David Chipperfield i përket brezit të arkitektëve britanikë që hynë në këtë profesion në vitet 1980, gjatë sundimit të postmodernizmit. Duke mos dashur të ecnin me kohën, ata punuan atje ku kishte më shumë larmi stilistike sesa në Angli. Chipperfield u njoh më pas në Japoni, ku ai e pasuroi gjuhën e tij neo-moderniste me përvojën e punës delikate me beton arkitektonik dhe me materiale në përgjithësi. Vëmendja për të gjitha aspektet e kontekstit dhe detajeve gjithashtu u bë pjesë e metodës së tij krijuese.
Sidoqoftë, ky arkitekt, ndryshe nga shumë bashkatdhetarë të së njëjtës moshë, eksperimenton shumë me formën, përbërjen, materialin, vepron me përmbajtje, pastaj me energji, pastaj në frymën e modernizmit "klasik", pastaj me referenca në histori. Mjafton të kujtojmë ndërtesa të tilla të ndryshme si pavijoni i regatës së Kupës së Amerikës në Valencia, banesat sociale në Madrid, muzeu i lumit dhe kanotazheve në Oxfordshire, muzeu i artit në Iowa.
Të paktën, kështu që mund të thuhet me të drejtë pesëmbëdhjetë vjet më parë. Që atëherë, urdhrat e Chipperfield janë rritur ndjeshëm, ai më në fund u bashkua me arkitektët e skuadrës së parë, por puna e tij në tërësi u bë "e barabartë" - vëllime të mëdha, më shpesh - me një sipërfaqe homogjene ose madje monolite, ose variante të një fasade neorialiste "grilë".
Kjo nuk do të thotë që David Chipperfield ka tradhtuar veten e tij, por është e vështirë të imagjinohet që një nga veprat e tij të fundit u dha çmimi kryesor i BE-së, Çmimi Mies van der Rohe, si Muzeu i tij i Ri në Berlin (2009), ose u bë "ndërtesa e vitit" në Britaninë e Madhe, duke marrë Çmimin Sterling - si
muze letrar në Marbach (2006).
Duke marrë parasysh që në Moskë ai do të punojë në pikën më të rëndësishme, ndërtesën e Telegrafit Qendror të Ivan Rerberg në Tverskaya, është interesante të shikojmë përsëri përvojën e David Chipperfield me kontekstin dhe trashëgiminë. Ai është autori i rindërtimit mbase më të rëndësishëm (deri më sot) të shekullit 21 -
I Muzeut të Ri në Berlin. Detyra e tij atëherë ishte të "ringjallte" rrënimin ushtarak në ishullin Muze për përdorim të plotë. Ai nuk e shndërroi atë në një xhirim, por ruajti me kujdes gjurmët e bombardimeve dhe zjarreve, dekada shiu dhe erëra në fasadat dhe ambientet e brendshme, duke zëvendësuar vetëm pjesët plotësisht të humbura të ndërtesës me të reja, lakonike. Si rezultat, vetë muzeu është bërë një monument i historisë komplekse, të vështirë të shekullit të 20-të.
Puna, e cila ishte e rrallë për sa i përket ndikimit të saj, shkaktoi polemikë të ashpër edhe në fazën e dizajnit - shumë në Gjermani nuk e pëlqyen këtë "fiksim të traumës" ku ishte planifikuar të ekspozonte "Berlinieri më i bukur" - Nefertiti - dhe thesare të tjerë të artit antik. Por qasja e guximshme e pikës së dhimbjes së Chipperfield duket veçanërisht e vlefshme kur mendoni se disa qindra metra larg po rikrijohet nga e para.
Pallati i Qytetit: një strukturë e madhe pa kuptim në formë dhe funksion me kopje të fasadave historike, sfiduese - çfarë ironi! - edhe më shumë debat. Në këtë kontekst, Chipperfield mund të falet për fuqinë e shfrenuar të ambienteve të brendshme, të cilat nuk mund të mos tërheqin vëmendjen e vizitorit nga ekspozitat, gjë që është një mëkat i madh për një muze.
Dhe shumë afër është ndërtesa e tij e re, Galeria James Simon (2018), një holl i zakonshëm për Museum Island, i cili bie në mungesë të shkallës dhe papërshtatshmërisë së tij midis të vjetrave dhe të reja - përfshirë autorësinë e vetë Chipperfield - ndërtesave. Paqartësia e saj, me sa duket, është e qartë nga vetë Arkitektët David Chipperfield, të cilët shpërndajnë në media foto pa fotografi në këndin më të rëndësishëm, përmes kanalit, pasi është edhe më fatkeqësi.
Ose ka një rindërtim të Muzeut të Ri me nuancat e tij të kuptimit - dhe ka një pothuajse bashkëkohor
një projekt për Rockbund historik në Shangai (2011) me një program komercial dhe kulturor, ku ndërtesat u "dekontaminuan" plotësisht.
Chipperfield mund ta kuptojë me ndjeshmëri kontekstin, të flasë me një zë të mbytur: jo më kot ai u ftua në Margaret buzë detit për të bërë një projekt të ri të galerisë Turner Contemporary. Në këtë bregdet, më e rëndësishmja ishte dhe mbetet pamja që shkruajti Turner - dhe ndërtesa e re nuk e shqetëson atë, duke shmangur "gjestin", por duke mbetur interesante.
Në të njëjtën kohë, në anën tjetër, Qendra Nobel në Stokholm (2013) tërhoqi kundërshtim të fuqishëm nga të gjitha palët, nga banorët lokalë dhe rojet e trashëgimisë tek partitë politike dhe rrallë komentonte për çështje të ndjeshme nga mbreti Suedez. Një projekt i madh dhe i dukshëm në zemër të qytetit historik u ndalua përfundimisht nga një gjykatë. Meqenëse ka gjithashtu mbështetje të fortë për ndërtesën për prezantimin e katër nga pesë Çmimet Nobel (midis klientëve - familja Wallenberg dhe pronarët e H&M), një vend i ri është zgjedhur për të, dhe negociatat janë duke u zhvilluar me Chipperfield.
David Chipperfield, që nga viti 2007 Anëtar i Akademisë Mbretërore të Arteve, për të cilën ai përfundoi kohët e fundit
rinovimi i kujdesshëm i kompleksit të saj në Londër (2018), vlerësuar shumë nga kritikët. Ai është gjithashtu një laureat i Medaljes së Artë i Institutit Mbretëror të Arkitektëve Britanikë, ishte kurator i Bienalës së Arkitekturës të Venecias 2012, dhe gjatë vitit 2020 ai është kryeredaktori i revistës Domus.
Në Rusi, arkitekti ka marrë pjesë në mënyrë të përsëritur në konkurse - për projektin e kompleksit "Argjinata e Evropës", për rindërtimin e fabrikës "Red Banner" (një fitore që nuk përfundoi në asgjë) dhe "New Holland" në Shën Petersburg, si dhe Teatri i Operas dhe Baletit të Permit (fitorja në vitin 2010, e cila më pas nuk dha fryt, megjithëse në vitin 2017 Chipperfield u ofrua të merrte një version të ri të projektit - përsëri pa rezultat), Muzeu Politeknik i Moskës. Arkitekti ishte, së bashku me "yjet" e tjerë të huaj, një anëtar i këshillit të planifikimit të qytetit të qytetit të inovacionit Skolkovo. Përfundimi është fare pak, por duke gjykuar nga kjo intervistë, iluzionet e Chipperfield për perspektivat ruse, nëse ato do të ekzistonin, u tha shumë shpejt. Koha do të tregojë se si do të përfundojë historia me Telegrafin Qendror, por nëse mbështetemi në episodet e brendshme dhe botërore të përshkruara më lart, as arkitekti dhe as banorët e qytetit nuk duhet të kenë ndonjë bazë të veçantë për optimizëm.