Dy të tretat e historisë së arkitekturës ruse janë shkruar në alfabetin latin.
Katedralet e Supozimit dhe Kryeengjëjve, Ivani i Madh dhe Kulla Spasskaya, Ngjitja në Kolomenskoye dhe Kisha e Ndërhyrjes në Katedralen Nerl, Peter dhe Paul dhe Shtyllën Aleksandria, katedralet e Shën Isaac dhe Smolny, Tsarskoe Selo dhe Pavlovsk, Hermitat dhe Harku i Ndërtesës së Shtabit të Përgjithshëm, uzina Krasnoye Znamya dhe ndërtesa Tsentrosoyuz …
E gjithë kjo u ndërtua nga arkitektët e huaj.
Gjatë 15 viteve të fundit, të paktën 50 arkitektë të huaj kanë qenë duke dizajnuar në Rusi.
Dhe asgjë nuk u ndërtua.
Le të jemi korrekt: diçka, natyrisht, u ndërtua në vitet '90. Ose të paktën në mënyrë aktive morën pjesë në proces. Por, duke filluar të renditni këto punë të përbashkëta, ju ndjeni disa mospërputhje me listën me të cilën kemi filluar.
Banka Ndërkombëtare në Prechistenskaya Naberezhnaya, Unikombank në Daev Lane, Sovmortrans në Rakhmanovsky, Park Place në Leninsky Prospekt, Sberbank në Rrugën Vavilov, ndërtesa zyrash në rrugët Shchepkina dhe Trubnaya, Smolensky Passage, qendra e biznesit Zenit në Vernadsky Avenue, Sheshi Sberskaya në Andron e vetmja shtëpi e plotë "e importuar" e plotë - Ambasada Britanike në Smolenskaya Argjinaturë.
Të gjitha këto ishin me cilësi të lartë - në sfondin e përgjithshëm - objekte, e cila u sigurua kryesisht nga përfshirja e ndërtuesve të huaj: Skanska, ENKA, Ove Arup kanë qenë të pranishëm në tregun rus që nga mesi i viteve '80. Por nuk kishte ndonjë përparim arkitektonik. Konsumatori privat ende nuk kishte fituar pushtet dhe autoritetet në arkitekturën moderne nuk ishin shumë të interesuar. "Ligji për veprimtarinë arkitektonike", miratuar në 1995, rregullonte veprimtaritë e të huajve në dukje njerëzisht: "Shtetasit e huaj … mund të marrin pjesë në aktivitete arkitektonike në territorin e Federatës Ruse vetëm në bashkëpunim me një arkitekt-qytetar i Rusisë Federata … duke patur licencë ". Por zbatimi i Ligjit u reduktua në një numër të tillë miratimesh sa që rëndësia e arkitektit vendas filloi të tejkalonte dhe nganjëherë asgjë nuk mbetej nga ajo e huaj. Si rezultat, të gjitha objektet e lartpërmendura mbajnë vulën e një kompromisi të ashpër, pavarësisht nga emrat e mëdhenj që qëndrojnë pas tyre: Wilm Alsop ose Ricardo Bofill … …
Por të gjitha këto ishin lule.
Zgjerimi filloi në fund të shekullit, dhe manaferra e parë e vërtetë ishte Eric Owen Moss. Në vitin 2001, një dekonstruktivist kalifornian projektoi ndërtesën e re për Teatrin Mariinsky. Imazhi i tij ekstravagant shkaktoi një skandal të madh në shoqëri dhe faktin që ai e bëri atë nga miqësia, pa ndonjë konkurrencë - trazira serioze në mjedisin profesional. Projekti ishte i mbingarkuar, por ata premtuan të shpallnin konkursin e parë ndërkombëtar në historinë e Rusisë.
Në pranverën e vitit 2002, Mërkuri ftoi zviceranët Jacques Herzog dhe Pierre de Meuron për të hartuar "Fshatin e Luksit" në Barvikha. Skica u bë, por konsumatorit nuk i pëlqeu. Fshati luksoz u ndërtua nga Yuri Grigoryan.
Në vjeshtën e vitit 2002, u zhvillua një konkurs për ndërtesën e Bashkisë dhe Dumës së Qytetit të Moskës në Qytet. Në të morën pjesë yje të tillë botërorë si Alsop dhe Moss, Bofill dhe von Gerkan, Schneider dhe Schumacher, Neutelings dhe Riedijk. Mikhail Khazanov fitoi.
Në pranverën e vitit 2003 ka një konkurs për ndërtimin e Mariinsky. Në të paraqiten Hans Hollein dhe Mario Botta, Arata Isozaki dhe Eric Owen Moss, Eric van Egerat dhe Dominique Perrault. Ky i fundit fiton, por projekti përplaset, hiqet, Perrault refuzon nga autorësia.
Në vjeshtën e vitit 2003, fillon një kompani PR për projektin Avant-gardë rus nga Eric van Egerat. Arkitektët rusë ankohen, Alexei Vorontsov akuzon Egerat për plagjiaturë, megjithatë, projekti është në vrull të plotë për aprovim - dhe papritur merr një tronditje të drejtë në takimin e Këshillit Publik për Arkitekturën dhe Planifikimin Urban. Kryebashkiaku thotë se projekti është i mirë, por kjo është arsyeja pse ai ka nevojë për të gjetur një vend më të mirë.
Në pranverën e vitit 2004 u bë e njohur se Zaha Hadid po projektonte një ndërtesë banimi në rrugën Zhivopisnaya për Capital Group. Një fotografi e përpunuar dobët, si një simbol sekret, endet në internet, në të njëjtën formë që shfaqet në Arch-Moscow, dhe projekti ngrin.
Më në fund, në verën e vitit 2004, Norman Foster shpallet në Moskë dhe mishëron konceptin e një "ylli arkitektonik" për publikun e gjerë. Një shtëpi e plotë për leksione, radhë për një ekspozitë në Muzeun Pushkin, shumë intervista … Projekti i Kullës Rusi në Qytet madje u aprovua, por kaq shumë bashkëautorë të Moskës ishin të përfshirë në punë, sa rezultati është e pakuptueshme Projekti që fitoi konkursin e rizhvillimit të New Holland shkaktoi një stuhi protestash dhe të mbërthyer. Kryetari i Moskës nuk i pëlqente projekti i kompleksit hotelier në vendin e hotelit "Rusi", u dërgua për rishikim, dhe pastaj doli se tenderi për prishjen e hotelit vetë ishte i paligjshëm.
Le ta ndërpresim martirologjinë në këtë - është e pafund. Sigurisht, mund të themi se shtatë vjet nuk janë periudha. Sidoqoftë, Berlini është bërë kryeqyteti arkitektonik për dhjetë vjet, dhe Dominique Perrault deklaron me trishtim se në të njëjtat pesë vjet që zvarritet gomari me Teatrin Mariinsky, ai arriti të ndërtojë një universitet në Seul - jo më pak kompleks dhe shumë më i madh.
Historia e pranisë jashtë vendit rezulton të jetë mjaft e shurdhër - ndërsa struktura e të gjitha këtyre mos arritjeve është shumë e larmishme. Projektuar nga një i huaj mund të shembet (ndërtesa e Ambasadës Amerikane), të ndërtohet dhe të braktiset (qendra e biznesit "Zenith"), të anulohet (projekti për Qytetin e Meinhard von Herkan), të transferohet në duar të tjera ("Qyteti i Kryeqyteteve" nga Eric van Egerat, babai dhe djali "Legjenda e Tsvetnoy" dhe djali Benish), u zhvendos në një vend tjetër ("Avant-garda ruse" nga Eric van Egerat), i shpallur i paligjshëm (rindërtimi i Zaryadye i Norman Foster), ai gjithashtu mund të ndërtohet me ndryshime të mëdha (stadiumi "Zenith" i Kisho Kurokawa) ose thjesht lëvizni me një kërcitje të madhe (Kulla "Rusi" nga Norman Foster, ndërtesa e zyrave të Zaha Hadid në rrugën Sharikopodshipnikovskaya) …
Sidoqoftë, nëse analizojmë problemet që qëndrojnë në rrugën e të gjitha këtyre dështimeve, do të befasohemi kur zbulojmë praninë e tyre në historinë e atyre ndërtesave me të cilat kemi filluar.
Klientët e Qyteteve Mariinsky dhe Capital besojnë se vendimi konstruktiv i autorëve është i vështirë dhe i pasigurt. Në 1830, Këshilli për Ndërtimin e Katedrales së Shën Isakut arrin në përfundimin se propozimi inovativ i francezit Auguste Montferrand për të ngritur një ndërtesë në një grilë (një pllakë themeli e fortë mbi një themel) është "e dëmshme, dhe ndoshta edhe e rrezikshme". Për më tepër, Këshilli dyshon në realizueshmërinë e krijimit të një portiku të kolonave monolite.
Një vit më parë, italiani Carl Rossi vendosi të përdorë dysheme hekuri në ndërtesën e Teatrit Alexandrinsky. Një ekspert i frikësuar i shkruan një raport sovranit dhe ndërtimi është ndalur. Rossi i ofenduar përgjigjet: "Nëse ndodh ndonjë fatkeqësi nga ndërtimi i një çatie metalike, atëherë më lër të më varin menjëherë në njërën prej mahi!"
Dominique Perrault akuzohet për mbivlerësim të kostos së parashikuar të Mariinsky. Në 1820, bashkatdhetari i tij Montferrand u hoq nga menaxhimi i buxhetit të ndërtimit për Isakun, u akuzua për përvetësimin e honorareve për pikturën dhe la të kuptohej për një interes personal në zgjedhjen e një kontraktori për çmontimin e katedrales paraardhëse. Në 1784, Ekaterina Dashkova "pazar" me Quarenghi, duke besuar se ai po krijonte shumë dekorata për fasadën e Akademisë së Shkencave. Arkitektja justifikon veten: "Platbant është i domosdoshëm, pasi shërben për një pjesë të madhe, dhe si zbukurim dhe pamja më e mirë e ndërtesës, të cilën Shkëlqesia e saj dëshiron ta bëjë në mënyrën më të thjeshtë" …
Capital Group është zhgënjyer në projektin Capital City të Eric van Egerat dhe ia dorëzon çështjen zyrës amerikane NBBJ. Në të njëjtën kohë - që kur ka filluar reklama - firma këmbëngul të ruajë një farë dukjeje dhe vazhdon të përdorë skicat e Egerat. Egerat padit dhe fiton. Në 1784, Giacomo Quarenghi filloi të ndërtonte ndërtesën e Shkëmbimit në mprehtësinë e ishullit Vasilievsky. Dhe madje arrin të sjellë muret deri në kornizë. Në 1804, perandorit nuk i pëlqente projekti dhe ai e dorëzoi çështjen në "të shpejtë", sipas Grabar, Tom de Thomon, i cili ngre një nga simbolet e qytetit. Quarenghi e urren Tomonin për gjithë jetën e tij.
Italiani Mario Botta po harton një qendër kulturore zvicerane në Shën Petersburg. Këshilli i Planifikimit të Qytetit thotë se projekti "nuk korrespondon me frymën e qytetit" dhe vendos ta zhvendosë atë diku. Ata e lëvizin atë prapa dhe prapa, në fund e shtyjnë atë diku prapa Okhtës, pas së cilës investitori, natyrisht, humbet të gjithë interesin për të. Në 1719, bashkatdhetari i Botta Domenico Trezzini ndërtoi pallatin e Princit Cherkassky në Spit të ishullit Vasilievsky. Shtatë vjet më vonë, perandori dha urdhrin: pallati "të çmontonte gurin dhe tullën në ndërtesën e Dhomës së Auditimit dhe Senatit për pamjen dhe hapësirën më të mirë të sheshit" …
Në projektin e një ndërtese zyre në Sharikopodshipnikovskaya, Zaha Hadid po vendos çatitë e mëdha horizontale. Efektive dhe mund të dilni nga zyrat në tarracë. Sidoqoftë, në Moskë, bora, e cila nuk është e qartë se si të hiqet nga atje, do të thotë që projekti duhet të ndryshohet, dhe autorët në kontratë përcaktojnë që klienti është përgjegjës për ndryshimin e projektit në rubla. Projekti ngrin. Në vitin 1928, posaçërisht për kushtet e Moskës, Corbusier zhvillon një sistem të "frymëmarrjes korrekte" - ventilimi dhe ngrohja midis kornizave të xhamave të ndërtesës Tsentrosoyuz. Por kjo gjallëri e veçantë nuk është mishëruar. Prandaj, ndërtesa është ose shumë e nxehtë ose shumë e ftohtë, por të paktën është ndërtuar …
Ne shohim se të gjitha këto probleme nuk i penguan të huajt të krijonin lavdinë e arkitekturës ruse. Për më tepër, të gjitha piketat kryesore të saj lidhen pikërisht me vizitat e tyre: Rilindja dhe Manerizmi, Baroku dhe Klasicizmi …
Këtu zbulohet ndryshimi themelor. Peter dhe Catherine thirrën arkitektët e huaj për të ndërtuar diçka. Ata ishin sinqerisht të interesuar për modernizimin e vendit, për evropianizimin dhe civilizimin e tij.
Klientët e rinj rusë i thërrasin aspak për këtë.
Dëshmia e parë e kësaj është çuditshmëria e konkurseve. Duket se konkursi është një mënyrë e provuar dhe e përshtatshme për të gjetur një zgjidhje origjinale. Por është e kushtueshme, që do të thotë se nuk është e nevojshme. Garat ndodhin, sigurisht. Por edhe kur ata duan më të mirën, ajo del si gjithmonë. Mariinka, Gazprom, Strelna …
Një tjetër dëshmi e specifikës së urdhrit është se arkitektura me të vërtetë e freskët perëndimore që Bart Goldhorn (botuesi i revistës Project Russia dhe kurator i përhershëm i ekspozitës Arch-Moscow) po shtyn kaq këmbëngulës drejt Rusisë nuk është kategorikisht e suksesshme. Duket se pikërisht sepse progresiviteti i tij përcaktohet nga përmbajtja, mjaftueshmëria, thjeshtësia, pastërtia, racionaliteti dhe vlera të tjera protestante. Të cilat, natyrisht, nuk janë të nderuara në Rusi.
Më në fund - dhe kjo duket se është gjëja më e rëndësishme - nuk është mjaft "yjor". Në fund të fundit, klientët aktualë nuk telefonojnë vetëm të huaj, por yje. Edhe pse ish-mjeshtrat (me përjashtim të Schlüter dhe Leblond) nuk ishin yje në atdheun e tyre. Por çfarë të them, ndonjëherë ata nuk ishin as arkitektë! Cameron dhe Quarenghi njiheshin vetëm si hartues, Trezzini si mjeshtër i fortifikimeve, Galovey si orëndreqës, Chafin si minator… Dhe vetëm këtu ata u bënë ato që do të quanin "yje" sot.
Në përgjithësi, ekziston një ndjenjë e vazhdueshme se PR-ja që lind rreth të gjitha këtyre historive është e mjaftueshme për klientin. Se e gjithë kjo, në terma modernë, nuk është asgjë më shumë se shfaqje. Sidoqoftë, shfaqja si forca lëvizëse e përparimit në Rusi është një gjë e rëndësishme. Duke u larguar nga ambiciet e klientit, mund të supozojmë se edhe vetë faktet e ardhjes së yjeve modernë në Rusi do të bëhen momente historike në zhvillimin e arkitekturës së saj. Mbi të gjitha, edhe ndërtesa të tilla jo mbresëlënëse si Hotel Cosmos ose Qendra Botërore e Tregtisë - të ndërtuara në vitet 1980 me pjesëmarrjen e të huajve - ishin një frymëmarrje e tillë në mungesë të peshkut.
"Yjet e huaj lejohen më shumë sesa ne", thotë arkitekti Nikolai Lyutomsky, i cili ndërtoi Park Place dhe qendrën e biznesit Zenit së bashku me të huaj, dhe tani punon me Zakha Hadid. - "Por unë do të bëj një restorant në Sallën Greke të Muzeut Pushkin!" - do të thotë Foster - dhe papritmas del se mund të jetë. Kjo do të thotë, ata po na hapin rrugën në një farë kuptimi, duke krijuar një precedent ".
Evolucioni i qëndrimit të shoqërisë ndaj këtij pushtimi është karakteristik.
Projekti i parë i madh (Mariinsky Mossa) shkaktoi një reagim të paqartë në komunitetin profesional. Të gjithë u zemëruan unanimisht nga fshehtësia e zgjedhjes, por në të njëjtën kohë, ata gjithashtu mbështetën projektin në unison. Duke marrë parasysh se "Rusisë i mungon shumë arkitektura radikale" (Eugene Ass), se "diçka e re duhet të ndërtohet në Shën Petersburg, përndryshe qyteti do të vdesë" (Boris Bernasconi), se "ky është një provokim i shkëlqyeshëm, shumë i nevojshëm për të tronditur deri në kënetën e ndenjur të arkitekturës sonë "(Mikhail Khazanov) se" ne absolutisht kemi nevojë për praninë e njerëzve të tillë dhe gjëra të tilla për të ngritur nivelin "(Nikolai Lyzlov).
Kjo është, në fillim në Rusi ata shpresuan me të vërtetë për Perëndimin. Ne besonim se të huajt do ta shtynin arkitekturën tonë përpara, do të vendosnin standardin dhe do të krijonin konkurrencën e nevojshme për zhvillim. Dhe pastaj - duke parë atë që po ndodh në realitet, fillon zhgënjimi. Sa të mprehta, aq edhe shpresat ishin të forta.
Rezulton se yjet rrëmbehen, nuk shqetësohen të kuptojnë karakteristikat klimatike dhe psikologjike, nuk thellohen në kontekstin historik, se ata e shohin vendin tonë si një botë të tretë, e cila mund të shesë një produkt të ndenjur si një burim ari. Ekziston, sigurisht, fakti i qartë se yjet po bëhen konkurrentë të vërtetë të arkitektëve vendas, por bezdia e tyre është e kuptueshme: do të ishte mirë nëse yjet do të luanin, përndryshe …
Qëndrimet ndaj yjeve po ndryshojnë jo vetëm brenda dyqanit. Edhe shtypi, i cili me aq gëzim promovoi yjet perëndimorë gjatë gjithë fillimit të shekullit, po ftohet. Një revistë arkitektonike boton një titull karakteristik "Ylli nën një mikroskop" - në të cilin arkitektët rusë rrëzojnë me dëshirë mitet që janë zhvilluar rreth kolegëve të tyre perëndimorë …
Catherine II shkruan: "Ne kemi francezët të cilët … ndërtojnë shtëpi të ndyra, pa vlerë as brenda dhe as jashtë, dhe të gjitha sepse ata dinë shumë".
Por ne do të pajtohemi që situata në të cilën yjet fillimisht pritet të kenë një mrekulli, dhe më pas të shoqërohen me një zhurmë, provokohet kryesisht nga klienti.
Nuk janë yjet ata që formulojnë TK, nga e cila vijon se një rrokaqiell 400 metra mund të grumbullohet prapa Katedrales Smolny dhe ishulli mistik i New Holland mund të shndërrohet në një tërheqje të lirë.
Nuk janë yjet ata që po shkatërrojnë dyqanin Frunzensky dhe qendrën rekreative të Planit të Parë Pesë-vjeçar.
Nuk janë yjet ata që ftojnë të huajt të marrin pjesë në konkurs (siç ishte rasti me rrokaqiellin Gazprom); nuk janë ata që po organizojnë një konkurs shtesë paralel me atë që tashmë është zhvilluar (siç ishte rasti me qendra e kongresit në Strelna).
Nuk janë yjet ata që nuk mendojnë se si do të shfrytëzohen strukturat e tyre super-komplekse - konsumatori nuk është në dijeni të kësaj.
Kjo nuk është Montferrand, por Nicholas I propozon të prarojë skulpturën në pedimentet e katedrales së Shën Isaac …
Duke krahasuar ngjarjet e tre viteve të fundit (gjithçka po lëviz në Shën Petersburg, gjithçka është mbërthyer në Moskë), mund të thuhet se Moska, ndryshe nga Shën Petersburg, tregon një krenari të madhe në yje. Por atëherë bëhet e pakuptueshme: pse na duhen fare yje? Nëse nuk jemi gati të luajmë një lojë të quajtur "arkitektura moderne", atëherë nuk ka asgjë për të fryrë. Për të kompromentuar këtë lojë dhe vazhdimisht të zëvendësojnë veten e tyre. Dhe nëse jeni gati, atëherë duhet të përcaktoni kushte më rreptësisht (nëse Pjetri, atëherë nuk ka rrokaqiej!) Dhe mos i vendosni yjet në një pozicion budalla.
Mbi të gjitha, cilat janë yjet? Ata bëjnë atë që pritet prej tyre. Ky është kryqi i tyre i trishtuar. Ata nuk i përkasin më vetvetes, ato janë një markë. Prandaj, në garën për rrokaqiellin Gazprom, gjithçka e Libeskind është përsëri e shtrembër, e Nouvel është transparente, dhe Herzog dhe de Meuron's kanë një turne …
Ashtë turp jo për yjet, por për imazhin e Rusisë që ata kanë atje, në qiellin me yje, që po merr formë. Dhe imazhi është ky: në Rusi ata panë që arkitektura është e mrekullueshme dhe ata janë të gatshëm të paguajnë para të mëdha për markën.
Sidoqoftë, është e mundur të supozohet (siç bëri Grigory Revzin me zgjuarsi) se yjet kompensojnë projektivitetin që ishte karakteristikë e arkitekturës ruse gjatë periudhës së lulëzimit të "arkitekturës së letrës". Sot, arkitektët lokalë janë të përmbytur me projekte të vërteta, ata nuk kanë kohë për këtë, por malli për një ëndërr mbetet! Kjo është ajo që arkitektët e huaj po mishërojnë me projektet e tyre të parealizuara me kokëfortësi. Një tjetër gjë është se askush nuk i kufizonte ëndërrimtarët rusë në përbërjen e bravave të letrës të viteve '80: rendi ishte pa dyshim utopik, dhe për këtë arsye rezultati ishte aq fantastik. Nga ana tjetër, të huajt, sinqerisht përpiqen të përshtaten me realitetet lokale, gjithmonë përpiqen të kënaqin, duke u shtrembëruar kukulla foleve në kokat e tyre - kjo është arsyeja pse projektet e tyre rrallë shkaktojnë kënaqësi.
Cfare mund te them. Cameron ndërtoi dhoma Catherine Agate - një kryevepër dhe një mrekulli, por konsumatori është i pakënaqur. "Strangeshtë e çuditshme që e gjithë ndërtesa për banjën është ndërtuar, por banja doli e hollë, ju nuk mund të laheni në të!"
Por ndërkohë, ndërsa "bumi i yjeve" mbetet "letër", të huajt në Rusi janë ende duke ndërtuar. Arkitekti i huaj me kusht Sergei Tchoban po përfundon Kullën e Federatës në Qytet.
Francezi Jean Michel Wilmotte, i cili kurrë nuk ndërtoi një argjinaturë të re në Volgograd (projekti i vitit 2004), po përfundon një qendër biznesi në Prospekt Mira të porositur nga kompania Krost. Gjerman Ulrich Tillmans po ndërton "Villange" - një nga ndërtesat e banimit të "Welton Park" të Krost. Kulla Iset u vendos në Yekaterinburg, e projektuar nga zyra franceze Valode & Pistre. Në Astana, Norman Foster ndërtoi piramidën e tij.
Por çfarë shohim? Se nuk janë yjet ata që ndërtojnë, por mjeshtrat e rreshtit të tretë. Ajo që po ndërtohet jo në Moskë, por në qytete të tjera. Se ata nuk janë duke ndërtuar goditje ikonike, por thjesht objekte me cilësi të lartë. Kjo është, ekziston, siç do të thoshte presidenti, një "proces pune". Por, në kapërcimin e provincializmit, ai nuk ka gjasa të jetë në gjendje të ndihmojë. Kjo detyrë mbetet akoma me arkitektët rusë.
Kjo është e bindur jo vetëm nga cilësia në rritje e arkitekturës ruse, por edhe nga modelet historike.
Nëse përdorim skemën e famshme të Vladimir Paperny, në të cilën "Kultura Një" vlerëson jashtë vendit dhe "Kultura Dy" e kundërshton atë, atëherë rezulton se gjithçka ndodh ashtu siç duhet të jetë gjatë gjithë shekullit të 20-të: të 20-tat duan "jashtë", vitet 30 - kundërshtojnë, 50 dhe 60 - përsëri dashuri, 70 dhe 80 - kundërshtojnë përsëri. Në fund të shekullit - për shkak të ndryshimeve ideologjike dhe transparencës së informacionit - kjo situatë humbet mprehtësinë e saj, por ajo vazhdon në forma më të buta. Në vitet 90, vendi është i hapur ndaj Perëndimit, në vitet 2000, ai fillon të lëvizë në drejtim të kundërt. Dhe për këtë arsye, pamja e arkitektëve të huaj, e justifikuar dhe e përgatitur nga vitet '90, në vitet 2000 merr karakterin e një përballje të çuditshme. Ata thirren në mënyrë aktive, por në vend që të përfitojnë nga frytet e punës së tyre, ata preferojnë të "presin" në mënyrën e Shukshin.
Kjo situatë të kujton pellgun ujëmbledhës të viteve 20 dhe 30. Në vitet 20, Corbusier dhe Mendelssohn, May dhe Kahn po projektojnë në Rusi. Konkurrenca për Pallatin e Sovjetikëve po bëhet një kufi. Duke ushqyer iluzione, të ushqyera nga të 20-tat, të huajt dërgojnë projekte (Corbusier, Mendelssohn, Hamilton), por sapo të kuptojnë se askujt nuk i duhet kjo, se kursi ka ndryshuar, gjithçka ndalet. Gjysma e projekteve të tyre mbeten të paplotësuara, këmbët e Tsentrosoyuz janë mbështjellë, Corbusier refuzon autorësinë dhe Anton Urban vdes krejt në biruca. Dhe arkitektura ruse fillon të ndjekë rrugën e vet, e cila rezulton të jetë pafundësisht larg botës, por, megjithatë, krijon gjëra mjaft të jashtëzakonshme përgjatë kësaj rruge. Të cilat sot u duken fantastike yjeve perëndimorë: kështu reaguan Herzog dhe de Meuron ndaj shtatë rrokaqiejve në Moskë.
Jashtë vendit për Rusinë nuk është aspak e njëjtë me çdo vend tjetër. Kjo është shumë më tepër sesa një fqinj në hartë. Ky është një mit, një kompleks, një modë, në të cilën dashuria dhe urrejtja, dëshira dhe frika, tërheqja dhe neveri, zilia dhe krenaria, papagalli dhe vetë-poshtërimi bashkohen në kushte të barabarta. Mbretërit u telefonojnë të huajve, por lajnë duart pasi të përshëndesin ambasadorët. Kjo është arsyeja pse Rusia është kaq kokëfortë rezistente ndaj globalizimit - të paktën në ato zona ku krenaria kombëtare ka një bazë historike.
Ekziston një ndjenjë që gjithçka është e thartë në një lloj moçali - megjithëse duket se nuk ka arsye të dukshme për këtë. Imazhi i kësaj pashprese të zymtë racore u formulua nga Andrei Platonov. Duke përshkruar në "Epiphany Sluices" sesi, në valën e sukseseve të huaja, inxhinieri anglez Bertrand Perry arrin në Rusi - për të ndërtuar një bravë midis Oka dhe Donit me urdhër të Pjetrit. Ai bën një projekt, fillon puna, dhe pastaj gjithçka është si zakonisht. Fshatarët e shtyrë në punë ikin, kontraktorët vjedhin, teknikët gjermanë janë të sëmurë, pijet voivode … Pastaj rezulton se sondazhet e para-projektit ishin bërë në një vit të plotë, por tani nuk ka ujë, duke zgjeruar nëntokën mirë, Bertrand shkatërron shtresën e argjilës që përmban ujë … Porta nuk do të ndërtohet, Britaniku Peter do të ekzekutojë dhe "që do të ketë pak ujë, të gjitha gratë në Epifani e dinin për atë një vit më parë, kështu që të gjithë banorët e shikonte punën si një lojë mbretërore dhe një sipërmarrje të huaj ".
