Kjo nuk është zyra e parë e korporatës së famshme në Moskë dhe jo puna e parë e projektit të UNK për Disney. Kompania Walt Disney u vendos në qendrën e biznesit Lotte Plaza në Novy Arbat për një kohë të gjatë dhe në vitin 2011 projekti UNK shndërroi zyrën e sektorit të saj të kodrina (Walt Disney Studios Sony Pictures Release) në qendrën e biznesit të Fabrikës Stanislavsky në një "real fabrika e shpërndarjes ". Zyra me një sallë kinematografie të plotë me 30 vende dhe hijeshinë e paimitueshme të hangarëve të studiove të Hollivudit është bërë një nga kartat thirrëse të arkitektëve - për të byroja ka marrë disa çmime prestigjioze. Dhe vetëm dy vjet më vonë, Disney përsëri iu drejtua projektit UNK, këtë herë në zyrën qendrore - pasi kishte marrë me qira një kat tjetër, kompania urdhëroi zyrën të hartonte një projekt për prona të reja. Në të njëjtën kohë, një nga kushtet kryesore ishte krijimi i një zyre që nuk ishte aspak si ajo aktuale, apo zyra e WDSSPR.
Siç shpjegon Nikolai Milovidov, çështja është që departamentet përgjegjëse për të punuar me klientët e kompanisë Walt Disney do të transferohen në zona shtesë. "Mund të themi se ky është dyshemeja e marrëdhënieve të jashtme, dhe hapësira këtu formohet kryesisht nga salla takimesh, salla shfaqjesh dhe vende për komunikim joformal," thotë arkitekti. Me fjalë të tjera, tani e tutje, pothuajse të gjithë klientët dhe partnerët e kompanisë vijnë këtu, që do të thotë se zyra e re është "fytyra" e Walt Disney Company, karta e saj e biznesit, dhe ajo kërkoi modelin e duhur. Për frymëzim, autorët e projektit nuk shkuan larg - dhe a ia vlen të dalësh me diçka për një kompani që specializohet në krijimin e botëve magjike? Koncepti stilistik u bazua në historinë e Alice in Wonderland, të cilën e njohim edhe nga filmi i animuar Disney.
Paraqitja e zyrës së re bazohet në parimin e hapësirës së hapur, por vështirë se është e mundur të mendohet kjo në shikim të parë. Në përputhje të plotë me frymën dhe temën e përrallës së Carroll, arkitektët e interpretuan këtë hapësirë si një tabelë shahu, "qelitë" e veçanta të së cilës janë zonat e punës, zyrat, sallat e takimeve, etj. Përveç kësaj, nga një skaj i zyrës në tjetrin, në parim, është e pamundur të shkosh direkt: në vend të kalimeve të drejtpërdrejta, këtu bëhen korridore dredha-dredha dhe shtigje të fshehta, dhe le të vizitorit të bllokohet vazhdimisht nga një zonë e komunikimit, atëherë një tjetër. "Në përgjithësi, pylli misterioz siç është", shpjegon Nikolai Milovidov. - Vija blu në dysheme shërben si një lundrues shtesë. Duke ecur përgjatë tij, vizitori ka mundësinë, si të thuash, nga jashtë për të vëzhguar se çfarë po ndodh në secilën "qelizë", ndonjëherë pothuajse duke vështruar, ashtu si Alisa për botën e shpikur nga Lewis Carroll"
Duke e krahasuar zyrën me një labirint, arkitektët zgjidhën disa detyra kryesore në të njëjtën kohë: së pari, kjo teknikë bëri të mundur zgjerimin vizual të kufijve të kësaj hapësire përgjithësisht të vogël, dhe së dyti, brenda kornizës së hapësirës së hapur, doli të krijonte numri i domosdoshëm i dhomave të dhomave dhe të izoluara të destinuara për të dy punën, dhe për komunikim, përfshirë informale, e cila ishte një nga dëshirat e konsumatorit. Çdo kthesë e "shtegut" nga një skaj i zyrës në tjetrën ishte projektuar si një zonë e butë. Një hapësirë e vetme perceptohet ende si një e tërë, por në të njëjtën kohë, punonjësit nga departamente të ndryshme marrin rehati vizuale dhe akustike. Vetë vendimi i secilit prej tyre u bë gjithashtu një justifikim që arkitektët të fantazojnë mbi temën e botës së Alisës: kolltuqe të ndritshme me forma qesharake ngjajnë me imazhet e personazheve të çuditshëm që personazhi kryesor takoi gjatë rrugës.
Pylli misterioz dhe tabela e shahut si dy nga simbolet më të njohura të historisë së Alisë përdoren jo vetëm në zgjidhjen e planifikimit, por edhe si tema të dizajnit të brendshëm. Për shembull, siluetat mat të pemëve aplikohen në të gjitha ndarjet e qelqit dhe sistemet inxhinierike të lëna të hapura formojnë një model kompleks në tavan, duke sugjeruar shoqata me dendësi të dendura. Kjo ndjenjë rritet edhe nga llambat e formave të ndryshme që varen mes kanaleve të ajrit (të bëra sipas skicave të autorit të arkitektëve posaçërisht për këtë projekt). Dhe në kafazin blu dhe të bardhë, zona e tualetit është zgjidhur, dhe për shkak të numrit të madh të pasqyrave dhe zhvendosjes së pllakave, hapësira këtu është pak e shtrembëruar, duke krijuar një efekt 3D të prekshëm dhe përmes xhamit që duket. Dhoma e ngrënies është zbukuruar gjithashtu në mënyrë shumë karakteristike - një dysheme dërrasë dhe një tavan me degë-lianë të pikturuara këtu plotësojnë muret e zbukuruara me ilustrime për Çajin e Madur në Hare March.
Në përgjithësi, vlen të përmendet se në sajë të temës së zgjedhur, dizajni i zyrës doli të jetë shumë fantazmagorik, por, para së gjithash, ka të bëjë me "përmbajtjen" e brendshme. Por paleta e saj e ngjyrave është bërë e përmbajtur - arkitektët thjesht nuk donin ta "tepronin". Në vazhdimësi, këtu ka vetëm një ngjyrë të ndritshme - e kuqja, e cila kalon nëpër të gjithë zyrën, duke u shfaqur tani në kornizat e ndarjeve, tani në raftet e mobiljeve, tani në kornizat në mur në zonën e pritjes. Dhe përsëri, nuk ishte pa Carroll: sipas arkitektëve, ngjyra e kuqe ka për qëllim të kujtojë trëndafilat - një tjetër histori domethënëse e "Alice in Wonderland".
Sigurisht, dhomat aktuale të takimeve dhe vendet e punës zgjidhen në një mënyrë më të përmbajtur, dhe në to funksionaliteti dhe pajisjet teknike dalin në pah. Sipas Nikolai Milovidov, disa ambiente unike u krijuan për Disney, duke marrë parasysh specifikat e punës së kompanisë - për shembull, një dhomë takimesh për shitjen e përmbajtjes video, të pajisur me shumë TV të konfiguruar për lloje të ndryshme të transmetimit, ose një takim dhomë me vitrina, në të cilën demonstrohen të gjitha suveniret e mundshme që shoqërojnë daljen. film.
Dhe nëse modelet e personazheve të karikaturave të ardhshme mund t'ju vijnë pothuajse në çdo cep të kësaj zyre, atëherë Alice vetë mund të gjendet vetëm në zonën e pritjes. Dekori kryesor i tij është një mur dekorativ përballë banakut, të cilin arkitektët e kthyen në një panel me silueta të heronjve të Lewis Carroll. Në fakt, ato janë pikturuar me bojë direkt në mur, por për shkak të kornizës me një baguette dhe përdorimit të nënshtresave me ngjyra të ndryshme, këto figura duket se janë të prera nga letra. Dhe midis "pikturave" arkitektët vendosën disa pasqyra - gjithashtu në korniza - gjë që i jep secilit vizitor një shans të provojë rolin e një heroi nga gota në kërkim.
Vetë tryeza e pritjes doli të jetë jo më pak tërheqëse, të cilën arkitektët "mblodhën" nga disa kube të zbrazëta dhe voluminoze. Disa prej tyre duket se janë shtypur në një strukturë prej druri, të tjerët, përkundrazi, shtyhen drejt derës së përparme dhe ndriçohen nga brenda. Kjo përbërje, për gjithë thjeshtësinë e saj, tregon në mënyrë të pagabueshme "krijimtarinë e shtuar" të ndërmarrjes dhe krijon një gjendje shpirtërore pozitive dhe krijuese. Nga rruga, vetë klientët e pëlqyen sportelin aq shumë sa që i njëjti ishte dizajnuar tashmë në zyrën e mëparshme të projektit Disney UNK.
