Kompleksi i biznesit do të vendoset në argjinaturë Novodanilovskaya, përtej lumit nga ZIL, në një ish territor industrial, i cili tani po ndërtohet gradualisht por pa pushim me zyra të reja. Rrethinat e afërta janë depot, derdhjet, por ka edhe ndërtesa të vjetra të fabrikës së tullave. Sidoqoftë, konteksti kryesor i kompleksit të ri është, çuditërisht, jo më një bimë. Dhe qendra e biznesit me emrin poetik "Danilovsky Fort", projektuar dhe ndërtuar nga Sergei Skurat me urdhër të "MR Group" (ndërtimi përfundoi këtë vit). Shtë shumë afër, në lagje: adresa e kompleksit Skuratovsky është 8, dhe vendi për të cilin ‘FJALA’ po harton është pronë 6. Tani ka depo të vogla në këtë vend, të cilat do të çmontohen për ndërtim.
Kompleksi i Sergei Kuznetsov dhe Sergei Tchoban përbëhet nga dy ndërtesa 12-katëshe të vendosura diagonalisht në një vend, forma e të cilit i ngjan një zigzagu të shkurtër. Përbërja e vëllimeve duket si "Fortesa Danilovsky": ashtu si atje, ndërtesa jugore është vendosur pingul me argjinaturën dhe shtrihet me fundin e saj në lumë, ndërsa ajo veriore tërhiqet në thellësitë e lagjes. Masterplani i të dy komplekseve rezulton të jetë në formë L - trupi tërthor ndalon syrin dhe mbyll përbërjen. Curshtë kurioze që në "fortesën" e Sergey Skuratov kjo teknikë ishte thjesht plastike dhe në projektin "SPeeCH" ajo ishte pjesërisht e detyruar, pasi ishte diktuar nga forma e sitit - një shtëpi e vogël trekatëshe ndodhet përpara ndërtesa veriore, është planifikuar të ruhet, kështu që ndërtesa u zhvendos më thellë. Por në një mënyrë apo në një tjetër, përbërja e dy komplekseve fqinje rezulton të jetë e ngjashme: projekti i ri duket si një "reflektim" figurativ i një fqinji - ose, nëse preferoni, çifti i tij ritmik. Në perspektivë, kur shikohen nga Manastiri Danilovsky, ata duken shumë të lidhur.
Në ngjashmërinë vëllimore të shënuar, ngjashmëria, mbase, mbaron. Fillon dialogu. Ndërtesa veriore me ngjyrë gri të ftohtë është e rrethuar nga fqinji, dhe terrakota jugore i bën jehonë, megjithëse në distancë. Ndërtesat e ‘SPeeCH’, në ndryshim nga “fortesa”, nuk kanë një stilobat të zakonshëm, por ato janë të lidhura “përmes ajrit” duke varur kalime në nivelin e katit të tetë dhe të njëmbëdhjetë. Eshtë e panevojshme të thuhet, një tranzicion është gri dhe tjetri kafe.
Por drejtësia themelore e mureve dhe qosheve, si dhe rrjeti i ngurtë i dritareve katrore, qartë kundërshtojnë skulpturën e mirënjohur të mureve dhe hapjeve piktoreske "lundruese" të ndërtesës fqinje. Në të kundërt, kompleksi ‘SPeeCH’ duket i kristaltë, i freskët dhe i qartë.
Megjithëse - gjeometrizmi i dritareve identike nuk përjashton aspak një element të lojës arkitektonike. Krejt e kundërta. Dritaret katrore kanë "korniza" të ngritura asimetrike, të ngjashme me një version këndor të një portali perspektiv, nga i cili autorët prenë saktësisht një të tretën - tani në të majtë, tani në të djathtë. Efekti që rezulton është i hipertrofizuar dhe premtues, veçanërisht nëse marrim parasysh se rrotullimi i "këmbanave" të hapura të dritareve ndryshon nga një kat në tjetrin. Rezulton se në katin e parë pika e zhdukjes së perspektivës së tërhequr nga hapat është në të djathtë, pastaj në të dytën - në të majtë, etj.
Nga rruga, stili i Art Deco, i dashur nga arkitektët 'SPeeCH', gjithashtu donte të luante me perspektivë: ta imitonte atë, ndonjëherë ta përmirësonte me ndihmën e teknikave dekorative. Kjo është arsyeja pse arkitektët e viteve 1930 i donin shumë sheshet, dhe veçanërisht kajsinat, depresionet katrore, me ndihmën e të cilave është kaq e lehtë dhe e përshtatshme për të ndërtuar hapësirë, si reale ashtu edhe iluzive. Në projektin 'SPeeCH' ne shohim diçka të ngjashme, por loja këtu shkon pak më larg sesa ishte zakon në vitet 1930: para nesh nuk është thjesht një iluzion, por ai version zbukurues-optik i tij që ju bën të doni të shtrembëroheni kokë dhe mbyllje e syve; ose meditoni dhe llogarisni. Ajo jo vetëm argëton, por përpiqet të ndikojë në vetëdijen; ose apel për arsyen. Likeshtë si një enigmë. Me fjalë të tjera, dashuria e Art Deco për perspektivën është e kombinuar këtu me zbukurimet matematikore të artit optik të viteve 1960. Diçka shpesh tani duhet të mbahet mend për op-artin. Dikush mund të mendojë se hobi i arkitektëve për zbukurime ka tejkaluar fazën e saj vegjetative dhe kalon në fazën matematikore, kur nga stoli nuk pritet vetëm dekor, por edhe një rebus i mirë.
