Olavi Koponen është pjesëmarrës i festivalit Nordic Wood, mbajtur në Shtëpinë Qendrore të Arkitektëve në Moskë, organizuar nga projekti ARCHIWOOD me mbështetjen e Unionit të Arkitektëve të Moskës (CMA), revistës Project Baltia, si dhe me partneritetin e HONKA, ambasada e Mbretërisë së Norvegjisë në Rusi, kompania Velsky Les dhe agjencia "Rregullat e Komunikimit".
Archi.ru: Para se të merrni një arsim arkitektonik, ju keni studiuar shkenca politike në BRSS. Pse vendosët të studionit në Moskë? A ishit komunist?
Olavi Koponen: Po, isha - kur isha i ri. Unë u mora me këtë përsëri në 14-15 vjet, në vitet 1960, kur lëvizja e majtë, kryesisht lëvizja studentore, u intensifikua në të gjithë Evropën. Në Finlandë, në vitet 1970, ajo u bashkua me partitë ekzistuese, disa nga pjesëmarrësit shkuan te Social Demokratët dhe më radikalja u bashkua me Partinë Komuniste. Kam qëndruar në Moskë nga 1979 në 1981, kur kam studiuar në Institutin e Shkencave Sociale nën Komitetin Qendror të CPSU - ishte një shkollë e veçantë partie për komunistët nga vendet perëndimore.
Ju tashmë donit të bëheni arkitekt atëherë?
Jo, në fillim madje do të qëndroja në BRSS edhe pak, për të diplomuar në Akademinë e Shkencave Sociale nën Komitetin Qendror të CPSU, por më pas vendosa të kthehesha në Finlandë dhe të hyja në një universitet arkitektonik. Unë tashmë po pikturoja dhe vizatoja, në shkollën e partisë pikturova një portret të madh të Otto Kuusinen [një politikan i madh finlandez dhe sovjetik, anëtar i lëvizjes ndërkombëtare komuniste - afërsisht. Archi.ru], dhe gjithashtu përshkroi udhëheqësit sovjetikë duke luajtur punk-rock - një fotografi për një libër këngësh që u botua në shkollë. Pastaj dikush nga jashtë e pa, dhe i gjithë qarkullimi u konfiskua.
A kishte vërtet një atmosferë të tillë liberale në shkollën e partisë?
Po, për shembull, mësuesi ynë i filozofisë, i cili kishte një disertacion doktorature mbi kultin e personalitetit dhe që shkoi në Kishën Ortodokse, bëri shaka: "Që nga vitet 1960, ata nuk ekzekutojnë më disidentë, ata kanë dy mundësi se ku t'i vendosin - dega Siberiane e Akademisë së Shkencave dhe shkolla e partisë”. Një mësues tjetër i filozofisë, i cili gjithashtu punoi në shkollën KGB, ishte gjithashtu shumë radikal. Këta ishin njerëz që kishin një ide të mirë të gjendjes reale të punëve në vend, nuk kishin pse të gënjejnë. Për shembull, para se të kthehesha në Finlandë, pata një bisedë të gjatë me profesorin tonë të ekonomisë. Ai tashmë ishte një burrë në moshë mesatare, një punonjës kryesor i Institutit CMEA, këshilltari A. N. Kosygin [Kryetari i Këshillit të Ministrave të BRSS në vitet 1964-80 - afërsisht. Archi.ru], ai më tha se Bashkimi Sovjetik dhe të gjitha vendet socialiste do të përballen me ndryshime të mëdha brenda pak vitesh, revolucioni do të jetë më i madh se në vitin 1917 dhe pastaj të gjithë do të marrin fund. Ai dhe njerëz si ai dinin statistika reale dhe kuptonin se gjithçka po prishej.
Le të kthehemi te arkitektura. Në Finlandë keni ndërtuar shtëpi të vogla nga druri, dhe në Francë - ndërtesa të mëdha publike, shkolla, komplekse sportive. Cila është arsyeja e këtij ndryshimi midis praktikës suaj në të dy vendet?
Tani unë punoj pothuajse ekskluzivisht në Francë, dhe lëvizja atje ishte një rastësi. Ekspozita e madhe e Parisit mbi arkitekturën "e qëndrueshme" "Të jetosh në mënyrë të qëndrueshme", e cila përfshinte llojin tim të ri "ideal" të strehimit për periferinë metropolitane të Boulogne-Billancourt, u shfaq në Grenoble në pranverën e vitit 2010, dhe pas kësaj unë mora një ofertë bashkëpunimi nga Véronique Klimine, themelues i R2K Architectes. Asaj i pëlqente shumë projekti im dhe pasi e dinte që nuk isha përfshirë në ndërtesa publike më parë, ajo më ftoi të punoja në projekte të tilla në partneritet me punëtorinë e saj. Dhe në tetor 2010 u transferova në Grenoble për të mirë. Shtë një rajon alpin me shumë pyje. R2K Architectes tani është 16 vjeç dhe vazhdimisht ndërton nga druri, dhe ata ishin ndër arkitektët e parë që promovuan këtë material në projekte publike.
Ndoshta, ndryshimi midis vilave - "objektet në peizazh" dhe strukturave të mëdha, pothuajse utilitare ishte shumë i madh …
Po, ky është një fenomen krejt tjetër. Ato janë të paktën 10 herë më të mëdha se shkalla ime e zakonshme. Së dyti, me projekte të mëdha është e pamundur të kontrollohet i gjithë procesi, dhe para kësaj unë pothuajse gjithmonë kam punuar vetëm. Në fillim të bashkëpunimit tim me R2K Architecte, isha gati i dëshpëruar: ia lini dikujt një projekt në mëngjes dhe pasdite nuk mund ta njihni. Megjithatë, tani, është bërë më e lehtë. Përveç kësaj, duhet të respektohet një orar më i ngushtë.
Finlanda gjithashtu ka ndërtesa publike të bëra prej druri. Por ju bëtë vetëm projekte për shtëpi private - ishte zgjedhja juaj?
Jo, thjesht nuk pata mundësinë të bëj diçka tjetër. U përpoqa ta kthej rrjedhën, por asgjë nuk doli nga kjo. Kam fituar autoritet, kam marrë çmime, kam marrë këtë pozitë nderi të "Profesor Artist", por nuk kam mundur të marr projekte të vërteta.
Cila është situata aktuale në ndërtimin e drurit francez?
Në vitet e fundit, shumë objekte shtetërore të drurit janë ndërtuar në Francë - me iniciativën e autoriteteve. Vendi ka papunësi të lartë, kështu që në zonat e pyllëzuara - në male, si dhe në Bretagne dhe Normandi - politikanët po mbështesin kështu industrinë lokale të prerjeve. Në nëntor 2012, ne zbatuam një projekt të një grupi me 5 shkolla në Limey-Brevanne pranë Parisit, dhe ishte kryetari i bashkisë lokale, që nga rruga, me pikëpamje komuniste, donte t'i ndërtonte këto shkolla nga druri. Ekzistojnë subvencione të veçanta qeveritare për strukturat e drurit sepse ato janë rreth 20% më të shtrenjta se ato konkrete. Rrugët janë struktura të mëdha, shumëkatëshe, pasi është më e vështirë të arrihen standardet e kërkuara akustike dhe të tjera në dru.
A janë ende gjallë metodat tradicionale të arkitekturës prej druri?
Në Francë, ndërtimi i drurit është i lidhur ngushtë me traditën gjermane. Për shembull, inxhinierët specialistë të drurit që gjithmonë punojnë me ne, kanë studiuar kryesisht në Zvicër. Kjo shprehet në një preferencë për lloje të caktuara të prerjeve, etj., Kjo është shumë e ndryshme nga tradita skandinave. Në të njëjtën kohë, kompanitë suedeze dhe finlandeze të përpunimit të drurit - Stora Enso, UPM, Metsä - po operojnë me sukses në Francë.
Ndërtesa të tilla mund të quhen më tepër "hi-tech prej druri", por a keni ndërtuar vila në Finlandë sipas traditave kombëtare?
Në fakt, nuk ka teknologji të lartë: ka materiale teknologjike të tilla si CLT (druri i ngjitur me një rregullim ndër-shtresor) dhe rreze gllalami, por gjithçka tjetër në arkitekturën e drurit është e teknologjisë së ulët. Jam me fat që të gjitha vilat e mia i kam ndërtuar me të njëjtin inxhinier, një person shumë praktik që nuk i pëlqen teknikat e komplikuara. Unë i thashë menjëherë se më duhej struktura më e thjeshtë në mënyrë që të mund të ndërtoja një shtëpi vetë. Para universitetit kam punuar si marangoz dhe shtëpitë e para i kam ndërtuar me duart e mia. Dhe për një kohë të gjatë unë vetë isha klienti im kryesor, por sot mund të them se megjithatë shumicën e vilave i ndërtova për të tjerët.
Në tryezën e rrumbullakët të drurit nordik, kritikja e arkitekturës Lara Kopylova ngriti çështjen e nivelit të aftësive që kërkohet për të ndërtuar një shtëpi prej druri. Meqenëse jeni shumë të njohur me anën praktike të gjërave, çfarë mund të thoni në këtë temë?
Dallimi në mjeshtëri është gjithashtu i dukshëm kur punoni me beton, për shembull, midis Francës dhe Gjermanisë, është i madh. Gjermanët arrijnë saktësi të madhe, por në Francë është thjesht një katastrofë. Në Finlandë, kur punoni me beton, nuk bëhen toleranca, maksimumi 5 cm. Por kur punoni me dru, duhet të jeni të përgatitur në mënyrë të përsosur, përndryshe asgjë nuk do të dalë nga kjo. Përveç kësaj, është e nevojshme të organizoni vendin e ndërtimit shumë mirë, sepse të gjitha materialet prej druri duhet të mbrohen me besueshmëri nga lagështia, etj.përndryshe do të duhet të hidhen. Dhe kjo është një nga arsyet e hezitimit të ndërmarrjeve të ndërtimit për të punuar me dru, sepse ato nuk janë mësuar me një saktësi të tillë. Por në Francë, vitet e fundit, kompanitë më të mëdha kanë marrë përsipër punëtorët e vegjël të drurit për të marrë njohuritë e tyre. Mbi të gjitha, përndryshe ato nuk do të mbijetojnë: në të gjithë Bashkimin Evropian, eko-standardet po bëhen më të rrepta, gjurma e karbonit në ndërtimin e objektit llogaritet dhe në të njëjtën kohë atyre u jepen përfitime për pemën. Prandaj, nëse doni të ndërtoni nga betoni - "blini" këtë të drejtë duke përdorur dru.
Cilët arkitektë druri kanë ndikuar në artin tuaj?
Kur isha duke studiuar, unë isha i interesuar për veprat e arkitektit australian Glen Mercat, unë do ta quaj gjithashtu Sverre Fehn, edhe pse të dy nuk ndërtuan shumë dru. Përveç kësaj, unë vazhdimisht shikoja nëpër katalogët e Çmimit të Arkitekturës Druri Norvegjeze Treprisen. Dhe për mua, zgjedhja e drurit si material ishte një çështje e natyrshme: Unë e njihja zdrukthëtarinë dhe isha i sigurt se mund të projektoja dhe ndërtoja një shtëpi vetë, nga e para.
Olavi Koponen lindi në Tuusniemi në 1951, studioi shkenca politike në Moskë (1979–81), u diplomua në Universitetin Teknik të Tamperes (1983–1993). Që nga viti 1986 punon si arkitekt. Përfaqësoi Finlandën në Bienalen e Arkitekturës së Venecias në 2004 dhe 2006 dhe mori Çmimin Finlandez të Drurit (Çmimi Kombëtar i Ndërtimit të Drurit) në 2007. Që nga viti 2010 ai ka punuar në Francë si pjesë e R2K Architectes.
