Projektuesi i ndriçimit Dean Skira, themelues i studios Skira, erdhi në Moskë me ftesë të Delta Light dhe më 28 Shtator dha një leksion "Betoni, Çeliku, Drita dhe Emocionet". Regjistrimin e leksionit mund ta shikoni këtu.
Ju keni përvojë të gjerë në hartimin e ndriçimit për një larmi të gjerë mjedisesh urbane. Cili është ndryshimi kryesor midis dizajnit të ndriçimit për zonat moderne dhe ato historike?
- Pjesa më e madhe e leksionit tim në Moskë i kushtohet qyteteve, kryesisht hapësirës së tyre publike, pasi që unë besoj se sot vendet publike kërkojnë një rimendim të plotë përsa i përket përdorimit më njerëzor të hapësirës, krijimit të një ambienti më "njerëzor". Unë mendoj se arkitektura moderne mund të jetë larguar disi nga kjo ide. Qytetet janë në një gjendje pasigurie sepse edhe nëse planifikuesit vazhdojnë të punojnë, ata mund të kenë humbur ndikimin, dhe investitorët privatë, përkundrazi, e kanë fituar atë.
Kur bëhet fjalë për ndriçimin, nuk mendoj se ka ndonjë ndryshim midis ndërtesave moderne dhe tradicionale. Ndriçimi i mirë krijon një përshtypje vizuale për një person, pavarësisht nga stili i arkitekturës. Një tjetër gjë është se në qytete njerëzit jetojnë mes "zhurmës vizuale". Ne i ndriçojmë shumicën e hapësirave shumë me shkëlqim, dhe kohët e fundit është shfaqur fenomeni i fasadës së medias, i cili është jashtëzakonisht i ndritshëm dhe ndërhyrës.
Për shkak të strukturës biologjike të syrit në pjesën më të madhe të zonave urbane, natën ne nuk mund të perceptojmë me të vërtetë hapësirë, sipërfaqe horizontale dhe vertikale në të njëjtën mënyrë si ditën. Nuk duhet të jetë e njëjta përvojë, por të paktën në errësirë duhet të jetë po aq komode sa në diell. Por tani kemi ndriçimin e rrugës, dritat e dritareve, fasadat, fasadat e mediave - të gjithë këta përbërës e ngatërrojnë shikuesin. Dhe vështirësia më e madhe është se njerëzit nuk janë të vetëdijshëm për këtë problem, sepse kultura e ndriçimit është akoma në një nivel shumë të ulët në shumicën e vendeve të botës.
Moska e di mirë problemin e ndriçimit të tepruar: ne e dimë që qyteti ynë në tërësi është shumë më i ndritshëm gjatë natës sesa kryeqytetet e Nju Jorkut ose Evropës Perëndimore. Por ka çështje të tjera të rëndësishme që lidhen me këtë, të tilla si siguria - ose ndjenjat e sigurisë. Si të gjesh një ekuilibër midis funksionalitetit dhe komoditetit vizual?
- Unë do ta shtroja pyetjen si kjo: është një utopi apo një mundësi e përshtatshme? Sepse gjetja e një ekuilibri midis sferës private dhe asaj publike është shumë e vështirë këto ditë. Rregulloret nuk janë aq të rrepta sa të mund të kontrollojmë të dyja këto zona në të njëjtën kohë, dhe këtu fillon konflikti. Ndriçimi në qytete është kryesisht një masë sigurie dhe një mjet për orientim në hapësirë, por ne shtojmë aq shumë sa që përfundojmë me shumë dritë.
Ka një zgjidhje për këtë. Për shembull, në qendër të qytetit ka një park ku askush nuk dëshiron të shkojë pas perëndimit të diellit, sepse ata nuk ndihen të sigurt atje. Parku është zhytur plotësisht në errësirë, me të gjitha llojet e ndriçimit të qytetit përreth tij. Si mund ta bëjmë këtë park tërheqës për nënat që të ecin atje me fëmijë të vegjël? Që të dashuruarit të ulen në një stol? Për turistët për të cilët kjo atraksion është një kopsht botanik? Kjo është një mundësi e mirë për të krijuar ekuilibër duke përdorur një metodologji të thjeshtë: përcaktimin e llojeve të reja arkitektonike të krijuara nga drita dhe indi lidhës midis tyre (shtigjet, rrugët, rrugët).
E kuptoj që kjo tingëllon "filozofike", por me të vërtetë funksionon në praktikë. Në një nga projektet tona kroate, ne kemi zbatuar të gjithë këta elementë - me një rezultat të suksesshëm. Ky është një problem shumë i vështirë, por shpresoj që qytetet tona jo gjithmonë të duken si pamje nga një film shkencor - si tani. Dhe do të vijë dita kur komoditeti i banorëve do të jetë më i rëndësishëm sesa të ardhurat e një kompanie që ndriçon një fasadë apo bllok të tërë.
Një nga projektet tuaja tashmë ka tërhequr vëmendjen në Rusi: këto janë vinça në portin e qytetit kroat të Pulës, sepse më pak se një vit më parë vinça të ngjashëm u çmontuan në Strelka në Nizhny Novgorod, ku janë ndërtesat historike të portit të lumit duke u shkatërruar para Kupës së Botës 2018, megjithë protestat publike. Projekti juaj tregon se struktura të tilla industriale mund të shfaqen me ndihmën e dritës si objekte shumë interesante dhe me vlerë. Kush ishte iniciatori i projektit Pula? Si u implementua?
- Kjo ide më lindi njëzet vjet më parë. Unë kam jetuar në Pula pothuajse gjithë jetën time, dhe si fëmijë isha marrë me kanotazh. Klubi i vozitjeve ishte vendosur pranë kantierit detar, dhe çdo ditë kaloja pranë këtyre vinçave të mëdhenj. Disa kohë më parë, politikanët dhe publiku filluan të diskutojnë nëse ia vlen të lëmë kantierin detar në qendër të qytetit tonë, ose nëse është e mundur ta zhvendosni atë në një vend tjetër, dhe në vend të kësaj të ndërtoni qendra tregtare, etj.
Unë i propozova këshillin e qytetit, njerëzve të tjerë idenë e një "teatri të natës" në këtë zonë industriale - por askush nuk u interesua për të. Por më pas një pronar i zinxhirit të hoteleve që pa projektin tim donte të investonte në këtë ide. Kjo është, projekti filloi me para private, por Bordi i Turizmit në Pula pa potencialin e tij kur qyteti vendosi të organizonte festivalin e parë të dritës, Visualia. U deshën shtatë muaj për t'u zbatuar, sepse kantieri detar ishte dhe mbetet funksional, kjo nuk është arkeologji industriale, këta vinça punojnë çdo ditë. Prandaj, natën, me ndriçim, ne mund të shohim se si ata po mbajnë pjesë të anijeve.
Ne nuk donim që ajo të ishte thjesht ndriçim "estetik", por u përpoqëm ta bënim të gjallë. Isshtë një dritë dinamike, që ndryshon dhe ndizet për 15 minuta çdo orë. Pastaj banorët e qytetit filluan të na kërkojnë ta lëmë më gjatë - për gjysmë ore. Por më pas filluan kërkesat - duke pasur parasysh popullaritetin e projektit - për ta ndezur atë për tërë natën. Si rezultat, në verë, kur ka shumë turistë, çezmat ndriçohen deri në dy të mëngjesit. Ne i fikim ata herët në dimër. Ky projekt e bëri Pulën më tërheqëse për turistët: natën e shfaqjes së tij të parë, u mblodhën 15,000 shikues, të cilët askush nuk i priste. Çdo vit për festivalin e dritës, ne kompozojmë muzikë të re dhe sinkronizojmë ndriçimin me të.
Kështu që vinçat, të cilët ishin objekte industriale "të padëshiruara", papritmas u dashuruan nga të gjithë, u bënë një teatër i vërtetë për qytetin, pasi ato ndodhen në qendër dhe çdo natë njerëzit mblidhen për t'i parë ato. Kjo zonë papritmas u bë tërheqëse për biznesin, më thanë që apartamentet dhe zyrat me pamje nga vinçat janë më të shtrenjta se të tjerat.
Kjo është shumë interesante, pasi Pule është 3000 vjeç, ekziston një amfiteatër i bukur romak, por ishin vinçat që tërhoqën shumë turistë atje - nga Austria, Italia, Sllovenia dhe vendet e tjera, veçanërisht gjatë festivalit të dritës, kur të gjithë do të shohin se çfarë lloj muzike dhe dritë kemi ardhur këtë vit. Ndoshta ky është projekti im i preferuar, sepse është në qytetin tim dhe njerëzit e duan shumë. Ky është një organizëm i gjallë, çezmat vazhdojnë të punojnë gjatë ditës. Dhe nëse papritmas rrufeja i godet, dhe drita pritet, atëherë gazetarët menjëherë na thërrasin: "Vinçat janë fikur, çfarë po ndodh?" - fillon paniku. Për mua, dashuria e banorëve të qytetit për këtë projekt është komplimenti më i madh.
ashtë një histori e shkëlqyer
- Po, dhe vazhdon, sepse vinçat janë "të gjallë" gjatë gjithë kohës. Punëtorët e kantierit detar që ndihmuan në instalimin e sistemit të ndriçimit mbi ta, dhe stafi im dhe unë punuam në këtë projekt falas çdo natë për shtatë muaj. Punëtorët në fillim ishin skeptikë rreth idesë: pse të shpenzoni para në një projekt të parëndësishëm shoqëror gjatë një krize? Ata nuk e kuptuan vlerën e vërtetë të një projekti të tillë, por ndërsa vazhduan, entuziazmi i tyre u rrit. Dhe në fund, unë, ekipi im dhe njerëzit nga kantieri detar që ndihmuan në instalimin e ndriçimit morëm një çmim nga qyteti i Pulës për ngritjen e vetëdijes së banorëve dhe tërheqjen e turistëve.
Dhe kjo është e gjitha - me anë të dizajnit të ndriçimit! Kjo është një temë interesante, sepse unë shpesh mendoj se sa qytete janë transformuar për mirë gjatë natës - në sajë të ndriçimit që i bën ato më interesante. Kjo është me të vërtetë -
- Efekt shtesë. Një nga elementët kryesorë të ndriçimit është emocioni. Unë e krahasoj dritën me muzikën: në muzikë, gjëja kryesore nuk janë notat, por pauzat, heshtja mes tyre. Theshtë e njëjta gjë me ndriçimin: hija është po aq e rëndësishme sa drita, dhe drita vjen në shumë forma. Kjo është, ne mund të ndikojmë drejtpërdrejt në emocionet e shikuesit, sepse ndriçimi nuk është i rëndësishëm për arkitekturën, ndriçimi është i rëndësishëm për njerëzit. Tulla ose betoni nuk i intereson nëse është e ndezur apo jo, personi që shikon ndërtesën nuk është indiferent ndaj asaj se si duket.
Nxjerrja e emocionit të duhur me ndriçimin nuk është e lehtë sepse duhet ta vendosni objektin e ndriçuar në kontekstin e mjedisit të tij. Nëse vinçat në Pula ishin të rrethuar nga rrokaqiej me ndriçim verbues, efekti do të ishte krejtësisht i ndryshëm.
Nëse doni të krijoni një "efekt wow" për një ndërtesë, shesh, rrugë ose dhomë kur dielli perëndon, vetëm drita ndikon në emocionet tona dhe ne mund ta kontrollojmë këtë efekt me të. Nëse nuk ka dritë, ne nuk do të shohim asgjë, dhe frika do të jetë emocioni i vetëm.
Ju gjithashtu punoni në ndërtesa të tilla komplekse si rrokaqiejt. Për shembull, mbi kullën e Evolucionit në Moskë
- Pikërisht. Ky është një rast shumë i vështirë, pasi kjo kullë është e rrethuar nga rrokaqiej të tjerë, dhe të gjithë janë të ndriçuar: ata kanë një dritë të brendshme verbuese që është e dukshme nga jashtë, dhe ka edhe ndriçim të jashtëm. Për Evolucionin dua të marr një qasje krejtësisht të re, e cila e komplikon detyrën; për këtë kam nevojë për pajisjet më të fundit LED dhe teknologjinë e ndriçimit. Por ne nuk mund të ndriçojmë ambientet e brendshme pa menduar për pjesën e jashtme. Çfarëdo që të bëjmë nga jashtë do të ndikohet nga drita nga brenda, dhe kjo është -
Dy pjesë të një tërësie
“Por ata duhet të jenë një. Në brendësi, unë përdor një sistem optik, falë të cilit dhomat do të ndriçohen, por burimi i kësaj drite nuk është i dukshëm. Ne gjithashtu ofrojmë një sistem të kontrollit të dritës së dritës së ambientit që mund ta përdorim gjithashtu për t'i bërë fasadat plotësisht të errëta gjatë natës, në mënyrë që dritat e jashtme të duken qartë.
Dhe unë nuk e "deformoj" kullën; deformimi, më duket, është gabimi më i madh në modelimin e ndriçimit. Unë vetëm theksoj formën e vërtetë të rrokaqiellit, sepse është e bukur dhe unike. Unë kisha një ide se si ta bëja atë vizualisht më të gjatë se sa është në të vërtetë, por nuk funksionoi për shkak të rregullave të sigurisë për fluturimet e aviacionit. Shpresoj që deri në verën e ardhshme të shohim rezultatin e punës sonë ashtu siç e kemi synuar.
Ne përdorim pajisje ndriçimi shumë të pazakonta në brendësi, pasi kompleksiteti i projektit qëndron gjithashtu në faktin se nuk ka dhoma drejtkëndëshe në kullë për shkak të formës së saj në formën e një molekule të ADN-së. Ekziston vetëm një bazë drejtkëndëshe, dhe pastaj secili kat rrotullohet në krahasim me atë të mëparshëm për dy gradë, kështu që të gjitha hapësirat në kullë janë të ndryshme.
Çfarë do të ndodhë jashtë?
- Jashtë, unë do të theksoj vëllimin e kullës. Skema e ndriçimit të përditshëm do të jetë plotësisht e bardhë, pa ngjyrë: do të tregohen vijat horizontale të fasadës dhe lakimi i formës. Gjatë pushimeve, kulla do të bëhet pothuajse si një ekran pixel RGB, por jo një fasadë mediatike: do të ketë të gjitha llojet e ngjyrave "të gjalla", madje edhe e bardha do të bëhet magnetike, jo statike.
A do të humbasë Evolucioni me një skemë kaq të përmbajtur në sfondin e rrokaqiejve të ndriçuar me shkëlqim përreth?
- Ju patjetër do të jeni në gjendje të vëreni Kullën e Evolucionit në sfondin e rrokaqiejve të tjerë, sepse ndriçimi do të ndjekë formën e tij, duke theksuar vazhdimisht formën e tij të pazakontë spirale.
Ne vlerësojmë se edhe pa një sistem kontrolli, ne do të kursejmë 30% të energjisë elektrike në krahasim me një ndërtesë standarde evropiane të zyrave. Me sistemin e kontrollit dhe sistemin e kontrollit të ditës, mendoj se do të përdorim deri në 80% më pak energji elektrike sesa kërkohet zakonisht për ndriçim. Kjo do të thotë kursime të rendit prej 4–5 milion euro për pesë vjet. Dhe ndriçuesit nuk do të kenë nevojë të ndryshohen për 10-15 vjet, që do të thotë se kostot e funksionimit do të jenë të papërfillshme.
Kohët e fundit, ju keni zhvilluar sistemin modular të ndriçimit rrugor të Polesano për Delta Light: Unë mendoj se keni përdorur të gjithë përvojën tuaj për të krijuar një sistem ndriçimi vërtet të ri për qytetin
- Nëse shikoni një rast tipik, atëherë 99% e tyre janë një llambë rruge themelore, utilitare, produkte të kësaj apo asaj kompanie, të fiksuara në një mbështetje të thjeshtë të bërë nga askush nuk e di se kush. Problemi i dytë me objekte të tilla është se nuk mund të kontrolloni ndriçimin. Në rastin e Polesano, ideja ime është që shtylla dhe drita e rrugës nuk duhet të jenë të shëmtuara, ato mund të jenë estetikisht të këndshme, por në të njëjtën kohë "të përjetshme", kështu që ky nuk është një objekt që duket i shkëlqyeshëm në fillim, por pas disa vitesh. kur moda ka ndryshuar, ajo tashmë duket e neveritshme.
Prandaj, forma e saj është shumë e thjeshtë: është një mbështetëse katrore me një ndriçues drejtkëndëshe, dhe deri në gjashtë ndriçues mund të shtohen në një mbështetëse. Secili prej tyre mund të ketë sistemin e vet optik, kështu që Polesano mund të përdoret në parqe, sheshe, rrugë, autostrada - kudo. Delta Light tani do ta prodhojë atë deri në gjashtë metra në lartësi, por ne gjithashtu krijuam një version tjetër, shumë më të madh dhe më të fuqishëm, të përshtatshëm për hapësira më të mëdha. Ne shikuam optikë të ndryshme, kështu që nëse vendosni Polesano në një shesh ku dëshironi të ndriçoni një trotuar, një fasadë, atëherë ndoshta një burim, ju mund t'i bëni të gjitha me një mbështetje.
Ka gjithashtu plane për të shtuar mundësi të tjera në sistemin Polesano përveç ndriçimit në një datë të mëvonshme?
- Në të ardhmen, çdo llambë rruge do të marrë një përsëritës Wi-Fi, një kamera video, sensorë të ndryshëm dhe të ngjashme, por të gjitha këto pajisje do të duhet t'i bashkëngjiten një mbështetjeje, e cila në fund do të duket e tmerrshme. Dhe në rastin e Polesano, të gjithë këta përbërës të "Internetit të Gjërave" do të përshtaten në një trup të vetëm, kështu që nga një këndvështrim estetik, sistemi nuk do të vuajë. Dhe meqenëse është e mundur të rrotullohen të gjitha këto pajisje dhe pajisje në çdo drejtim pa lidhje dhe vida të dukshme, Polesano gjithmonë do të duket si një skulpturë e vogël.
