Të dy shtëpitë përballen me Donskoy Proyezd me fasada me vija të bardha dhe të kuqe, të cilat, në një mënyrë konstruktiviste, janë të veshura në mënyrë rigoroze dhe të prerë me vija horizontale me ngjyrë tullash që shënojnë nivelin e dyshemesë së secilit kat, me përjashtim të katit të sipërm. Shenjat e dyshemesë gjallërohen nga ritmi diagonal i dritareve të alternuara, i cili në mënyrë të paqartë i ngjan hapit të një punimi gjigant me tulla - të gjitha së bashku krijojnë një imazh shumëngjyrësh të një fasade moderne, por duke mos lënë pas dore kontekstin, fasada "e përparme", e ndarë midis dy shtëpive.
Në pjesën tjetër, fasadat e oborreve të ndërtesave mbizotërojnë lustrimet dhe duket se ato priren të jenë të padukshme, si një mekanizëm teatral që mban pamje në prapaskenë duke inkuadruar shfaqjen. Loja fillon sa më shpejt që vëzhguesi të fillojë lëvizjen e tij përgjatë kalimit të Donskoy: fasadat e kuqe dhe të bardha nganjëherë bashkohen në një, pastaj ndryshojnë, duke zbuluar një mini-rrugë të re të konceptuar nga arkitekti, duke kaluar bllokun në mënyrë diagonale, duke ndërprerë qoshet të të dy ndërtesave. Nëse e kuptoni fjalë për fjalë shoqërimin me prapaskenat, atëherë gjithçka që ndodh në rrugën e rrugës midis dy shtëpive rezulton të jetë skena e mizës. Duke përshtatur jetën e oborrit me skena teatrale, autori vepron si arkitektët e epokës së klasicizmit dhe barokut, e kthen jetën në një shfaqje, por ndryshimi kryesor këtu është se "pjesëmarrësit" e shfaqjes së improvizuar nuk dyshojnë as për ajo - ata nuk janë të prangosur nga një ritual solemn, por jetojnë një jetë të zakonshme, audienca është e rastësishme, ato mund të mos ekzistojnë. Ngjashmëria me teatrin rezulton të jetë dekorative, opsionale, mund të shihet ose nuk vërehet, zbukuron planin e arkitektit, por nuk ndërhyn në privatësinë e banorëve.
Tema e shfaqjes mbështetet nga ndryshimi në lartësinë e ndërtesave - një ndërtesë dymbëdhjetë katëshe që përballet me vijën e kuqe të kalimit, gjashtë kate poshtë homologut të saj tetëmbëdhjetë katësh, që qëndron në thellësitë e vendit. Nga disa këndvështrime, ky ndryshim do të vërehet qartë, diku - përkundrazi, ai mund të zhduket, sepse, duke iu bindur ligjeve të perspektivës, shtëpia e parë "rritet" dhe e dyta "zvogëlohet". Kështu, në mungesë të aktorëve të vërtetë, vetë arkitektura luan interpretimin.
