Santiago Calatrava në Moskë dha një leksion "Arkitektura si një organizëm i gjallë" si pjesë e programit "Polytech on Strelka", përgatitur nga Muzeu Politeknik dhe Instituti "Strelka".
Archi.ru:
- Leksioni juaj të Dielën ishte një sukses i jashtëzakonshëm! A ju pëlqeu komunikimi me audiencën në Moskë?
Santiago Calatrava:
“Ishte një ndjenjë tepër freskuese dhe emocionale intensive sepse pashë shumë të rinj dhe të rinj tepër të interesuar.
"Bio-tech" në Rusi është një drejtim i panjohur, duke zgjuar interes të madh …
- Por unë kurrë nuk kam bërë arkitekturë bionike! Unë jam duke bërë një arkitekturë plotësisht klasike. Unë kam një arsim arkitektonik klasik dhe parimet e mia të dizajnit janë plotësisht të varura nga klasikët. Në këtë kuptim, ajo që bëj është shumë e ngjashme me arkitekturën ruse, në të cilën ka gjithmonë një aromë klasike. Likeshtë si muzika e Shostakovich, e cila në fillim mund të duket disi e çuditshme, por pastaj e kupton që ndjek qartë kanunet klasike.
Por specifika e formës është e vështirë të mohohet. Sipas mendimit tim, ekziston, për shembull, një problem i dukshëm i humbjes së hapësirës. Mbi të gjitha, format natyrore shpesh formojnë hapësira që janë të papërshtatshme për vendosjen e plotë të funksioneve …
- Kjo nuk është aq e rëndësishme. Kupolët e Katedrales së Shën Vasilit janë jo funksionale, si kulla e kambanës së Kremlinit. Dhe këto pika të bukura, të cilat duket se rrjedhin nga katedralet ruse, gjithashtu nuk kanë asnjë funksion të drejtpërdrejtë, madje mund të hiqen. Ne duhet të shohim gjithçka me sy të gjerë dhe të shohim me të vërtetë se çfarë na rrethon. Mbi të gjitha, në fakt, gjithçka e shenjtë dhe e shenjtë është jo funksionale. Çdo strukturë, çdo kishë mund të ketë hapësira dhe lokale që nuk janë të kufizuara në përdorim të thjeshtë, por ato ekzistojnë. Shtë e rëndësishme ta shihni këtë, të mos hutoheni nga gjërat e vogla. Ndërsa poeti surrealist spanjoll Juan Larrea tha: "Jo numrat, por britmat e masin një person". A ju pëlqen poezia?
Pa masë
- A e keni lexuar Brodsky?
Sigurisht
- Ai është me të vërtetë modern si në poezinë e tij ashtu edhe në prozë. Sepse ai është i interesuar për gjithçka në botë. Mbi të gjitha jam i mahnitur nga kujtimet e tij për Shën Petersburg. Ky është këndvështrimi i një të riu që adhuron qytetin e tij, por, nga ana tjetër, e kupton që ky qytet po përjeton momentin e tij jo më të mirë. Por ai e sheh gjithçka në një dritë poetike. Pra, është e rëndësishme në çdo situatë të ruash një optikë sublime, përfshirë edhe në lidhje me arkitekturën.
Unë pata një shans për të parë një nga ndërtesat tuaja "më të larta" - Qytetin e Arteve dhe Shkencave në Valencia. Kjo është padyshim pjesa më e habitshme e qytetit, edhe pse është larg nga qendra. Si keni punuar me kontekstin në këtë projekt? Dhe në përgjithësi, a kishte ndonjë kontekst të dukshëm në 1994 kur filloi ndërtimi?
“Njëzet vjet më parë, ky vend ishte pjesa më e dëshpëruar dhe e braktisur e Valencias. Dhe nëse ju, një bukuroshe e tillë, do të shkonit atje, ndoshta do të përdhunoheni (qesh). Sepse ishte një zonë e drogës, prostitucionit dhe mbeturinave. U vendos me vullnetin popullor për të ndryshuar këtë hapësirë. Pastaj qyteti u bashkua me portin dhe doli që për një euro që qyteti investoi në koston e projektit tim, kishte 25-30 euro investim privat. Këto para u përdorën për të rehabilituar zonën e portit dhe zonat përreth, të cilat u ringjallën vetëm falë kësaj. Më duket se në këtë kuptim, Qyteti i Arteve dhe Shkencave në Valencia është një shembull i shkëlqyeshëm se si një strukturë arkitektonike mund të riformatojë çdo pjesë të qytetit, ta bëjë atë të banueshme, të gjallë dhe të rehatshme. Edhe për sa i përket tërheqjes turistike, për shembull, në vitin 2013, Qyteti i Arteve dhe Shkencave u bë vendi i parë në Spanjë për nga numri i vizitave në vit.
A e tejkalove edhe Pradon?
- Po. Më parë, Alhambra ishte në vendin e parë. Pra, Qyteti i Arteve dhe Shkencave ishte para saj. Konteksti e ka bërë punën e vet. Veryshtë shumë korrekte të perceptohet arkitektura jo në një aspekt thjesht teknik, por në kontekstin e jetës kulturore dhe shoqërore. Atëherë struktura arkitektonike fillon të luajë rolin e saj të caktuar. Më duket se aftësia për të kuptuar vlerën kontekstuale të arkitekturës është veçanërisht e rëndësishme. Gjithmonë është e nevojshme të vlerësohen saktë kushtet socio-kulturore në të cilat ndërtesa është "mbjellë".
Me sa di unë, ju keni marrë një master në planifikimin urban. A ka ndikuar kjo disi në praktikën tuaj të dizajnit?
- Sigurisht. Të gjitha projektet që unë bëj, madje edhe ato të vogla, janë gjithmonë të shkruara në strukturën urbane. Gjëja e parë që bëmë në Valencia ishte zhvillimi i një projekti të planifikimit urban. Edhe në Tenerife. Dhe në kampusin Florida Tech, ne filluam me të njëjtën gjë. Edhe ndërtesat e mia të pavarura - urat, sallat e koncerteve, muzetë - ishin ndërtuar kryesisht në pjesë të depresionuara të qyteteve dhe i dhanë një kuptim të ri, të veçantë këtyre territoreve. Ata krijuan një "rrezatim" të veçantë përreth, përcaktuan të gjithë zonën dhe ndikuan në banorët, të cilët filluan t'i perceptojnë këto zona përmes prizmit të objekteve të reja të ndërtuara atje. Kur dizajnoni, duhet të kuptoni se shkalla është shumë e rëndësishme në çdo qytet. Përmasat e trupit të njeriut, vendndodhja e syve janë të rëndësishme, ato vendosin shkallën. Prandaj, unë vendos një person në qendër të të gjithë punës sime. Nga pikëpamja e funksionit, nuk mund të poziciononi diçka 7 kilometra larg, sepse askush nuk do të shkojë atje. Dhe edhe kjo është e rëndësishme: sekuencat, distancat, si njerëzit arrijnë diku. Të gjitha portat e qytetit, të cilat tani janë kthyer në stacione treni, aeroporte …
… dhe ura
- Sigurisht, ura. Të krijosh një urë të bukur do të thotë që miliona njerëz do të ecin nëpër të. Qindra mijëra njerëz në ditë. Ju krijoni diçka që njerëzit do ta shijojnë në vetëm një sekondë. Le të hedhim një vështrim në çdo muze të madh në botë. Ndoshta vizitohet nga 7 milion njerëz në vit, nëse është Luvri apo diçka e tillë. Por ka ura mbi të cilat kalojnë më shumë se 10 milion njerëz çdo muaj. Veryshtë shumë e rëndësishme të vini re gjëra të tilla edhe kur jeni duke vozitur, madje edhe kur jeni duke udhëtuar me një tren me shpejtësi të lartë.
Me sa di unë, shumë nga ndërtesat tuaja janë të shtrenjta. A është kjo një viktimë e detyruar? Dikush mund të krijojë përshtypjen se ekziston një lloj marrëdhënie midis kostos së projektit, cilësisë dhe bukurisë së tij …
- Dua të sqaroj. Për disa arsye, të gjithë thonë se ndërtesat e mia janë shumë të shtrenjta, por nuk është absolutisht kështu. Unë punoj në 17 vende të ndryshme me 24 klientë qeveritarë. Ne kemi bashkëpunuar për dhjetë, pesëmbëdhjetë dhe madje njëzet vjet. Me shumë prej tyre, unë kam ndërtuar më shumë se një ndërtesë, por disa. A mendoni se urdhrat qeveritarë mund të jenë kaq të shtrenjta? Nuk eshte e vertete! Urat janë gjithmonë të njëjtat, pavarësisht nëse ato janë të bukura apo të shëmtuara. Sigurisht, kur shihni diçka të bukur, mendoni se është e shtrenjtë. Por nuk është gjithmonë rasti. Likeshtë si kur sheh një grua të bukur dhe mendon se është e pandershme. Kjo është marrëzi e plotë! Gjithçka që bëni nuk duhet të jetë vetëm funksionale dhe me kosto efektive, por edhe e bukur. Kështu punoj gjithmonë me të gjithë klientët e mi. Për shembull, unë kam ndërtuar një stacion për hekurudhat belge dhe tani po ndërtoj një të dytë. Unë ndërtova një urë në Dallas dhe, përsëri, po ndërtoj një tjetër tani. Unë nuk do të isha në gjendje ta bëja këtë nëse puna ime ishte e padobishme. Ky është realiteti.
Sidoqoftë, dihet që ju tashmë jeni përballur me çështje gjyqësore më shumë se një herë, dhe nganjëherë arsyeja për këtë ishte pikërisht tejkalimi i buxhetit origjinal …
- Unë kam qenë duke dizenjuar për 32 vjet. Nga këto, 28 vjet kam punuar në heshtje, pa asnjë zhurmë. Por papritmas disa njerëz filluan të shfaqen që merren me politikë mbi të gjitha, dhe për disa arsye ata filluan të kritikojnë jo vetëm punën time, por edhe veten time. Më vonë kuptova se nuk duhet të prisni për drejtësi universale dhe nëse po bëni një vepër të mirë, mund të hasni një reagim të ngjashëm. Në fillim, unë vetë u habita pak nga ajo që po ndodhte, por, për fat të keq, ky është realiteti që duhet të duroj. Por gjatë këtyre sprovave të vështira, gjeta shumë miq të rinj që më kanë mbështetur për shumë vite. Në çdo situatë, duhet të kërkoni aspekte pozitive. Difficultshtë e vështirë për t'iu përgjigjur pyetjeve të tilla, por unë e kuptoj që faktet janë fakte. Thjesht duhet të jesh gjithmonë i përgatitur për faktin se nuk ka vetëm të mira në botë dhe për faktin se do të duhet të kalosh errësirën dhe të mos humbasësh shpresën.
