Një ndërtesë historike trekatëshe në rrugë. Makarenko, 4 vjeç, 1 është në gjendje emergjente. Në shkurt të këtij viti, filloi puna për forcimin dhe rindërtimin e tij, përfundimi i ndërtimit së bashku me superstrukturën është planifikuar në maj të vitit 2020.
Fillimisht, arkitekti kryesor i Moskës, Sergei Kuznetsov, tha se projekti i këtij teatri ka një histori të gjatë, teatri ishte planifikuar në një vend tjetër dhe nga zyra të tjera, dhe se të gjitha propozimet vërtiteshin rreth idesë së ndërtimit të dyshemeve dhe zgjidhje të kundërta, dhe jo një imitim i qytetit historik. Pastaj ai u dha fjalën autorëve.
Georgy Trofimov, partneri i zyrës Kleinewelt Architekten, përshkroi idetë kryesore të projektit. Arkitektët vazhduan nga fakti se kjo nuk është një ndërtesë banimi, por një teatër, dhe kjo duhet të lexohet. Edhe pse para revolucionit, ndërtesa trekatëshe në rrugën Makarenko ishte një shtëpi me qira, tani ajo duhet të rimendohet. Arkitektët propozuan dy opsione: një historikisht të kushtëzuar dhe dy të kundërta. Pastaj Georgy Trofimov kaloi në mbrojtjen e variacionit të parë. Historiku duhet të jetë iluziv, theksoi arkitekti. Nga njëra anë, fasada duhet të perceptohet si historike, nga ana tjetër, personi duhet të ndiejë se diçka nuk shkon këtu. Tre katet e sipërme të superstrukturës janë një "pasqyrë" e mirëfilltë e tre pjesëve të poshtme, domethënë një reflektim i fasadës lart. Në zgjidhjen e superstrukturës, ka aludime për teatrin antik grek me një sfond dhe hapje për aktorët dhe për Teatrin Globe të Shekspirit, me një dritare gji, siç është përshkruar në gdhendjen e Fludd. Sipas teknologjisë Kleinewelt Architekten, ata parashikuan një fasadë suvaje me detaje prej betoni të përforcuar me fibra - me një ngjyrë të metalizuar gri të errët, në kontrast me atë historike, të bërë me ngjyra të lehta pastel.
Versioni i dytë i teatrit është i kundërt në materiale dhe stil. Isshtë e sheshtë, por për shkak të shtresimit të saj, lexohet më lehtë. “Kjo është një strukturë komplekse me shumë shtresa të një fasade çeliku të lëmuar dhe një mbështetëse të fletës prej bronzi. Një zgjidhje e tillë, nga njëra anë, krijon ndjenjën e një ndërtese publike, dhe nga ana tjetër, sipërfaqet e lëmuara reflektojnë qiellin dhe lidhen pa probleme me pjesën historike të fasadës.
Opsioni i tretë është bërë nga xhami i mbuluar me brymë me dritare prapa tyre, i rreptë dhe mjaft tipik kur zgjerohet një ndërtesë historike: një kuti qelqi që tretet në qiell: "Superstruktura qelqi me një cep të rënies. Sipërfaqja transparente, prapa së cilës ne shohim një thellësi të caktuar të ndërtesës, është në kontrast me strukturën e dendur dhe të dendur të fasadës historike ".
Sergei Kuznetsov thirri dy opsionet e fundit që hasen shumë shpesh, si rezultat, Këshilli i Harkut praktikisht nuk i konsideroi ato. Por ideja e parë shkaktoi një përgjigje të gjallë nga audienca.
Por, përpara se të diskutonin fasadat, Sergei Skuratov dhe Andrei Gnezdilov tërhoqën vëmendjen për situatën jo të sqaruar plotësisht me regjistrimin e një ngastre toke dhe legjislacionin e sigurisë. Fakti është që në oborrin e teatrit është ngjitur me një shtëpi që i përket një organizate tjetër (historikisht ishte pjesë e së njëjtës ndërtesë apartamentesh), teatri nuk ka oborrin e tij dhe territorin e tij për kalim. Një përfaqësues i Departamentit të Trashëgimisë Kulturore të Moskës dha një certifikatë, duke thënë se shtëpia nuk ishte objekt mbrojtjeje. Disa nga pyetjet u hoqën nga nëndrejtori i teatrit Aleksei Prudnikov në fjalën e tij. Ai gjithashtu shpjegoi pse teatrit i duhen tre katet e sipërme. Në fillim, ndërtesa kishte prova, më pas u krijua një sallë teatri në vëllimin e katit të dytë dhe të tretë dhe një holl në të parin. Nuk ka më hapësirë, kërkohet zgjerimi. Meqenëse Byroja Kleinewelt Architecten ishte ftuar të hartonte saktësisht zgjidhjen e fasadës, Sergej Kuznetsov i kërkoi këshillit arkitektonik të përqendrohej në zgjidhjen e çështjes së fasadave.
Propozime të mëtejshme mbi meritat u derdhën, dhe vektori u drejtua nga deklarata mjaft kritike tek ato të interesuara dhe miratuese.
Timur Bashkaev vuri në dukje idenë origjinale të versionit të parë me një fasadë teatrale të reflektuar. Ai vetëm sugjeroi ndryshimin e ngjyrave: në vend të "fundit të dritës - pjesës së sipërme të errët" për ta bërë "fundin e errët - dritës së sipërme" për ta bërë pjesën e sipërme të ndërtesës të duket më e lehtë. Timur Bashkaev e quajti të kursyer versionin e tretë të fletëve të xhamit në kornizat metalike, por "ne e kemi parë atë dhjetëra herë, do të ishte më origjinale të vendosni konturet e fasadës historike në xham duke përdorur ndriçimin LED ose në ndonjë mënyrë tjetër".
Sergei Skuratov nxiti, kur fliste për rindërtimet, të ndiqnin metodologjinë e analizës: 1) nga këndvështrimi i mjedisit; 2) për sa i përket stilit, vetë fasada; 3) në terma të përgjithshëm kulturorë ("çfarë stili është në modë të vishesh tani"). Në përgjithësi, mjeshtri ishte i rreptë. Ai tha se ka pak mundësi, dhe asnjë prej tyre nuk i përshtatet: fasada e përmbysur është vitet shtatëdhjetë, postmodernizmi, fasadat prej xhami dhe metali nuk lidhen mirë me rrugën historike. “Ne i qortuam bedelët në Lubyanka tashmë tridhjetë vjet më parë. Ka disa mënyra për të rindërtuar ndërtesën, duke filluar me shakatë e Herzog dhe de Meuron, fasada me tulla xhami MVRDV (butiku Chanel në Amsterdam) dhe duke përfunduar me metodën historike si superstruktura e zyrës së kryetarit të Moskës në Tverskaya (Guvernatori- Shtëpia e Gjeneralit Kazakov në dy kate në 1945 - L. TO.).
Alexander Tsimailo, duke folur pas mjeshtrit, e kundërshtoi atë se një fasadë e përmbysur është në rregull, vetëm se është e nevojshme të ruhet ngjyra e pjesës së poshtme në tre katet që po ndërtohen. Pjesa e sipërme trekatëshe tani është më e rëndë për shkak të ngjyrës gri të errët, është e nevojshme të neutralizoni peshën, duke ruajtur nuancat e reflektimit . Në përgjithësi, Alexander Tsimailo e konsideroi këtë linjë mendimi si premtuese.
Andrei Gnezdilov foli në një frymë të ngjashme. Një fasadë e re është gjithmonë e rëndësishme për teatrin. Teatro Olimpico Palladio është një eksperiment i rrezikshëm, perspektiva e një qyteti të tërë. Kjo është një rekuizitë, një lojë fasade, dhe në këtë rast, sipas konceptit, doli të ishte një lojë, por sipas mishërimit të saj, ishte serioze dhe e vështirë. Nëse reflektimi do të ishte holografik, objektivi do të ishte më afër. "Ju jeni afër gjetjes, por ky nuk është ende versioni përfundimtar," tha arkitekti.
Pastaj diskutimi vazhdoi me një kreshendo. Vladimir Plotkin citoi një fjalë të urtë angleze në lidhje me një shaka private në një hapësirë publike. "Unë mendoj se shakaja është e përshtatshme", përmblodhi ai në lidhje me projektin e teatrit. "Më pëlqen ky propozim." “Jo shaka, një metropol nuk është një metropol. Ju mund të bëni shaka një ose dy herë, veçanërisht me teatrin. Unë jam për të,”tha Vladimir Plotkin.
Vadim Grekov konkretizoi mundësinë e ndriçimit të pjesës së sipërme të fasadës, duke propozuar një lehtësim konkave.
Nikolai Shumakov sugjeroi që autorët kishin gjetur një zgjidhje të zgjuar, por kishin frikë ta zbatonin atë deri në fund, domethënë: ka një reflektim të fasadës së poshtme, por nuk ka asnjë bazë në reflektim. Autorët zgjodhën fjalët e sakta - "teatër", "sfond". Ne duhet t'i marrim këto ide si bazë, por të gjejmë materiale më të lehta.
Julia Burdova ishte e shkurtër: "Ironia në arkitekturë është gjithmonë e vështirë, unë jam për zhvillimin e opsionit të parë."
Rezultati u përmblodh nga Sergey Kuznetsov: "Le të përsosim versionin e parë, ideja është e mirë, por ka komente, autorët duhet t'i përpunojnë ato dhe të tregojnë projektin përsëri", tha kryeparkitekti. Më vonë, gjatë një qasje për shtyp, Sergey Kuznetsov rekomandoi të merret parasysh përvoja e SPEECH dhe Tchoban Voss Architekten në Kamennoostrovsky Prospekt, ku shtëpia Langensiepen u ndërtua në 2006 me printime skulpturash në fasadën e xhamit, e cila duket e mrekullueshme 13 vjet pas ndërtimit. Kjo është një mënyrë premtuese për të punuar në një mjedis historik, thotë arkitekti kryesor.
