Vendosja fillestare për ekspozitën “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Klubi me emrin Zueva, Moskë. Ngjashmëritë dhe paralelet në avangardë”u bënë ngjashmëri - vërejtur edhe në kohën e ndërtimit të shtëpisë italiane - të këtyre ndërtesave nga Giuseppe Terragni dhe Ilya Golosov në fund të viteve 1920, më saktësisht, prania këtu dhe atje e një këndore përbërja me një cilindër. Sidoqoftë, për kuratorët, Alessandro De Magistris (Universiteti Politeknik i Milanos) dhe Anna Vyazemtseva (Universiteti i Insubria - NIITIAG), gjëja kryesore nuk ishte të sqaronte faktin nëse arkitekti Italian Verior kishte huazuar ose jo idenë e një Moske mjeshtër Më shumë gjasa, nuk ishte, por kjo nuk është thelbësore: është shumë më e rëndësishme - dhe më emocionuese - të përshkruash një pamje të gjerë të lidhjeve midis dy vendeve në vitet 1920 dhe fillimin e viteve 1930, kur shkëmbimi ndërkombëtar i ideve dhe imazheve ishte shume aktive. Italia në krahasim me Rusinë në këtë rast është veçanërisht interesante, pasi zhvillimi i saj, si politik ashtu edhe artistik, vazhdoi sipas orarit të saj dhe me karakteristikat e veta. Regjimi fashist u krijua atje tashmë në 1922, por ideja e artit shtetëror u shfaq shumë më vonë, dhe stili zyrtar nuk ishte kurrë aq gjithëpërfshirës dhe uniform, sa në Gjermaninë naziste ose në BRSS Stalinist. Nëse lidhjet e Berlinit dhe Parisit me Moskën ishin aq të shumëanshme dhe shumëdrejtuese saqë edhe ekspozitat e famshme dhanë vetëm një panoramë të përgjithshme të tyre, atëherë në rastin e Italisë kishte më pak kontakte kryesore, dhe për këtë arsye është më e lehtë të përshkruash ato. Këto janë udhëtimi i themeluesit të futurizmit Filippo Tommaso Marinetti në Moskë dhe Shën Petersburg para Luftës së Parë Botërore, pjesëmarrja e BRSS në Bienalen e Venecias në 1924, ekspozita e Konstantin Melnikov (pa pjesëmarrjen e autorit, i cili nuk u lëshua në Itali) në 1933 në Trienalin e Milanos, Kongresi i 13-të Ndërkombëtar i Arkitektëve në 1935 në Romë, ku mbërriti një delegacion zyrtar nga Moska, si dhe libri nga Lazar Rempel "Arkitektura e Italisë së Pas Luftës" të njëjtin vit - monografia e parë në botë për arkitekturën e këtij vendi të kohës së Musolinit, botuar jashtë kufijve të tij. Midis dy luftërave, kishte udhëtime të intelektualëve italianë në BRSS, të cilët më pas botuan, sipas llogaritjeve të Anna Vyazemtseva, rreth 150 libra për përshtypjet e tyre dhe vizitat në Itali nga arkitektët dhe artistët sovjetikë. Interesi i ndërsjellë për punën e njëri-tjetrit ishte vazhdimisht shumë i lartë dhe gjithashtu një fushë e përbashkët informacioni u krijua nga botimet në revista të vendeve të treta, për shembull, gjermane dhe vizitat paralele nga arkitektët italianë dhe sovjetikë në ngjarje të caktuara jashtë vendit, për shembull, Werkbund ekspozitë në Shtutgart në vitin 1927 …
Në një situatë të tillë, është e kuptueshme pse kritikët konservatorë italianë akuzuan Giuseppe Terragni për projektin e tij të ndërtesës së apartamenteve Novokomum në qendër të Como në imitim të arkitekturës "Bolshevik" - ata kishin një ide të mirë të projekteve të avantit rus -bardhe. Ata ishin nxitur nga një dëshirë për të goditur më shumë kundërshtarin stilistik, duke e akuzuar atë, në fakt, për mosbesueshmëri politike. Sidoqoftë, pasi ekspozita, si dhe filmi dokumentar i përgatitur për të, me pjesëmarrjen e studiuesve kryesorë të avangardës italiane dhe ruse, nuk ka asnjë arsye për të "dënuar" Terragny për imitim të Golosov: një përbërje e tillë mund të ishte shfaqur në atë moment në një vizatim nga një arkitekt gjerman ose francez, nuk ka asgjë në të, duke e lidhur atë ekskluzivisht me Moskën (edhe pse Ilya Golosov ndoqi rrugën e tij, krejtësisht individuale në projektin e klubit Zuev). Subjekti i ekspozitës ishte atmosfera kulturore e epokës, e cila bëri të mundur thirrjet e tilla zyrtare, duke pasur parasysh ndryshimet shumë të mëdha midis dy autorëve dhe dy ndërtesave në të gjitha aspektet e tjera. Terragni, një arkitekt i ri me lidhje të mira, gjë që e lejoi atë të sjellë në jetë projektet moderniste tepër të guximshme dhe pa kompromis për Italinë e atyre kohërave - dhe Golosov, një arkitekt me përvojë me bazën e tij teorike, i cili arriti të punonte "në stile" deri në 1917, dhe në vitet 1930 të dizajnuara në mënyrë të frytshme në frymën e zhvillimit të trashëgimisë. Shtëpi banimi për njerëzit e pasur "Novokomum" jo shumë larg argjinaturës së Liqenit Como, duke vazhduar të njëjtën ndërtim në format e eklektizmit - dhe klubit të punëtorëve me emrin e pjesëmarrësit të revolucionit 1905 Zuev, i porositur nga sindikatat, një funksionim i ri tip për një shoqëri të re. Aktualisht cilindri - në një rast, dhomat e jetesës së apartamenteve "të rehatshme", në tjetrën - shkallët kryesore. Avangarda italiane, e cila u bashkua në artin zyrtar (Terragni atëherë gjithashtu përmbushi pa kompromis urdhra të rëndësishëm shtetërorë, pjesë e ekspozitës së kryeqytetit
"Ekspozitat e Revolucionit Fashist" për 10 vjetorin e "Marshit në Romë", dhe Casa del Fasho në Como, "Shtëpia e Fashizmit", në fakt - një komitet qyteti i partisë), dhe avangarda e brendshme… Në të njëjtën kohë, në të dy rastet mund të flasim për artin totalitar, për të diskutuar temën e rëndësisë dhe ruajtjes së monumenteve avangardë sot, lidhjen midis ruajtjes së tyre dhe perceptimit të tyre pozitiv nga shoqëria, si dhe për një më i gjerë sesa konteksti shtetëror dhe kombëtar në të cilin ka "objekte kulturore": lidhja e tyre me një pikë specifike gjeografike ose rajoni vetëm i varfëron, dhe qasja e kundërt nuk i privon aspak nga veçantia.
Të gjitha këto probleme ngrihen në një mënyrë ose në një tjetër në ekspozitë, por, natyrisht, roli kryesor atje ende luajnë dy ndërtesat në emër. Vizatime të ndryshme dhe fotografi arkivore për Novokomum u siguruan nga Arkivat Terragna, ndërsa materialet themelore për klubin. Zuev erdhi nga Muzeu i Arkitekturës. A. V. Shchusev, ku do të shfaqet ekspozita këtë vjeshtë, RGALI u bë një burim tjetër. Interestingshtë interesante që në të dy koleksionet ruse drejtpërdrejt në ekspozitë, u zbuluan fletë të botuara kurrë më parë të projektit Golosov, gjë që demonstron një gjë paradoksale: pavarësisht dekadave të interesit të madh për avangardën ruse (dhe mundësive për studimin e saj që ishin të papërmbajtur pas vitit 1991), edhe monumente të tilla kyçe si një klub për ta. Zuev, janë larg studimit shterues.
Gjendja aktuale e të dy ndërtesave paraqitet në projektin fotografik
Roberto Conte (2016–2019): fotografitë e tij tregojnë qartë afinitetin e gjuhës së tyre zyrtare, në fakt, një të përbashkët evropiane.
Veçmas, unë do të doja të theksoja pjesëmarrjen në projektin e ekspozitës
Made In MAARC është një shoqatë jofitimprurëse për ruajtjen dhe promovimin e trashëgimisë së abstraksionit dhe racionalizmit në Como. Presidenti i saj, arkitekti Ebe Gianotti, doli me idenë për ekspozitën, ajo gjithashtu veproi si koordinatore e saj, dhe një pjesëmarrëse tjetër e Made In MAARC, Giovanna Saladanna, ishte stilistja. Ekspozita është vendosur në një sallë ekspozite - një ish kishë - San Pietro në Atrio.
Së fundmi, unë do të doja të përmend edhe një herë filmin e xhiruar për ekspozitën (skenari - Anna Vyazemtseva, xhirimi - Anton Ovcharov), ku çështjet e ngritura nga kuratorët bëhen temë e diskutimit të drejtpërdrejtë - megjithëse "të largët" - nga rusët kryesorë dhe Studiuesit italianë. Siç planifikojnë krijuesit, më vonë kaseta do të jetë në dispozicion për shikim në rrjet.
Ekspozita do të zgjasë deri më 30 qershor
(San Pietro në Atrio, Via Odescalchi, e Martë-E Dielë 10:30 - 19:30).
-
zoom 1/3 Ekspozita në Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Klubi me emrin Zueva, Moskë. Ngjashmëritë dhe paralelet në ballë »Foto © Anton Ovcharov
-
zoom 2/3 Ekspozita në Como “Terragni dhe Voices: Novokomum, Como - Klubi i tyre. Zueva, Moskë. Ngjashmëritë dhe paralelet në ballë »Foto © Anton Ovcharov
-
zoom Ekspozita 3/3 në Como “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Klubi emëruar pas Zueva, Moskë. Ngjashmëritë dhe paralelet në ballë »Foto © Anton Ovcharov
