Ne kemi folur tashmë për projektin e kompleksit rezidencial Literator në Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners e hartuan atë me urdhër të Hals-Development në vendin e një birrarie në kryqëzimin e rrugëve Rossolimo dhe Lev Tolstoy. Vendi është mjaft i gjerë për qendrën e Moskës - rreth dy hektarë, por është thelluar në hapësirën e oborreve dhe është i rrethuar nga ndërtesa të ruajtura në pothuajse të gjitha anët: një ndërtesë e uzinës, më e vjetra, e ulët dhe me një tub, ndan kompleksin nga parku i Muzeut Leo Tolstoy; tjetra është një ndërtesë trekatëshe e fundit të shekullit 19, e shtrirë përgjatë rrugës me emrin e shkrimtarit të madh; e treta, Instituti i Pijeve, i ndërtuar në fund të viteve shtatëdhjetë dhe që nga ajo kohë mjaft i dobët, formon linjën e Rrugës Rossolimo. Shfaqja e një kompleksi të ri elitar rezidencial prapa këtyre krahëve të larmishëm është pothuajse e padukshme: në vijën e kuqe, ajo shfaqet vetëm në dy ndërtesa të vogla, të ndërtuara mjeshtërisht në lotët e rrobave të qytetit.
Sipas arkitektit kryesor të projektit, Aleksei Medvedev, dy detyrat kryesore të autorëve ishin: të përshtatnin sipërfaqen maksimale të shfrytëzueshme brenda kufijve - dhe këtu, pranë pasurisë së Tolstoit, ato janë mjaft të rrepta - dhe "të shmangin vulgaritetin" frymëzuar nga i njëjti vend elitar-qendror dhe afërsia e muzeut. Në të vërtetë, arkitektura e projektit është gjeometrike dhe e përmbajtur në detaje. Ndërkohë, zhvilluesi ende e quan atë "klasike moderne" në faqen e internetit të pasurive të patundshme. Me të cilën në shumë aspekte mund të pajtohemi: kompleksi, megjithëse nuk përmban aludime për dekorin historik, bashkohet me drejtimin me tulla prej guri që erdhi në Moskë nga Berlini dhe gjatë dhjetë-pesëmbëdhjetë viteve të fundit është bërë ideal i njohur përgjithësisht i ndërtimit të cezurit të rretheve historike. Ndërtesa të tilla zakonisht kombinojnë veshjen e bërë prej guri gëlqeror Jurasik, i preferuari i arkitekturës urbane të viteve 2000, me lloje të ndryshme të tullave të pazakonta, dhe nëse guri Jurasik mund të jetë i zakonshëm dhe luan rolin e një sfondi, atëherë tulla shpesh përcakton identitetin e ndërtesës: është e zezë, gri ose e përafërt. pastaj e stampuar. Në ndërtesat e "Letërsisë" gjithçka është saktësisht kështu: arkitektët qëllimisht zgjodhën jo tulla ngjyrë kafe, së cilës Moska u mësua tashmë në fund të viteve 2000, por një të kuqe të pasur. Ngjyra që rezulton është ende kafe, por mjaft piktoreske dhe bie në gamën e rrugës të formuar nga ndërtesat e fabrikës së fundit të shekullit të 19-të.
Për më tepër, komplotet më kurioze të arkitekturës së Letërsisë bazohen në variacione të veshjes me tulla. Tulla është e ashpër, një përzierje rëre dhe palosjet e "brumit" prej balte është qartë e dukshme në të, muratura hollohet në mënyrë të barabartë me njolla të purpurta të djegura, të dizajnuara, si të gjitha sa më sipër, për ta bërë murin të ngjashëm me një historik. Por autorët nuk janë të kufizuar në grupin bazë të tullave moderne retro.
Meqenëse kompleksi është gdhendur - ose, siç thonë arkitektët, shtrydhur fjalë për fjalë në hapësirën e oborreve, krenaria kryesore e çdo arkitekture tradicionaliste mungon plotësisht në të: fasada e përparme. Edhe sikur të doja, nuk kishte (pothuajse) vend për të. Por meqenëse një nga qëllimet ishte të qëndronte brenda kornizës së imazheve moderne, në vend të një përbërjeje krenare përfaqësuese, kompleksi hapet në rrugë me disa rrugë kalimi dhe dy ndërtesa shumë të vogla. Njëri prej tyre, përballë qendrës së zyrës Stroganov, është minimalisht i thjeshtë: gjallërohet vetëm nga futje të rralla të tullave të bardha, të ngjashme me shkëlqimin e rrezeve të diellit (sipërfaqja e tyre fërkohet me diçka të lehtë). Goditjet e tullave të lehta që të kujtojnë diellin e pranverës gjenden gjithashtu në ndërtesat e brendshme.
Ndërtesa e dytë nga ata që shikojnë nga rruga është ndërtesa këndore "A", ajo merr rolin e theksit kryesor, pasi është më kuriozja. Ndërtesa përballet me kryqëzimin e Rrugëve Tolstoy dhe Rossolimo, e cila është e gjerë dhe e zbukuruar mezi, dhe ndërtesa e re është e ndjeshme ndaj biznesit të saj të papërfunduar urban. Fasada e saj e qoshes kthehet në një parabolë, por forma nuk është e rrumbullakët, por e facetuar, dhe përveç kësaj, tullat nuk ndryshojnë drejtim duke ndjekur rrafshet e mureve: ato janë rreshtuar me një "sharrë", në fillim me turp, dhe pastaj tregojnë rrafshe dhe cepa të gjerë, duke lënë të kuptohet se ato nuk janë aspak një përtej sheshit dhe madje as shufra, por një bazament fisnik. E cila, natyrisht, është një iluzion: për pjesën e strukturuar, u përdor një tullë e veçantë, dhe në vendet e tjera - një traversë.
Pra, aty ku muret janë të pjerrëta, tulla nuk ndjek rrafshin e tyre, por më shumë qoshet. Kështu duken kolonat e tjera në një feudali të rrënuar - por atje suva fluturoi, por këtu ishte menduar. Në fakt, arkitektët kryen një operacion në ndërtesën e qoshes, i cili mund të quhet dekonspirimi i fasadës: ata e lanë fasadën qëllimisht të papërfunduar, sikur ajo, si shumë kisha italiane - për shembull, San Lorenzo në Firence - nuk e bëri prisni veshjen. Tema zgjidhet nga kutitë e holla të kornizave të dritareve me gurë të bardhë, të futura në trashësinë e lirshme të tullave në mënyrë jo monolitike, si veshja e pritjes dhe dekorimet. Por jo. Pikërisht kështu synohet të jetë ai pa lëkurë.
Kërcitja e tullave - një antitezë e plotë në fasadën e përparme - bëhet praktikisht një manifest i arkitekturës së Letërsisë. Kjo është një shenjë fasade, e ekzekutuar me një pjesë të paligjshmërisë, jo pa artistikë. Në skajin jugor të Ndërtesës B, përballë sheshit të lojërave dhe birrarisë së vjetër, tema e paplotësisë vazhdon: këtu muri zgjidhet në formën e një birë të tërhequr butë, që do të thotë gjithashtu një thyerje, prishje e muraturës. Kjo strukturë shfaqet në disa skaje të tjera, duke treguar tashmë "boshllëqet" e brendshme midis trupave; shiritat përsëriten nga njollat e grilave me tulla - gjithashtu një detaj mjedisor i huazuar nga gardhi i Institutit fqinjë të Kërkimit të Sëmundjeve të Syrit (gardhi nuk përjashtohet që ato të shkatërrohen më vonë dhe motivi i pasqyruar do të mbetet).
Papërfundueshmëria e pjesëve doking, të jashtme të ansamblit duket si një gjest deklarativ që lidhet me kuptimin e vendit të kompleksit në qytet: farefisin e tij dhe, në të njëjtën kohë, tjetërsimin e hapësirës që zotëron. Ndërtesat janë endacake, sikur të ishin prerë nga diku dhe t'i kishin sjellë këtu, dhe kishte mbeturina. Sidoqoftë, mesazhi është i koduar: nëse thjesht rrëshqisni ndërsa kaloni, mund të shijoni lojën e dritës dhe hijes në një strukturë të pazakontë të tullave pa hezitim.
Sidoqoftë, kompleksi është kryesisht strehim elitar, ai gjithashtu ka apartamente nën çati me tarraca në çati dhe apartamente duplex. Hollësitë e kuptimeve kontekstuale nuk janë gjëja kryesore për të, dhe brenda, ku kufizimet urbane po dobësohen, ndërtesat bëhen dukshëm më të mëdha, më të larta, më të rrepta dhe më të respektueshme. Vëllimet e gurit të bardhë dhe tullave alternohen dhe rriten në njëri-tjetrin, duke formuar ose parashikime ose depresione, të gjallëruara nga grupe lozhash të thella dhe rreshtave të ballkoneve transparente. Rreze e ndërtesës së gjatë "B" shtrihet përgjatë vijës së kuqe të rrugës së brendshme, paralel me rrugën Leo Tolstoy. Fasada e saj, e ringjallur nga projeksionet asimetrike, është qartë e dukshme në boshllëqet në ndërtesë dhe gjithashtu luan një rol përfaqësues - në mënyrën e vet, nga rreshti i dytë. Shtëpia e gjatë ndahet nga kalimtarët dhe duke ecur në hapësirën e oborreve me tre ndërtesa të shkurtra tërthore, katet e para të të cilave priten nga një komplet kalimesh të larta në "këmbë" të gjata, të dukshme qartë nga Rruga Rossolimo. Arkitektët thonë se ishte më lehtë të vendosje një trup të dytë të gjatë në pjesën e pasme; por ata morën një rrugë tjetër, duke copëtuar oborret dhe duke shtrirë nëpër to jo një material, por një bosht hapësinor. Ju nuk mund të hyni brenda: siguria po shikon me përpikmëri paqen e banorëve të ardhshëm të kompleksit elitar, ju mund të ecni vetëm përgjatë rrugës përgjatë ndërtesës "B".
Arkitektura brenda kompleksit nuk është gjithashtu e lirë nga një prekje e dekonstruksionit që ringjall masat e gurit dhe tullave. Së pari, dritaret në muret me tulla janë përshtatur me korniza të holla prej guri të bardhë, të cilat nuk priren aspak të bashkohen në rrafsh me aeroplanin, por duken si një "kuti" me pllaka guri të futura në varg, me të njëjtën pllakë- prag Së dyti, masivët e tullave priten nga shirita të gjerë guri ose nga linjat lehtësuese të një grilë të hollë, e cila në katin e poshtëm kthehet në një rrjet të madh të mbushur me tulla, duke provokuar një lojë shoqërimesh - sikur dritaret apo edhe këmbët e Corbusse " të shtëpisë "u ndërtuan me tulla. Me një fjalë, stili i tullave prej guri të viteve të fundit bashkohet në këtë shtëpi me variacione të hershme, jo të shteruara në vitet nëntëdhjetë, në temat e dekonstruksionit modernist, goditje për të lehtësuar vëllimet e gurit.
Arkitektët e SKiP gjithashtu zhvilluan projektin e lobeve hyrëse - fillimisht lakonike, të bëra prej druri dhe guri, por më pas, me kërkesë të klientit, autorët shtuan "letrar" në projekt, gjithashtu, megjithatë, në moderim. Tavolina e pritjes është shkruar me shkronja të pjerrëta, muret janë bërë nga i njëjti gur si fasadat, të mbuluara me kamare të shpërndara piktoreskisht me korniza druri, mbushja e të cilave: lule, fotografi, çfarëdo - mbetet në ndërgjegjen e ndërmarrjes së administrimit ose banorëve. Ngjyra e errët e drurit i bën jehonë kornizave të dritareve në të gjithë shtëpinë dhe lëkura e kolltukëve rrit cilësinë letrare, duke kujtuar mobiljet e pasurisë fqinje të Tolstoit.
Lakonizmi fisnik i kodeve kulturore, megjithatë, dukej shumë i vogël për klientin - dhe në fund të kompleksit të institutit përballë oborrit të "Letërsorit" ata vizatuan një fotografi me përmbajtje shpirtërore dhe patriotike, me një Rusich në sandale dhe një ujk. Disa nga banorët e kompleksit elitar, si dhe arkitektët, vazhdojnë të shpresojnë që puna të hiqet.
Por përsëri në arkitekturën e kompleksit. Doli se ishte edhe lakonik-modern dhe kontekstual. Khamovniki është një vend elitar, por historikisht diskret, i cili nuk formoi një hapësirë urbane integrale dhe të dendur, si një pjesë e rëndësishme e Moskës, një "fshat i madh": kishte kopshte feudali, shtëpi prej druri, pastaj fabrika me tulla. Një dhomë mbeti edhe nga Khamovny Dvor e shekullit 17; tani ajo është e rrethuar nga sheshe me panje amerikane, shtëpi historike të rreme dhe kulla Brezhnev të vendosura në mënyrë diagonale. Trupat e "Letërsorit" rriten bukur në këtë mjedis të paqëndrueshëm, duke forcuar karakterin e tyre drejt qendrës, thelbit të kompleksit dhe "tretur" në skajet.
Përveç kësaj, shumë afër, në anën tjetër të Rrugës Tolstoy, është fabrika Krasnaya Roza, e rindërtuar si një qendër zyre e projektuar nga arkitektë të tjerë, por nga e njëjta zyrë Sergei Kiselev & Partners: fasadat e Letërsisë nuk janë shumë të dukshme, por prapëseprapë përputhen me asimetrinë e ndërtesës së zyrës Morozov, ndërtimit, përveç diskursit kontekstual, të lidhjeve që mund të quhen të lidhura - midis projekteve të ndryshme të të njëjtit punëtori. Po, SKiP është ndërtuar në Moskë sa për t'iu përgjigjur edhe punëve të tyre.
