Arsyeja ishte udhëzimi i kryetarit të Moskës Komitetit të Trashëgimisë së Moskës dhe Komitetit të Arkitekturës së Moskës. Kryebashkiaku, pasi zbuloi një projekt të vogël kulturor, propozoi të rrisë sipërfaqen e tij në mënyrë që muzeu të ketë më shumë hapësirë ekspozite. Në të vërtetë, zonat e dizajnuara më parë ishin mezi të mjaftueshme për të treguar koleksionin kryesor.
Vendi i destinuar për muzeun është i vendosur në një mjedis historik shumë të vlefshëm, ose më saktë, në kufirin midis ndërtesave të dendura dhe integrale, kryesisht të stilit Perandorisë dhe zbrazëtisë, që përbëhet nga sheshi i portës Yauzsky, një kopsht publik dhe kryqëzimet rrugore. Në fillim, duke studiuar përvojën botërore, autorët arritën në përfundimin se sot një paralelopiped i madh konsiderohet të jetë zgjidhja ideale për një hapësirë ekspozite - e lartë dhe jo e mbyllur me forcë nga asgjë, e cila ju lejon të ndryshoni hapësirën e brendshme, është e ndryshme për çdo ekspozitë dhe gjithashtu bën të mundur shfaqjen e një ekspozite shumë të madhe - për shembull, një organ kishe. Por kjo ide u refuzua menjëherë në marrëveshje, bazuar në karakteristikat e vendit. Ata morën idenë e një "forumi" ose "agora" antike të rrethuar nga shtëpi të vogla në një shesh të vogël si idenë kryesore. Një lloj fshati kulturor. Pastaj filloi të rritet dhe shtëpitë filluan të shkriheshin me njëra-tjetrën dhe formuan një konglomerat të vogël me vëllime të ndryshme, guri dhe metali, pothuajse konstruktivist dhe gati perandori, sikur të ishin të ngrira në procesin e mbledhjes reciproke. Dhe papritur - sipërfaqja e përgjithshme duhet të rritet me më shumë se 2 mijë metra, nga 8 560 në 10 900.
Duke u rritur me një kat, ndërtesa humbi plotësisht dritaret e përmasave "tradicionale" të Perandorisë dhe fitoi një lloj të ri hapjesh - boshllëqe vertikale shumë të vogla midis pllakave të përballura, të cilat alternohen me të njëjtat gryka të ngushta. Kjo teknikë ju lejon të ktheni një sipërfaqe prej guri, e cila në kohën tonë nuk është asgjë më shumë se një guaskë e hollë dekorimi dekorativ, në një lloj murature nga sheshet e gurit, duke theksuar masivitetin e supozuar të kësaj murature. Sipas Dmitry Alexandrov, pika fillestare e këtij vendimi ishte teknika e mirënjohur e dizajnit kontekstual - një thirrje për historinë e zonës. Siç e dini, muri i Qytetit të Bardhë, i ndërtuar nga Fyodor Kon në fund të shekullit të 16-të dhe i çmontuar për shkak të shkatërrimit nga fundi i shekullit të 18-të, kaloi këtu. Në të vërtetë, emri i sheshit vjen nga porta e kalasë Yauzsky e vendosur këtu. Muri kaloi përgjatë bulevardit dhe ndërtesa e re e muzeut, kështu, rezulton të jetë pas tij, brenda Qytetit të Bardhë, dhe jo në vendin e tij - megjithatë, aludimi figurativ është i qartë - shtëpia i kthen këtij vendi një vëllim që i ngjan një muri kështjelle nga shkalla dhe struktura. Kështu, projekti, për shkak të rritjes së sanksionuar në madhësi, në çështjen e futjes në kontekst kaloi nga metodat e drejtpërdrejta në ato indirekte: nuk është më "i bashkangjitur" me fqinjët e tij të ngushtë, por me një histori relativisht të largët, plus vazhdon linjat e imagjinuara në ajër që vazhdojnë notat më të larta kryeveprat fqinje, veçanërisht portiku i Bordit të Administrimit.
Teknika që na referon në murin e kalasë na lejon të fshehim shkallën e ndërtesës së rritur. Tani nuk është shumë e qartë se sa dysheme ka - kemi të bëjmë ose me njolla të mëdha prej qelqi të ngurtë, ose me një ritëm relativisht të vogël të muraturës. Një gjë e çuditshme ndodh në perceptimin e shtëpisë - duket se mungesa e artikulimeve të dukshme duhet të funksionojë në temën e masivitetit, të rrisë madhësinë - por në fakt nuk, në vetvete nuk rritet ose zvogëlohet, por lejon sy për të zgjedhur pikën e dëshiruar për vete.
E megjithatë imazhi i kalasë është vetëm një aluzion. Muret do të përballen me gur të butë dhe të verdhë të zbehtë Jurasik, i cili në Moskë quhet ose gur gëlqeror ose mermer, dhe tani është shumë i popullarizuar. Kulmi metalik është bërë gjysma e dytë e zgjidhjes së fasadës. Tani ajo anashkalon ndërtesën përgjatë gjithë perimetrit të saj, duke mbajtur pjerrësinë origjinale të kofshës, por të gjithë aeroplanët e mëdhenj lustrues janë zhdukur - ato janë zëvendësuar nga dritare të larta vertikale të mbuluara me grila me vrima të bëra nga i njëjti aliazh titani-zinku si e gjithë sipërfaqja.
Dhe pamjet e mrekullueshme të sheshit dhe këmbanës janë ruajtur në rrumbullakimin me xham në qoshe dhe në shkallët ngjitur me të. Kombinimi i vrimave të hollë të mbyllura, vertikale të prera të mureve dhe ajrit të hapur të lustrimeve në qoshe krijon një efekt interesant në versionin e ri të muzeut muzikor - sikur të thyhej një masiv i rreptë dhe i mbyllur, prej guri-metali në qoshe, ose u ndanë, u ndanë dhe ekspozuan një transparencë të brishtë të formave të xhamit që rrumbullakosen dhe rriten lart. Kjo përshtypje e tronditur papritur duket se është kryesore këtu dhe disi jehon me faktin se çatia e sipërme prej xhami që mbulon oborrin do të rrëshqasë. Sikur e gjithë shtëpia, si një lloj arkitektonik i organit, i bindet punës së një mekanizmi gjigand të fshehur brenda.
