Në një mbrëmje të ftohtë shtatori, oborri i Institutit Strelka ishte plot me dëgjues të mbështjellë me batanije dhe duke pirë çaj të nxehtë. Interesi i tyre është i kuptueshëm: jo vetëm laureati i Pritzker 2011 Eduardo Soutu de Moura vizitoi Moskën, por gjithashtu tema e leksionit të tij është sa më e rëndësishme për kryeqytetin rus. E vjetra dhe e reja janë pothuajse gjithmonë një konflikt, dhe veçanërisht në arkitekturë. Si ta shmangni këtë konflikt, duke kujtuar të kaluarën dhe duke ecur në hap me të tashmen - arkitekti portugez iu përgjigj kësaj dhe shumë pyetjeve të tjera me shembuj të veçantë nga përvoja e tij profesionale.
Në njoftimin e ngjarjes, u deklarua se mbi 30 vjet praktikë arkitektonike, Eduardo Soutu de Moura ka zbatuar rreth 60 projekte të lidhura ngushtë me peisazhin urban dhe natyror përreth. Sigurisht, formati i leksionit nuk na lejoi t'i mbulonim të gjitha, por autori foli për disa në disa detaje.
Dy, ndoshta, veprat më të famshme të Eduardo Soutu de Moura, Muzeu Paula Rego dhe stadiumi i futbollit në Braga, shërbyen si një lloj kornizë për historinë. Të dy këta objekte, përveç zgjidhjeve të tyre jo standarde arkitektonike, janë shembuj të shkëlqyeshëm të bashkëveprimit të mirë-koordinuar të natyrës dhe arkitekturës. Pra, sipas Moura, skicat e ndërlikuara të planit të muzeut për artisten e famshme Portugeze Paula Rego kanë lindur nga dëshira për të ruajtur sa më shumë pemë në vendin e ndërtimit. Arkitekti gdhendi piramidat e betonit të kuq mes trungjeve; kalimi në vëllimin kryesor është gjithashtu i zbukuruar me gjelbërim të errët. Përveç kësaj, gjatë zhvillimit të këtij projekti, Moura gjithashtu mori parasysh veçoritë e relievit kompleks, i cili ka një pjerrësi prej 45 gradë. Kështu, vetë natyra përcaktoi formën e ndërtesës, por skema e ngjyrave u diktua nga zhvillimi i qytetit më të afërt të Kayshkash, shtëpitë e të cilit janë bërë në tone të kuqe-okër.
Një shembull tjetër i këtij lloji është stadiumi në Braga, i ndërtuar për Kupën e Botës në 2004, i cili rritet nga shkëmbi, duke u bërë vazhdimi i tij i bërë nga njeriu. Braga është një qytet i vogël dhe i lashtë portugez i vendosur në malësi. Arkitekti zgjodhi vendin për ndërtimin e stadiumit, duke studiuar me kujdes topografinë, e cila përcaktoi përfundimisht pamjen e strukturës. "Unë nuk kuptoj asgjë nga futbolli," pranoi Eduardo Soutu de Moura, "por unë vendosa që të mund të ndërtoja një stadium futbolli me vetëm dy tribuna, njëra prej të cilave është e saktë". Stendat janë të vendosura përballë njëra-tjetrës, nuk ka mure anësore mes tyre, në mënyrë që direkt nga fusha e futbollit të mund të shihni shpatet e gjelbërta të maleve. Sipas Murës, kjo ide iu sugjerua nga amfiteatrot antike greke, në të cilat është ambienti natyror që luan rolin kryesor.
Procesi i ndërtimit të stadiumit doli të jetë më se i komplikuar dhe i kushtueshëm, në veçanti, për shkak të faktit se ekzistonte një kërcënim i shembjeve, dhe për të shmangur aksidentet, duhej të siguroheshin struktura shtesë mbështetëse. Zgjidhja komplekse inxhinierike e stendave dhe ndërtimi i një hapësire të madhe nën tribuna kërkuan shumë kohë dhe përpjekje, por rezultati përfundimtar përmbushi pritjet. Stadiumi, i bërë tërësisht nga betoni, është ende mahnitës sot.
Seria e projekteve të rrokaqiejve të paraqitur në leksion, e përfunduar nga arkitekti portugez kohët e fundit, tregoi një këndvështrim pak më të ndryshëm mbi problemin e ndërthurjes së së vjetrës me të renë. Kur harton dominantë të shumëkatëshe, autori i referohet domosdoshmërisht traditave kulturore të rajonit, karakteristikave të tij kombëtare dhe historike, duke modernizuar me guxim shumë teknika të natyrshme në arkitekturën e këtij vendi. Për shembull, për Kinën, Eduardo Soutu de Moura projektoi dy ndërtesa shumëkatëshe, duke u përqëndruar në traditat e lashta kineze të ndërtimit të tempujve budistë. Dhe kjo është, para së gjithash, harmoni dhe simetri. Arkitekti tha se ai ishte duke punuar në shumë opsione, duke marrë parasysh konfigurimet e ndryshme të ndërtesave dhe gamën e ngjyrave të përfundimeve të jashtme. Për arkitekturën e tempullit budist, figurat më karakteristike janë rrethi dhe tetëkëndëshi. Ishin këto figura që arkitekti portugez i përdori si bazë për planin e rrokaqiejve të ardhshëm. Dhe pas kësaj ai mori dhe i ktheu ndërtesat e stilizuara fetare me kokë. Rezultati është një kullë me një bazë të ngushtë dhe majë masive: e freskët, inovative dhe në të njëjtën kohë një dialog i qartë me trashëgiminë kulturore të Kinës.
Projekti më i diskutueshëm i paraqitur në Strelka është shndërrimi i rrënojave të manastirit të shekullit të 12-të në një kompleks ndërtesash banimi. Sidoqoftë, është kjo punë që zbulon më qartë temën e deklaruar të leksionit. Arkitekti pranoi se projekti meritonte shumë kritika - si nga blerësit e mundshëm të apartamenteve, ashtu edhe nga publiku, dhe madje edhe më shumë nga buzët e arkeologëve të cilët zbuluan themele edhe më të lashta të vendbanimeve arabe nën ndërtesat e manastirit. Sidoqoftë, projekti u zbatua dhe u vu në veprim.
Së bashku, arkitekti dhe zhvilluesi kanë bërë një punë të jashtëzakonshme. Rrënojat e manastirës nuk janë përdorur për qëllimin e tyre të synuar për një kohë të gjatë, dëshmia më e mirë e së cilës mund të konsiderohen ndërtesat e fabrikës në territorin e manastirit, të cilat në kohën e fillimit të ndërtimit gjithashtu u shndërruan në rrënoja. Eduardo Soutu de Moura, duke u përpjekur të ruajë shpirtin e vendit dhe të theksojë historinë e tij të pasur, krijoi këtu një qytet të tërë të vogël, me karakter mbi të gjitha i ngjan një vendbanimi antik arab ose antik. Disa nga ndërtesat janë restauruar, disa janë ndërtuar nga e para. Dhe meqenëse manastiri ishte ndërtuar me gurë i përzier me tokë (një material shumë i qëndrueshëm që i rezistoi edhe tërmetit të tmerrshëm të 1755 në Lisbonë), arkitekti u përpoq t'i afrohej prototipit në dekorimin e jashtëm të mureve të rinovuara, për të cilat ai përdori hije natyrore prej rëre, dheu dhe argjile. Pamja jo shumë tërheqëse nga dritaret e apartamenteve është përmirësuar falë një pishine të madhe noti në oborrin e kompleksit. Foto u plotësua me hapësira të bollshme të gjelbërta dhe një kopsht portokalli. Sot ky kompleks rezidencial është një pikë referimi e mbrojtur në Portugali.
Në fjalimin e tij, Eduardo Soutu de Moura krahasoi procesin e ndërtimit të një ndërtese me zbutjen e kojotave të egra. Duke u përpjekur të afrohet me kafshët agresive, një person është i detyruar të jetojë me ta fjalë për fjalë në të njëjtin kafaz dhe ta vendosë veten në rrezik më shumë se një herë para se të bëhet shoku i tyre. "Kur filloni ndërtimin e një ndërtese, nuk e dini plotësisht se si do të jetë në fund," tha arkitekti. "Në fillim, shpesh duket se objektet e reja përafërsisht po përplasen në mjedis. Por koha kalon dhe ju vini re se në fakt ata janë miqësorë dhe në përputhje me mjedisin ". Dhe, me të vërtetë, kjo harmoni delikate e historisë, kulturës dhe natyrës kalon si një fije e kuqe përmes veprës së Eduardo Soutu de Moura, duke i kthyer ndërtesat e tij në monumente të padiskutueshme të kohës së tyre.
