Francisco Mangado është themeluesi i zyrës Mangado y Asociados në Pamplona dhe Fondacioni Arsimor i Arkitekturës dhe Shoqërisë, i cili prezanton një audiencë të gjerë në problemet e arkitekturës moderne. Që nga fillimi i viteve 1980, Mangado ka dhënë mësim, duke përfshirë në Harvard, Yale, Shkolla Federale Politike e Lozanës dhe universitete të tjera kryesore të arkitekturës në botë.
Archi.ru:
Si mendoni se lidhen natyra dhe arkitektura?
Francisco Mangado:
- Arkitektura është akti i krijimit të diçkaje artificiale në një mjedis natyror. Arkitektura që pretendon të jetë pjesë e natyrës është e huaj për mua: atëherë lindin gabimet. Tempujt grekë u ngritën në majë të një shkëmbi në brigjet e Detit Mesdhe, duke shpallur paqen njerëzore dhe duke ndihmuar për të parë bukurinë e peizazhit. Ky është një shembull i një kombinimi të ndershëm, korrekt të natyrshëm dhe artificial.
Ndërtesat që ju projektoni janë konceptuar si një pjesë e pandashme e mjedisit. Për shembull, ju e quani kullën tuaj në zonën Puerto Madero të Buenos Aires zgjatimin vertikal të bulevardit ku shfaqet. Por pse ndërtohen kaq shpesh ndërtesa që nuk kanë asnjë lidhje me kontekstin?
- Një nga gabimet kryesore të arkitekturës moderne është përqendrimi në krijimin e një objekti të izoluar, sikur dizajni i një ndërtese është si krijimi i një skulpture. Ndërtesa është e lidhur me atë që po ndodh jashtë saj, kështu që ne jemi të detyruar të mendojmë për marrëdhëniet e objektit me mjedisin e jashtëm, për pandashmërinë e hapësirës personale dhe publike.
Unë gjithmonë u them studentëve të mi - "Mos harroni për urbanizimin" - dhe jo aq shumë për shfaqjen e tij fizike (domethënë, jo për asfaltin dhe ndërtesat shumëkatëshe), por për urbanizimin si një transformim cilësor i hapësirës. Ndërtesa duhet të jetë një instrument i urbanizimit, ajo duhet t'i japë hapësirës rreth saj vetitë e një mjedisi urban. Kjo është, kur krijojmë një projekt, ne kemi një shans për të ndikuar në proceset që ndodhin jashtë ndërtesës.
Edhe trendet më hierarkike dhe të thata arkitektonike tani shqetësohen për atë që po ndodh në qytet si një e tërë. Arsyetimi se ky apo ai objekt mund të zhvendoset me sukses në një mjedis tjetër, përgjithësisht në çdo hapësirë, më duket budalla. Ekziston një lidhje e fortë midis kontekstit dhe qëllimit tim për të transformuar mjedisin. Nëse po përpiqem të transformoj mjedisin, duhet të përdor mjete dhe regjistra të ndryshëm që ekzistojnë në mjedisin e ndërtesës së ardhshme.
- Byroja juaj ka dizajnuar objekte të llojeve të ndryshme – muzetë, pavionet e ekspozitës, përfshirë pavijonin spanjoll në Ekspozitën Botërore në Zaragoza në 2008, pishina, hotele, ndërtesa zyrash. Cilat parime ndiqni në punën tuaj?
- Mundohem të mos ndjek një "kod" të caktuar. Në varësi të materialit, madhësisë së sitit dhe kontekstit, arkitekti zgjedh format arkitektonike që i duhen. Kohezioni konceptual brenda secilit projekt arkitektonik është shumë më i rëndësishëm për mua sesa ndjekja e një grupi parimesh të vazhdueshme.
Në zyrën time, çdo projekt fillon me një analizë kontekstuale. Konteksti dhe realiteti janë burimet kryesore për hartimin e një hapësire. Një arkitekt e transformon realitetin, pavarësisht sa kompleks dhe i përafërt është, sa të mprehta janë problemet e ndryshme - qoftë ndryshimi i klimës, mbipopullimi, mungesa e burimeve natyrore ose financiare. Sfidat janë mundësi të mahnitshme për krijimin e projekteve arkitektonike.
Një fazë tjetër e rëndësishme, e detyrueshme është përcaktimi i idesë themelore të secilit projekt, programit të tij. Për shembull, kur projektoj një pishinë, pyes veten: çfarë është pishina? Sipas mendimit tim, kjo është pjesa e detit që ndodhet në ndërtesë. Çfarë është biblioteka? Cili është qëllimi i tij kryesor? Ruajtja e librave ose sigurimi i një vendi për të lexuar? Kur dizenjoj një muze, ajo që duhet të vendoset në të është kryesore për mua. Etj
Ju keni shumë përvojë në krijimin e projekteve në qendrat historike të qytetit - merrni, për shembull, projektin e përfunduar së fundmi të Muzeut të Arteve të Bukura të Asturias në Oviedo. Sa të vëmendshëm duhet të jenë arkitektët ndaj shtresës historike të strukturës urbane?
- Historia është jashtëzakonisht e vlefshme. Studimi i historisë është një burim frymëzimi për një arkitekt. Vëmendja për elementet e pandryshueshme, themelore të historisë na lejon të gjejmë mënyra për të zgjidhur problemet "klasike" me të cilat arkitektët vazhdojnë të përballen deri më sot. Unë jam jashtëzakonisht i apasionuar pas evolucionit dhe strukturës së historisë. Unë jam i interesuar për ndryshime në nivelin e ideve, jo në nivelin e stilistikës. Historia është e rëndësishme jo për përsëritjen e imazheve të së kaluarës, por për të mësuarin dhe zhvillimin në nivelin e ideve.
Gjatë zhvillimit të projektit për Oviedo, u përpoqa të kuptoj shtresat historike të këtij qyteti dhe të tregoj respekt për to. Vetëm fasada kishte mbetur nga struktura historike që ekzistonte në vendin e ndërtimit dhe shkatërrimi i saj do të ishte bërë shkatërrimi i kujtesës së qytetit. Prandaj, kur ngrita një ndërtesë të re, e projektova atë në mënyrë të tillë që të ishte brenda fasadës së vjetër, jo prekëse, por bashkëvepruese me të - si periudha të ndryshme historike.
Riparimi i shesheve Dali në Madrid dhe sheshet Pe-Berlan në Bordeaux u krye në përputhje me projektet tuaja. Të dy atje dhe atje ishin dominantë të ndritshëm - skulptura e Isaac Newton nga Salvador Dali - në Spanjë dhe katedralja - në Francë. Si keni punuar me këto projekte?
- Ne, me të vërtetë, me shumë kujdes dhe vëmendje trajtuam thekset ekzistuese - katedralen dhe bashkinë e qytetit në Bordo dhe përbërjen skulpturore në Madrid. Sidoqoftë, një ngjashmëri më e rëndësishme e këtyre projekteve ishte historia shekullore e ekzistencës së këtyre hapësirave publike, e cila grumbulloi shumë ngjarje historike dhe procese që shpaloseshin brenda kufijve të tyre. Qëllimi i rizhvillimit të të dy shesheve ishte kthimi i këtyre hapësirave publike te banorët e qytetit, pasi që në kohën kur filluam të punoheshin ato përdoreshin kryesisht nga automobilistët. Për shembull, zona ku ndodhet Sheshi Dali tani ishte fillimisht një pjesë e rëndësishme e qendrës së Madridit, por pas Luftës Civile Spanjolle, kjo hapësirë u humbi banorëve të qytetit. Vendimi për të korrigjuar këtë situatë u mor kohët e fundit dhe kjo iniciativë nuk erdhi nga arkitektët ose banorët e Madridit, por nga këshilli bashkiak. Kjo do të thotë, rizhvillimi i këtyre dy shesheve ishte një mënyrë për t'i dhënë përsëri kuptim hapësirës publike, e cila për shekuj me radhë ka qenë thelbësore në historinë e të dy qyteteve. Gjatë dizajnimit, u përpoqëm të theksonim domethënien simbolike dhe funksionale të secilit katror.
Me çfarë doni të eksperimentoni?
- Ndoshta, midis arkitektëve spanjollë, kam eksperimentuar më së shumti - veçanërisht me materiale. Unë jam afër botës së prodhuesve të materialeve dhe çdo ditë mësoj diçka të re. Në të njëjtën kohë, më duket se nuk kam filluar as të eksperimentoj. Për sa i përket tipit funksional të projektit të ri, unë do të doja të hartoja një kishë.
Cili material ishte më i vështirë për t'u përdorur në praktikën tuaj?
- Shkumë alumini, të cilin e gjeta në Kanada. Zakonisht përdoret në prodhimin e bykëve për makina, kamionë dhe tanke. Vendosa ta aplikoja për Pallatin e Kongreseve Palma de Mallorca. Vështirësia kryesore ishte se ne nuk e dinim se si do të sillej alumini pranë detit. Alumini me shkumë u përdor kohët e fundit nga Rem Koolhaas në kompleksin Prada Foundation në Milano, por unë e zbulova këtë material për arkitekturë. Më pëlqen të përdor materiale që janë përhapur në zona të tjera, por nuk përdoren ende në arkitekturë. Me alumin alumini, arkitekti ka shumë mundësi të reja, ky material është ekonomik, por për disa arsye askush nuk e përdor atë. Ndërtuesit janë shumë konservatorë.
Zyra juaj zhvillon projekte në të gjithë Spanjën dhe jashtë saj, ndërsa ju jeni të vendosur në Pamplona, kryeqyteti i rajonit Navarra, në verilindje të vendit. A është e vështirë të mbash nivelin e një firme të klasit botëror të arkitekturës larg qyteteve të mëdha?
- Sot, projekte të shkëlqyera arkitektonike mund të bëhen pavarësisht nga vendndodhja e zyrës: nuk ka më nevojë për të jetuar në kryeqytete. Punishtja jonë është e vendosur në Pamplona, por unë nuk jam aspak e izoluar, kam shumë ndikim në Spanjë. Shumica e projekteve të mia janë jashtë Navarra, unë kam ndaluar ndërtimin në rajonin tim të lindjes rreth 15 vjet më parë.
Sidoqoftë, për fat të keq, nuk kaloj shumë kohë në Pamplona - në rastin më të mirë, dy ditë në javë. Një pjesë të javës jetoj në Madrid. Njëherë mendova të transferohesha në një qytet të madh, për shembull, në Boston, ku dhashë mësim në atë kohë. Por unë e dua heshtjen. Pamplona është e mirë për reflektim dhe relaksim. Jashtë Navarra, jeta është më stresuese.
Ju mësoni shumë. Cilin aktivitet - modelin ose mësimdhënien - e konsideroni si aktivitetin tuaj kryesor?
- Ata janë të barabartë me mua. Paci Mangado është një praktikues dhe profesor [Paci është një zvogëlues i Francisco. Afërsisht Archi.ru]. Unë nuk mund ta praktikoj arkitekturën pa dhënë mësim, unë mësoj aq shumë nga studentët e mi. Ata më thonë: "Ti je shumë zemërgjerë - kalon kaq shumë kohë duke dhënë mësim". Kam dhënë mësim për katër vjet në Harvard, dy vjet secili në Universitetet Yale dhe Cornell, më pas në Shkollën Federale Politike të Lozanës dhe tani në Institutin Politeknik të Milanos. Por unë jap mësim vetëm sepse studioj me studentët e mi në të njëjtën kohë. Duhet ta pranoj që ajo që po bëj për momentin nuk më duket shumë interesante. Në çdo projekt të ri dua të shkoj më tej, ka një luftë të vazhdueshme me veten në mua. Secili projekt ofron një mundësi për të filluar nga fillimi - kjo frymë është shumë afër të rinjve. Studentët e mi më sfidojnë të jem kritik ndaj punës sime.
Mësimdhënia dhe dizajni janë të pandashme për mua. Nëse një ditë e lë modelimin, të njëjtën ditë do ta lë mësimdhënien, sepse është e pamundur të shpjegosh se çfarë është arkitektura e talentuar nëse vetë nuk mund ta krijosh atë.
Si e perceptoni nivelin e cilësisë së arsimit arkitektonik në Spanjë?
- Edukimi për arkitekturën në Spanjë dikur ishte mjaft i mirë, por tani është një katastrofë. Pas krizës ekonomike, universitetet me një specializim arkitektonik kanë humbur aftësinë për të trajnuar personel të kualifikuar.
Dhe në Navarre?
- Gjatë dy dekadave të fundit, qendrat më të mira të arsimit arkitektonik në Spanjë kanë qenë në Madrid dhe Navarra - Pamplona. Disa vjet më parë fillova të reformoj shkollën Navarra, por tani administrata e universitetit nuk tregon interes për projektin tim të krijimit të një qendre për trajnimin e arkitektëve të një niveli të ri atje, kështu që unë po largohem.
Dhe cila është kjo qendër për trajnimin e arkitektëve?
- Në një moment, vendosa të mos udhëtoja më në universitete të ndryshme nëpër botë dhe të krijoja të miat. Kjo shkollë e arkitekturës supozohej të përbëhej nga tre programe të ndryshme pasuniversitare, në të cilat arkitektura do të mësohej së bashku me lëndët e tjera - ekonomi dhe sociologji. Supozohej të ishte një përzgjedhje shumë e vështirë - vetëm 60 studentë, jo më shumë. Arkitektët më të shquar spanjollë kanë pranuar të japin mësim me mua në këtë shkollë.
Për çfarë qëllimi e gjetët Fondacionin e Arkitekturës dhe Shoqërisë (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- Më pëlqen ta mendoj Fondacionin si një shkollë të hapur të arkitekturës. Fondacioni u krijua për të përmirësuar mirëkuptimin e ndërsjellë midis arkitektëve dhe shoqërisë. Në veçanti - për të përhapur njohuri për atë që ne, arkitektët, bëjmë, çfarë dhe si mendojmë. Kohët e fundit, arkitektët kanë qenë të preokupuar me krijimin e objekteve unike për promovim personal. Shoqëria nuk e dinte pse u morën vendime të caktuara arkitektonike. Pasoi një reagim: interesat e të cilit udhëhiqen nga arkitektura - sistemet e "yjeve" arkitektonikë apo shoqëria në tërësi?
99% e arkitekturës është bërë për shoqërinë, kështu që shoqëria ka të drejtë të kërkojë nga 99% e arkitektëve që projektet e tyre të interpretojnë realitetin, të jenë të dobishëm dhe të bukur. Në të njëjtën kohë, shumë arkitektë mendojnë se si saktësisht duhet t'i shërbejnë shoqërisë. Ne jetojmë në një shoqëri me kompleksitet të mahnitshëm. Ky kompleksitet e bën të domosdoshme krijimin e Fondacionit si një platformë ku shoqëria dhe arkitektët mund të hyjnë në dialog me njëri-tjetrin. Ky dialog shërben si një kujtesë për arkitektët se gjithçka është e mundur të bëhet me bukurinë, dhe se ata nuk janë perëndi, se detyra e arkitektit është t'i shërbejë shoqërisë.
“Ky është një mision shumë i vështirë
- Po, ishte e vështirë. Të gjitha kursimet e mia i kam investuar në Fond. Arkitektura më ka dhënë shumë, përfshirë edhe në aspektin ekonomik. Në një moment, vendosa se ishte koha të ktheja fondet që mora në arkitekturë. Në vitin 2008, kur hapa këtë Fond, në Spanjë mbretëroi një krizë e thellë. Shumë miq thanë që isha i çmendur, duke parashikuar që gjatë një krize nuk do të isha në gjendje të gjeja investitorë të tjerë. Sot, gati dhjetë vjet më vonë, Fondacioni ende ekziston dhe është i përfshirë në mënyrë aktive në transformimin e arkitekturës. Në 2015, Fondacioni mori një medalje të artë nga Këshilli i Lartë i Shoqatave të Arkitektëve të Spanjës (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), në 2016 Mbreti i Spanjës ishte i pranishëm në hapjen e Kongresit IV Ndërkombëtar të Arkitekturës të Fondacionit tonë - këto janë shenja të rëndësishme të njohjes. Fondacioni është bërë një nga organizatat më të rëndësishme arkitektonike Spanjolle.
