Projekti u bë për vetë vendin (numri 17-18), ku Norman Foster në 2005-2006 projektoi kullën 600 metra "Rusi" - një trekëndësh i madh në veri të masivit kryesor të Qytetit, i rrethuar nga Unaza e Tretë nga një ndërtesë e ulët sipas standardeve lokale "North Tower". Ndërtimi i Kullës Foster u ndal në fund të vitit 2008, vendi ishte ngrirë për tre vjet, megjithëse nuk ishte harruar (vendi është shumë ambicioz) dhe diskutohej vazhdimisht. Në vitin 2009, u vendos që të ulej lartësia e ndërtesës në 200 metra. Në vitin 2011, bashkë-investitorët mbajtën një konkurs ndërkombëtar të mbyllur (i vetmi arkitekt rus që mori pjesë në të ishte Sergei Skuratov).
Ai konkurs përfundoi në vjeshtë dhe disa muaj më vonë, në dhjetor, klientët vendosën të zhvillonin një tjetër. Ndër të tjera, TPO "Rezervë" u ftua të marrë pjesë, duke ofruar për të bërë një projekt në bashkëautorësi me një nga të huajt. Vladimir Plotkin ftoi zyrën Hollandeze të MVSA Roberto Meyer dhe Jeroen van Schotten. Klientët e pëlqyen projektin, dhe në shkurt autorët u njoftuan madje se ai ishte bërë një nga favoritët e konkursit. Sidoqoftë, pas një kohe doli që rezultatet e konkursit ishin anuluar, dhe çfarë do të ndërtohet në vendin historik është përsëri e panjohur.
Arkitektët vendosën ta bëjnë ndërtesën e tyre ikonike (si të gjithë rrokaqiejt) dhe origjinale, domethënë, në këtë rast, ndryshe nga një rrokaqiell i zakonshëm.
E gjithë faqja është e zënë nga një stilobat 9-katësh i prerë nga vrima trekëndëshe në atriumet me shumë nivele dhe oborret e hapura. Kulmi i katit të nëntë është i mbuluar me gjelbërim, dhe pastaj fillon argëtimi. Në vend që të rritet vazhdimisht lart, si kullat e zakonshme të të gjitha Qyteteve të botës, ndërtesa ndryshon rrënjësisht konceptin e saj: tre ndërtesa trekëndëshe 23-katëshe vendosen në çatinë e gjelbër të stilobatit, të ndara me një distancë prej 20 deri në 50 metra. Në çatitë e këtyre tre ndërtesave, nga ana tjetër, ka edhe dy shtëpi trekëndore, nga 19 kate secila. Shenja e sipërme përshtatet në kufizimin e lartësisë të pranuar aktualisht për sitin - lartësia e tij është 224.8 metra. Ekziston një mundësi e dytë, 280 metra e lartë, ka 33 kate në tre kulla dhe 41 në dy të parat.
Të gjitha së bashku duket si një bllok i qytetit me disa shtëpi, të cilat qëndronin mbi shpatullat e njëri-tjetrit si gjimnastë në një cirk ose si letra në një shtëpi me letra. Kjo është, për ta thënë butë, një mënyrë e papritur e rritjes së masës: jo një piramidë klasike, jo një vertikale moderniste, madje as një "shtëpi në këmbë" më komplekse ose një shtëpi "mal", një tokë tektonike e apartamenteve me tarraca. Para nesh është një e katërta, duke ecur përpjetë jo në masë, por drejtpërdrejt në njësitë e ndërtesave. Për më tepër, ky është një lagje moderniste (përndryshe as Reservi dhe as MVSA nuk mund ta kenë atë), prandaj vëllimet janë lakonike dhe ndodhen mjaft larg njëra-tjetrës. Kështu që në vitet 1970, është dashur të ndërtohen lagje urbane.
Ekzistojnë dy rezultate kryesore, ato shpallen në broshurën e tyre nga vetë arkitektët. Ata e quajnë cilësinë e parë të transparencës së ndërtesës. Transparenca nuk është fjalë për fjalë - sigurohet nga distancat midis ndërtesave: hapje gjigande dhe të rregullta, të shkallëzuara e shndërrojnë ndërtesën nga një grumbull masash në një rrjetë të trashë, të fryrë nga era dhe duke ju lejuar të shihni qiellin përmes qiellit.
Së pari, silueta e ndërtesës është bërë e ngjashme me shkronjën "M", nëse e shikoni nga përpara nga Kremlini ose Kutuzovsky Prospekt. Sinqerisht, ndërtesat në formën e shkronjës M nuk janë asgjë e re për Qytetin, i pari ishte projekti i Bashkisë së Moskës nga Mikhail Khazanov, një kullë e kuqe që i ngjante një beteje të murit të Kremlinit. Sidoqoftë, në projektin Reserva / MVSA, letra është shumë e gjeometrizuar, gati e pikselizuar (kështu duket një shtypje shumë e vogël në kompjuter nëse rritet shumë). Shkronja e stilizuar "M" nga ana e Kutuzovsky Prospekt rezulton të jetë në të majtë të siluetit të Qytetit, logjikisht i paraprin asaj dhe të merret qyteti i kushtëzuar "M" - i cili i dha emrin gjithë projektit. Pra, projekti, në një farë mase, është edhe kundërvënë dhe i është caktuar Qytetit, si një letër fillestare e pabesueshme para tekstit mesjetar. E domosdoshme dhe e pangjashme.
Funksionalisht, ndërtesa, si të gjitha megastrukturat e ngjashme, është e përzier. Tre nivelet e parkimit nëntokësor, plus katër kate parkimi mbi tokë, formojnë një shtresë të fuqishme "teknike", në të cilën janë ndërtuar një numër dyqanesh dhe një hoteli. Sipër, stilobati është zënë nga zyrat e grupuara rreth atriumeve trekëndore të përmendura më lart; ato janë me shumë nivele dhe në projekt janë të mbuluara me një rrjetë qelqi dhe të mbjellë me gjelbërim të varur të ndryshëm, i cili mund t'u kujtojë punonjësve të zyrës një pushim tropikal, dhe për ata që janë më të lexuar - kopshtet e Babilonisë. Nga tre kullat e nivelit të parë, dy janë zënë nga zyrat, një nga apartamentet; të dy kullat e sipërme u jepen apartamenteve. Ata supozohej të ofronin pamje të mrekullueshme të Kremlinit: ndërtesat u rreshtuan dhe u kthyen në kënde të ndryshme për të kapur panoramat më të mira. Nga rruga, projekti filloi me idenë e vendosjes së tre kullave trekëndëshe në stilobat, duke i kthyer me qoshet e tyre drejt Kremlinit (kështu merren pamjet më të shumta të monumentit). Kompleksi supozohej të ndërtohej në dy faza: së pari, gjysma e stilobatit me një hotel dhe tre kulla (dy të poshtme, një e sipërme), pastaj pjesa e dytë e stilobatit dhe dy kulla të tjera, të poshtme dhe të sipërme, të cilat do të qëndronin në një cep në çatinë e njërës prej kullave të fazës së parë.
Fasadat e kompleksit, pas një diskutimi, u vendos që të bëheshin me shirita, duke marrë tavanet e dyshemesë me tarraca. E gjithë ndërtesa i ngjan kështu copave të një byrek me feta të bukura: "shtresa" të holla tarracash, "mbushje" qelqi me shkëlqim. Konturet e tarracave me shtresa ose thellohen, zhyten në gotë ose dalin jashtë, duke kthyer "hundët" e tyre kurioze në drejtime të ndryshme - dridhja e tyre modeste krijon iluzionin e jetës dhe diversitetit, duke komplikuar sistemin dekorativ të fasadës.
Përveç kësaj, siç është përmendur tashmë, ndërtesa ishte planifikuar të peizazhohej seriozisht, dhe jo vetëm në atriume. Arkitektët planifikuan të kthejnë çatitë e stilobatit dhe kullave të nivelit të parë në sheshe të plota të mbjella jo vetëm me bar, por edhe me pemë të mëdha. Në disa vende, shkurre shfaqen në ballkone para dritareve të apartamenteve dhe zyrave; me një fjalë, të gjithë aeroplanët e lirë duhej të rriteshin me gjelbërim (përveç atyre më të lartat, mbi të cilët arkitektët lanë të kuptohet për një helikopter të vogël).
Pra, kemi para nesh një projekt të madh dhe efektiv, në një farë mase edhe duke pretenduar të jemi një risi tipologjike. Një tjetër gjë është interesante - ky projekt është bërë në bashkëautorësi, dhe, siç duket, është mjaft ekuivalent. Arkitektët kanë siguruar një broshurë kushtuar projektit me disa faqe, të cilat krahasojnë portofolin e "Reserva" dhe MVSA. Nga krahasimi, mbivendosjet plastike midis ndërtesave të Vladimir Plotkin dhe Roberto Meyer janë të dukshme: të njëjtat forma të pastra, tastierë fluturuese, xham me shkëlqim, tërësia e vizatimit të një forme lakonike. Sigurisht, ka edhe ndryshime, dhe sigurisht që është interesante të kuptohet se çfarë ka në këtë projekt nga MVSA dhe çfarë është nga Reserv. Në të njëjtën kohë, është një detyrë e vështirë (dhe jo plotësisht e zgjidhshme), pasi është e qartë që arkitektët flasin të njëjtën gjuhë. Për shembull, ringjallja e gjeometrisë së rreptë të ndërtesave me anë të njollave asimetrike gjendet në punimet e të dy punëtorive; mund të citohen shumë koincidenca të ngjashme.
Për shembull, duke vizituar faqen e internetit të zyrës MVSA të Roberto Meyer-it, është e lehtë të vëresh se ato gjithashtu kanë bërë kohët e fundit
dashuri trekëndëshat me shirita. Sidoqoftë, në rastin e Qytetit, tema padyshim ishte diktuar nga forma e komplotit numër 17-18, trekëndësh si Kremlini (arkitektët në çdo mënyrë të mundshme krahasojnë trekëndëshin e tyre me Kremlinin në plan).
Sidoqoftë, në projektin e Qytetit, tema "trekëndore" është bërë më e komplikuar dhe ka marrë vetveten, në mënyrën e vet, një jetë emocionuese. Format e trekëndëshave zhvillohen nga poshtë lart, sipas rregullave mjaft të lexueshme, nga forma të gjera në ato të holla dhe të lehta, dhe gjithashtu nga kaosi sipas renditjes. Trekëndëshi më i rëndësishëm i bazës është në thelb arbitrar, ai zë një vend ndërtimi, prandaj në veri-perëndim rritet një "gungë" e vogël, në anën jugore ka një depresion, dhe "hunda" jugore është kthyer pak. Trekëndëshat e pjesës kryesore, të mesme, si oborret ashtu edhe kullat, janë të larmishme, madje një trapez gjendet mes tyre, dhe atriumet bashkohen me hollin e hyrjes, duke formuar dy "brirë" të ndërlikuar. Sidoqoftë, tashmë në nivelin e kullave të mesit, shfaqet një çift karakteristik i Plotkin - ndërtesat qendrore dhe veriore janë të ngjashme, edhe pse jo mjaft. Më në fund, rendi mbizotëron në krye: atje, dy kulla të holla pasqyrojnë njëra-tjetrën. Teknika e preferuar e Vladimir Plotkin - palë pasqyra, u mishërua në këtë konglomerat, le të themi, stereometrikisht, duke u ndërlikuar nga tema e rritjes "natyrore" dhe larmisë "tektonike".
Në një nga versionet e para, forma e ndërtesës ishte më e ngurtë: duhej të vendoste tre kulla identike trekëndëshe në stilobat, të lidhura me kalime. Pastaj arkitektët i "prerë" ata në mes të lartësisë dhe ndërtuan një "piramidë". Pastaj ishte një siluetë në formën e një letre simbolike "M". Nuk ka një "bllok vertikal" të tillë në portofolin e të dy studiove - me sa duket, duhet të njihet si rezultat i punës së përbashkët të njerëzve që flasin të njëjtën gjuhë.
