Alastair Hall dhe Ian McKnight janë themeluesit e Hall McKnight.
Archi.ru:
Projektet tuaja përfshijnë transformimin e hapësirave publike në lagjet historike dhe krijimin e zonave të ngjashme nga e para - në Irlandën e Veriut dhe jashtë saj. Cili mendoni se është çelësi i suksesit - përsa i përket arkitekturës dhe planifikimit urban - për të mbajtur një hapësirë të tillë gjallë, "të gatshme për t'u përdorur" dhe në gjendje të sjellë gëzim për qytetarët?
Ian McKnight:
- rathershtë mjaft e vështirë të thuash nëse një hapësirë publike lind si rezultat i nevojës për të ose nëse mund të "ndërtohet". Për shembull, Sheshi i Lythat në Kopenhagë, të cilin ne po e transformonim, ekzistoi për një kohë të gjatë, por nuk u përdor, dhe autoritetet komunale vendosën ta ndryshojnë këtë situatë në të kundërtën. Por para kësaj, ata studiuan qytetin e tyre, zbuluan se si funksionon dhe si do të dëshironin të funksiononte ai. Kjo është, puna e "izoluar" me hapësirën publike është praktikisht e pamundur.
Sheshi Cornhill në Ipswich [projekti fitoi konkursin në 2013, implementimi do të fillojë në 2017 - afërsisht. Archi.ru] ka ekzistuar për më shumë se pesë shekuj, përdoret tani, por mund të "funksionojë" shumë më aktivisht, veçanërisht përsa i përket krijimit të një "shpirti të vendit" në Ipswich. Prandaj, projekti synon t'i japë një kuptim të ri kësaj hapësire publike, në mënyrë që banorët e qytetit të fillojnë ta perceptojnë atë në një mënyrë të re, të "përjetojnë" qytetin e tyre përmes një vizite në Cornhill. Kjo do të thotë, procesi i krijimit të një hapësire publike varet nga skenari që gjeni atje dhe nga kushtet ekonomike.
Salla Alastair:
- Unë dyshoj se një hapësirë publike duhet të jetë gjithmonë e gjallë dhe aktive, ajo mund të jetë e qetë ose madhështore, duke pritur për vizitorin ose gati për vizitën e tij, thjesht të jetë i pranishëm si një përbërës hapësinor i qytetit. Hapësira publike është domethënëse jo vetëm si vend i veprimit, është e rëndësishme të krijohen kushte atje, falë të cilave ajo mund të bëhet skenë e veprimit, por jo të varet nga ky veprim. Sipas mendimit tim, hapësira publike nuk është gjithmonë e mbushur me njerëz dhe zhurmë, ajo mund të jetë e zbrazët dhe në të njëjtën kohë të ruajë rëndësinë e saj. Prania e ndërtesave të jashtëzakonshme publike është domethënëse për qytetin, vëllimet e tyre mbushin hapësirën. Një katedrale bosh nuk është më pak e vlefshme se një katedrale e mbushur me njerëz që shikojnë ceremoninë.
Ian McKnight:
- Një aspekt tjetër i rëndësishëm është ndryshimi në intensitetin e përdorimit të hapësirës gjatë ditës. Sheshi i Lythat është kryesisht i zbrazët, por ai gjithashtu mund të organizojë ngjarje të mëdha të qytetit dhe të bëhet shumë i mbushur me njerëz.
Përveç kësaj, disa vende janë të sigurta, ata e dinë thelbin e tyre. Njerëzit e Kopenhagës e dinë se kush janë, ata janë krenarë për qytetin e tyre, ata e dinë se çfarë përbëhet nga jeta në Kopenhagë, se ajo është e pasur nga ana kulturore. E njëjta gjë mund të thuhet për Londrën. Nëse flasim për Ipswich ose Belfast, banorët e tyre duhet të inkurajohen të zhvillojnë qytetet e tyre, sipas llojit të jetës në qytet që duhet të jetë. Arsyeja për këtë pasiguri midis banorëve të qytetit mund të jetë ekonomike, si në Ipswich, ose historike dhe politike, si në Belfast.
Si ia vlen të transformohen hapësirat publike në qytetet e vjetra? Nga njëra anë, të punosh në një qendër historike do të thotë të punosh në një mjedis unik urban që duhet të ruhet. Nga ana tjetër, është e pamundur të mbash gjithçka. Qyteti dhe banorët e tij kanë nevojë për një hapësirë publike të rehatshme dhe ndërtesa të reja po aq sa kanë nevojë për monumente historike. Si e gjeni shkëmbimin midis zhvillimit dhe ruajtjes?
Salla Alastair:
- Ne e konsiderojmë qytetin historik si një fenomen në zhvillim të vazhdueshëm, dhe objektin që ne krijojmë në këtë kontekst - si pjesë e këtij zhvillimi, të asaj që tashmë ka ndodhur dhe do të ndodhë në të ardhmen. Ne nuk punojmë me një situatë fikse historike dhe nuk i përfshijmë objektet tona në të në mënyrë të tillë që ato të kundërshtojnë ose plotësojnë njëra-tjetrën. Puna jonë është e ndërtuar mbi parimin e akumulimit dhe përsëritjes.
Ian McKnight:
“Nuk na pëlqen ideja që si arkitektë nuk mund të krijojmë diçka që për njëqind vjet do të jetë jo më pak e vlefshme se ndërtesat e tjera në qytetin historik. Mund të tingëllojë pak si arrogante, por nëse nuk besojmë se mund t’i shtojmë vlerë jetës kulturore të qytetit, si mund të zhvillohemi si shoqëri? Ashtë mungesa e vetëbesimit që tradhton dobësinë. Mjaftojnë disa probleme që vijnë nga ideja moderniste e historisë "kasap", e cila vendosi vlera të tjera estetike. Kjo është faza që kemi kaluar të gjithë. Por pas kësaj, ekziston një metodë e punës ku ju ruani integritetin, pa u përpjekur të kapërceni ose shkatërroni fenomenin [historik].
Lagjet historike, ku arkitekti duhet të punojë, kanë qenë në procesin e zhvillimit dhe transformimit për shekuj. Gjithmonë ka elemente të rinovuara dhe të ndryshuara në një kishë mesjetare. Transformime të tilla janë të natyrshme. Ndërtesat ekzistojnë dhe periodikisht kërkojnë riparim, atëherë elementët tashmë të riparuar riparohen dhe ndërtesa nuk duket më aq e bukur sa ishte fillimisht. Rathershtë mjaft e bezdisshme të punosh ku, për shkak të strukturave historike, arkitekti nuk mund të ndryshojë asgjë. Mund të supozoj se shumë hapësira të mrekullueshme në qytetet tona u krijuan vetëm për faktin se dikush mori vendimin për të prishur diçka të lashtë, për ta lënë atë të vdiste.
Ju keni marrë shumë porosi si rezultat i fitoreve tuaja në konkurset arkitektonike. Por a ia vlen të futesh në garë duke pasur parasysh sasinë e përpjekjeve të kërkuara për të hyrë dhe mungesën e një garancie fitore - veçanërisht në gara të mëdha siç është konkursi i fundit për hartimin e Muzeut Guggenheim në Helsinki?
Ian McKnight:
“Për një firmë arkitekture [të vogël] si e jona, kjo është mënyra e vetme për të marrë këtë lloj porosie. Gjëja kryesore në konkurs është drejtësia e mbajtjes së saj. Ne jemi të kujdesshëm në zgjedhjen e konkurseve në të cilat ne marrim pjesë. Sipas përvojës sonë, edhe në rast humbjeje në një konkurs të madh, si me Guggenheim, një arkitekt mëson, mëson shumë gjëra të reja. Konkurset na lejojnë të eksperimentojmë, të provojmë ide të reja, të mendojmë përmes ideve të vjetra deri në fund.
Salla Alastair:
“Për zyrën tonë, pjesëmarrja në konkurset e arkitekturës ishte e vlefshme, ne fituam rreth 50% të kohës.
Ian McKnight:
- Në një masë më të madhe, suksesi ynë shoqërohet me një përzgjedhje të kujdesshme të konkurseve bazuar në parimin e rëndësisë së tyre për interesat tona. Ne jemi shumë entuziastë për pjesëmarrjen në gara të tilla. Likeshtë si të mësosh atë që dëshiron vërtet të mësosh. Mundësia për të bërë atë që dëshironi është një kënaqësi e madhe. Problemi kryesor është që ne gjithmonë kemi detyra të tjera që duhet t'i zgjidhim njëkohësisht me përgatitjen e projektit të konkursit.
Salla Alastair:
- Numri i konkurseve në të cilat mund të merrni pjesë brenda një viti nuk është i pakufishëm. Kur marrim pjesë në një konkurs, ne investojmë shumë në të, kërkon shumë kohë dhe përpjekje. Nuk na pëlqen të paraqesim një vepër në një konkurs kur ndiejmë se mund ta kishim bërë më mirë.
Ian McKnight:
- Tani po marrim pjesë në dy gara, secila prej të cilave është e organizuar në mënyrë profesionale dhe është jashtëzakonisht interesante për ne. Në një farë mase, këto konkurse janë përpjekje për të vlerësuar cilësinë e lartë arkitektonike, kështu që shumë njerëz kanë tendencë të marrin pjesë në to. Nga ana tjetër, pjesëmarrja në gara ka një çmim jashtëzakonisht të lartë. Mbretëria e Bashkuar ka një legjislacion mjaft të rreptë të prokurimit, kështu që ne shpenzojmë rreth dy të tretat e kohës duke përgatitur dokumentacionin, i cili nuk merret fare parasysh kur përmbledh rezultatet e konkursit. Pjesëmarrja në një tender është vërtet rraskapitëse.
Çfarë ju tërheq për të punuar në projekte jashtë vendit? Cilat janë disavantazhet kryesore të projekteve të tilla?
Ian McKnight:
“Përfitimi i pjesëmarrjes në projekte të tilla është se arkitekti përballet me një mënyrë të re të vepruari dhe një mjedis të ri.
Salla Alastair:
- Puna në projekte jashtë shtetit ndërthur entuziazmin e punës në një mjedis të ri dhe barrën e detyrimit për ta mësuar atë. Ndoshta duhet të ketë një kufi për sasinë e informacionit që duhet të përvetësohet në mënyrë që të përgatitet të projektojë në një vend të ri. Quiteshtë mjaft e vështirë për të arritur sasinë e njohurive që ju bën të ndieni se keni kuptuar gjithçka në lidhje me sitin. Ju mund ta shqyrtoni shpejt vendin në mënyrë sipërfaqësore, por kjo, për mendimin tim, nuk është e mjaftueshme.
Cilat objekte kulturore, fenomene dhe ide ndikuan në vizionin tuaj të arkitekturës dhe aktivitetet tuaja profesionale?
Ian McKnight:
- Unë gjithmonë kam qenë i interesuar për historinë, jam përpjekur të kuptoj të kaluarën, veçanërisht filozofinë dhe trillimet në kapërcyell të shekujve 19 dhe 20, pasi ato pasqyrojnë zhvillimin e shoqërisë dhe kulturës.
Salla Alastair:
- Më duket se arkitektura është një disiplinë më vete e mjaftueshme, dhe unë nuk i kuptoj arkitektët që flasin për arkitekturën përmes prizmit të koordinatave të tjera krijuese dhe kulturore. Sidoqoftë, ne përdorim udhëzime të tjera krijuese në procesin e punës në projekt, kjo na lejon të sqarojmë nuancat e kulturës dhe historisë së një vendi të veçantë. Më shpesh i drejtohemi letërsisë dhe arteve figurative. Në një projekt mund të frymëzohemi nga poezia, në një tjetër - nga grafika. Ndonjëherë ne u tregojmë klientëve tanë fotografi, kjo ndihmon për të diskutuar projektin në termat në të cilët e kemi menduar gjatë. Kur filluam të punojmë në projektin e rindërtimit për Sheshin Wart në Kopenhagë, ne u ndikuam veçanërisht nga një prej përrallave të Hans Christian Anderson [që do të thotë "Nga dritarja në Wartow" (1855) - afërsisht. Archi.ru].
#temac #hallmcknight
Foto e postuar nga Satellite Architects (@satellitearchitects) 11 Shtator 2015 11:28 PDT
Zyra juaj ka marrë disa çmime kombëtare dhe ndërkombëtare. Si e ekuilibroni punën në Mbretërinë e Bashkuar dhe jashtë saj?
Salla Alastair:
- Në rastin tonë, nuk është më tepër ndërtimi i një ekuilibri në aspektin e gjeografisë së projekteve, por një kërkim për projekte të përshtatshme, pa marrë parasysh se ku janë kryer. Ndonjëherë kjo përfshin shumë udhëtime. Në Irlandën e Veriut, mundësitë janë mjaft të kufizuara: këtu zhvillohen pak konkurse arkitektonike, dhe sistemi lokal i prokurimit nuk përqendrohet në cilësinë e projektit, por në koston e tij më të ulët dhe përvojën e zhvillimit të objekteve të ngjashme nga autorët e tij. Nuk është se ne duam të punojmë jashtë, nëse do të kishte më shumë mundësi për ne në Irlandën e Veriut, ato do të ishin interesante për ne. Kohë pas kohe ne marrim pjesë në projekte lokale, përfshirë edhe për momentin. Sidoqoftë, pronat më të mëdha dhe pjesa më e madhe e konkurseve tërheqëse janë jashtë Irlandës së Veriut. Ne vazhdojmë të punojmë në Belfast, por gjetja e një pune të mirë këtu nuk është e lehtë.
Ian McKnight:
- Kjo është një çështje e nivelit të zhvillimit ekonomik. Në qytetet dinamike me ekonomi të gjalla, arkitektura cilësore zhvillohet shumë shpejt, pasi perceptohet si një vlerë dhe kontribut në mjedisin urban, ndërsa aty ku pak po ndodh, njohja e vlerës së projekteve cilësore dhe diskutimi i tyre mbetet në nivelin më themelor.
Salla Alastair:
- Në fillim të viteve 2010, tre projekte të rëndësishme u zbatuan në Irlandën e Veriut: Teatri Lyric nga O'Donnell + Tuomey (2011), Qendra e Vizitorëve për Gjurmën e Gjigandit nga arkitektët Heneghan Peng (2012) dhe Qendra jonë e Arteve Metropolitane (MAK) në Belfast (2012). Për 10 vjet më parë, këtu nuk u ndërtua një ndërtesë e vetme me rëndësi ndërkombëtare, dhe as pas kësaj nuk u bë asgjë. Prandaj, këto tre ndërtesa nuk janë pasqyrim i kulturës arkitektonike të Irlandës së Veriut, por rezultat i një kombinimi të pazakontë të rrethanave.
#theMac # estetikë # beton # gri #HallMcKnight
Foto e postuar nga Tar Mar (@tarmarz) Shtator 5 2015 në 7:44 PDT
Vitet e fundit, pamja e Belfast ka ndryshuar ndjeshëm. Aktivitetet tuaja në Irlandën e Veriut - përfshirë hartimin e hapësirave të reja publike për dialog dhe pajtim si MAC, harqe në Holywood, shtigje shëtitjeje në Lagjen Titanik, Kopshti i Kujtimit (përkujtimore për policët e rënë), dhe zgjedhja e lindjes së Belfast [vendndodhja e konflikteve të mëdha në vitet 1960 - fund të viteve 1990 - afërsisht. Archi.ru] për vendndodhjen e zyrës suaj - ndikoi ndjeshëm në këtë proces. Cilat parime ndiqni për të krijuar objekte që do të ishin pranuar nga të dy palët e komunitetit lokal - unionistët që mbështesin ruajtjen e Irlandës së Veriut si pjesë e Mbretërisë së Bashkuar, dhe nacionalistët që mbështesin idenë e një shteti të bashkuar Irlandez?
Ian McKnight:
“Ne projektojmë hapësirë dhe dyshoj se të dy komunitetet në Belfast perceptojnë arkitekturën dhe hapësirën ndryshe, për mendimin tim vlera e tyre është universale.
Salla Alastair:
- Unë kurrë nuk kam menduar për projektet tona në Irlandën e Veriut në kontekstin e përçarjes politike. Duke folur historikisht, periudha e konfliktit është një periudhë kohore mjaft e shkurtër. Kjo është padyshim një periudhë e shkurtër në historinë e Irlandës dhe një periudhë relativisht e gjatë në historinë e Belfast pasi është një qytet relativisht i ri. Mënyra se si ne punojmë në Irlandën e Veriut nuk ndryshon shumë nga mënyra se si punojmë në Kopenhagë ose Ipswich. Sigurisht, ne reagojmë ndaj veçorive të kontekstit fizik, në një farë mase është gjithmonë e ndryshme, por ndryshimet nuk lidhen me sferën politike.
Ian McKnight:
- Projekte si IAC ishin më parë të pamundura. Hobi i kësaj qendre është i hapur nga ora 10 e mëngjesit deri në ora 7 pasdite, të gjithë mund të shkojnë për të parë ekspozitat - pa kontrolluar sendet e tyre personale. Më parë, gjatë konfliktit në Irlandën e Veriut, ishte e pamundur të ecnim përgjatë një rruge pazar pa kaluar nëpër një pikë kontrolli sigurie. Por ky ndryshim nuk ka asnjë lidhje me arkitekturën. Jeta publike nuk ka ekzistuar gjithmonë në Belfast dhe qyteti tani po zhvillon një ndjenjë të bashkëjetesës kolektive dhe përdorimit të hapësirave publike.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Foto e postuar nga Nick Towers (@nicktowers) 4 Qershor 2015 në 11:15 am PDT
Pavijoni i përkohshëm i Festivalit të Arkitekturës në Londër 2015 në King's Cross, Londër
Sa të rëndësishme janë rrënjët tuaja të Irlandës së Veriut për ju? Si e poziciononi zyrën tuaj të arkitekturës - Irlanda Veriore, Britanike, Evropiane?
Ian McKnight:
- Kemi dy zyra - Në Londër dhe Belfast, në Belfast kalojmë pak më shumë kohë sesa në Londër, por duhet të fluturojmë për në Londër çdo javë. Ne padyshim që ndryshojmë nga ato zyra që ndodhen ekskluzivisht në Londër. Më duket se të gjithë kanë grupin e tyre të monumenteve. Mbi të gjitha, ne vazhdojmë të bëjmë dallimin midis arkitekturës Hollandeze dhe asaj Belge. Ata ndikuan në njëri-tjetrin, por mbetën të ndryshëm.
Në Londër, është mjaft e vështirë të bashkëveprosh me peizazhin - me malet ose detin. Në Irlandën e Veriut është shumë e thjeshtë, njerëzit këtu janë të lidhur me natyrën, kjo është një nga karakteristikat e çdo irlandezi. Ndihemi të lidhur me Irlandën dhe idenë Irlandeze, ndiejmë ndryshimet në atmosferë dhe karakteristikat rajonale në veri të kufirit [dmth Irlanda e Veriut përkundrejt Republikës së Irlandës - afërsisht. Archi.ru] është pjesë e identitetit tonë. Sidoqoftë, kjo nuk do të thotë që ne nuk mund të projektojmë jashtë Irlandës.
Salla Alastair:
- Lidhja me peizazhin ka një manifestim fizik: njerëzit drejtohen për në punë dhe në shtëpi në fshat, duke admiruar kodrat. Kjo afërsi me natyrën është shumë e rëndësishme.
Sipas standardeve evropiane, Belfast është një qytet me një histori të shkurtër. Ai është shumë i ri në krahasim me Dublin. Dublini ndihet si kryeqyteti i ishullit. Ka kufij të qartë për atë që një arkitekt mund të mësojë në Belfast: nuk ka asnjë shtresim historik, një tipologji mjaft të vogël të ndërtesave. Por Belfast ka një prani të qartë të ndershmërisë, drejtpërdrejtë dhe modestisë që nuk dallohen lehtë në kryeqytetet kryesore.
Ian McKnight:
- Teknikisht, ligjërisht dhe de facto jemi të vendosur në Mbretërinë e Bashkuar. Nuk ka asnjë përgjigje të vetme në lidhje me identitetin në Irlandën e Veriut; vendasit preferojnë t'i përmbahen mendimit të tyre. Nëse flasim për veten si zyrë nga MB, shumica e ideve dhe projekteve arkitektonike, si në fushat e tjera të veprimtarisë, janë përqendruar në Londër. Vendet e tjera evropiane, për mendimin tim, kanë më shumë larmi përsa i përket qendrave të cilësisë arkitektonike. Gjermania ka Berlinin dhe Mynihun, një situatë e ngjashme në të cilën diskutimet për zhvillimin e arkitekturës po zhvillohen në disa qytete menjëherë, ekziston në Itali, Zvicër dhe vende të tjera. Në Britaninë e Madhe, gjithçka është në qendër të Londrës. Nga njëra anë, ne jemi pjesë e këtij London-centrizmi, nga ana tjetër, ne jemi shumë të kënaqur që zyra jonë kryesore është në Belfast, e cila na ndan nga të tjerët.
Londra është një qytet i mrekullueshëm, por është i ndarë nga Evropa kontinentale dhe nuk duket jashtë, aktivitetet e shumë firmave arkitektonike britanike nuk shkojnë jashtë Londrës. Shtë një qytet me shumë kultura dhe ide, gjë që e bën atë shumë të përqendruar te vetja. Vlerësoj mundësinë për të alternuar qëndrimin midis shumë njerëzve në qendër të Londrës dhe në heshtjen e plotë diku lart në male, në lagështinë e gjelbër të natyrës së virgjër. Shtë një përvojë emocionale thelbësisht e rëndësishme për personin e përfshirë në krijimin e mjedisit.
Salla Alastair:
“Ne zakonisht nuk e mendojmë veten si evropianë. Veriu i Irlandës është skaji i Evropës.
Ian McKnight:
- Periferi e periferisë, siç tha dikush.
Salla Alastair:
- Tani po marrim pjesë në konkursin amerikan, ne jemi të vetmit atje jo nga SHBA, kështu që juria na quan "evropianë". Dhe ishte hera e parë që mendoja për ne në këtë mënyrë.
Secili prej jush u largua nga Belfast në një moment dhe punoi jashtë vendit. Si e zgjodhët drejtimin për të lëvizur dhe pse vendosët të ktheheshit?
Ian McKnight:
- Kur isha adoleshent, tashmë doja të largohesha. Irlanda e Veriut në atë kohë ishte plot me ndalime. Unë u largova pas shkollës dhe jetova jashtë vendit për njëmbëdhjetë vjet midis moshës 18 dhe 30 vjeç, e cila ishte një periudhë e rëndësishme në jetën time. Së pari, shkova për të studiuar në Universitetin e Newcastle. Mendoj se në mënyrë të pavetëdijshme e zgjodha sepse është për nga madhësia e ngjashme me Belfast. Pastaj u transferova në Glasgow: më interesonte ky qytet dhe arkitektura e tij. Pastaj, nga dëshira për të punuar në një qytet të madh, u transferova në Londër, ku mësova shumë. Për një kohë mjaft të gjatë kam punuar në zyrën e David Chipperfield, kam marrë pjesë në transformimin e kësaj kompanie. Kalimi im në Londër ndodhi gjatë krizës ekonomike, gjatë së cilës kohë Londra ishte një nga vendet e pakta ku mund të gjesh punë. Kthimi në Belfast në 1999 nuk ishte zgjedhja ime e vetëdijshme, u ndikua nga rrethanat, por ishte një kohë e mirë për t'u kthyer.
Salla Alastair:
- Kam pasur një fëmijëri të mrekullueshme. Kur mbarova shkollën, nuk doja të largohesha, nuk kishte frymë aventure në mua që do të më ftonte në toka të tjera. Nuk ndjeva asgjë për jetën këtu përveç dashurisë. Kam marrë gradën e parë nga Universiteti Queens në Belfast. Vendimi për tu larguar ishte për shkak të dëshirës për të vazhduar arsimin. Në kërkim të një institucioni më të fortë arsimor, u transferova në Kembrixh. Gjatë dy viteve të studimit atje, kuptova se isha në vendin e duhur, e kuptova profesionin. Shumica e shokëve të mi të klasës u larguan për në Londër, por Londra nuk ishte kurrë tërheqëse për mua, ajo më trembi me shkallën e saj. Kështu që unë shkova në Dublin dhe shkova të punoj për Grafton Architects. Kjo ishte puna ime e parë pas kolegjit. Edhe pse Dublini është një qytet i mrekullueshëm dhe Grafton është një firmë e jashtëzakonshme arkitekture, unë kurrë nuk kam menduar të qëndroj atje përgjithmonë. Dallimet midis veriut dhe jugut të Irlandës janë mjaft domethënëse, përfshirë arkitekturën. Këtu në veri ne ndiejmë një lidhje natyrore me Londrën sesa arkitekturën e Dublinit. Dublini ka kulturën e vet origjinale, të mrekullueshme arkitekturore, por duke punuar atje, u ndjeva sikur isha "transplantuar" në një mjedis të huaj për mua, kështu që shumë shpejt, në 1995, u ktheva në Belfast.
