DNA AG: "Arkitektura RCR është Absolutisht Unike"

2024 Autor: David Durham | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2023-12-16 02:44

Archi.ru:

Pas RCR?

Konstantin Khodnev:

- Që nga fillimi i punës sonë të pavarur si DNA AG (byroja u formua në 2001 - red.), Ne u pajtuam në revistën El Croquis. Ne mësuam për RCR nga atje: në vitin 2003 ishte gjithashtu një nga monografitë e para për ta. Arkitektura e tyre na dukej shumë afër me shikim të parë.

Natalia Sidorova:

“Edhe shkalla e ndërtesave të tyre dhe qasjet e tyre ishin shumë afër nesh në atë kohë. Siç mund ta shihni, libri i tyre i parë - dhe më pas u botuan edhe dy të tjerë - libri i parë me punimet e RCR 1999-2003 është i gjithë në faqeshënuesit tanë.

Pse, çfarë keni parë në arkitekturën e tyre?

K. Kh: Unë do ta quaja atë një kombinim i racionalitetit dhe pikturës, dhe mungesës së stereotipave. Por ata i japin një përgjigje të pavarur detyrës së paraqitur në secilin projekt, ato nuk ndjekin ndonjë trend arkitektonik. Pothuajse të gjitha modelet e tyre bazohen në të njëjtin material. Çdo gjë është ose qelqi ose çeliku në të gjitha format. Dhe këtu janë ndryshimet e mundshme në përpunimin, prezantimin, perceptimin e të njëjtit material - merrni, për shembull, këtë shtrirje në restorantin Les Cols në Olot në 2003 - ndërtesa e parë e restorantit u ndërtua në metal, dhe shtrirja u bë nga xhami: tavane qelqi, mure, dysheme. Ky është një restorant shumë i famshëm, njerëz nga e gjithë bota vijnë atje. Prandaj, kabinat e gjumit bëhen atje për ata që qëndrojnë brenda natës. Ata e kalojnë natën praktikisht në ajër të hapur, në kuti të tilla qelqi. Vetëm pjesa e sipërme është absolutisht transparente atje, dhe muret janë bërë prej qelqi me shkallë të ndryshme dyshekësh dhe lehtësimi, në mënyrë që të sigurohet kjo transparencë e ndryshme, për të krijuar një lojë. Rezultati është një atmosferë e ylbertë. Këto janë gjëra tepër romantike. Si ta bëni një ndërtesë plotësisht nga xhami në mënyrë që ajo të kapë absolutisht dhe, nga njëra anë, të mbetet materiale, dhe nga ana tjetër, përkundrazi, de-mishëron dhe fshin të gjitha kufijtë. Veryshtë shumë delikate.

Pra, nuk mendoni se zgjedhja e jurisë së Pritzker ishte aksidentale, apo çmimi iu dha arkitektëve të zakonshëm për arsye demokratike?

K. Kh: Në asnjë rast. Këta janë njerëz absolutisht unikë. Nuk kam një duzinë shembuj arkitektësh të këtij niveli në kokën time. Dikush ka - po, një punë. Dhe këtu, që është absolutisht e rëndësishme, të gjitha veprat janë unike, të lëmuara dhe organike në peizazhin dhe kontekstin e tyre.

Një vendim i tillë nga juria i çmimit është gjithashtu një mënyrë për të tërhequr vëmendjen se çfarë tjetër mund të jetë arkitektura. Me përjashtim të formës së pastër ose sociologjisë së pastër. Ka gjëra të ndryshme, por ka disa që lidhen drejtpërdrejt me arkitekturën. RCR merret vetëm me arkitekturën. Por ata e sjellin atë në përsosmëri, eksplorojnë se si ndryshe mund të flasë arkitektura.

N. S.: Tani, pas shpërblimit, ata flasin shumë për ta, shpesh ulin në mënyrë banale arkitekturën e tyre në metal të ndryshkur. Schumacher foli gjithashtu në një artikull të shkëlqyer, duke argumentuar: një zgjedhje e denjë ose jo këtë vit. Sigurisht, ka mendime të ndryshme, dhe, nga rruga, është shumë mirë që kaq shumë diskutime kanë lindur.

Por mua më duket se të flasësh për çmimin është një bisedë e veçantë. Në këtë rast, është më e rëndësishme që ata të jenë thjesht shumë afër nesh. Arkitektët e RCR-së me një qëndrim pa kompromis. Secila prej veprave të tyre ka një deklaratë artistike shumë të fortë. Për më tepër, deklarata nuk është gjithmonë brenda kornizës së zhanreve që janë të predispozuar për këtë: ndërtesave muzeale ose hapësirave publike, ku pjesa artistike mbizotëron nga përkufizimi. Interesante, gjesti i tyre artistik mund të jetë pothuajse në çdo temë. Mund të jetë një ndërtesë rezidenciale e ndërtuar në kontrast, deri në një farë mase edhe e ashpër për të jetuar, dhe një kopsht fëmijësh dhe një pishinë. Propozohet një tipologji e zgjidhjeve hapësinore, në të cilën futjet moderne nga njëra anë janë shumë të kundërta në lidhje me strukturat historike. Por nga ana tjetër, ato janë plotësisht organike. Asgjë nuk mbizotëron, mbingarkon. Sigurisht, kjo kërkon mendimin më të thellë të detajeve. Për më tepër, kjo mendim nuk është thjesht teknike - sa herë që ata shpikin një lloj produkti artistik, ata arrijnë përsosjen artistike.

K. Kh: Unë do të thoja që analoge më e afërt nuk është një punë trillimi, por mbase më shumë si një film.

N. S.: Ata rreshtojnë reflektime në sipërfaqe si korniza për pamje. Dhe ju shihni në një mënyrë krejt tjetër, ndiheni ndryshe. Perceptimi i arkitekturës po mprehet. Ekziston një lojë me sipërfaqe mat, sipërfaqe me shkëlqim. Për shembull, këtu është shtëpia e tyre për një marangoz - dhe është plotësisht metalike, ku xhami kthehet në metal. E gjithë kjo vjen në nivelin e abstraksionit, e ngjashme me një abstraksion piktor.

Përveç punës me material - punë e mirë me peisazhin. Këtu, për shembull, është rezervuari në fermën Vila de Trincheria ("vila kopsht para") në Girona. Këtu një histori e caktuar lind nga vizatimi i gjetheve të zambakëve të ujit - shikoni këto njolla në anët dhe në fund të rezervuarit?

Një përshtypje kolosale bëhet nga kulmi i restorantit Les Cols: një hapësirë e pambështetur që lejon ajrin dhe dritën të kalojnë përmes. Zgjidhja është elegante në dizajn dhe poetike në perceptim.

Edhe projektet utilitare janë befasuese - këtu është një nga kopshtet e tyre, tërësisht i bërë prej qelqi me ngjyrë, thjesht plotësisht qelqi. Por ngjyrat nuk janë të shkëlqyera, gjithçka është e tejdukshme, deri tek pjesët e mobiljeve. Sipas mendimit tim, kjo ka diçka të përbashkët me qasjen artistike të Jean Nouvel. Këta janë artistë, këtu mund të diskutoni për madhësinë e goditjes, ritmin etj. Arkitektura e tyre funksionon përmes ndjesive, përmes emocioneve - kjo është përsosja e shprehjes artistike. Ka shumë detaje interesante këtu në nivelin e perceptimit të prekshëm, të drejtpërdrejtë.

Unë do të thoja, dhe madje duke gjykuar nga ato që thoni ju, arkitektura e tyre ngjan më shumë me Zumthor …

K. Kh.: Zumthor është më i thatë, por gjithashtu nuk është rrjedhë, arkitektura e saj është e zhytur në vetvete. Në këtë kuptim, ato bëjnë jehonë si zgjidhje të menduara me kujdes nga brenda.

Por gjithashtu në përsosjen e mishërimit, natyrisht, pasi nuk është vetëm piktura e konceptit, por edhe zbatimi i kujdesshëm. Objektet RCR janë edhe më të forta kur ndërtohen sesa në një projekt. Sapo të realizohen, ato hapin disa kuptime të reja. Ky është një ton i punës mendore, krijuese dhe teknike - të gjitha së bashku. Kjo ju lejon të krijoni një objekt absolutisht unik, unik në shumë nivele.

Nëse ju intereson arkitektura RCR është shumë kohë më parë, çfarë ju dha ajo? Si reaguat ndaj saj dhe cila është ngjashmëria juaj?

N. S.: Pse, jemi tre prej tyre, tre jemi, një grua dhe jemi shpërndarë në të njëjtën lartësi (qesh). Ne nuk ishim të angazhuar në citat të pakushtëzuar, por kishte eksperimente. Kur lexoni se për çfarë i dha juria çmimin, mendoni: kjo ka të bëjë me ne! Tashmë është thënë shumë: punë me peisazhin, kontekstin, ujin, kontekstin historik. Ne gjithashtu përpiqemi të kërkojmë përgjigje të sakta, të mos ndjekim zgjidhje standarde. Ne kemi punuar shumë me peizazhe, territore, këtu ka edhe shumë paralele. Një ngjashmëri tjetër: ne gjithashtu përpiqemi të mendojmë mbi qëndrimin e arkitekturës sonë ndaj një personi, për të llogaritur strukturën emocionale të perceptimit dhe jetesës së saj.

Po, unë dua të arrij të njëjtën forcë gjeste dhe pa kompromis si RCR. Jemi në Rusi, e jona është më e butë. Ka katalanas, ata janë më të ashpër.

K. Kh: Pak njerëz arrijnë një nivel të tillë materiali, zhytja në vetitë e materies, si në RCR, dhe për ne metoda e tyre për të zbuluar mundësitë e vetë gjuhës së arkitekturës është, natyrisht, një pikë referimi. Ai ngre shiritin, tregon se për çfarë tjetër mund të mendoni, si tjetër të bëni, cilat materiale të tjera mund të jenë.