Ngjarja u organizua nga revista AD, e cila sjell tradicionalisht "yje" të arkitekturës botërore në secilën ArchMoscow. Më shpesh, ndriçuesit e huaj flasin për projektet e tyre më të fundit ose përshkruajnë të gjitha punët e portofolit të tyre, më rrallë - ata ndajnë mendime në lidhje me problemet që i interesojnë për momentin. Ben van Berkel, një përfaqësues kryesor i arkitekturës dixhitale, zgjodhi rrugën e tretë: ai foli për metodën e tij krijuese dhe prezantoi punën e tij mjaft "konceptualisht", jo më keq se çdo kritik arkitekture, i cili, i kombinuar me hijeshinë e vetë lektorit, prodhoi përshtypjen më të këndshme.
Ndoshta, kjo është një përshtypje e këndshme dhe nuk vuri re menjëherë sa me zgjuarsi van Berkel strukturoi ligjëratën e tij, duke fshehur idetë e tij kryesore prapa strukturës së jashtme. Zgjedhja e Manhattanit dhe rreth dhjetë ndërtesave të tij si shembuj ilustrues, ai preku pothuajse çdo temë arkitekturore aktuale (ose të modës). Duke përdorur shembullin e stacioneve të trenave të Nju Jorkut, ai demonstroi rëndësinë e kombinimit të funksioneve të ndryshme në një pikë: ajo rrit aktivitetin e jetës së qytetit. Duke folur për ansamblin e tij të dy rrokaqiejve Raffles City në Hangzhou, ai tregoi efektivitetin e kombinimit të programeve të ndryshme në një kompleks, brenda të cilit mund të qëndroni lehtësisht 2-3 ditë: gjithçka që ju nevojitet për të jetuar dhe punuar është atje.
Arkitekti gjithashtu preku problemet e CAD, të cilat, sipas mendimit të tij, u kthyen arkitektëve përsëri kontroll mbi procesin e projektimit: tani është shumë më e lehtë të transformosh skicën fillestare të planit të dhënë nga klienti dhe programi, duke ofruar teknike efektive zgjidhje në të gjitha aspektet dhe elementet e projektit, i cili gjithashtu lehtësohet nga zhvillimi i teknologjive të ndërtimit, veçanërisht - fushat e "zhvillimit të qëndrueshëm". Kështu, në ndërtesën e Agjencisë së Arsimit dhe Zyrës së Taksave në Groningen, ishte e mundur të kursente materiale duke zvogëluar lartësinë totale të ndërtesës me 7.5 m për shkak të braktisjes së tavaneve false (gjithsej, 30 cm kursime në secilin kat), pasi që sistemet e ngrohjes dhe ftohjes të cilat ata supozohej të fshihnin janë zëvendësuar me metodën e aktivizimit të bërthamës së betonit. Ai konsiston në sa vijon: tubat vendosen në trashësinë e murit të betonit, përmes së cilës uji lejohet të arrijë temperaturën e kërkuar për ngrohjen ose ftohjen e lokaleve. Për shkak të "inertitetit" të masës së ndërtesës, ajo ruan temperaturën e caktuar për një kohë të gjatë, kështu që tre orë furnizim me ujë të nxehtë janë të mjaftueshme për ngrohje gjatë ditës. Një skemë e tillë është e papajtueshme me tavanet e varura gjithashtu sepse ato shërbejnë si një pengesë për nxehtësinë ose ftohtësinë "e emetuar" nga dyshemetë e betonit.
Shumë u tha gjithashtu për hapësirën publike: van Berkel madje filloi leksionin e tij duke theksuar se roli i arkitekturës në ruajtjen e lidhjeve midis njerëzve është më i rëndësishëm sesa vetë arkitektura. Prandaj, "momenti shoqëror" lind jo vetëm në ndërtesat publike që ai ndërtoi, por edhe në qendrat tregtare, madje edhe në shtëpitë private. Pothuajse kudo është e lidhur ngushtë me përdorimin e përdredhjes, padyshim motivi kryesor i gjuhës zyrtare të van Berkel. Lakimi lejon që hapësira të thyhet, duke ndarë zonat, si në Villa VM, një shtëpi të vendit në shtetin e New York-ut, ose duke i dhënë pjesës së brendshme një element tërheqës. Linjat kthehen normalisht në sipërfaqe, dhe sipërfaqja - në formë (ky është një "moment transformues"), i cili është qartë i dukshëm në strukturat e vogla të UNStudio, për shembull, instalimi "Salla e Veshjes" në Bienalen e Venecias-2008, ku një person "vendos" një hapësirë të konfigurimit kompleks si një fustan. Në ndërtesat publike siç është Muzeu Mercedes-Benz në Stuttgart, prapa secilës prej kthesave të shumta, perspektivat e papritura hapen para vizitorit në drejtime të ndryshme, ndonjëherë madje i duket se ka humbur. Falë këtij "mekanizmi optik", një personi i duket se hapësira e brendshme e ndjek atë; në të njëjtën kohë, struktura komplekse (dy spirale kryqëzuese të rampave që formojnë shumë nivele) nuk është e lexueshme nga jashtë: duke gjykuar nga fasada, muzeu ka vetëm tre kate të dallueshme.
Vetë fasadat tërheqin gjithashtu vëmendjen e arkitektit: një nga të parat në historinë e fasadave të medias ishte dizenjimi i mureve të jashtme të qendrës tregtare Galleria West në Seul, ku llambat LED që ndryshojnë ngjyrën janë të fshehura pas disqeve të qelqit të mbuluar me brymë: efekti kaleidoskopik kujton perceptimin e paqartë të njeriut për shumë shenja dhe reklama të shndritshme në qendër të një qyteti të madh. Zgjidhja më tradicionale e lehtësimit të fasadave të kullave të Raffles City krijon një përshtypje të formës rrjedhëse në një shëtitje rrethore - një shembull i "leximit të dyfishtë" të tij.
Sipas van Berkel, të gjitha këto efekte vizuale-optike synojnë të pasqyrojnë kompleksitetin e strukturës së shoqërisë moderne, larminë dhe bollëkun e informacionit që ne duhet të perceptojmë çdo ditë, dhe, më e rëndësishmja, për të krijuar kushte për komunikim dhe ndërveprim midis njerëzve. Kështu, në atriumin e qendrës tregtare Galleria Centercity në Korenë e Jugut, vizitori habitet: linjat e lakuara të niveleve, të theksuara nga ndriçimi, ngjiten dhe bashkohen me njëri-tjetrin. Difficultshtë e vështirë të thuash sa ka në realitet - dhe në katin e parë të qendrës tregtare, grupe njerëzish shpesh mblidhen për të diskutuar këtë problem: kështu lind "momenti shoqëror" i dëshiruar. Hapjet në tavanet e përkohshme "Burnham Pavilion" në Millennium Park ofrojnë pamje spektakolare të rrokaqiejve të famshëm të Çikagos; kjo dhe format e saj të pazakonta kurbore e bënë ndërtesën një destinacion popullor pushimesh për banorët e qytetit në verën e vitit 2009.
Pra, të gjitha temat kryesore - teknologjitë "e gjelbërta", multifunksionaliteti, hapësira publike - ndërthuren dhe kombinoheshin vazhdimisht në fjalimin e Ben van Berkel me diskutime rreth efekteve vizuale të përmendura tashmë, probleme të perceptimit, për lojën e leximeve, paqartësinë e formës dhe hapësira. Përveç kësaj, van Berkel tha frazën kryesore që forma nuk duhet të jetë utilitare. Dhe pastaj nga koncepti i tij i ndërtuar mjeshtërisht doli baza e punës së tij, e cila kritikët disi banale, megjithëse me të drejtë e quajnë "barok dixhital". Dëshira për ndikim vizual - jashtë ndërtesës dhe në brendësi, një indiferencë e caktuar ndaj funksionalitetit dhe ndaj idesë së "ndërtimit të ndershëm", preferenca për format organike, kurbore për të gjithë të tjerët, luajnë me ndriçimin dhe hapësirën në hapësirë " sallat "e sjellin van Berkel më afër Bernini, Borromini, Guarini, megjithëse në vend të kishave katolike, ai ndërton qendra tregtare dhe muze të korporatave (për shkak të një funksioni tjetër, nuk ka ndonjë dramë karakteristike barok në veprat e tij). Një kompletësi e caktuar e planeve, përdorimi i llojeve të ndryshme të moduleve gjithashtu e dallon atë nga përkrahësit e tjerë të "arkitekturës dixhitale" dhe e sjell atë më pranë kolegëve nga shekulli i 17-të. Gjynah i vetëm është që kërkesat e "korrektësisë politike" arkitektonike e detyrojnë Ben van Berkel të theksojë aspektet e rëndësishme shoqërore të punës së tij, duke fshehur pas tyre thelbin e metodës së tij, duke e thyer dhe përkulur atë në përputhje me comme il faut. Në të njëjtën kohë, arkitektura e tij, e ndërtuar përreth dhe për shikuesin - në fund të fundit, të gjitha efektet vizuale lindin pikërisht në mendjen e tij - është subjektive dhe për këtë arsye më njerëzore sesa funksionalizmi i orientuar nga shoqëria, i cili sheh vetëm një objekt te një person.
