, një mori ndërtesash "yll" janë rimbushur me ndërtesën e selisë GL Events të projektuar nga Odile Decck.
Ndërtesa përbëhet nga dy vëllime drejtkëndëshe, të rrotulluara në raport me njëri-tjetrin me 86 °: blloku i sipërm mbështetet në dy trarë të mëdhenj kryqëzues dhe varet mbi vëllimin më të ulët, duke formuar një konsol prej 28 metrash. Katër katet e sipërme, "konsol" përmbajnë zyra, dy të poshtmet - hapësira ekspozite përballë ujit.
Katër fotografi bardh e zi nga artistja Felice Varini janë aplikuar në të katër anët e fasadës së xhamit; mbi to - ajo pjesë e peizazhit, e cila është errësuar nga ndërtesa e re: perspektiva e lumit, rruga që shtrihet në distancë, urat, fasadat e shtëpive, vinça vertikalë. Këto fotografi kapën momentin aktual dhe tani, përmes paralelepipedit masiv të varur mbi tokë, i gjithë peizazhi duket të jetë i dukshëm. Sidoqoftë, ndërtesat përreth po ndryshojnë nga dita në ditë, dhe fasada, pasi ka pushuar së pasqyruari realitetin, do të bëhet një kujtim i vendit: transparenca do të zëvendësohet nga një jehonë. E njëjta ide e lëvizshmërisë dhe ndryshueshmërisë është ngulitur në rregullimin jo-ortogonal të vëllimeve kryesore. "Ne nuk donim një ndërtesë plotësisht statike", thotë menaxheri i projektit Peter Baalman. "Kur ju ecni rreth gjirit, vinçat lëvizin vazhdimisht - dhe loja e vëllimeve pasqyron këtë lëvizje."
Atriumi i qelqit të lartë - qendra përbërëse e ndërtesës - mbështetet nga tre shtylla masive çeliku, në të cilat ndodhen shkallët dhe ashensorët: nga atje linjat horizontale të dyshemeve "ajrore", kalimet midis zyrave, ndryshojnë. Kjo hapësirë vertikale arrin kulmin në një rrjet të dendur të strukturave metalike të një shkalle të madhe: çatitë prej 5 metrash bllokojnë diagonalisht atriumin dhe anojnë perimetrin, duke vepruar si një tra e madhe drejtkëndëshe nga e cila pezullohen dyshemetë poshtë.
Zbatimi i projektit ishte i komplikuar nga kërkesat e sigurisë nga zjarri: sipas rregulloreve, zyrat nuk duhet të shkojnë drejtpërdrejt në shkallët dhe nyjen e ashensorit - në hapësirën e hapur të atriumit, por arkitektët kanë zhvilluar një numër masash për të sjellë idenë e tyre në jetë, duke përfshirë "funde" qelqi në secilin kat, duke parandaluar përhapjen e tymit.
Pas thjeshtësisë së jashtme qëndron një mbushje e sofistikuar: për shembull, në ndërtimin e fasadave, hendeku i ajrit midis xhamit të dyfishtë të brendshëm dhe atij të jashtëm përdoret në dimër për të ngrohur ajrin që vjen, dhe në verë, aplikohen imazhe të mëdha bardh e zi në shtresën e jashtme ndihmojnë për të shmangur efektin e ndriçimit të sipërfaqes së shkëlqimit. Kjo shtresë fotografike gjithashtu luan rolin e një lloj velloje: nga brenda, ajo që po ndodh jashtë është qartë e dukshme, ndërsa vështrimi i drejtuar nga rruga është i shpërndarë.
Qilimi i zi në pjesën e brendshme vendos strukturat prej çeliku të argjendtë, drita reflektohet nga ndarjet e qelqit dhe parmakët transparentë, duke mbushur hapësirën e atriumit. Dhe, si zakonisht në punimet e Odile Decck, ngjyra e zezë plotësohet me mobilje të kuqe dhe heming të kuqe të konzollës që varet mbi kalimtarët.
