në lidhje me konkursin dhe faqen e Shtypshkronjës së Parë Shembullore
Pika fillestare për autorët e projektit, e paraqitur në konkurs nga byroja arkitekturore ABV, ishte epoka e ndërtimit të ndërtesave historike të shtypshkronjës - kthesa e shekujve 19-20. Formimi i borgjezisë si një klasë dhe lëvizjet artistike të lidhura ngushtë me këtë fenomen, mbi të gjitha lindja e stilit Art Nouveau - këto procese, të ndërprera në mënyrë të vrazhdë nga ngjarje të njohura historike, formuan bazën e konceptit të Nikita Biryukov. Ishte borgjezia në kuptimin më të mirë të fjalës që ai propozoi të bënte vulën e kompleksit. "Ky është një kompleks për njerëzit që kanë besim te vetja" - kështu e përcaktojnë autorët audiencën e synuar të projektit të tyre.
Arkitektët e panë misionin e tyre kryesisht në rivendosjen e siluetit historik të ndërtesës kryesore të shtypshkronjës. "E keqja" kryesore është kati i pestë i ndërtuar në kohën Sovjetike, i cili rrafshoi vijën e sipërme të fasadës dhe në këtë mënyrë shkeli rëndë planin e arkitektit - është çmontuar sipas projektit dhe në vend të tij ngrihet një papafingo, e cila, për shkak të indentacionit në brendësi nga vija e fasadës, nuk ndërhyn në perceptimin e siluetit karakteristik të ndërtesës. Në vend të një kati "sovjetik", autorët arritën të arrijnë dy të plotë, dhe duke thelluar superstrukturën, apartamentet e vendosura në katet e sipërme morën qasje në tarraca. Vetë fasada, e projektuar në një ton të hollë ngjyrë bezhë dhe gri, është zbukuruar me dekorimin delikat të llaçit, dhe dritaret e katit të parë janë ulur pothuajse në tokë për të akomoduar vitrinat e dyqaneve atje - natyrisht, të shtrenjta dhe prestigjioze, të cilat mund të të vendosen vetëm në një ndërtesë të respektuar borgjeze.
Por autorëve të projektit iu desh të thyejnë seriozisht trurin mbi apartografinë e kësaj ndërtese. Duke u përpjekur të planifikonin apartamente në përputhje me TK, ata u përballën me faktin se ajo vjen në kontradiktë të papajtueshme me strukturën ekzistuese: lartësinë e kolonave mbajtëse, harqet e tavanit, vendndodhjen e dritareve. E cila, në përgjithësi, nuk është për t'u habitur, duke pasur parasysh që Erichson dhe Shukhov nuk kanë projektuar strehim, por një objekt prodhimi. Doli që ndarjet qëndrojnë kundër kornizave të dritareve, dritaret "ngjiten" në mure, qemerët e tavaneve prishen në vendet më të papritura dhe përmasat e përgjithshme të dhomave lënë shumë për të dëshiruar. Ishte e pamundur të bëje diçka me konstruktivin, ai është një objekt i trashëgimisë kulturore, që do të thotë se ishte e nevojshme të flijohej specifikimi teknik. Autorët e projektit i ofruan klientit versionin e tyre të faqosjeve - me dhoma me përmasa të sakta, rregullim kompetent të dritareve dhe harqeve plus, si bonus, një nivel i katit të mesëm "të prerë" në katin e dytë më të lartë - dhe konsumatorin, e cila është e këndshme, pajtohet me argumentet e tyre. "Ne bëmë ambiente banimi nga shtypshkronjat", përmbledh një nga autorët e projektit, Valentin Ostroumov, "pa degraduar cilësinë e tyre ose shkatërruar trashëgiminë historike".
Në pjesën tjetër të trupave, nuk kishte nevojë të tërhiqej nga caktimi teknik, megjithëse në secilin rast detyra ishte e re dhe e vështirë. Numri i ndërtesës 2, që shtrihet përgjatë korsisë së 2-të Monetchikovskiy, dallohet jo vetëm nga gjatësia e saj e fortë, por edhe nga një thellësi e pabesueshme për një ndërtesë banimi - më shumë se njëzet metra - e cila përsëri e komplikon ndjeshëm paraqitjen e apartamenteve, të cilat, me një standard qasja, rezulton të jetë e madhe në zonë. Të dy problemet u zgjidhën njëkohësisht për shkak të zgjidhjeve të fasadës, pasi që në këtë ndërtesë, kujtojmë, sipas TK, vetëm korniza e ndërtesës ishte ruajtur, gjithçka tjetër u ngrit përsëri. Boshtet e ashensorit të zhytur në thellësitë e fasadës e ndanin vëllimin e ndërtesës në katër pjesë, aq të ndryshme nga njëra-tjetra, saqë lehtë mund të gabohen për katër struktura kompakte, të pavarura që qëndrojnë rresht. Dallimi është gjithashtu në materialet e përdorura - ballafaqimi me gurë, tulla qeramike, përsëri guri, - si në skemën e ngjyrave ashtu edhe në vetë plastikën: sheshet e dritareve të futura me ballkone franceze alternojnë me një fizarmonikë të dritareve trekëndore të gjirit. Kthimi në apartamentografi: fasada të tilla aktive, duke hyrë brenda ndërtesës, bënë të mundur sjelljen e apartamenteve në një zonë pak a shumë të arsyeshme.
Një shtypshkronjë tjetër, me pamje nga Unaza e Kopshtit, nuk është përpjekur kurrë të konkurrojë me shkëlqim me ndërtesën kryesore, por jo më pak harmonike në elegancën e saj të përmbajtur. Autorët e projektit theksojnë "hijeshinë e tij modeste", duke pastruar gri nënën e margaritarit me ndërprerje ngjyrë bezhë, duke theksuar elementët dekorativë karakteristikë të Art Nouveau dhe përsëri duke shtyrë përsëri në papafingo për të mos lyer siluetën fisnike të papafingo.
E vetmja ndërtesë me tulla të kuqe në projektin e grupit ABV është një ish-konvikt për punëtorët e shtypshkronjës Sytinsk, i vendosur brenda në oborr. Këtu arkitektët ruajnë dhe restaurojnë muratimin dekorativ dhe niveli i sipërm, ku numri i kateve sot varion nga tre në katër kate, është i niveluar me ndihmën e një papafingo me tulla me tarraca. Meqenëse, edhe duke marrë parasysh superstrukturën, kjo ndërtesë rezulton të jetë më e ulta në kompleks, autorët e projektit propozojnë të pajisin çatinë me përdorimin e hapësirave të gjelbërta - dhe kështu ta bëjnë atë pjesë të oborrit, duke dekoruar më tej pamje nga dritaret e kateve të sipërme, më prestigjioze të shtëpive përreth. Oborri në përgjithësi është planifikuar të bëhet shumë i gjelbër, dhe arabeskët e çuditshme të shtretërve të luleve dhe shtigjeve duket se zbusin disa nga brutaliteti i arkitekturës së fabrikës së ish shtypshkronjës.
Nga rruga, autorët e projektit donin të zgjidhnin ndërtesën e fundit të kompleksit, e cila po ndërtohet përsëri në kryqëzimin e korsive të Monetchikovskiye, bazuar në disa kundërshtime stilistike. ",Shtë, do të thoja, më femërore", komenton Valentin Ostroumov. "Çdo gjë përreth është kaq e guximshme, dhe ne u përpoqëm ta bëjmë atë më të këndshëm." E kompresuar nga të gjitha anët nga kapja e kufizimeve të izolimit, këtu autorët e projektit mund të shpreheshin vetëm në hartimin e fasadës: shtëpia mori një pamje me tulla të lehta, të kaluara vertikalisht nga një shirit i errët i dritareve franceze të mbledhura në treshe - çdo grua e di se një rrip vertikal slims! - dhe, në mënyrë krejt të papritur, futje dekorative me ngjyra nën çatinë e papafingo, duke iu referuar zbukurimit të pasur të Moskës Art Nouveau dhe duke stiluar kështu stilistikisht arkitekturën e kompleksit të ish shtypshkronjës Sytinskaya.
