Nga zyrat ruse deri më tani, vetëm Studio 44 ka arritur të fitojë konkurset e festivalit ndërkombëtar të arkitekturës WAF; në vitin 2015, arkitektët morën këtë çmim prestigjioz për Akademinë e Vallëzimit Boris Eifman në rrugën Liza Chaikina në Shën Petersburg. Tani "Studio 44" është duke përfunduar fazën e dytë të të njëjtit kampus të Akademisë së Vallëzimit.
Kampusi është i vendosur në anën Petrogradskaya, në bllokun në kryqëzimin e rrugëve Liza Chaikina dhe Bolshaya Pushkarskaya, ku nuk ka shumë vend për ndërtime të reja. Përgjatë kufirit të saj veriperëndimor, përgjatë Avenue Bolshoy të Petrogradskaya Side, ka një varg shtëpish me qira plus një shtëpi "Staliniste", përgjatë Bolshaya Pushkarskaya, 14. Pallati i Julia Dobbert, një shembull i Art Nouveau prej druri, është ruajtur, tjetër për të është shtëpia e saj e banesës, pseudo-gotike me tulla. Faza e parë e Akademisë së Vallëzimit, e ndërtuar në 2011-2013, ndodhej pothuajse tërësisht në oborr, vetëm një fragment i rindërtuar - një eksedër neoampirike, një kujtim i kinematografisë së fillimit të shekullit të 20-të, del në rrugën Liza Chaikina. Sfondi i saj është një mur me kodet QR me tulla, në të cilat deklaratat rreth baletit janë të koduara, fundi i një ndërtese të zgjeruar arsimore që shtrihet në thellësitë e lagjes, atriumi i së cilës është një grykë e lartë spektakolare që thërret përpara dhe lart, ka mbledhur shumë çmime profesionale. Në të djathtë, në mes të oborrit, ndërtesa arsimore po zgjerohet, një konvikt studentor është ngjitur me të.
-
Image 
zoom 1/3 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2 Foto © Alexander Medvedkov
-
zoom 2/3 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2 Foto © Alexander Medvedkov
-
zoom 3/3 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2. Projekti © Studio 44
Akademia u hap në 2013 dhe vitin tjetër qyteti i dha asaj një ndërtesë tjetër në territorin e të njëjtit lagje - shkolla e mesme nr. 91 në cep të rrugëve Vvedenskaya dhe Bolshaya Pushkarskaya. Shkolla e vjetër u "zhvendos" në Sheshin Sytninskaya dhe "Studio-44" mori projektin e fazës së dytë të kompleksit, brenda kuadrit të së cilës Akademia duhet të marrë një ndërtesë të azhurnuar për programin e arsimit të përgjithshëm me klasa moderne dhe, në vend të një salle asamblesh, një skenë e madhe e përshtatshme për shfaqje të plota. me një auditor për 400 persona - në fakt, një teatër i plotë, i cili, pranojmë, është logjik për një institucion arsimor të tillë profesional si Akademia Eifman.
Në procesin e dizajnimit, vëllimi i teatrit, duke ndjekur dëshirat e themeluesit dhe udhëheqësit të përhershëm, u rrit si një qen i famshëm - në fund, skena mori dimensione plotësisht "të plota" me të gjitha aftësitë teknike që pasuan. Paralelepipedi i tij, i realizuar nga tastiera sipër kalimit në oborr, pothuajse i mbyllur me ndërtesën e konviktit, i cili, megjithatë, gjithashtu del përpara në tastierë - të dy ndërtesat shtrihen drejt njëra-tjetrës, duke lënë një grykë rreth tre metra të gjerë midis skajeve. Vendimi nuk është për t'u habitur për një qytet historik, ku ka gjithmonë pak hapësirë dhe të parashikueshëm: ne kujtojmë se kur harton fazën e parë, kishte një mungesë të madhe të hapësirës dhe arkitektëve u duhej të përdornin shumë zgjuarsi për t'u përshtatur të gjitha funksionet dhe fushat e kërkuara pa konflikt. Në çatinë e skenës ka një dhomë provash - një hapësirë papafingo e pa mbështetur e mbuluar me trarë të ngjitur me dru të ngjitur që formojnë një siluetë të pjerrët të rrumbullakosur.
-
Image 
zoom 1/4 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2. Dhoma e provave Foto © Margarita Yavein
-
zoom 2/4 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2. Dhoma e provave Foto © Margarita Yavein
-
zoom 3/4 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2. Dhoma e provave Foto © Margarita Yavein
-
zoom 4/4 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2. Dhoma e provave Foto © Margarita Yavein
Sipërfaqja e çatisë është e mbuluar me rombe titaniumi-zinku RHEINZINK, duke formuar një "lëkurë" vezulluese që "rrjedh" normalisht deri në fund të fazës. Nga një perspektivë e caktuar nga ana e Bolshaya Pushkarskaya, kjo metodë e dekorimit të "grykës së qytetit" që ka lindur këtu, në qendër të lagjes, duket romantike dhe madje merr shënimet moderniste të vendosura nga shtëpitë fqinje të Julia Dobbert - ana jugore e skenës duket të jetë pjesa e prapme e një gjarpri përrallor Roerich.
-
zoom 1/5 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2 Foto © Margarita Yavein
-
zoom 2/5 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2 Foto © Margarita Yavein
-
zoom Akademia e Vallëzimit 3/5 nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2 Foto © Margarita Yavein
-
zoom 4/5 Në të majtë - fasada e konviktit të studentëve, në të djathtë - fundi i jashtëm i fazës së fazës së 2-të. Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman Foto: Y. Tarabarina, Archi.ru
-
zoom 5/5 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2 Foto © Margarita Yavein
Vëllimi i auditorit është një kullë cilindri e pastër me përmasa të dendura, ngjitur me skenën nga verilindja dhe duhet të them se gjithçka këtu "rrotullohet" rreth tij. Ana e rrumbullakosur përballet me ndërtesat e banimit dhe rrugën e brendshme për këmbësorë; është përballur me tulla me ngjyrë bezhë "të markës", e përputhur në kohën e duhur me fasadën e rikrijuar të ish-kinematografit. Cilindri është lakonik, si, të themi, kulla e Manastirit Antoniev në Novgorod, dhe gjithashtu bëhet një theks tërheqës stereometrik, një surprizë skulpturore për dikë që aksidentalisht kthehet rreth qoshes. Këndi në këtë vend u zgjat, duke shtuar një zonë të dobishme në shkollë; pjesa e përfunduar përballet me tulla, që ndryshon qartë nga fasadat e suvasë gri të ndërtesës së viteve 1930.
Gjysma e dytë e vëllimit cilindrik hapet në atrium. Në të vërtetë, atriumi është komploti kryesor i projektit dhe ndërtesa e re e Akademisë. I mbuluar me një çati prej xhami në një kornizë druri jashtëzakonisht të hollë, i vogël në sipërfaqe dhe i lartë, si një oborr i Shën Petersburg, ai bashkon dhe ndan pjesë të ndryshme të shkollës, njëkohësisht shërben si një oborr i mbuluar i shkollës dhe një teatër spektakolar - ose le të themi edhe teatër - holl. Ja gjëja.
Atriumi zuri cepin e brendshëm të ndërtesës në formë L të shkollës - më saktësisht, një pjesë e hapësirës së oborrit në jug të cilindrit të auditorit. Hapësira e ngushtë vertikale është e kufizuar nga vëllimi rrethor i auditorit, dy mureve të shkollës dhe një shkalle, e cila lejon, në veçanti, nxënës-aktorë të shkojnë nga shkolla direkt në skenë. Por kjo nuk është e mjaftueshme, do të ishte e mërzitshme dhe e ngushtë, dhe arkitektët ndjekin një rrugë paradoksale - ata e shtrydhin hapësirën pak më shumë, duke e ngopur atë me thekse dhe kuptime, duke e bërë dendësinë e materies në shprehjet e saj të ndryshme kritike - dhe si një rezultat, i ngopur, jo i mërzitshëm.
Cilindri i auditorit në këndin lindor është jehonë nga kulla shumë e hollë e rekreacionit shkollor. Formohet nga shtylla betoni të rrumbullakëta që alternohen me mure të ngushta trapezoidale prej mermeri të bardhë të ngurtë. Hapjet në katin e parë janë plotësisht me xham, më të larta vetëm në një lartësi prej 1.2 m. Xham për siguri, por kjo u lejon studentëve nga çdo kat të shikojnë lirshëm në atrium. Vetë kulla shoqërohet menjëherë me shkallët nganjëherë njësoj delikate në oborret e pallateve gotike, merrni, për shembull, Palazzo Contarini del Bovolo. Në gjirin midis auditorit dhe murit të shkollës ka një parvaz me fytyrë tullash me një dritare të rrumbullakët, me nënshkrimin e Studio 44: "… në të gjitha projektet tona ka një dritare të tillë," shpjegon Anton Yar-Skryabin.
Përballë - një varg shkallësh me orë, pothuajse si në Hogwarts; ato, si kulla e rrumbullakët, do të jenë me xham dhe të hapura drejt atriumit. Të dy muret e shkollës, të cilat formojnë sfondin, përballen me mermer të bardhë me një model të theksuar të nyjeve "fshatare", mjaft komplekse, në frymën e Neo-Grekëve ose vitet 1930 të Petersburg - një version më i shtrenjtë dhe i tërhequr skrupulozisht i fasadat historike të së njëjtës shkollë.
Ana e skenës është e mbuluar me palosje të mprehta zigzagu me travertin ngjyrë bezhë të pasur, të artë, por poroze dhe të venave. Ky lloj guri quhet Gold.
Rezultati është, natyrisht, i ngjashëm me një perde, ose mëndafshi ose kadife; në perden e madhe të palosur që rrethon ndërtesën e teatrit. Sigurisht, fragmentet e saj "hyjnë" në hapësirën e shkallëve, duke mishëruar parimin e ndërhyrjes së vëllimeve dhe teksteve dhe duke bërë të mundur që të ndjehet integriteti i vëllimit cilindrik të auditorit. Rezulton se dy muret e atriumit janë të ngjashme me muret e shtëpive të qytetit; shkalla dhe ballkoni i kullës janë më të hapura dhe bëhen pika të zbulimit-soditjes; dhe muri i perdes tregon qartë se ne tashmë jemi në teatër, kjo është vetëm pyetja - në holl para çadrës së çadrës, ose në skenë, dhe tani perdja do të hapet, dhe ne do të duhet të interpretojmë, të luajmë disa "Romeo dhe Xhulieta", mirë që ballkoni tashmë është këtu.
Nga ana tjetër, rregullsia e palosjeve të gurit nuk është më pak si një ingranazh - atëherë salla bëhet një bosht cilindri, pjesa boshtore e mekanizmit teatror rreth së cilës gjithçka rrotullohet këtu. Dhe përsëri: le të imagjinojmë se rrotullimi i makinës gjigante filloi, dhe tani i gjithë atriumi ynë u ngjit në skenë, dhe pastaj dhomat e shkollës ishin prapa saj. Krahasimi është, sigurisht, figurativ, por arkitektura moderne pëlqen të portretizojë një mekanizëm të ngrirë dhe nga kjo, si rregull, thotë diçka. Për shembull - metaforikisht - që gjithçka këtu sillet rreth jetës teatrale, shkollës, provave dhe peizazheve, përfshirë ato të ngrira, arkitektonike.
Secili kënd ka komplotin dhe funksionin e vet - është një variant i skenografisë statike, i pandryshueshëm, por i hapur për përmbajtje të ndryshme dhe i ngjeshur në një mënyrë teatrale. Në një situatë normale, kjo do të ishte e tepërt, por këtu, pranë skenës, është e përshtatshme - atriumi bëhet një model i sheshit të qytetit (i cili është veçanërisht, si një karafil, i fiksuar në shkallët për orë të tëra) - një tradicionale vend për shfaqje dhe veprime në rrugë. Një shesh që mund të jetë i përshtatshëm për pothuajse çdo, para së gjithash, një shfaqje klasike italiane: ka një dritare, mure me dritare dhe një varg ballkonesh të lidhur në boshtin vertikal të kullës rekreative. Atriumi është bërë një lloj projeksioni i elementeve themelorë të teatrit dhe, në këtë kuptim, një holl ideal. E cila, megjithatë, falë shumë emocioneve të programuara këtu, është gjithashtu e përshtatshme për oborrin e shkollës, duke u ofruar fëmijëve një përvojë. Afërsia, kohezioni i saj me shkollën, mbase, do t'i lejojë studentët të ndiejnë jetën në skenë, të ndjehen si pjesë e saj gjatë gjithë kohës. Tema mbështetet nga llambat e rrumbullakëta, të ngjashme me një tufë flluska sapuni, dhe një "re" me mjegullën që fluturon nga katet e poshtme deri në tavan.
Dizajni spektakolar, sipas të cilit këtu në mesin e qytetit "të zakonshëm", vizitorët papritmas do ta gjenin veten në një peizazh të qytetit teatral, u prish papritur nga ndërhyrja e klientit. Fillimisht, hyrja në ndërtesat e ndërlidhura të shkollës së teatrit ishte planifikuar nga oborri: spektatorët, duke kaluar nga porta midis ndërtesës së shkollës dhe pallatit prej druri, do të futeshin në një oborr të vogël, nga atje - menjëherë poshtë në dhomën e zhveshjes nëntokësore, pastaj ngjitni një shkallë të gjerë në qendër të një qyteti atriumi që ngrihet drejtpërdrejt mbi ta; pastaj, përgjatë një shkalle po aq të gjerë në tokë. Por Boris Eifman e konsideroi absolutisht të domosdoshme që teatri të kishte një portik që e identifikonte atë si një "tempull të arteve". Arkitektët rezistuan sa më mirë që të mundnin, vizatuan rreth dhjetë opsione, pasi ideja e drejtorit artistik të Akademisë për të vendosur portikun në mënyrë asimetrike në fasadën e ndërtesës së shkollës nga ana e Rrugës Vvedenskaya duket se është e dëmshme dhe e pa justifikuar qoftë në planifikimin urban ose në bazë të logjikës së ndërtuar të hapësirës së brendshme. Çështja përfundoi me faktin se në vend të autorëve "kokëfortë" të ndërtesës, portiku ishte pikturuar nga një kontraktor "mirëkuptues". Kryearkitekti i qytetit duhej ta pranonte këtë. Kaq shumë për historinë "rreth rolit të klientit në historinë e arkitekturës". Si Nikita Yavein ashtu edhe Anton Yar-Scriabin janë ende të tronditur nga ajo që ka ndodhur. Por më kot. Ka shumë zgjidhje të tjera në ndërtesë, dhe portiku - le ta imagjinojmë - mund të ishte shtuar dhjetë vjet më vonë, gjë që vetëm nuk ndodh në histori.
Ndërkohë, rruga e planifikuar ka ndryshuar. Tani spektatorët e shfaqjeve do të duhet të kalojnë përmes një "salle hyrëse" të vogël të ndërtesës së shkollës, e cila do të izolohet për kohëzgjatjen e shfaqjeve dhe ardhjen e mysafirëve të jashtëm për arsye të standardeve të sigurisë. Kjo nuk është shumë e përshtatshme për shkollën dhe shtrembëron sekuencën e zhytjes në hapësirën e teatrit, e vendosur fillimisht këtu, "luajtur si nota"; shtegu bëhet tepër çuditshëm: një "sallë hyrjeje" e ngushtë, një atrium, një shkallë për në gardërobë (dhe madje u kthye "prapa" në hyrje, - shpjegojnë arkitektët), përsëri një atrium, një parterre. Nga njëra anë, duket se është në rregull, nga ana tjetër, akti i parë, i mirë, ose zero - njohja me teatrin, do të tretet kryesisht në ngutjen e udhëtimeve. Në mënyrë që të shohin skenën e qytetit "italian" me një kullë në atrium, spektatorët do të duhet të bëjnë një përpjekje shtesë, të tundin kokën ose të lëvizin më tej në murin jugor, hyrja e të cilit tani është bërë rezervë. Sidoqoftë, çfarë të bëjmë, është e dobishme që audienca të kthejë kokën.
Shkolla, e vendosur në ndërtesën e trashëgimisë së viteve 1930, është rregulluar në një mënyrë tradicionale: dy katet e para janë për klasat e ulëta, e treta dhe e katërta për ato më të vjetra. Klasat janë të pajisura mirë dhe të pikturuara me ngjyra të lehta dhe të buta, me një nga muret në secilën dhomë që është i ndryshëm në ton, duke e bërë të lehtë identifikimin e klasës ose studimit. Korridoret, të cilat përballen me kangjella qelqi në atrium, janë të pajisura me perde zjarri, ashtu si shkallët. Shumë vëmendje i kushtohet çështjeve të sigurisë, duke përfshirë sigurinë nga zjarri: auditori është i veshur me gurë dhe panele jo të djegshme, që korrespondon me klasën e sigurisë nga zjarri KM0.
Sa për detajet e tjera teknike, le të ju kujtojmë se skena dhe salla u rritën gjatë procesit të dizajnimit dhe skena u rrit në dimensionet maksimale për këtë zonë, por si rezultat ajo mori një madhësi profesionale dhe të gjitha mundësitë e nevojshme për skenë jo vetëm shfaqje edukative, por edhe "të plota". Një dhomë statike presioni është e vendosur nën dyshemenë e parterre, sistemi i ventilimit është më i qetë dhe më i vogël se zakonisht, gjë që bëri të mundur vendosjen e një dyshemeje mesi me dhoma grimi, një dhomë shkarkimi për dekorime dhe një depo kostumesh nën skenë. Duke rritur lartësinë e skenës dhe duke ndryshuar gjeometrinë e çatisë, ne morëm hapësirë për grate. Në auditor, përveç stallave, ka edhe dy nivele spektatorësh dhe një teknike.
-
zoom 1/4 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2. Foto e Sallës © Margarita Yavein
-
zoom 2/4 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2. Foto e Sallës © Margarita Yavein
-
zoom 3/4 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2. Foto e Sallës © Margarita Yavein
-
zoom 4/4 Akademia e Vallëzimit nën drejtimin e Boris Eifman, faza 2. Fotografi e Projektit © Margarita Yavein
Shkolla dhe teatri përfunduan ansamblin e Akademisë së Vallëzimit, tani ndërtesat e saj kanë zënë pothuajse plotësisht tremujorin, duke siguruar ciklin e trajnimit me gjithçka të nevojshme dhe madje "të rritur para syve tanë" teatër të vërtetë, thelbin dhe qëllimin e klasave të nevojshme për disiplinën e baletit dhe vetë-përmirësimin e përditshëm të studentëve. Ndërtesat nuk janë thjesht të mbyllura vizualisht, ato janë gjithashtu të lidhura me një kalim të ngrohtë nëntokësor - kështu që ju mund të vini nga shkolla në Akademi për një orë të madhe të hapur. Përveç kësaj, mënyra të ndryshme të punës me trashëgiminë: restaurimi i një pallati prej druri, një fragment i ringjallur i një kinemaje, rinovimi i një ndërtese shkollore - brenda kornizës së këtij tremujori krijues, janë të ndërthurura me kondensuar, të pandryshueshëm, diku të theksuar lakonik, diku - arkitekturë moderne teatrale me shkëlqim. Të gjithë së bashku - një punë delikate dhe e përpiktë me një funksion të paketuar nga arkitektët, pothuajse si një kërmill në një predhë, domethënë, me zbulimin e vazhdueshëm të rezervave hapësinore të fshehura, brenda kornizës së ngushtë të një konteksti historik. Rezultati është një "qytet brenda një qyteti", një strehë e rehatshme për adhuruesit e vallëzimit profesional.
