Ndërtesa e parë automatike e shkëmbimit telefonik në Sheshin Zubovskaya u shfaq në vitin 1930, mjaft e vogël. Një ndërtesë më e madhe, shtatë katëshe me pamje nga Unaza e Kopshtit u ndërtua sipas modelit të Kasyan Solomonov deri në vitin 1939. Shtylla në qendër të fasadës e ndihmon atë të "mbajë" sheshin dhe nuk duket shumë si një qendër telefonike, pasi që ka mjaft dritare midis shtyllave trekëndëshe dhe ato ekzistojnë që nga vitet 1930. Shtyllat vendosin gjithashtu mbizotërimin e vertikaleve dhe theksojnë përkatësinë e fasadës së arkitektit Solomonov në të ashtuquajturin post-konstruktivizëm. Nga ana tjetër, nijet katrore që përkasin shtyllën, e cila gjithashtu lidh qartë ndërtesën me arkitekturën e viteve tridhjetë, mbart një ngarkesë shtesë - ato kujtojnë një fqinj më të famshëm, Akademinë me emrin e Frunze Rudnev dhe Muntz (1932-1934), duke theksuar ansamblin e tyre të lagjes, duke shërbyer, le të themi, një përfaqësues të arkitekturës së viteve 1930, një kohë kur zona e Sheshit Devichy ishte ndërtuar intensivisht, në një rresht me motive, në atë kohë fisnike-borgjeze, ndërtesa të Unazës së Kopshtit. ATS në Zubovskaya duket si "koka" e një "pykë" të ndërtesave të hershme Staliniste, e cila po zgjerohet drejt Manastirit Novodevichy, duke u bashkuar me ndërtesat e viteve 1920 dhe duke dalë nga ajo. Ndoshta kjo është arsyeja pse ajo doli të ishte zbukuruar kaq bujarisht pavarësisht nga funksioni i saj teknik.
Do të ishte për t'u habitur që të prishej një ndërtesë e tillë dhe Pavel Andreev, një arkitekt i cili punoi në rindërtimin e monumenteve të tilla arkitektonike si Manezh, GUM dhe Detsky Mir, ofroi të ruante dy fasadat e jashtme të shkëmbimit automatik të telefonit, pavarësisht mungesës së saj statusi i mbrojtjes. Funksioni po ndryshon rrënjësisht - tani, siç e dini, ky është fati i shumë shkëmbimeve telefonike automatike në Moskë, teknologjitë dixhitale nuk kanë nevojë për kuti të mëdha, ato zëvendësohen nga hotele dhe ndërtesa banimi, dhe historitë e këtyre pajisjeve janë shumë të ndryshme (me dhe pa prishje, shih, për shembull, një dhe dy). Në këtë rast, vetë qendra telefonike do të mbetet në vend, por do të përshtatet në një ndërtesë të vogël të ndërtuar në vitin 1930 në pjesën e pasme të oborrit dhe një hotel do të zërë vendin e tij. Si pasojë, është e nevojshme të zëvendësohet "mbushja" e ndërtesës, pamja e një parkimi nëntokësor dhe një rritje në lartësinë e katit të poshtëm publik.
Fasadat e jashtme të ndërtesës me pamje nga Unaza e Kopshtit, sipas projektit, mbeten autentike (tani ndërtesa është e mbuluar me një rrjet, por me sa duket, muret pas saj janë të paprekura), por në vend të gri ata marrin një ngjyrë disi më optimiste në frymën e arkitekturës staliniste dhe avangarde - toni kryesor është fawn, gri e ngrohtë e lehtë, e dyta me të kuqe me tulla, pothuajse burgundy: shënon papafingo, skicat e ballkoneve, fushat e gropave katrore. "Duke propozuar një skemë të re ngjyrash dhe duke futur të kuqen, ne donim, nga njëra anë, ta bënim fasadën më të dukshme, dhe nga ana tjetër, të theksonim afërsinë e saj me ndërtesat avangardë", shpjegon Pavel Andreev. Dritaret në shtyllë rriten në lartësi; shtylla në vetvete, duke u theksuar nga një hije e lehtë, vizualisht del përpara dhe bëhet më shumë si një portik. Një dysheme e ulët teknike shfaqet në krye, e lidhur me funksionin e ri të ndërtesës.
Kati i parë, lartësia e të cilit është rritur në 5.25 m, do të mbajë konturin zigzag të viteve 1930, duke bërë jehonë në konturet trekëndore të brinjëve të shtyllave, por do të marrë, ndërsa ruan strukturën, një veshje guri të përshtatshme për hotelin me xhamat e mëdhenj qelqi pa kornizë. Rreth dy të tretat e katit të parë do të zënë nga një restorant, dhe një e treta nga një holl hoteli. Në katin e parë, zigzagu i murit historik u jep hapësirave të brendshme një avantazh shtesë kur rregulloni tavolina në dritaret e gjirit; plani i katit minus-i parë tregon qartë se themeli i murit historik të zigzagut nuk është përfshirë në strukturën mbështetëse, korniza dhe muret e "mbushjes" së re të hotelit tërhiqen në thellësi. E njëjta teknikë përsëritet në katet e sipërme - muri i jashtëm, historik nuk është i ngarkuar, përkundrazi, mbështetësit e kornizës, të instaluar përgjatë konturit të mureve, shtrijnë trarët mbështetës të tij.
Kati i parë nëntokësor është i zënë nga ambientet teknike të restorantit dhe hotelit, dhe një parking i vogël ndodhet më poshtë. Në një ndërtesë të ulët përgjatë korsisë së Dashkovës kishte një vend për një palestër dhe një apartament, jo shumë të madh, 83 m2… Nga rruga, krahët anësorë po rindërtohen më rrënjësisht - ndërtesa perëndimore duhet të shpërbëhet dhe restaurohet në të njëjtat parametra me imitim, edhe ajo e vogël lindore do të rindërtohet, por me fasada moderne - ky është i vetmi vend ku ata përballen Qyteti.
Fasadat e oborrit janë modernizuar dhe në të njëjtën mënyrë: shirita të hollë horizontale të qeramikës RAL në ngjyrë bezhë të lehta. Vëllimi i ri njëkatëshe me dritare të mëdha prej qelqi me njolla, që vazhdojnë hollin e hotelit brenda oborrit, është gjithashtu i mbuluar me qeramikë, por vija e tij janë të gjera, vertikale dhe ngjyrë kafe - kështu që pjesët moderne i bëjnë jehonë ngjyrave të propozuara të fasadave historike dhe parafrazojini ato. Dy ngjyra qeramike plotësohen me futje që imitojnë panele druri.
Fillimisht, ishte planifikuar që hoteli të menaxhohej nga zinxhiri Mariott, pastaj u vendos që ta transferonte atë në zinxhirin AccorHotels. Hoteli ka 119 dhoma, me përjashtim të rrallë të një dhomës, me një sipërfaqe totale prej 750 m2, dhoma të mëdha në katin e sipërm të shtatë me pamje nga Unaza e Kopshtit.
Autorët e projektit - dhe kjo ishte përvoja e tyre e parë - propozuan një imazh-koncept të brendshëm të hotelit në frymën e veprave avangarde: zona e pritjes e frymëzuar nga gjërat e Lyubov Popova, një restorant dhe bar në stilin e Varvara Stepanova, dhoma dhe korridore nga Malevich dhe Rodchenko - ata prekën gjithçka, duke përfshirë jo vetëm mbulesat e shtratit dhe qilimin në dysheme, por edhe uniformat dhe pjatat e stafit. Me fotografi të atletëve të viteve 1920 në palestër dhe pishinë.
Energjia e avangardës me dëshirën e saj për të eksploruar të gjitha fushat e jetës është një zonë e favorshme për dizajnin. Materiali i madh ju lejon të zhytni mysafirët në disponimin dhe kulturën e "epokës".
Sidoqoftë, ne vërejmë se ndërtesa u përfundua në vitin 1939, ajo është më vonë se avangarda dhe disi (ndoshta në shkallë, vëllim dhe simetri) i ngjan Hotelit të Moskës.
Dhe megjithëse formimi i llaçit në tavan dhe llambadarët prej bronzi janë më karakteristikat e viteve 1930, aq më interesante është ideja e autorëve të projektit "të kthehen në origjinë", për të thyer sekuencën, duke theksuar afërsinë e avantit -bardhe. Duke folur në përgjithësi, kjo liri dhe shkelje (për ne, njerëzit që e dinë fort se konstruktivizmi dhe postkonstruktivizmi janë më tepër antagonistë) është një lloj këndvështrimi tjetër i historisë: ne shpesh harrojmë se vitet e super-ngopura të viteve 1920 dhe 1930 janë vetëm dy dekada, sot e njëjta ka kaluar që nga viti 1998. Dhe nëse një pjesë e mjeshtrave avangardë vërtet nuk mund ta pranonin realitetin e "postës", atëherë pjesa tjetër e pranoi - ndodhi, atëherë të dyja u bënë nga i njëjti popull, megjithëse heronjtë e të dy drejtimeve ishin,, ndryshe.
Për më tepër, ndërtesa e shkëmbimit automatik të telefonit, një ndërtesë teknike, nga përkufizimi jo e përshtatshme për strehim dhe që kërkon jo vetëm masa të menduara inxhinierike, por edhe një "justifikim" figurativ për ruajtjen e tij, ndoshta lejon një liri të tillë. Me fjalë të tjera, cili është ndryshimi sipas "rezultatit të Hamburgut" të ruajtjes së trashëgimisë, nëse do ta shndërrojmë ish-ATS-në një mikro-pallat të hershëm stalinist, apo ta zhytim atë në një ekstravagancë të një kohe më të hershme - të dy do të jenë një supozim, pasi që funksioni është humbur dhe nuk është e mundur të insistohet në ruajtjen e tij.
Koncepti i imazhit frymëzoi klientin, projekti u pranua, aprovua dhe u dakordua, por, siç ndodh shpesh tani, këtu ndaloi marrëdhënia midis palëve dhe komploti zhvillohet sot pa pjesëmarrjen e autorëve. Dokumentacioni i punës, dizajnet e brendshëm, mbikëqyrja e ndërtimit - gjithçka u transferua në organizata që nuk kishin asnjë lidhje me krijimin e projektit. Në një situatë të mungesës së vëmendjes ndaj të drejtës së autorit dhe mbikëqyrjes së autorit, mund të shpresohet vetëm për një qëndrim të respektueshëm ndaj projektit dhe për një rezultat të pranueshëm. Akoma qendra e qytetit.
