Mikhail Filippov, autori i projektit të lagjes UP "Rimsky"
Lara Kopylova:
Sa i përshtatshëm është një klasik i tillë i sofistikuar, i sofistikuar në strehimin demokratik?
Mikhail Filippov:
- Strehimi masiv përcakton pamjen e qytetit, prandaj duhet të jetë e bukur për bashkëkohësit dhe pasardhësit. Ajo që po bëhet në strehimin masiv tani është kollitja e projektit. Dhe këtu pyetja nuk është se kjo është një ndërtim i lirë, por që arkitekti është i detyruar të bëjë përpjekje intelektuale. Ai është i detyruar, për shembull, të bëjë një masterplan në përputhje me linjat e ndërtimit të vetë ndërtesës. Kur bëjmë një detyrë të planifikimit të qytetit, nuk është ndryshe nga mënyra se si do të bënim brendësinë e një dhome. Ju dëshironi që plani juaj i tavanit dhe plani i dyshemesë të përputhen me hapjet. Në versionin më skematik të vilës së Palladio, ju mund të shihni se si ai rregullon dritare, qemere, tavane. Në fakt, dizajni i brendshëm bëhet njëkohësisht me skicën e shtëpisë.
Më duket se arkitektët kanë harruar prej kohësh gjëra të tilla si ndërtimi boshtor dhe përbërja simetrike …
- Arkitektët e kanë harruar profesionin e tyre. Ne kemi të gjitha ambientet e brendshme, pavarësisht se çfarë bëjnë ata - në klasikët apo në modernizëm, janë të korruptuar nga të ashtuquajturat kompozime abstrakte të lira. Prandaj, edhe pllakat në tualet janë bërë dobët, e cila fillon nga këndi dhe përfundon kudo. Më parë, tjegullat filluan nga qendra, nga boshti dhe ata morën këndet e duhura. Pllaka është shembulli më primitiv i hakut. Unë nuk jam duke folur për projektet e planifikimit urban. Cili është ndryshimi midis klasikëve, në radhë të parë? Ajo ka vëllim. Nëse një kornizë vendoset diku, duhet të dini se si duket korniza, ku përfundon pika e saj ekstreme, në mënyrë që të mos përshtatet as në dritare dhe as në hapje, por të ulet simetrikisht aty ku është e nevojshme. Dhe kur bëhet arkitektura moderne, duket se funksionon vetë. Fasada quhet lartësi, ajo thjesht ngrihet. Ekziston një plan, pastaj vendosen ndërtimet dhe një fasadë perde. Nuk ka formë tjetër përveç një prizmi të thjeshtë.
Klasikët shpesh qortohen për të gjitha mëkatet e vdekshme: ngjashmëria me Disneyland, duke mos arritur nivelin e prototipave historikë. A mund të artikuloni se çfarë është një klasik i vërtetë dhe cila është metoda juaj?
- Përdorimi i saktë i klasikëve është konstruksioni boshtor, të cilin arkitekti është i detyruar ta bëjë si në hartimin e lokaleve ashtu edhe në projektin e qyteteve. Kjo është e njëjta metodë dhe kjo është ajo që unë përdor në Roman. Struktura e qyteteve historike që na pëlqen është kryqëzimi i sistemit koordinativ drejtkëndor dhe sistemit koordinativ radial. Një kryqëzim i tillë krijon një numër të madh të problemeve që janë zgjidhur me mjeshtëri - ose jo shumë mirë. Kjo është arkitektura e saktë, sepse modeli i foleve katrore të oborreve identike nuk është një klasik, por në rastin më të mirë një kopje e keqe e arkitekturës staliniste. Nuk më intereson kjo. Shihni se si sallat dhe oborret kryqëzohen në Bramante në Vatikan. Zgjidhja e këtyre qosheve, kryqëzimi i dy sistemeve, imponimi i mureve antike të pallateve mbi ta, të cilat ishin atje më parë - kjo është një klasik i vërtetë. Kjo është një vështirësi që është zgjidhur me mjeshtëri. Sepse klasikja nuk është një kafaz ose një kryqëzim i qelizave që prishen. Kjo është kryqëzimi i formave. E vërtetë! Dhe zgjidhja e këtyre çështjeve është gjëja më e përgjegjshme në arkitekturë.
Por edhe midis modernistëve, forma shpesh ndërtohet në kryqëzimin e vëllimeve …
- Kryqëzimi i vëllimeve nuk është i mjaftueshëm. Çfarë është Fasada e Vjetër? Nuk është numri i kolonave. Gjithmonë ka përbërjen e vet të vogël. Dhe kjo përbërje përbëhet nga mikro-kompozime. Shikoni çdo pallat - do të shihni tre ose katër kompozime të sakta, të cilat përbëjnë një të madhe. Nëse ndërtojmë, për shembull, pjesën e brendshme të restaurimit të pallatit të saktë, në të të gjitha dritaret dhe dyert bien aty ku duhet, kolonat qëndrojnë midis dritareve në një distancë të barabartë, dhe dera hapet në një sallë tjetër, dhe, që i përkasin kompozime të ndryshme, mbetet korrekte në të dyja. Secili element i qytetit është projektuar në të njëjtën mënyrë, domethënë fasada. Duhet të jetë e bukur, nuk duhet të jetë shumë e gjatë, e shkurtër, ose e gjatë, apo e mbingopur me detaje. Dhe duhet të jetë thjesht e bukur në kuptimin tradicional të fjalës. Bukuroshja është një koncept shumë i ftohtë, i ashpër. Shtë krijuar si korrektësi, me ndihmën e vetëdijes gjeometrike, Pitagoriane, jo algjebrike. Ju nuk keni nevojë të llogaritni asgjë. Vizatoj me një busull dhe dy sheshe, siç bëhej në ditët e vjetra. Pastaj del mirë dhe shpejt.
Por ju duhet të dini raportet proporcionale?
- isshtë më mirë të mos deliriumi me raportin e artë, i cili nuk ekziston, por të ndërtohet, si Bramante, me ndihmën e një busull, mbi bazën e proporcioneve të thjeshta dhe të qarta. Ju mund t'i studioni këto ligje në një mbrëmje, të merrni librin shkollor të Mikhailovskit, gjithçka është atje, por për dekada njerëzit kanë punuar dhe nuk e dinë që harqet kanë përmasa (se dy qarqe, ose një e gjysmë, ose një duhet të futen në hark) Këto përmasa u shpikën nga njerëz që nuk dinin të shkruanin ose të shkruanin, nuk e dinin rrënjën katrore dhe nuk kishin nevojë për të. Si lindi Panteoni ose Koloseu? Atyre u pëlqen të xhirojnë filma misteriozë për to, gjoja të krijuar nga alienë. Dhe ju vetëm duhet të merrni sheshin.
Cilat janë tiparet e planifikimit të qytetit LART-Tremujori "Rimsky"? Dhe pse quhet kështu?
- Paraqitja e "Rimsky" bazohet në mbivendosjen e sistemeve të koordinatave drejtkëndëshe dhe rrezeve. Kjo nuk bëhet për të luajtur me plane të bukura, por për të marrë një mikro-ansambël në çdo cep të çdo oborri. Nuk ka të bëjë vetëm me kryqëzimin e sistemeve të koordinatave, por për t'i dhënë atyre plotësinë e papritur, komplekse. Këtë fill e mora në Romë. Ekziston një fenomen interesant në Romë. Kishte një përbërje ceremoniale të pallatit antik dhe banjot e Dioklecianit. Prej tij, në sistemin e shkatërrimit antik, u morën katër kisha, oborre dhe një Shesh Republikë gjysmërrethor. Ajo përcaktoi pamjen e urbanistikës për pjesën e Romës. Nëse stacioni modernist Termini nuk do të ishte bashkuar atje, gjithçka do të ishte në rregull.
Ose përbërja e Champ de Mars. Këto ishin ansamble të fuqishme të zhvilluara si kompleksi i tempullit Pantheon, i cili u bë ansambël përreth teatrit Pompey. Planifikimi urban romak para Rilindjes është përgjithësisht mjaft i rastësishëm. Por më pas, në shekullin e 16-të, u bë një përbërje e fuqishme e planifikimit urban të Romës së re - një sistem me tre rreze që fillon nga Piazza del Poppolo. Dhe lagjet dhe shtëpitë shfaqen përreth, të cilat janë në një mënyrë piktoreske të mbivendosura në mbetjet e strukturave antike, kompozimeve dhe themeleve të Fushës së Marsit. Dhe kjo krijon një numër të papritur këndesh interesante, veçanërisht rreth Largo Argentino. Teatro Pompey mbikëqyr sistemin e planifikimit urban që lindi nga Rilindja, nga Via Julia. Sistemi drejtkëndor është i mbivendosur në gjysmërrethin e madh të teatrit të Pompeut. Dhe ju merrni efektin që mund të shihni nga Campo del Fiore. Një vëllim gjysmërrethor shkon në një shesh të rregullt drejtkëndor, në të cilin është bashkangjitur një palaço e madhe në një sistem piktoresk të papritur. Nëse mendoni për sistemin e mbivendosjes së rrjeteve, mund të dilni edhe më interesante sesa në Romë. Jo, nuk do të bëhet më interesante, Roma është ende shumë e ndërtuar.
Roma më dukej e fuqishme dhe e ngjashme me stilin e dekonstruksionit, por bazuar në materialin klasik. Nuk ishte rastësi që dekonstruktivisti Peter Eisenman lejoi studentët të analizonin Fushën e Marsit
- Kur Corbusier arriti në Romë, një monument i Viktor Emanuelit sapo kishte përfunduar atje. Corbusier tha me të drejtë: Roma është një kombinim i vëllimeve të fuqishme kubike. Dhe ai gjithashtu tha që një njeri i ndershëm, nëse sheh një monument të Vittorio Emmanuele, nuk do të përdorë kurrë një kolonë dhe një urdhër në jetën e tij. Në këtë kuptim, unë pajtohem me Corbusier, sepse ajo është ndërtesa më monstruoze që ka dalë ndonjëherë. Ajo që po bëj unë drejtohet në parim kundër monumentit të Vittorio Emmanuele, kundër arkitekturës staliniste, kundër diskreditimit budalla të klasikëve. Por profecia e Corbusier "nuk u kthye mbrapsht". Profecia e Corbusier lindi të ashtuquajturin kubizëm në ndërtimin masiv - ky është Orekhovo-Borisovo. E gjithë kjo liri e kryqëzimit të vëllimeve është e mirë kur secili vëllim ka përbërjen e vet, fasadën e tij të bërë. Atëherë kjo është interesante. Ose si Venecia me një plan urbanistik të çmendur nuk ka logjikë, por meqenëse secila shtëpi është vendosur pranë njëra-tjetrës dhe ka përbërjen e vet, ndonjëherë madhështore, si Palazzo e Longena, atëherë funksionon. Kur këto janë vetëm dritaret e njëjta, kryqëzimet e vëllimeve të njëjta, ndodh kaosi. Planifikimi ynë urban më kujton sa vijon: sikur dikush të shpërndau kube në tryezë, pastaj t'i vendosë priftit dhe e quan atë një përbërje falas. Pastaj ai fillon të bluaj ide të pabesueshme kompozicionale. Edhe një talent kaq i madh si Corbusier, i cili plotësisht e diskreditoi veten nga Chandigarh, nuk mund ta përballojë këtë planifikim urban.
Corbusier tha që kushdo që sheh Vittorio Emmanuele nuk do të bëjë kurrë klasikët. Por problemi është se shumica e arkitektëve në të gjitha klasikët modernë shohin Vittorio Emanuele
- Unë kurrë nuk kam imituar Parthenonet apo pallatet. Më pëlqen qyteti, dhe qyteti, fatkeqësisht për modernistët, përbëhet nga ndërtesa të bukura … Nëse ata më tregojnë të paktën një qytet në të cilin mund të ecësh, i cili është bërë me ndërtesa moderniste, kjo do të më bindë. Por ai nuk është
Disa thonë Tel Aviv
- Një qytet i shëmtuar që mbikëqyr detin me hotele të viteve 1960-1970, duke e kthyer kryeqytetin, në kontrast me qytetet bregdetare, në një lloj vendpushimi krahinor. Tel Avivi ka sharmin që është ndërtuar nga konstruktivistët që ikën nga Evropa, por përveç kësaj nuk ka asgjë.
Le të kthehemi te lagja Rimsky UP. Shumë gjëra janë shpikur në të, si në planifikim, në detaje dhe në materiale, por shpikja më e pazakontë është një qytet me dy nivele. Sigurisht, ka qytete me dy dhe katër nivele (La Defense në Paris), dhe madje edhe qytete me tetë nivele (në Japoni). Por në "Rimsky" ai është krejtësisht ndryshe. Cila është unike?
- Fakti që këtu, në nivelin më të ulët, është mbjellë një masterplan, i cili ka rrugëkalime brenda çerekut, hyrje në shtëpi, etj. Dhe vetëm automjetet speciale mund të hyjnë në nivelin e sipërm. Masterplani në dy nivele nuk është bërë kurrë. Kjo krijoi sfida të jashtëzakonshme të dizajnit. Për të krijuar një nivel më të ulët të plotë, u bë një përpjekje e madhe për ta bërë atë të lehtë, ka një numër të madh të vrimave dhe ngritjeve në të. Sistemi boshtor i shesheve dhe rrugëve, për të cilin fola, është gjithashtu i pranishëm më poshtë. Nuk do të ketë nevojë të bëni lundrim, të vizatoni shigjeta në drejtim të hyrjeve, sepse gjithçka do të jetë e dukshme gjithsesi. Falë hapjeve përmes të cilave depërton drita natyrore, ju mund të lexoni sistemin e planifikimit urban si në tavan. Kjo gjithashtu jep ventilim natyral. Nuk duhet të jetë mbytur atje; përkundrazi, ekziston një rrezik që të ketë një draft.
Me sa di unë, për herë të parë ideja e një masterplani të dyfishtë u propozua së pari nga Leonardo da Vinci në vizatimet kushtuar një qyteti ideal. Dhe, çuditërisht, ideja e shkallëve Chambord u shpik gjithashtu nga Leonardo, megjithëse ai nuk e projektoi atë. Ai jetoi dhe vdiq në Kalanë e Chambord. Çfarë mendoni për lidhjen me Leonardon?
- Leonardo pikturoi një qytet të dyfishtë jo për hir të bukurisë, por për hir të strukturës shoqërore - kështu që shërbimi i qytetit ishte në një nivel tjetër nga niveli ku njerëzit ecin. Ai u divorcua në mënyrë hapësinore me transportin e kuajve, kanalizimet dhe nivelin e përparmë. Chambord është projektuar si një "gotë" e tejdukshme që ndriçohet nga të dy anët dhe krijon një seksion kompakt. Njëra nën tjetrën janë shkallët spirale, ato nuk kryqëzohen, ato kanë dritare të brendshme dhe të jashtme. Unë kam ndërtuar tashmë një Chambord në një ndërtesë banimi - por atje është e njëanshme, dhe ka katër kate (duke folur për "Shtëpinë Romake" në Kazachiy Lane, - red.).
Arkitektura e re tradicionale shpesh kritikohet për mungesën e cilësisë në ndërtim dhe punë artizanale. Për mospërputhje me materialet historike të fasadës. Si zgjidhet kjo çështje në lagjen Rimsky UP?
- Ne shpiku materialin fantastik këtu me një kompani. Suva si guri me iluzion të plotë të tullave romake. Me ndihmën e suvasë të lagur, ne bëjmë një stilizim absolut nën muraturën prej guri romak. Si - nuk do ta them. Ky është një sekret, know-how. Dhe kushton si suva e lagur - një qindarkë.
A do ta trajtojë mjeshtri?
- Sigurisht që ajo mundet. Kjo është një vazhdim i temës sonë në një kuptim të gjerë filozofik. Jam mjaft i sigurt se fasadat janë një kthim në teknologjitë e bëra nga njeriu. Adhurimi i një shtëpie të parafabrikuar - nga materiale të ndryshme të sjella nga vende të ndryshme në Evropë dhe Amerikë - është krejtësisht i gabuar. Një shtëpi është një organizëm që nuk mund të mblidhet nga elementë të sjellë që nuk lëshojnë rrënjë, sepse secili prej këtyre elementeve është bërë në një strukturë të ndryshme. Kombinimi i tyre nuk ka asnjë verifikim historik. Edhe betoni i armuar është i vjetër vetëm njëqind vjet. Si do të sillet ai gjatë shekujve nuk dihet. Dihet se si sillen guri dhe tulla. Ne bëjmë fasada duke përdorur teknologjitë e vjetra. Ne nuk bëjmë produkte për fasadën diku, në çdo rast, ne e zvogëlojmë atë në minimum. Impossibleshtë e pamundur që disa njerëz janë përgjegjës për produktin, ndërsa të tjerët janë përgjegjës për pozicionin e tij në fasadë. Ka mospërputhje. Çdo gjë do të bëhet si në ditët e vjetra: suva është hedhur, dhe profilet janë shtrirë. Ata dinin ta bënin atë përsëri në kohën e Stalinit. Nëna ime mund ta bënte atë. Ajo u ngjit në skela dhe tërhoqi profilet.
E dini nga vjen bukuria? Unë kam një mbikëqyrës italian në një sit. Për fat të mirë, ai nuk është një arkitekt, kështu që ai studioi librin Quattro të Palladios dhe ua dërgoi të gjithë kontraktorëve të tij. Sepse bukuria, siç tha Mandelstam, nuk është "një tekë e një gjysmë perëndie, por një sy grabitqar i një marangozi të thjeshtë".
