Anton Nadtochy, CEO i Byrosë ATRIUM
Sistemi dhe kaosi, dinamika dhe statika, kufijtë dhe liria - për më shumë se njëzet vjet, byroja ATRIUM nën udhëheqjen e Anton Nadtochy dhe Vera Butko ka eksploruar mundësinë e shprehjes së të gjitha këtyre koncepteve dhe imazheve më komplekse në arkitekturë, çdo herë duke gjetur një lloj forme absolute për një funksion specifik. Njëherë e një kohë këto ishin shtëpi fshatare që mahnitin imagjinatën e lexuesve të revistave arkitekturore me një plasticitet fantastik, energji që është e vështirë të përmbahet, dizajne të ekuilibruar në prag të mundësisë, saktësi elegante të çdo linje dhe një qasje të jashtëzakonshme për përdorimin e materialeve. Me kalimin e kohës, sfera e projekteve është rritur. Por në konceptet e planifikimit urban, dhe në projektet e komplekseve publike dhe rezidenciale, ende mund të ndjehet rrahja e mendimit të një autori të njohur, duke detyruar xhamin, betonin, drurin dhe gurin të shkrihen në një strukturë të vetme dhe duke shndërruar strukturat arkitektonike në objekte gjigande arti, pothuajse skulptura. Portofoli i byrosë nuk përfshin ndonjë projekt që po kalon, dhe secili prej tyre zhvillohet me pjesëmarrjen dhe mbikëqyrjen e drejtuesve të ekipit. Anton Nadtochy tregon më hollësisht për vlerën e një forme të gjetur saktësisht, krijimin e një arkitekture të gjallë që ndërvepron me një person, detyrat kryesore me të cilat përballet një arkitekt.
Xhirimi dhe montimi i videos: Sergey Kuzmin.
Anton Nadtochy
CEO i Byrosë ATRIUM:
“Për ne, cilësia në arkitekturë është, së pari, ndoshta cilësia e hapësirës. Arkitektura është arti i vetëm që punon me hapësirën; art abstrakt që punon me kategori të tilla si masa, zbrazëtia, struktura, përbërja. Në një kuptim, rezulton se ne mund të vlerësojmë cilësinë e arkitekturës nga shkalla e hapësirës së objektit arkitektonik, dhe, para së gjithash, nga çfarë lloj përvojash hapësinore ose mundësia e marrjes së përvojave hapësinore që ofron objekti. Sigurisht, arkitektura për ne është art dhe, mbi të gjitha, art, prandaj, si çdo objekt arti, një objekt arkitektonik duhet të ketë mundësinë për të bërë një lloj zbulimi, duhet të përcjellë kuptime. Mbani disa vlera dhe emocione. Në thelb, puna e një arkitekti është të gjejë një formë absolute. Dhe për ne, kjo formë duhet të plotësojë numrin maksimal të kritereve që ekzistojnë në një objekt arkitektonik. Ky është një funksion, para së gjithash, dhe konteksti, mjedisi urban, lehtësimi, orientimi drejt pikave kardinale, pamjet e preferuara. Si rezultat i analizës së të gjitha këtyre kufizimeve dhe kritereve, ne marrim një formë që ka një shkallë të caktuar të ndërlikueshmërisë së brendshme. Ne përpiqemi të krijojmë një formë të paqartë, jo uniforme, e cila lexohet ndryshe gjatë lëvizjes rreth objektit, në procesin e lëvizjes brenda objektit, e cila krijon kënde të papritura dhe krijon emocione që nuk lexohen në shikim të parë në objekt. Në këtë drejtim, ne përpiqemi të krijojmë një formë plastike, skulpturore, adaptive, e cila i përgjigjet me fleksibilitet të gjitha kritereve që po shqyrtojmë. Dhe në fakt, ne përpiqemi deri diku të kapërcejmë kufijtë e vetë formës, domethënë ta integrojmë këtë formë me peisazhin në mënyrë që ajo të hyjë në një dialog me mjedisin dhe në një farë mase të shpërndajë kufijtë e vet.
Nëse ekziston vetëm një formë, atëherë nuk do të flasim për arkitekturën, por për vetë modelin e formës, domethënë ajo bëhet më shumë një model. Meqenëse arkitektura nuk është dizajn, arkitektura formon një hapësirë që strehon një person, atëherë, për sa i përket formave, gjithmonë duhet të kuptojmë se po krijojmë hapësirë. Dhe, në përputhje me rrethanat, hapësira për ne është kriteri kryesor për vlerësimin e arkitekturës. Nëse kemi arritur të krijojmë një hapësirë me cilësi të lartë për sa i përket formave, atëherë ky është fat i mirë, doli mirë.
Forma jonë është dinamike, komplekse, heterogjene, e ndryshme në pika të ndryshme. Në parim, përmbajtja e lartë e informacionit është gjithashtu një cilësi e rëndësishme e një vepre arkitektonike. Kjo është, një person, duke lëvizur nëpër një objekt, edhe nëse në një nivel nënndërgjegjeshëm ose duke kuptuar me vetëdije, duhet të lexojë informacionin që shprehet jo vetëm në hapësirë: ai është i ngulitur në detaje, në disa bashkime, në mënyrën e punës me formën, në mënyrën se si disa forma bashkëveprojnë me të tjerët. Kjo shkallë e përmbajtjes së informacionit duhet të jetë e pranishme. Nëse një objekt nuk përmban informacion, atëherë ai nuk është një objekt i artit, ai është vetëm një ndërtesë.
Natyrisht, arti nuk është matematikë dhe nuk ka përgjigje të caktuar për të njëjtën pyetje. Secili autor ka përgjigjen e tij. Për më tepër, secili autor tregon historinë e tij. Dhe prandaj, ka kuptim të vlerësojmë çdo vepër arkitektonike, para së gjithash, nga këndvështrimi i atyre ideve dhe kuptimeve që parashtroi vetë autori. Shtë e qartë se më tej këto ide mund të vlerësohen në mënyrë abstrakte tashmë në kontekstin kulturor, të përgjithshëm dhe të përkohshëm. Ne vlerësojmë dhe programojmë rezultatin në bazë të ndjesive subjektive dhe atyre cilësive që duam të arrijmë në një objekt të veçantë.
Forma absolute është një formë sintetike që ofron një përgjigje për shumë, shumë kritere që ne zbatojmë njëkohësisht. Dhe kriteri për të konsideruar objektin tuaj në një kontekst të caktuar kulturor dhe në kontekstin e ideve që mbartin objektet tona - natyrisht, është më i rëndësishmi. Nëse kemi arritur të shprehim ide të caktuara në objektin tonë, atëherë mund të pretendojmë se objekti ynë do të bëhet objekt i arkitekturës dhe objekt i artit. Dhe arkitektura me një shkronjë të madhe, dua të them.
Nëse flasim për cilësinë: si të arrihet cilësia, çfarë është cilësia … Së pari, duhet të ketë një lloj artistik dhe mohues Një arkitekt duhet të kuptojë se cilat vlera janë të rëndësishme për të, cilat vlera synon të përçojë. Çdo gjë tjetër është shumë çështje artizanale, sepse arkitektura është një art i aplikuar. Dhe atëherë ekziston një çështje e thjesht profesionalizmit. Një shkallë e lartë e profesionalizmit është gjithashtu arti në artet e aplikuara. Prandaj, shkalla e cilësisë së deklaratës arkitektonike varet nga sa profesional është arkitekti dhe se si ai mund të zbatojë dhe përkthejë idetë e tij.
Ne përpiqemi për një formë të caktuar të një cilësie të caktuar: dinamike, komplekse, hapësinore, perspektive, heterogjene. Forma e kësaj cilësie dhe hapësira e kësaj cilësie pasqyrojnë kuptimin aktual të konceptit të universit, sepse struktura e ndërtesës është një pasqyrim i konceptit të universit. Sot, ky është koncepti i teorisë së kaosit. Kjo është një shkallë e lartë e organizimit të strukturave komplekse. Ajo që ne e quajmë kaos është në natyrë një shkallë e lartë e organizimit të strukturave komplekse. Prandaj, arkitektura, kur përpiqet për një shkallë të caktuar të kompleksitetit arkitektonik, në një farë mase gjithashtu e mishëron këtë.
Kaosi, nga përkufizimi, nuk ka asnjë formë. Arkitekti është i detyruar të kërkojë formën. Forma është ajo që bashkon çdo gjë. Nuk ka formë, nuk ka objekt. Prandaj, nevojitet një ekuilibër midis integritetit dhe fraksionalitetit, mbizotërimit të një deklarate dominuese - dhe pohimeve të tjera, sepse nëse objekti përmban vetëm një pohim, bëhet i kuptueshëm dhe jointeresant - nuk ka shtresa të brendshme të informacionit në të. Padyshim, koncepte të tilla si një ide zyrtare, strukturë janë të rëndësishme për ne, nënrenditja e ndërsjellë e pjesëve ndaj kësaj strukture është e rëndësishme. Por në të njëjtën kohë, objekti nuk duhet të jetë shumë i thjeshtë, i qartë dhe i qartë. Mund të themi se po përpiqemi për një lloj paqartësie.
