Koncepti i kompleksit të teatrit, muzikës dhe festivalit Universi Tchaikovsky, propozuar nga arkitektët e Dimensionit të Katërt, fitoi një konkurs të mbyllur të mbajtur nga Glavarkhitektura e Rajonit të Moskës në maj 2019. Ai përfshiu ndërtimin e ndërtesave për një kompleks koncertesh, një qendër për fëmijë dhe një hoteli në perëndim të Shtëpisë-Muzeun Tchaikovsky, në një seksion trekëndësh në brigjet e lumit Sestra, përtej rrugës nga shtëpia-muze i kompozitorit. Në fund të vitit të kaluar, projekti u zgjerua ndjeshëm dhe tani, përveç teatrit dhe sallës së koncerteve, përfshin një degë të shkollës akademike në Konservatorin - në anën tjetër të lumit, prapa parkut të qytetit Sestroretsk, dhe rindërtimi i ndërtesës së muzeut Tchaikovsky, i ndërtuar pranë shtëpisë-muze prej druri në 1990- e.
Duhet të them se projekti në versionin e parë, konkurrues dukej në shkallë të gjerë dhe spektakolar, dhe pas zgjerimit, ai konsideron rreth pjesa më e madhe e qytetit të Klin dhe padyshim që mund të pretendojë si rolin e "qendrës së saj të re" ashtu edhe pozicionin e njërit prej ansambleve më të mëdha arkitektonike në vend, kushtuar tërësisht muzikës. Quhet kështu: kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës.
Kjo, natyrisht, korrespondon me rrethanat dhe domethënien e muzeut, i cili në vitet e fundit ka treguar një aktivitet serioz të festivalit, duke e kthyer Klin në një qendër kulturore të rajonit dhe ndoshta të vendit. Ndërkohë, nuk ka një vend imponues të përshtatshëm për koncerte dhe ngjarje të rëndësishme në qytet - e cila, nga rruga, ishte arsyeja për iniciativën e Dmitry Bertman, Valery Gergiev, Yuri Bashmet dhe Denis Matsuev, të cilët dy vjet më parë i shkroi një letër Presidenti Putin i kërkon atij të krijojë një qendër muzikore në Klin … Dmitry Bertman vazhdon të mbështesë projektin në procesin e zhvillimit.
Pra, projekti konsideron pesë site. Më i madhi prej tyre është një trekëndësh i gjerë me një sipërfaqe prej 13 hektarë në bregun e lumit, përballë Parkut Sestroretsky, në veri të pasurisë Demyanovo, nga e cila është ruajtur një park me rrënojat e një shtëpie dhe një kishë të vogël, historikisht e lidhur me shumë emra të famshëm, nga e veja e Palit I, Perandoresha Maria Feodorovna te kompozitorët e Romës. -Korsakov dhe studenti i Çajkovskit, Taneyev. Në vendin e zgjedhur për kompleksin e teatrit dhe muzikës, disa kohë më parë ishte një spital, ndërtesat e të cilit ishin kryesisht të humbura; mbeti një spital i lindjes, i cili së shpejti planifikohet të tërhiqet. Ka shumë pemë të vjetra këtu, veçanërisht në shpatin e pjerrët të lumit, dhe ndryshimi në lartësi është 20 metra. Lumi është penduar dhe shndërruar në një rezervuar të vogël me brigje ranore dhe një sipërfaqe të gjerë, uji peisazhi. Pasuria Demyanovo formon kufirin jugor të trekëndëshit, lumi është perëndimor dhe ai verilindor përcaktohet nga Rruga Sportivnaya, përgjatë së cilës kalon rruga e Autostradës Leningradskoye në këtë vend. Kjo është, rruga është e zënë.
Pas rrugës është një rezervë muzeale, një pronë prej druri e shtëpisë "Shtëpia e Çajkovskit në Klin", të cilën kompozitori e mori me qira në vitet e fundit të jetës së tij, me një park të vogël, në përmasa më të vogla se Demyanovo, por i ruajtur më mirë të ruajtura më mirë. Rindërtimi i ndërtesës administrative të muzeut, i shtrirë përgjatë Rrugës Sportivnaya, është tema e dytë e dizajnit. Në veri, prapa territorit të muzeut, në rrugën Chaikovskogo ngjitur me stadiumin Stroitel, kishte një vend për një kompleks të ri sportiv, ai gjithashtu hyri në kompleksin e përgjithshëm. Vendi për një hotel u gjet në juglindje, në pjesën e prapme të zonës së banimit prapa shtëpisë së të moshuarve, një 5-minuta në këmbë nga salla kryesore e koncertit. Një hotel tjetër ndodhet në anën e kundërt, në anën tjetër të lumit, por pranë autostradës.
Dhe së fundmi, kompleksi arsimor, një degë e Konservatorit - pjesa e dytë më e rëndësishme e ansamblit - mori një ngastër prapa Parkut Sestroretsky, në jug të urës së këmbësorëve, pranë bllokut të ndërtesave pesëkatëshe që po rinovohen. Isshtë rreth dhjetë minuta në këmbë nga salla kryesore tek ajo, dhe kjo është distanca më e largët e kalimeve për këmbësorë midis pjesëve të ndryshme, të grupuara rreth një bërthame qendrore, të menduara për secilin drejtim dhe të lidhura në një lloj rrjeti.
Rrjeti i lidhjeve për këmbësorët duket si një zhvillim dhe një derivat i një prej ideve kryesore të projektit të konkursit, i ruajtur edhe këtu: një kalim nëntokësor nën autostradën Leningradskoye, i propozuar për të përmirësuar lidhjen midis muzeut të vjetër dhe sallës së re të koncerteve. Dalja e saj është projektuar si një zile gjigande e artë e një tubi helikoni - ndonjëherë në karikatura është pikturuar me nota që fluturojnë jashtë, duke treguar tinguj - këtu, në vend të notave, njerëzit dalin nga zilja.
Rezulton bukur dhe në mënyrë ceremoniale, sikur shtegu për në shtëpinë e Çajkovskit është zbukuruar me një hark triumfal që nderon kompozitorin dhe në të njëjtën kohë i ngjan një versioni merkuri, të ylbertë të harkut të Ladovskit në Portën e Kuqe. Në frymën e modernitetit, të fiksuar pas numrave dhe trillimeve, këtu mund të shihni harkun e hipertransicionit: midis të riut dhe të vjetrit, midis shekujve 19 dhe 21. Funksionalisht, hinka portal duhet të zëvendësojë kalimin primitiv që ekziston mbi autostradën tani - por është më e rëndësishme, sigurisht, që të bëhet çelësi ikonik i konceptit: skulptura tub "nëntokësore" tregon qartë sferën e muzikës, duke ofruar kalim pothuajse të drejtpërdrejtë përmes zërit, megjithëse një imagjinar. - dhe, nga ana tjetër, vendos lajtmotivin plastik të harkut, të lidhur me peizazhin dhe vëllimin, gjysmë të hapur dhe në të njëjtën kohë të hapur - një motiv që kalon në të gjithë projektin dhe vetëm intensifikohet me zhvillimin e tij.
Hyrja në kalimin nga ana e muzeut i bën jehonë idesë kryesore: shkallët në vrima të hapura çojnë poshtë, në parim, si zakonisht, por muret e tyre janë prej ari-bakri, ata theksojnë se ne po hyjmë në hapësirën e "nëntokës" tub".
Në të vërtetë kompleksi kryesor, thelbi i projektit, ndërtesa në të cilën ne vozisim përgjatë Leningradkës ose lëmë "tubin" nga ana e muzeut, është një unazë gjigante, plotësisht rrethore përgjatë konturit të jashtëm, me një diametër prej 150 metrash. Unaza bashkon dy salla: salla më e madhe e teatrit dhe koncertit, Onegin, për 950 vende, me një sallë koreografike në çatinë e saj dhe Salla e vogël e Filarmonisë, The Nutcracker, për 640 vende. Dhomat teknike teatrale, dhomat e provave, një muze dhe një restorant janë planifikuar midis sallave. Të dy sallat dalin nga shiriti i unazës në oborr sipas parimit të "unazës në të kundërt", restoranti gjithashtu del, por pak, në mënyrë që oborri të bëhet me tre petale.
-
Image 
zoom 1/6 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 2/6 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Kompleksi i teatrit dhe koncerteve. Plani i pjesës nëntokësore © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 3/6 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Kompleksi i teatrit dhe koncerteve. Planifikoni në nivelin e katit të parë © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 4/6 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Kompleksi i teatrit dhe koncerteve. Plani i dyshemesë në katin e 2 © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 5/6 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Kompleksi i teatrit dhe koncerteve. Planifikoni në nivelin e katit të 3-të © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 6/6 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Kompleksi i teatrit dhe koncerteve. Plani i kulmit dhe sallës koreografike © AB "Dimensioni i katërt"
Midis parvazeve, në petale, unaza e ndërtesës hapet nga jashtë me tre harqe me emra muzikorë: prima, secunda dhe tertia, ato duken, përkatësisht, në cepin e "tubit" - tranzicionit, në zbritjen më të afërt në lumë, ku autorët propozojnë të rregullojnë një amfiteatër, dhe harku i tretë është më i vogli në park në majën trekëndore.
Të gjitha harqet zgjidhen normalisht dhe i ngjajnë një perde të hapur pak nga poshtë, por jo një imazh të mirëfilltë të saj, pasi që asnjë "palosje" nuk reagon ndaj lëvizjes dhe mbetet një vend i gjerë fleksibël në trupin e ndërtesës. Përkundrazi, ato mund të krahasohen me përgjigjen ndaj valëve të tingullit nga një bori - le të imagjinojmë se muzika nga shtëpia e vjetër e propit Çajkovskit e salla është një ndërtesë si një lazer, duke lënë sipërfaqe të shkrirë ari, një çështje e artit të pastër. Nga një distancë, hapjet i ngjajnë urave në pronat gotike, për shembull, në Tsaritsyn.
Dallimi i tyre nga harqet tradicionale është mungesa e "thembrave" klasike: fiksimi në bazë vizatohet me theks të lehtë, i cili punon për efektin e lehtësisë së vijës, në krahasim me mbështetjen në impostet. Linja e ngritur butë, duhet të them, është bërë një simbol i projektit dhe peizazhi e gjallëron atë, duke e kthyer shpatin e lumit në një lloj formacioni karstik.
Pjesërisht, forma e harqeve të harkut është frymëzuar nga profili modern i lumit, ku klonet e pjerrëta tani po shkatërrohen me prerje argjile. Linja e argjinaturës rregullon dhe përforcon këtë formë, duke e shndërruar atë nga një formacion natyror aksidental në një temë në përputhje me lajtmotivin e së tërës.
Duhet thënë se "helikoni" i kalimit nëntokësor, vizualisht i ndryshëm, është i ngjashëm në kuptim me të njëjtën temë të daljes nga toka, funksionimin e lirë të hapësirës nëntokësore dhe lehtësimit.
Në prerje, harqet janë të arta, të cilat do të japin pasqyrime të diellit edhe në ditët me shi. Për më tepër, supozohet se do të jetë e mundur të jepen mini-koncerte nën to. Ky është një imazh komod, i ngrohtë dhe i gëzueshëm: njerëzit që dëgjojnë muzikë nën një qemer të artë përpara rrjedhave të shiut. Sidoqoftë, sipërfaqja nuk do të pasqyrohet, por e matte, shpjegojnë autorët e projektit, në mënyrë që shkëlqimi në mot me diell të mos bëhet i tepërt.
Harku i parë Prima, ndërkohë, si rezultat i zhvillimit të projektit të konkursit, u bë xham dhe u shndërrua në një holl të përbashkët të të dy sallave, i cili u lejon atyre të funksionojnë plotësisht në mënyrë autonome. Imazhet, megjithatë, nuk kanë ndryshuar, arkitektët interpretuan xhamin si një membranë të lehtë që natyrshëm mban cilindrat e dyerve rrotulluese.
-
Image 
zoom 1/3 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 2/3 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 3/3 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Lobi brenda © AB "Dimensioni i katërt"
Sipërfaqja e jashtme e ndërtesës, nga ana tjetër, përbëhet nga shkëlqim verbues. Sipërfaqja e mureve të jashtme të unazës "kristal" është konceptuar nga xhami, e përbërë nga shumë brazda të pasqyruara, të ngjashme me flautët e mëdhenj dhe duke pasqyruar në mënyrë paradoksale gjithçka rreth e përqark në një mori gjysmë-qemerash eksedra. Autorët i lidhin harqet që lidhin brazdat në pjesën e sipërme me një pirun akordimi muzikor, megjithëse vertikalet me ylbertë mund të ngjajnë gjithashtu me tuba org. dhe në
Në versionin përfundimtar, pjesa e sipërme e papafingo e tubave "pirunë akordues" është prerë me kujdes. Sipërfaqja është e ndarë, modeli është kthyer me kokë poshtë, duke u kthyer në një parapet të çatisë së shfrytëzuar dhe lëviz larg në një model zigzag, duke zbuluar një pamje të një kornize të artë. Një krahasim vjen në mendje me një kuti muzikore - një pajisje me avull-punk për kohën tonë. Në këtë dritë, e gjithë ndërtesa si një e tërë mund të duket si një "qytet në një kuti pushi", një mekanizëm në shkallë të gjerë që prodhon muzikë. Në fakt, pra, fasadat pasqyrojnë mirë thelbin, megjithëse në vetvete, natyrisht, ato nuk janë mekanizëm. Por roli i kornizës së frizit merr përsipër, duke i dhënë ndërtesës, përveç imazheve të saj teknike, një rregullsi klasike të papritur. Mbi të gjitha, diçka nga fust i një kolone antike gjithashtu mund të mendohet në të, edhe pse e gjithë unaza e madhe u bë një "kolonë", e cila në fund të fundit i ngjan një spolie ciklopike, e cila ra në kontekstin e një qyteti modern si një mermer. kolonë në një grup të muraturave mesjetare.
Qëllimi ynë ishte të gjenim një të pastër, të ndërtuar mbi një teknikë, në mënyrën e vet formën estetike, të lidhur qartë me funksionin teatror dhe muzikor të ndërtesës, - shpjegon Vsevolod Medvedev. - Kompakt, në një farë mënyre - klasike, sepse, siç e dimë, qendra është krijuar për performancën e muzikës klasike. Imazhi duhet të jetë i realizueshëm, jo shumë kompleks, - përkundrazi, lehtësisht i lexueshëm si një ndërtesë teatrale spektakolare.
Një vend përrallë i bukur, muzika magjike e Çajkovskit. Teatri, Festivalet, Arti, Historia, vendosin shiritin më të lartë për pritjet. Rezultati duhet të përputhet. Formaliteti është i parëndësishëm. Duke filluar të projektojmë, ne menjëherë u futëm në botën e çështjeve delikate, mund të thuhet, e një konteksti jomaterial. Kjo jomaterialitet mishërohej në idenë e Vendit. Vendet e Artit, Vendet e Fuqisë - kjo është një skenë në teatër. Në rolin e Skenës, ne kemi një shesh pastrimi / forumi / kopshti, të fshehur në Pyllin Magjik. Kjo fazë mbrohet / mbrohet nga perde të depërtueshme. Perdja e parë - Pylli Magjik vetë dhe brigjet e lumit - duke hyrë në pyll ndiejmë se jemi në një hapësirë tjetër: shkallë, lëvizje (ose qetësi), tinguj, erë … Kjo perde tashmë është atje, ajo u ndërtua nga Natyra. Perde e dytë është Unaza, në të cilën kemi fshehur të gjitha vëllimet mbresëlënëse të lokaleve të nevojshme, nga jashtë është e paqëndrueshme dhe pothuajse e padukshme, pasqyron pyllin, vazhdon atë. Nga brenda, unaza formon një zonë të skenës. Përmes kësaj perde, përmes harqeve të arta, ne arrijmë në shesh - vendi kryesor i festivalit në ajër të hapur. Nga ana tjetër, nga kjo faqe mund të shihni Perden Magjike të artistit Lytov - një vello vezulluese që ndan hollin nga hapësirat e auditorëve, secila prej të cilave, natyrisht, ka perden e vet. Rezulton një kukull e tillë multi-etapë hapësinore-metafizike e foleve të kuptimeve, ndjesive dhe hapësirave. Perde që mbrojnë vendin nga realiteti i përditshëm.
Pjesa më e rëndësishme e projektit është një oborr me një hapësirë publike, e formuar brenda një unaze midis vëllimeve të sallave. Sipërfaqja e tij është rreth 6000 m2, është i rrethuar nga shkallë të amfiteatrove dhe është planifikuar të jepen koncerte në ajër të hapur, gjë që është kaq e rëndësishme për agjendën e festivalit. Arkitektët interpretojnë oborrin si "sheshi më i rëndësishëm kulturor i qytetit", "përfshirë në sistemin e hapësirave publike në Klin". Prandaj, muret brenda oborrit janë të veshura me panele akustike të përbërë që janë neutrale në dukje, por në mënyrë efektive punojnë me zë.
Zona është planifikuar të shtrohet me pllaka druri natyror - njëlloj për të përmirësuar akustikën dhe për hir të një strukture të këndshme, natyrore dhe të ngrohtë. Në pjesën qendrore, ndoshta do të jetë e mundur të ruhen pemët ekzistuese të pjekura dhe, për të ringjallur situatën, herë pas here për të ndryshuar instalimet e artit në shesh.
Xhami i hollit të skenës kryesore, që del në hapësirën e sheshit, është gjithashtu një tripleks akustik i lakuar me një shtresë të veçantë dhe fiksim. Ai shndërrohet në një "vitrinë" të madhe volumetrike, të lakuar mirë, prapa së cilës, veçanërisht me ndriçim të brendshëm, shufrat fleksibël të ballkoneve do të duken në mënyrë perfekte, duke formuar në hapësirën e hyrjes një vallëzim skulpturor të formave që rrjedhin në njëra-tjetrën, e ngjashme me atë të materializuar rryma muzikore, që nga jashtë të kujton shtresat e mjegullës, që zvarriten në mbrëmje përgjatë brigjeve të lumit. Me një fjalë, kjo është një karakteristikë e qasjes foyers moderne teatrale në brendësi si një "skulpturë pas xhamit", e ndritshme dhe tërheqëse; një brendshme e tillë funksionon si nga brenda, duke pasuruar hapësirën e oborrit dhe nga jashtë në brendësi, meqë gota e hollit duket se është një pengesë e paprekshme që pothuajse nuk ndan pjesën e brendshme dhe rrethinat e saj.
-
Image 
zoom 1/4 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 2/4 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 3/4 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 4/4 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
Pas xhamit, midis rrymave të ndritshme të kangjellave të ballkonit, shkëlqen "perdja magjike" e shpikur nga artisti Maxim Lytov - një mur i lakuar që përqafon auditorin dhe formon hapësirën e hollit të tij, duke përfshirë zonat e ekspozitës, një gardërobë dhe një shkallë spirale pas saj, duke çuar në një dyqan dhuratash në nivelin e dytë. Perdja, sipas formulimit figurativ të autorëve, fsheh "sekretin e artit muzikor dhe teatror". Muri dukshëm i ngjan një pëlhure të çmuar, ose brokade, ose një muslin baleti të artë, diçka nga skicat e Benois: një formë paksa e rrudhur me një nuancë të kuqe dhe një shkëlqim të pastër premton një përrallë teatrore. Mund të mbulohet me një mozaik të artë - sugjeron Vsevolod Medvedev, kreu i zyrës së Dimensionit të Katërt.
Salla kryesore brenda - me tre nivele ballkonesh, e cila bëri të mundur planifikimin e brendësisë së saj mjaft kompakte dhe arritjen e një shikueshmërie dhe dëgjueshmërie më të mirë për shumicën e audiencës - u vendos në një mënyrë të përmbajtur, ballkonet e lehta vetëm pak përkulen në sfondin e errët të mureve, qëllimi i të cilave është të thithin dritën, duke ndihmuar publikun të përqendrohet në skenë …
-
Image 
zoom 1/3 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 2/3 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 3/3 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
Duhet të them se salla është saktësisht teatrale dhe është projektuar jo vetëm për muzikë filharmonike, por edhe për shfaqje të drejta të plota. Prandaj, skena është e pajisur me xhepa mbresëlënës dhe një hapësirë për kokën lart dhe poshtë - për mekanikën. Lartësia minimale e një kutie të plotë teatri është 27 metra, prandaj, duke u përpjekur të futet në kufizimet e lartësisë - dhe pranë dy zonave të sigurisë, një muze dhe një feudali, - autorët e thelluan bodrumin në tokë, deri në - 6.5 m, dhe nën fazën kryesore deri në -8, 5 m, duke siguruar një rrugëkalim për kamionët me pajisje dhe zbukurime në këtë nivel nëntokësor. Parteri i të dy sallave është i transformueshëm, supozohet të jetë në gjendje të fshehë plotësisht karriget dhe të nivelojë dyshemenë në të njëjtin nivel me skenën, si, për shembull, në Zaryadye, për hir të teknikave moderne të teatrit që vlerësojnë mundësia për të "shkuar përtej" skenës së rezervuar tradicionalisht për shfaqje
Në tërësi, detyra e ofrimit të një imazhi të qartë dhe lehtësisht të lexueshëm, e ndërtuar mbi një lexim modern të klasikëve të fshehtë, mund të konsiderohet e përmbushur. Unaza e kompleksit kryesor të teatrit dhe koncerteve shkon prapa në rotundën klasike, goditjen e arkitekturës së feudaleve, formën e patëmetë të tempullit të qytetit ideal - kur shikohet nga lumi, ajo del si një pallat dhe madje mund të kujtojë Pavlovsk. Por jo më pak për disa objekte të huaja - moderniteti përcaktohet nga përgjithësimi, shkëlqimi i materialit dhe është mjaft i dukshëm. Madje nuk ka as tension të famshëm midis klasikëve dhe interpretimit të tij të modernizuar: ky është një imazh i ri, në mënyrë akute në shkallë të gjerë, i ndërtuar në peisazh, por spektakolar dhe efektiv, i llogaritur për të shërbyer si një pikë tërheqëse dhe për të mbledhur gjithçka rreth vetes.
Ndërtesat e shkollës, hoteleve dhe kompleksit sportiv, të shpërndara tani në të gjithë qytetin, janë ende në fazën e dizajnit, por projekti për rindërtimin e ndërtesës pranë administratës është tashmë i disponueshëm. Ndërtesa e saj ekzistuese u ndërtua në vitet 1990 në një frymë të përmbajtur postmoderne karakteristike për kohën e saj, me mure suvaje, dritare të vogla në korniza të gjera, të zbukuruara me ngulm nën një fisnik të rëndë.
Arkitektët e "Dimensionit të katërt", duke ruajtur strukturën e ndërtesës, riorganizojnë rrënjësisht fasadën. Ai merr një dekoratë në frymën e arkitekturës industriale të fundit të shekullit 19: ka më shumë dritare, dhe për këtë arsye më shumë dritë brenda; ata marrin skica harkore dhe dekor të pjesshëm në stilin e tullave me konsola dhe kolona. Historizmi i ndërtesës bëhet më i prekshëm. Por gjëja kryesore: fasada e rrugës merret në një shtresë xhami, para saj formohet një holl i ngrohtë, i ngjashëm me hollin e një teatri. Për më tepër, fasada e re historizuese prapa xhamit është krejtësisht e dukshme, si një pjesë muze në një vitrinë.
Faza e gurit zhduket plotësisht, në nivelin e çatisë së ndërtesës ekzistuese ka nevojë për hapësirë shtesë për muzeun, e mbuluar me një çati të re metalike - në qendër ajo përkulet, duke formuar një theks - një kujtim i pedimentit, skica prej të cilave është në të njëjtën kohë afër gjysmë-harkut që rrjedh, simboli i projektit.
Kështu, ndërtesa e rinovuar e administratës thekson - përmes temës së vitrinës - funksioni i muzeut, në të njëjtën kohë rezulton të jetë i lidhur në mënyrë figurative me kompleksin kryesor të teatrit dhe koncerteve, duket i freskët dhe modern megjithë "imputimin" e temës së historizmit të huazuar nga ndërtesa e mëparshme dhe e përforcuar nga fasada e re …
-
zoom 1/3 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Tchaikovsky Universe" © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 2/3 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Rindërtimi i ndërtesës së administratës së rezervatit muze, planet © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 3/3 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Rindërtimi i ndërtesës së administratës së rezervuarit muze, planet © AB "Matja e katërt"
***
Si përfundim - një vërejtje e vogël, e ngjashme me atë se si fragmente të pamjeve teknike shfaqen ndonjëherë pas një filmi, duke i treguar shikuesit procesin e krijimit të tij. Fillimisht, ideja lindi nga ndërthurja e funksioneve në dy unaza, dhe logjika e të menduarit të autorit dukej kështu:
-
zoom 1/7 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Formimi i projektit të konkursit, 06-09.2019 © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 2/7 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Formimi i projektit të konkursit, 06-09.2019 © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 3/7 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Formimi i projektit të konkursit, 06-09.2019 © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 4/7 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Formimi i projektit të konkursit, 06-09.2019 © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 5/7 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Formimi i projektit të konkursit, 06-09.2019 © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 6/7 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Formimi i projektit të konkursit, 06-09.2019 © AB "Dimensioni i katërt"
-
zoom 7/7 Kompleksi kryesor i teatrit dhe koncerteve të rajonit të Moskës "Universi i Çajkovskit". Formimi i projektit të konkursit, 06-09.2019 © AB "Dimensioni i katërt"
