Në faqen e internetit të Jean Nouvel, Philharmonie de Paris është ende e shënuar si në ndërtim e sipër. Alwaysshtë gjithmonë e vështirë të plotësosh një projekt të kësaj shkalle, por Filarmonia nuk është thjesht një plan ambicioz i një arkitekti, por edhe një betejë e denjë për një epikë. Në këtë betejë, ëndrra e madhështisë arkitektonike, ambiciet politike shtetërore dhe pragmatizmi financiar i kompanive pjesëmarrëse u bashkuan. Filarmonia e Parisit ishte planifikuar si një projekt historik, si dhe personalisht i rëndësishëm për projektin Nouvel, në të cilin autori kishte shumë shpresa. Por arkitekti, siç shprehet ai vetë, ishte viktimë e teknokratëve që nxitonin gjithnjë e më shpejt që shformuan planin e tij.
Jean Nouvel bojkotoi ceremoninë e hapjes së Filarmonisë në 14 Janar 2015 me arsyetimin se ishte e parakohshme. Në veçanti, fasada ishte e papërfunduar rëndë për shkak të vështirësive me firmën belge Belgometal VN, të ngarkuar me zbatimin, dhe u hoq nga vendi pas procedurave ligjore. Në të njëjtën kohë, arkitekti u akuzua nga të gjitha anët. "Nënvlerësimi" fillestar i projektit dhe buxheti që u rrit në rritje u bë që kompania e ndërtimit, Bouygues, të merrte një numër vendimesh në Shtator 2013 pa u konsultuar me autorin e projektit. Si rezultat, shumë defekte u shfaqën në ndërtesë dhe në zonën përreth saj.
Filarmonia e Parisit u konceptua si vendi kryesor kulturor nën Nicolas Sarkozy dhe një nga përbërësit e planit të Parisit të Madh. Kostoja e projektit bazuar në rezultatet e një konkursi arkitektonik në 2006 u përcaktua në rreth 136 milion euro, dhe në 2012 ishte tashmë rreth 386 milion. Sipas vlerësimeve të bëra nga Zyra Rajonale e Auditimit (CRC) në 2015, shuma përfundimtare ishte 534.7 milion euro - katër herë më shumë se shuma origjinale. Në raportin e saj, Dhoma e Llogarive shpjegoi se një numër i rivlerësimeve të buxhetit dhe vonesat në ndërtim u shkaktuan nga menaxhimi i dobët i ndërtimit, gjë që është faji i shumë pjesëmarrësve. Zyrtarët e CRC gjithashtu kritikuan mënyrën "joadekuate" të financimit të zyrës së kryetarit të Parisit për këtë lloj projekti. Për këtë qëllim, qyteti mori një hua nga banka Société Générale në shumën prej 158 milion euro me një normë relativisht të ulët interesi. Në të njëjtën kohë, për të mbuluar kostot në rritje, zyra e kryetarit të bashkisë krijoi një shoqatë, e cila u llogarit me subvencione shtetërore. Shuma përfundimtare ishte 234.5 milion. Pas botimit të raportit, republikanët e opozitës akuzuan qeverinë e qytetit për "fillimisht mashtrimin mbi koston e projektit" dhe krijimin e një strukture shoqëruese për të fshehur shumën reale të borxhit.
Tërheqja e fondeve shtesë publike shkaktoi një reagim negativ dhe censurë nga të gjitha anët. As shteti (i cili pagoi për 45% të projektit), as qyteti i Parisit (45%) ose rajoni Ile-de-France (10%) nuk dëshirojnë t'i kthehen kësaj çështjeje sot. Dhe në korridoret e pushtetit, akuzat për atë që po ndodhte ranë mbi arkitektin. Jean Nouvel njihet si mbajtësi i rekordeve botërore për fondet e tepërta, një njeri që "përbuz paratë publike". Në pranverën e vitit 2013, Nouvel bëri një përpjekje për të kontaktuar presidentin për të dhënë një alarm në lidhje me situatën me Filarmoninë, por dyert e Pallatit Elysee para tij nuk u hapën, dhe takimi me François Hollande nuk u zhvillua. Ndërkohë, dënimi i Nouvel vazhdoi si një poet ose një este perfeksionist, i cili pafund kishte nevojë të ndryshonte diçka, ndërsa shkaqet e problemeve qëndronin në një zonë krejt tjetër.
Kështu, klientët, të përfaqësuar nga qeveria dhe zyra e kryetarit të bashkisë, ia besuan menaxhimin e projektit një kompanie private, duke anashkaluar ligjin për kontrollin e punëve publike (MOP). Gjatë ndërtimit, Bouygues e kreu punën pa projeksionet e aprovuara nga arkitektët. Kjo është një shkelje e ligjit, ndaj të cilit klientët qëllimisht mbyllën një sy, duke kufizuar procesin e verifikimit në një periudhë maksimale prej 14 ditësh, dhe arkitektët që punuan në vendin e ndërtimit nuk vazhduan me miratimin e numrit në rritje të dokumenteve, dhe pas 14 ditësh, kompanitë e ndërtimit kishin të drejtë të merrnin vendimet e tyre. Për ekipin e Nouvel, vizita në terren ishte një burim i "surprizave" të vazhdueshme: gjatë ndërtimit, papritmas u shfaqën elementë që nuk ishin pjesë e projektit. Për shembull, në një vend ndërtimi, u gjetën blloqe betoni me 800 vrima që u hodhën shumë shpejt. Trarët metalikë që mbështesin tavanin e Sallës së Madhe nuk ishin të përshtatshme për vendosjen e paneleve akustike të pezulluara - "re" mbi to. Të gjitha këto keqfunksionime ishin faji i udhëheqjes së Filarmonisë, e cila largoi qëllimisht arkitektët nga kontrolli i ndërtimit në mënyrë që të përfundonte projektin sa më shpejt të ishte e mundur.
"Unë dua të zbuloj linçimin e tmerrshëm, ndaj të cilit kam rënë viktimë," i thotë Jean Nouvel revistës Figaro. "Unë mbeta kapiten i anijes, pavarësisht nga mungesa e mundësisë për të qenë në krye". Importantshtë e rëndësishme të theksohet se përbërësit më të kritikuar të projektit të Filarmonisë janë hyrja e publikut në çatinë e ndërtesës (jo e përfunduar plotësisht dhe e hapur vetëm në Shtator 2016), fasada që vërtitet si një gyp, tabela e dritës në fasadë (ekrani tani është vendosur në anën tjetër dhe vështirë se vërehet) dhe orenditë prej druri të Sallës së Madhe - përbënin vetëm rreth 6 përqind të buxhetit të përgjithshëm.
"Fillimisht kemi filluar me një kosto të gabuar ndërtimi," shpjegon Jean Nouvel. "Kjo është një sëmundje franceze, e cila është nënvlerësimi i projekteve të mëdha qeveritare." Significantshtë domethënëse që projekti i konkursit të Filarmonisë nga Zaha Hadid, i cili tregoi një më realist, siç ka treguar koha, një buxhet prej 300 milion euro, madje nuk u pranua për shqyrtim nga juria - pikërisht për shkak të kostos së tepërt të supozuar.
Një nga humbjet kryesore të këtij projekti ishte për Jean Nouvel largimi nga zyra e partnerit të tij kryesor dhe përgjegjës për çështjet financiare - Michel Pelissier. Ishte ai që e shpëtoi Nouvel nga falimentimi në vitet 1990 dhe siguroi prosperitetin e tij për 20 vitet e ardhshme. Ai zgjodhi të largohej në dhjetor 2012, në vend se të merrte pjesë në ndërtim, për shkak të një marrëdhënie të vështirë me menaxherin e projektit të Filarmonisë së Parisit - Patrice Januel. Përkundër faktit se Nouvel dhe Januel tashmë kanë ndërtuar një projekt të përbashkët,
Muzeu Quai Branly, në këtë rast, marrëdhëniet u përkeqësuan në një masë të tillë që menaxhmenti i Filarmonisë u përpoq të prishte kontratën me arkitektin. Konflikti filloi me nënshkrimin e një marrëveshje, ku shuma e tarifës së arkitektit u përcaktua nën presionin e Januel. "Ata më imponuan një tarifë, duke shpjeguar se nëse refuzoja, Renzo Piano do të zinte vendin tim," kujton Nouvel. Zhanuel iu përgjigj me një refuzim të ashpër ndaj çdo propozimi nga arkitekti për të rishikuar kohën dhe buxhetin e ndërtimit. Për të negociuar me menaxherin e Filarmonisë, arkitekti dërgoi partnerin dhe mikun e tij, Michel Pelissier, i cili nuk bëri një mrekulli, duke arritur vetëm një rritje të vogël të buxhetit. Nouvel e qorton Pelissier-in për komplot me drejtorët e Filarmonisë. "Ne u paguam 12.5% të 118 milion, kjo është një përqindje e ulët për një ndërtim të tillë, duhet të jetë 16% ose 17%", thotë arkitekti. Në të njëjtën kohë, klientët, Ministria e Kulturës dhe Bashkia e Parisit, donin të mbanin marrëdhëniet dhe të zgjidhnin vrimat në anijen që po mbytej. Ndërtimi përparoi ngadalë, pasi ishte e nevojshme për të gjetur një kompromis midis buxhetit të prerë të shtetit, luftës për cilësi të zhvilluar nga arkitektët, interesave të konsorciumit të rëndë të ndërmarrjeve të ndërtimit dhe tronditjeve të motit.
Në fjalën "filarmoni" ekzistojnë dy përbërës të konceptit: "dashuri" - filo dhe "harmoni" - harmonikë. Nouvel e përdor këtë metaforë në tekstin shoqërues të projektit, duke e përshkruar atë si një lojë të "harmonive të njëpasnjëshme" me qytetin, me Parc de la Villette, me Cité de la Musique të Christian de Portzamparca dhe unazën. Harmonia me ndriçimin e Parisit, ku "një rreze drite në re gri, shi … Arkitektura si një përbërje reflektimesh të matura, shkëlqim verbues, krijuar nga një lehtësim i butë, duke materializuar në sipërfaqen e trotuareve të veshura me alumin me një model në stili i grafikës Escher "- kështu e përshkruan Nouvel projektin e tij. Ndërtesa është e mbuluar nga jashtë me 340 mijë "zogj" alumini, veshja e të cilave ende nuk është përfunduar plotësisht.
Nouvelle e konceptoi Filarmoninë jo si një ndërtesë të veçantë, por si një ndërtesë kodre në La Villette, e cila është një vazhdim i parkut. Ky është një lloj mali artificial, një belveder, të cilin mund ta ngjisni, si një kuvertë vëzhgimi, në mënyrë që të vëzhgoni panoramën rrethore të qytetit në një lartësi prej 37 metrash. Kjo krijon një perspektivë unike në pjesën verilindore të Parisit, ku kupola e Les Invalides, Kulla Eiffel, kodra Montmartre dhe kisha Sacre-Coeur hyjnë në një dialog vizual me ndërtesat moderne të periferisë. Ideja e një kodre artificiale ka diçka të përbashkët me një park tjetër të famshëm metropolitane - Buttes-Chaumont, dhe gjithashtu vazhdon idenë e Bernard Chumi, autor i La Villette, rreth strehëzave horizontale.
Filarmonia është e vendosur në lindje të Parisit, në kufirin midis qytetit dhe periferisë, dhe, sipas planit të Nouvel, duhet të bashkojë brenda vetes segmente të ndryshme të popullsisë. Ekrani dixhital, i integruar në fasadën e ndërtesës së Filarmonisë, duhej të shpallte koncerte nga ana e rrugës rrethore - Bulevard Peripheric, duke tërhequr audiencën e periferisë së Parisit. Tani ajo është e vendosur në nivelin e tokës në hyrjen kryesore dhe nuk vërehet shumë.
Salla e Madhe e Filarmonisë, e krijuar për 2,400 dëgjues, meriton vëmendje të veçantë. Ishte planifikuar të ishte një hapësirë madhështore, që përfaqësonte më të fundit në akustikë dhe e aftë të priste disa nga orkestrat simfonike më të mëdha në botë. Në të njëjtën kohë, ajo pasqyroi aspiratën e qytetit të Parisit dhe shtetit francez për të fituar statusin botëror midis sallave të koncerteve për muzikë akademike. “Ka vetëm 32 metra midis dirigjentit dhe dëgjuesit më të largët! Difficultshtë e vështirë të imagjinohet diçka më e mirë se kjo në të gjithë botën,”thërret Laurent Bale, drejtori aktual i Filarmonisë, me entuziazëm.
Për të zbatuar këtë projekt, Nouvel kërkoi mbështetjen e akustikanëve kryesorë ndërkombëtarë, studiuesit të zërit të Zelandës së Re Harold Marshall dhe inxhinierit japonez Yasuhisa Toyota.
Arkitektja, emri i të cilit është harruar të përmendet kur flet për ndërtimin e Filarmonisë, është Brigitte Metra, autorja e projektit Salla e Madhe. Kjo punë u kthye për të në faktin se ajo ishte në prag të falimentimit, dhe planet e saj arkitektonike u përdorën pa pëlqimin e saj nga kompania e ndërtimit. Meter, edhe para procedimit, Nouvel ngriti një proces gjyqësor kundër një kompanie të përpunimit të drurit që vodhi zhvillimet e saj, dhe tarifa e plotë nuk iu pagua kurrë asaj.
Importantshtë e rëndësishme të theksohet se iniciatori kryesor i krijimit të Filarmonisë së Parisit ishte kompozitori francez Pierre Boulez, i cili vdiq në janar 2016. Ai kujtoi luftën që kishte bërë për mbi 30 vjet për të krijuar një sallë të plotë koncerti për një orkestër simfonike në kryeqytetin francez dhe arsyet e saj: “Në Paris, ne luanim muzikë kryesisht në teatro - Chatelet ose Champs Elysees. Salla e Koncerteve Pleyel, e ndërtuar në vitet 1920, ishte një dështim i plotë akustik.
Në vitet 1980, Boulez ëndërroi të riprodhonte New York Lincoln Center në Paris, ku do të kombinoheshin teatri, opera dhe shoqëria filarmonike. Ky projekt ishte "Qyteti i Muzikës", i ndërtuar për parkun e La Villette nga Christian de Portzamparc, vetëm në një shkallë shumë më të vogël se sa kishte planifikuar kompozitori. Ai përfshin vetëm një sallë për 800 persona, një konservator dhe një restorant. Portzampark shpresonte se ai më në fund do të ishte në gjendje të përfundonte projektin e tij duke fituar konkursin e Filarmonisë, por dështimet e së kaluarës nuk janë të përshtatshme për historinë e bukur të krijimit të një "kryevepre". Arkitekti u zgjodh si anëtar i jurisë, i cili përjashtoi pjesëmarrjen e tij në konkurs, megjithatë, ai këmbënguli në këtë mundësi - dhe humbi.
Një sallë e madhe koncertesh ishte planifikuar në projektin e Operës Bastille: ishte ideja politike e François Mitterrand për të krijuar një opera për njerëzit. Sipas Boulez, ky ishte një tjetër dështim muzikor, pasi teatri u ndërtua shumë shpejt. Presidenti francez ishte në një nxitim për të bërë hapjen e Opera Bastille të përkojë me festimin e njëqindvjetorit të Revolucionit të Madh Francez në 13 korrik 1989. Boulez tha me zhgënjim: Kur ne duhet të heqim dorë nga kufizimet kohore të politikanëve, ne e humbasim kuptimin kryesor të projektit. Akustika doli e pasuksesshme. Nuk dëgjojmë këngëtarë në sallën e Opera Bastille”. Dhe për shumë vite të tjera, Pierre Boulez u përpoq të transmetonte të qartë tek autoritetet dhe shoqëria: nëse Parisi dëshiron të marrë pjesë në jetën muzikore ndërkombëtare, orkestrat moderne kanë nevojë për një Filarmoni të madhe.
Ky sfond i krijimit të ndërtesës së Nouvel shpjegon shumë, si një lloj prologu për fatin e pafat të një projekti të madh. Sidoqoftë, ajo që ndodhi nuk është aspak e re: mjafton të kujtojmë projekte të ngjashme të arkitektëve të tjerë të mëdhenj: ndërtimi "i përjetshëm", ende i pa përfunduar
Filarmonia e Elbës në Hamburg Herzog dhe de Meuron ose Salla e Koncerteve Frank Gehry Walt Disney në Los Angeles me buxhetin e saj tepër të madh.
Hapja e Filarmonisë së Parisit në janar 2015 përkoi me një moment të vështirë për Francën - një sulm terrorist nga redaksia e Charlie Hebdo. Prandaj, Jean Nouvel nuk foli më pas në mënyrë aktive me deklarata akuzuese në shtyp, duke folur për kushtet e vështira në të cilat ai duhej të punonte, dhe vetëm më vonë u kthye në këtë çështje. Duke paraqitur një kërkesë në Gjykatën e Lartë Rajonale të Parisit, arkitekti nuk kërkoi kompensim monetar, por rindërtimin e ndërtesës, duke e sjellë atë në përputhje me planet origjinale. Përndryshe, Nouvel refuzoi autorësinë, duke ndaluar të përmendte veten si arkitekt i Filarmonisë së Parisit. Procesi gjyqësor kishte të bënte me 26 mospërputhje të projekteve, të cilat, sipas mendimit të autorit, janë përbërës të rëndësishëm strukturorë të ndërtesës. Ky është materiali përballues i guaskës së brendshme të sallës së koncertit, parapeteve, pjesëve individuale të fasadës dhe zonës së ecjes përreth ndërtesës, i ndryshuar pa lejen e arkitektit. Arkitekti gjithashtu akuzoi Filarmoninë për faktin se pa pëlqimin e tij gjeometria e përgjithshme e hollit u ndryshua dhe muret, siç shohim sot, mbetën pa u përballur në formën e betonit mjaft asketik. Përkundër kësaj, më 16 Prill 2015, vendimi i gjykatës në çështjen e Filarmonisë së Parisit ishte negativ për Nouvel.
Për akuzat kundër tij dhe refuzimin për t'i marrë seriozisht argumentet e tij, arkitekti përgjigjet: "Situata është jashtëzakonisht e thjeshtë. Ndërtimi i Filarmonisë vazhdoi përpara pa pjesëmarrjen time. Udhëzimet e dhëna për kompanitë e ndërtimit nuk janë rënë dakord me mua. Jam përjashtuar qëllimisht [nga procesi]. E gjithë kjo u bë me qëllimin për të përfunduar projektin sa më shpejt të jetë e mundur në kurriz të cilësisë, por për hir të një orari joreal të ndërtimit. Kemi humbur para. Projekti i Filarmonisë u vlerësua shumë i ulët që nga fillimi. Për këtë ne po paguajmë çmimin sot. Politikanët duhet ta dinë këtë dhe të kuptojnë pasojat [e veprimeve të tyre].”Ajo që i ndodhi Filarmonisë është akoma e dëmshme për imazhin e arkitektit. Projekti për rinovimin e Muzeut të Artit dhe Historisë në Gjenevë, në të cilin ai kishte punuar që nga viti 1998, u shfaq në dimër vitin e kaluar - para fillimit të zbatimit - për votën e banorëve të qytetit (në rastin e projekteve të buxhetit, kjo duhet të bëhet me ligj në Zvicër). Banorët e Gjenevës votuan kundër projektit, përfshirë edhe për shkak të një posteri vizatimor në të cilin artisti përshkroi arkitektin si një vampir Nosferatu, duke tërhequr thonjtë për para. Posteri i trembi banorët e qytetit, duke kujtuar historinë e Filarmonisë.
Nëse Jean Nouvel është fajtori për politikanët që fshehin koston aktuale të ndërtimit për arsye taktike është e vështirë të thuhet pa dyshim. Realiteti politik shpesh i maskuar përcakton punën e arkitektëve që janë të detyruar të pranojnë këto rregulla loje në mënyrë që të mbijetojnë në këtë profesion. Pjesëmarrësit në këtë projekt, përfshirë udhëheqësit e shtetit me ambiciet e tyre dhe traditën franceze të përjetësimit të emrit të tyre në një ndërtesë të madhe, ndoshta menduan për vështirësitë e zbatimit dhe buxhetin e pamjaftueshëm. Arkitekti gjithashtu i kuptoi të gjitha këto edhe para se të përfshihej në këtë lojë dhe kërkoi mbështetjen e kryetarit të bashkisë së Parisit dhe ministrit të kulturës. Por Nouvel nuk e konsideron veten fare fajtor: edhe nëse ai mori pjesë në "nënvlerësimin" fillestar të projektit, e gjithë kjo ndodhi brenda një sistemi të ndërtuar mbi mashtrim. Kur në maj 2013, gazetarët i bënë inspektorit të financave, Pierre Anteno, pyetjen "Si mund ta nënvlerësonte shteti projektin në një masë të tillë?", Ai u përgjigj: "Kjo është një lojë mashtrimi e pokerit. Çmimi i ulët është vendosur fillimisht, të gjithë e dinë se në çdo rast priten tejkalime. Kjo është bërë në mënyrë që të mos tundet një leckë e kuqe para Ministrisë së Ekonomisë,
Bercy (i cili voton për miratimin e projektit - afërsisht ND). Dhe në të ardhmen, shteti po i detyron arkitektët dhe kontraktorët të presin buxhetet.
"Unë do të luftoj deri në fund për dinjitetin e Filarmonisë … arkitektura është një luftë e përditshme", deklaron Nouvel, duke vazhduar të mbrojë pa sukses në gjykatë jo vetëm reputacionin e tij, i cili tashmë ka vuajtur shumë, por edhe statusin shoqëror të Profesioni. “Për më shumë se tridhjetë vjet, arkitektët kanë humbur aftësinë për të ndikuar në situatën në vend. Ne nuk jemi përgjegjës as për vendin e ndërtimit, as për vetë projektet. Në ditët e sotme ne nuk vendosim asgjë tjetër, - thotë arkitekti i zhgënjyer, - kompanitë e ndërtimit e bëjnë atë për ne ". Në të njëjtën kohë, përfaqësuesi i ndërmarrjes kryesore të ndërtimit të Filarmonisë - Bouyges - Jean-Francois Scheidt është krenar të thotë se ishte Nouvel ai që i shtyu inxhinierët e tyre për të zhvilluar aftësi unike profesionale, për përdorimin më të gjerë të teknologjive dixhitale, duke u dhënë atyre mundësia për të përmirësuar kualifikimet e tyre brenda kornizës së një projekti kompleks të autorit.
Sot ndërtimi i Filarmonisë ka përfunduar zyrtarisht. Gjatë vitit të kaluar, ka pasur shumë vlerësime të mrekullueshme në shtyp, dhe eksitimi përreth konfliktit është qetësuar. Përkundër faktit se ndërtesa kërkon akoma fonde shtesë për përfundimin përfundimtar të saj, gjykata nuk i pranon argumentet e arkitektit: gjoja, pretendimi i tij nuk ka arsye të mjaftueshme. Por, siç deklaroi kohët e fundit Jean Nouvel, "është çështje kohe". Përndryshe, ai beson, ndërtimi mund të konsiderohet i dështuar.
