Byroja u themelua nga arkitektët Róisín Heneghan dhe Shi-Fu Peng në 1999 në New York. Në vitin 2001 ata u transferuan në Dublin. Në fund të vitit 2013, arkitektët peng peng kanë fituar një konkurs ndërkombëtar për hartimin e një ndërtese të re për NCCA në Khodynskoye Pol në Moskë.
Archi.ru:
Një pjesë e konsiderueshme e projekteve të zyrës suaj janë muzeumet (Qendra e Vizitorëve në Gjurmët e Giant-it në Irlandën e Veriut, Muzeu i Madh Egjiptian në Giza, zgjerimi i Galerisë Kombëtare të Irlandës në Dublin, Muzeu i Palestinës në Bregun Perëndimor të Jordanisë). Kjo nënkupton nevojën për të bashkëvepruar me ekspozitat - brenda dhe / ose jashtë ndërtesave që ju dizajnoni. Cila duhet të jetë marrëdhënia midis arkitekturës dhe ekspozimit të objekteve ose atraksioneve natyrore?
Royshn Henegan:
- Më duket se arkitektura duhet të krijojë kushte që objektet e ekspozuara të shihen dhe vlerësohen. Sidoqoftë, askush nuk është i interesuar në "kutinë e bardhë", kuratorët dhe artistët po kërkojnë një hapësirë interesante. Na duket se arkitektura nuk duhet të jetë plotësisht e butë, nuk është e nevojshme të pikturojmë gjithçka të bardhë. Hapësira e ekspozitës mund të ketë veçoritë e veta të veçanta, nganjëherë ndihmon në përgatitjen më të mirë të ekspozitës për faktin se artisti ka diçka për të punuar. Mendoni për Arsenalin në Bienalen e Venecias. Asnjëherë nuk u konceptua si një muze, por është bërë një hapësirë e mrekullueshme ekspozite me fuqinë e vet hapësinore që e bën një kënaqësi të jesh atje.
Ndonjëherë na duket se faqet që nuk kanë karakteristika janë objektet më të vështira, sepse, duke punuar me to, nuk ka asgjë për të larguar. Greatshtë mirë kur ka diçka të komplikuar në sit - si ajo qendra tregtare në Moskë. Ai nuk dallohet për nga bukuria e tij, por vendos kontekstin për punën [Unë dua të them qendrën tregtare Aviapark në Khodynskoye Pol, pranë vendit të ndërtimit të NCCA - afërsisht. Archi.ru].
Ju përmendët që ju mund të "filloni nga mjedisi" (duke punuar kundër) dhe "të punoni me mjedisin" (duke punuar me të). Cila nga këto qasje përdorni kur ndërtoni afër vendeve të Trashëgimisë Botërore? Si të gjesh një kompromis midis së kaluarës dhe së tashmes?
Royshn Henegan:
- Ne kemi punuar me disa site të trashëgimisë botërore të UNESCO-s, si historike (piramidat në Giza ose Greenwich) ashtu edhe monumente natyrore (Gjurma e Gjigandit në Irlandën e Veriut dhe Luginën e Rinit në Gjermani). Sitet e Trashëgimisë Botërore konsiderohen të jenë shembuj të jashtëzakonshëm të kulturës dhe vendeve të jashtëzakonshme. Kjo është, arkitekti thjesht është i detyruar t'u kushtojë vëmendje atyre. Por ne gjithmonë duhet të udhëhiqemi nga ky parim: duhet të jemi të vëmendshëm ndaj mjedisit për të cilin hartojmë. Nuk ka asnjë arsye për të mos ndërtuar ndërtesa moderne në vendet historike. Shikoni Greenwich, ku sapo përfunduam ndërtimin e ndërtesës së Shkollës së Arkitekturës. Nuk është Shtëpia e Mbretëreshëve të Inigo Jones dhe ndërtesat e Christopher Wren të shekullit të 17-të, monumente historike dhe arkitektonike, por në kohën e ndërtimit të tyre ato ishin të gjitha ndërtesa moderne.
A i vendosni vetes detyrën e krijimit të ndërtesave "ikonike", ikonike?
Shi-Fu Peng:
- Ne nuk besojmë në muzetë simbolikë, muzeumet ikonë. Gjithmonë kam thënë që nuk ka simbole në botën e simboleve. Një ngopje e simboleve vendoset kur njëri pushon së dalluari nga tjetri. Ka mjaft arkitektë të talentuar që krijojnë ndërtesa të ndritshme të njohura, ndërtesa-logo. Nuk ka nevojë të bëjmë të njëjtën gjë, dhe përveç kësaj, ne nuk jemi të mirë në dizenjimin e ndërtesave të tilla. Ne besojmë se një ndërtesë dhe cilësia e saj arkitektonike nuk duhet të jenë pika qendrore e një muzeu.
Për shembull, projekti ynë për Muzeun e Madh Egjiptian bazohet në gdhendjen e një koni në përbërjen e tre piramidave të Gizës. Muzeu i është kushtuar piramidave. Nëse hiqni piramidat, ndërtesa trekëndore që kemi projektuar do të duket budalla dhe e pakuptimtë. Karakteri ikonik i këtij projekti qëndron në distancën dy kilometra midis muzeut dhe piramidave.
Ashtu si arkeologët, ne zbulojmë atë që tashmë ekziston. Ne i ndihmojmë njerëzit të shohin më mirë objektet arkitektonike dhe peizazhin. Përqasja jonë është në përputhje me Michel Foucault, i cili nuk shpiku asgjë të re, por vetëm lëshoi kushtet që ekzistojnë në shoqëri në një kohë të caktuar.
Një detaj tjetër tregues i projektit të Muzeut Egjiptian është vendndodhja e tij në buzë të një pllaje shkretëtire. Rezulton se muzeu nuk është asgjë tjetër veçse një shkëmb. Konsumatori me shumë kompetencë zgjodhi vendin në kryqëzimin e strukturave gjeologjike. Muri prej guri transparent që kemi ndërtuar është një shprehje simbolike e peizazhit që ndan malet dhe shkretëtirën, ose jetën dhe vdekjen.
Duke folur për Muzeun e Madh Egjiptian, pse projekti i tij doli të ishte një proces kaq i zgjatur? Në cilën fazë është zbatimi i këtij projekti sot?
Royshn Henegan:
- Ne fituam konkursin në 2003 dhe përfunduam projektin e muzeut në 2008. Pas kësaj, ne patëm një diskutim të gjatë me Ministrinë e Kulturës Egjiptiane, dhe ndërtimi filloi në 2012. Data e vlerësuar aktuale e përfundimit është 2018 Nëse shikoni në vendin e ndërtimit duke përdorur Google Earth, mund të gjeni një foto mjaft të fundit të projektit tonë, shihni çatinë prej betoni të ngritur tashmë në disa zona.
A ka lidhje ngadalësimi në ndërtimin e muzeut me Pranverën Arabe dhe, në veçanti, me ndryshimet në qeverinë egjiptiane?
Royshn Henegan:
- Në një farë mase, pjesëmarrja jonë në projekt praktikisht u ndal në 2008, kështu që nuk mund të them se çfarë ndikimi patën ndryshimet politike në Egjipt në zbatim. Patjetër që kishte pasoja, sepse njerëz të rinj erdhën për të zëvendësuar ekipin e mëparshëm ministror që mbikëqyri ndërtimin e muzeut, dhe disa prej tyre nuk e kuptuan idenë e projektit tonë.
Si e mbikëqyrni procesin e ndërtimit të Muzeut të Madh Egjiptian - nëse, në parim, bëni një mbikëqyrje të tillë?
Royshn Henegan:
- Ne nuk jemi të angazhuar në mbikëqyrje, ne vetëm u përgjigjemi pyetjeve në lidhje me ndryshimet në projekt. Të them të drejtën, ne nuk po luajmë rolin që do të dëshironim të luanim. Pra, u miratuan disa ndryshime të pasuksesshme në projekt, të cilat nuk mund të rregullohen më.
Royshn, në fjalimin tuaj TED, ju përshkruat testet sfiduese për materialet e përdorura në ndërtimin e Muzeut të Madh Egjiptian dhe Qendrës së Vizitorëve të Gjurmëve të Gjigandit. Si e zgjodhët materialin për Muzeun Palestinez dhe ndërtesën e re të Qendrës Kombëtare të Artit Bashkëkohor në Moskë?
Royshn Henegan:
“Në atë fjalim, unë jam duke u përqëndruar në muzeun në Giza dhe qendrën e vizitorëve për Gjurmën e Gjigandit në Irlandën e Veriut, sepse në këto dy raste guri është përdorur në një mënyrë komplekse, atipike që nuk ishte testuar më parë. Kjo është arsyeja pse ne kishim nevojë të bënim eksperimentet tona. Në Muzeun Palestinez, ne përdorim gur gëlqeror, një material tradicional për rajonin. Sa i përket NCCA-së së re, kompleksiteti i tij qëndron në strukturë, jo në material.
Muzeu juaj pritet të jetë ndërtesa e parë me efiçiencë të energjisë në Palestinë. A ishte e komplikuar puna për projektin nga mungesa e përvojës në ngritjen e ndërtesave "të gjelbërta"?
Royshn Henegan:
“Ndonjëherë gjatë procesit të ndërtimit ishte e vështirë për të ruajtur nivelin e cilësisë të kërkuar për standardet e efikasitetit të energjisë. Ndërtimi i një ndërtese me efiçiencë të energjisë është i ndryshëm nga ndërtimi i thjeshtë. Për shembull, instalimi i dritareve të ndërprerjes termike nuk është një hap i detyrueshëm ndërtimi, por është absolutisht thelbësore për të arritur efikasitetin e energjisë.
Ju keni fituar disa konkurse arkitektonike për ndërtimin e urave, përfshirë ndërtimin e urave në Parkun Olimpik të Londrës dhe urën Mittelrheinbrücke mbi Rhine pranë St. Goar. Si punoni zakonisht me këtë lloj objekti?
Shi-Fu Peng:
“Në të kaluarën, urat ndërtoheshin gjithmonë nga inxhinierë, dhe projekti inxhinierik ishte kryesor, jo modeli arkitektonik. Kjo nuk është për t'u habitur: shpesh ura është e gjatë disa qindra metra dhe mbështetet vetëm nga dy mbështetëse. Arkitekti nuk mund ta lëvizë pak mbështetësin në përputhje me planin e tij, përndryshe ura do të shembet. Kur merremi me ura, ne fillojmë të bashkëpunojmë me inxhinierë në një fazë shumë të hershme të projektit.
Kohët e fundit, mjedisi urban në të cilin jetojmë është bërë jashtëzakonisht i rëndësishëm dhe urat ekzistojnë në të. Urat e qytetit nuk mund të jenë thjesht objekte inxhinierike, ato gjithashtu duhet të jenë mishërimi i një koncepti arkitektonik.
Çuditërisht, kur punojmë me ura, nuk jemi aspak të interesuar për vetë urën, sepse urat e qytetit janë zakonisht mjaft të shkurtra. Sfida e vërtetë është si ta "tokëzosh" urën, si ta lidhësh atë me peizazhin urban. Pasi arkitekti të ketë përfunduar duke e vendosur urën në peizazh, konsideroni se e gjithë puna është bërë - çdokush mund ta projektojë urën. Kur planifikojmë urat e qytetit, ne fillojmë me një analizë të peizazhit urban: në cilat kushte do të ekzistojë ura, çfarë trafiku dhe fluksi njerëzor kalojnë përgjatë saj dhe rreth saj. Kuptimi ynë për ndërtimin e urës nuk është gjithmonë i saktë. Ne humbasim më shpesh sesa fitojmë, por kjo është mënyra jonë tipike e të menduarit për urat si objekte të mjedisit urban.
Si i zgjidhni zakonisht konkurset në të cilat do të merrni pjesë?
Royshn Henegan:
- Po shohim jurinë. Pastaj pyesim veten nëse projekti është interesant për ne dhe nëse shkalla e tij na përshtatet. Përveç kësaj, ne patjetër i kushtojmë vëmendje sasisë së punës që duhet të bëhet për të marrë pjesë në konkurs. Nëse po merrni pjesë në një konkurs të madh të hapur, atëherë përpiquni të mos shkoni në detaje të panevojshme menjëherë.
Për të marrë pjesë në konkursin për hartimin e Muzeut të Madh Egjiptian, fillimisht na u kërkua të siguronim pesë tableta A3. Ishte një punë e mundshme. Pastaj u zgjodhën njëzet projektet më të mira, dhe puna u bë shumë më tepër. Konkursi për hartimin e qendrës së vizitorëve të Giant's Trail ishte gjithashtu plotësisht i hapur dhe përfshiu përgatitjen e tre A1-ve si një aplikacion. Projekti i NCCA-së së re përfshiu një fazë përzgjedhjeje për një portofol, pas së cilës njëzet aplikantë u ftuan të marrin pjesë.
Si punoni në një mjedis të panjohur?
Royshn Henegan:
- Ne sigurisht që fillojmë duke studiuar vendin e ndërtimit, duke u përpjekur të kuptojmë klimën dhe të ndiejmë vendin. Pavarësisht nga sa më sipër, ne bëmë shumë gabime dhe ndonjëherë e keqkuptuam mjedisin. Për shembull, në Lindjen e Mesme, ne nuk e kuptonim plotësisht që hapësira publike duhet të mbrohet nga mjedisi, dhe çdo aktivitet në natyrë është jashtëzakonisht i kufizuar për shkak të nxehtësisë së padurueshme. Dhe u përpoqëm të sjellim atje një sens evropian të hapësirës publike në rrugë, ku interpretohet si diçka kyçe dhe e bukur. Të punosh në Evropë është disi më e lehtë. Sigurisht, edhe këtu ka ndryshime, por ekziston një gjuhë e përbashkët dhe kuptimi i marrëdhënies me hapësirën e hapur.
Shi-Fu Peng:
- Në të vërtetë, ne jemi përfaqësues të brezit që ka nevojë për të kuptuar mjedisin. Projekti ynë për NCCA bazohet në analizën e mjedisit. Nëse karakteristika të ngjashme mjedisore do të ekzistonin diku tjetër, ne do të sugjeronim një projekt të ngjashëm.
Në një farë mase, ne duhet të fitonim, sepse fitorja jonë u fitua në një nivel strategjik. Vendi ndodhet në Khodynskoye Pole, ku parku i ri është ngjitur me qendrën më të madhe tregtare në botë. Të gjithë pjesëmarrësit arritën në përfundimin se kjo qendër tregtare është një problem urban, kështu që të gjithë propozuan projekte të ndërtesave të zgjatura horizontale që mund të bllokojnë qendrën tregtare.
Ne vendosëm të vepronim ndryshe dhe propozuam një ndërtesë vertikale që duhet të përqendrojë vëmendjen në vetvete, duke e bërë qendrën tregtare vetëm një sfond. Konceptualisht, projekti ynë është i ngjashëm me Kullën Eifel. Nëse shikoni në Kullën Eifel, vëmendja juaj do të përqendrohet në të, dhe jo në Parisin që shtrihet pas saj, sepse ajo është një dominuese vertikale, e kundërt me vijën e horizontit. Mund të themi se e zgjidhëm problemin, duke braktisur zgjidhjen e problemit, mashtruam.
Forma e ndërtesës është mjaft ruse. Shpesh na pyesin pse përdorim kaq shumë kërcell të konservës në këtë projekt. Përgjigja ime është kjo: ne jemi në Rusi, tastierat moderne u shpikën këtu, si mund të ndërtojmë një ndërtesë pa to? E gjithë ndërtesa e muzeut të ardhshëm i kushtohet fjalë për fjalë krahëve të konservës. Unë gjithmonë them se sa më shumë që të shtrydhni kërcellin e konservës, aq më shumë ndërtesa do të ngjajë me një rrokaqiell amerikan. Rrokaqiejt amerikanë në një farë mënyre janë objekte të përsosura ekonomike. Rrjedhat e konservave janë e kundërta e fizibilitetit ekonomik. Ky element na duket se është mishërimi i ideve të avangardës ruse.
Rusia është një vend i vështirë për arkitektët e huaj. Cilat janë aspektet kryesore pozitive dhe negative të punës tuaj në projektin e Moskës?
Royshn Henegan:
- Na pëlqen të marrim përsipër të gjithë punën në një fazë të hershme të dizajnit, dhe pastaj gradualisht të transferojmë zbatimin e ideve tona tek partnerët, duke ruajtur përfshirjen në projekt si vëzhgues. Një skemë e tillë e punës ishte e pamundur në zbatimin e projektit të Moskës. Në të ne luajmë rolin e këshilltarëve të dizajnit. Sidoqoftë, kjo gjithashtu do të thotë që ne do të përfshihemi në proces deri në përfundimin e ndërtesës, e cila na tërheq.
Nga njëra anë, ne ishim disi të befasuar me pamundësinë e përfshirjes më të ngushtë në projekt. Nga ana tjetër, partnerët tanë nga Moskomarkhitektura gjithmonë kanë dëgjuar mendimin tonë. Rusia është një vend me SNIP shumë të rrepta. Duke krahasuar punën në Moskë dhe në Londër, është e qartë për ne që në Rusi hapësira për negociata është shumë më e ngushtë.
Shi-Fu Peng:
“Ne ishim të befasuar nga shumë rregulla dhe zgjuarsi në manipulimin e tyre. Në çdo vend, rregullat nuk mund të rregullojnë 100% të popullsisë. Gjithmonë do të ketë 10% që bien jashtë modelit të përgjithshëm. Në fund të fundit, nuk mund t'i kufizoni njerëzit në dëshirën e tyre për të menduar në mënyrë krijuese dhe për të dalë me zgjidhje jo standarde. Njerëzit gjithmonë gjejnë boshllëqe. Rusët dinë shumë mirë se si të kapërcejnë rregullat.
Çfarë është e veçantë për punën tuaj në Irlandë?
Royshn Henegan:
- Në Irlandë, si, ndoshta, në Londër, ne jemi njohur më mirë me procesin e ndërtimit dhe jemi më të përfshirë në të. Tani jemi duke rinovuar Galerinë Kombëtare të Irlandës në Dublin dhe jemi vazhdimisht në sit. Avantazhi i një përfshirjeje të tillë është një njohuri e mirë e hapësirës, një kuptim i plotë se si njerëzit e përdorin atë dhe si lëvizin në të. Disavantazhi është pamundësia për të parë objektin nga jashtë. Duke kryer projekte në vendin e tyre, byroja arkitekturore ndan padashur të gjitha qëndrimet origjinale të natyrshme në këtë mjedis, pa i vënë në dyshim ato. Privilegji i specialistëve nga jashtë është se ata mund të kujtojnë për nevojën e ndjekjes së rrugës së zakonshme.
A ndjeni një lidhje me arkitekturën moderne irlandeze?
Royshn Henegan:
- Të them të drejtën, asnjëherë nuk jemi ndjerë si përfaqësues të arkitekturës irlandeze. Përkundër faktit që unë jam Irlandez dhe kam mbaruar një diplomë bachelor këtu, Shi-Fu është Amerikan dhe ne të dy kemi studiuar në Shtetet. Ndërsa ne aktualisht jemi të vendosur në Dublin dhe natyrisht duke sjellë një kulturë Irlandeze në projektet tona, ne nuk jemi ushqyer nga ky sistem aq shumë sa arkitektët e tjerë Irlandezë si Grafton Architects ose O'Donnell & Tuomey.
Që nga krijimi i zyrës suaj në New York, ju keni arritur të zhvendoseni në Dublin dhe të hapni një degë në Berlin. Cilat ishin arsyet dhe rezultatet e këtyre lëvizjeve?
Royshn Henegan:
- Po, zyra jonë u hap në New York, në atë kohë ne punonim atje. Atëherë ne fituam një konkurs në Dublin, dhe zhvillimi në distancë i këtij projekti do të kishte qenë një sfidë. Deri diku, nuk kishim asnjë arsye për të qëndruar në New York. Evropa ka një kulturë shumë më të fortë të konkurrencës për arkitektët e rinj, kështu që ne vendosëm të shkonim në Dublin. Porosia jonë e parë në Dublin ishte mjaft e madhe, një ndërtesë zyre me një buxhet prej 40 milion euro, e cila krijoi një bazë të caktuar materiale për ne.
Shi-Fu, çfarë mendoni për jetën në Irlandë? Si ishte zhvendosja në këtë vend?
Shi-Fu Peng:
- Sipas mendimit tim, vendndodhja nuk ka rëndësi për ne. Në përgjithësi, nuk kishim zgjidhje se ku të jetonim. Për sa i përket të bërit biznes, Dublini është mjaft i mirë. Ekziston një shkurtim i tillë FLAP (Frankfurt am Main, Londër, Amsterdam, Paris), ai tregon qendrat kryesore të transportit ajror të klasit të biznesit. Në të kundërt, Dublini është një aeroport turistik i vlerësuar shumë, i cili është dy deri në tre herë më i lirë se FLAP për t'u përdorur. Siç mund ta shihni, vendndodhja jonë ka disa përparësi.
Royshn Henegan:
- Hapja e një zyre shtesë në Berlin ndodhi si më poshtë: kishim disa punonjës nga Gjermania, njëri prej të cilëve donte të transferohej në Berlin. Ne nuk donim ta humbnim, përveç kësaj, në atë kohë kishim një projekt në Weimar, kështu që vendosëm të hapnim një degë në Berlin. Sot atje punojnë pesë punonjës.
Duket sikur keni një ekip ndërkombëtar?
Royshn Henegan:
Ne ndoshta jemi akoma gjysma irlandeze. Kemi gjithashtu shumë gjermanë dhe polakë. Dikur kishim një ekip më ndërkombëtar, por me fillimin e krizës ekonomike, shumë u larguan nga Irlanda.
Byroja juaj filloi si një ekip i vogël dhe gradualisht filloi të zgjerohet. Cilat janë sfidat kryesore në sjelljen e një ndryshimi të tillë organizativ?
Shi-Fu Peng:
“Kur fituam konkursin e dizajnit për Muzeun e Madh Egjiptian, ishim vetëm tre. Në fund të projektit, ekipi ynë u rrit në mbi njëqind punonjës (nga të cilët rreth dyzet punojnë në zyrën e Dublinit).
Sigurisht, ne kemi përjetuar ulje dhe ngritje. Prioriteti ynë i parë është të lirojmë kontrollin. Nëse shikoni udhëheqësit kryesorë të botës, të themi, Kryeministrin e Kinës, ata janë inxhinierë, jo arkitektë. Arkitektët nuk mund të qeverisin shtetin, ata duan të kontrollojnë gjithçka shumë. Në procesin e punës me arkitektët të cilët krijuan ndërtesa të mëdha, ne kuptuam logjikën e organizimit optimal të zyrës. Në një moment, ne vendosëm të bëhemi pjesërisht menaxherë të projektit, jo vetëm arkitektë. Ne filluam ta ndajmë projektin në pjesë në një mënyrë të tillë që punonjës të ndryshëm të mund të kryenin përbërësit e tij individualë. Zakonisht pjesë të tilla janë mjaft të dukshme. Për shembull, në projektin e Moskës kemi një park në sfond dhe një kullë në plan të parë, këto janë dy elementë të pandashëm. Kulla do të bënte një përshtypje shumë më modeste nëse do të ishte e vendosur në një mjedis urban. Për shkak të vendndodhjes së saj në një park të madh, kulla do të bëhet mbizotëruese e saj përbërëse, si një faltore në një kopsht japonez. Nuk do të kishte kuptim në New York.
amazingshtë e mahnitshme që ju të tre filluat zbatimin e një projekti kaq të madh ndërkombëtar, siç është muzeu në Giza. Si e keni menaxhuar atë?
Penë Shi-Fu:
- Që nga fillimi i punës për projektin e Muzeut të Madh Egjiptian, ne vendosëm që të konsideronim të gjithë vendin ku ndodhet objekti si një e tërë. Kështu, të gjithë elementët brenda dhe jashtë ndërtesës së muzeut, përfshirë stolat në parkun ngjitur, u përfshinë në rrjetin e planifikimit. Ishte falë zhvillimit të këtij rrjeti që ne mundëm të përfundonim një projekt që kërkon qindra punonjës me një ekip prej tre vetësh.
Royshn, ju jepni mësim në disa universitete. Si ndikon komunikimi me studentët në punën tuaj?
Royshn Henegan:
- Biseda me njerëz që janë të përqendruar në zhvillimin e ndonjë ideje dhe duke bërë përpjekje serioze për t'i zbatuar ato është shumë inkurajuese. Puna në zyrë është shumë praktike, e ngarkuar me kontrata dhe buxhete. Mësimdhënia më jep mundësinë të eksperimentoj konceptualisht, të flas për ide dhe të mendoj më lirshëm.
Si keni dashur të organizoni procesin arsimor për arkitektët e rinj në projektin e Shkollës së Arkitekturës Greenwich?
Royshn Henegan:
- Ne dëshironim të ndërtonim Shkollën rreth studios - një hapësirë të madhe të rehatshme për studentët, ku ata mund të krijojnë faqosje, të vizatojnë, të studiojnë dhe të shohin njëri-tjetrin. E shihni, të gjithë kanë një moment kur ai / ajo ngec . Kur kjo të ndodhë, është e dobishme të endesh përreth, të flasësh me të tjerët, të zbulosh se çfarë kanë në mendje.
Çfarë ju frymëzon zakonisht në procesin e punës?
Shi-Fu Peng:
- Mund të jetë gjithçka. Në fakt, unë nuk jam përfshirë në përgatitjen fillestare të projekteve të konkursit. Në fillim, nuk kam ide. Më duhet një lloj reje pluhuri kozmik [nga e cila formohen yjet dhe planetët] me të cilën mund të punoj. Unë jam një kritik i mirë.
Unë shkoj të notoj në mëngjes. Në fakt, noti është aktiviteti i vetëm gjatë të cilit një person mund të jetë vetëm me veten e tij në një gjendje pa peshë, e cila i lejon atij të mendojë dhe të gjenerojë ide. Mendoj se kjo është arsyeja pse Le Corbusier gjithashtu donte të notonte.
Çfarë këshille mund t'u jepni arkitektëve të rinj?
Shi-Fu Peng:
- Ne mund të këshillojmë se si të marrim pjesë në konkurse, por jo si të bëhemi arkitekt. E urrej kur thonë se të gjithë kanë rrugën e tyre, por çuditërisht, njerëzit i qasen zgjidhjes së të njëjtave probleme në mënyra të ndryshme. Disi të gjithë mund të arrijnë rezultate të mira. Këshilla është e thjeshtë - duhet të punoni. Isshtë një person i rrallë i lindur nga Frank Gehry, dhe madje edhe ai, me siguri, punon shumë dhe shumë.
Cili është projekti juaj i ëndrrave për ju?
Royshn Henegan:
- Do të doja të ndërtoja një aeroport. Ashtë për të ardhur keq që aeroportet janë bërë vende ku siguria është kryesore. Do të ishte mirë të ndërtonit një aeroport të vogël që ende ndihet si magji fluturuese.
Penë Shi-Fu:
- Për mua nuk ka rëndësi se çfarë projekti po bëj. Sa më kompleks projekti, aq më shumë probleme duhet të zgjidhen gjatë zbatimit të tij, aq më interesante është të punohet. Nëse një klient na jep gjysmë miliard dollarë, na siguron një sit dhe kërkon të ndërtojmë një ndërtesë pa u kufizuar në kosto, nuk dua të punoj në këtë projekt. Nëse klienti raporton se ai ka vetëm gjysmë milioni dollarë, faqja është një territor i kontestuar dhe nuk ka furnizim me ujë, atëherë ne jemi të interesuar.
Ekziston një thënie e mirë nga Rem Koolhaas. Një ditë ai u pyet pse nuk do të ndërtonte kurrë shtëpi për vete. Rem u përgjigj: "Në këtë rast, unë nuk do të kem me kë të argumentoj." Asgjë nuk është e mundur pa rezistencë.
