Muzeu ndodhet në lagjen Astoria të Queens të Nju Jorkut, në vendin e studios së filmit Kaufman Astoria, e cila u themelua këtu në vitin 1920; atëherë këtu u ngrit një nga qendrat e rëndësishme të industrisë së filmit. Muzeu i parë i kinemasë u hap në këtë ndërtesë në 1977, pastaj në 1988 u rikonstruktua (atëherë muzeu mori emrin e tij modern të vështirë për tu përkthyer - Muzeu i Imazhit Lëvizës). Rinovimi aktual u krijua në 2005, ndërtimi filloi në 2008. Ai kushtoi 67 milion dollarë dhe rriti sipërfaqen e muzeut me një të tretën. Pjesa e re e muzeut u hap një javë e gjysmë më parë: një sallë e re kinemaje dhe disa salla të vogla u shfaqën në krahun e ri. Përveç shfaqjeve të filmave, këtu organizohen ekspozita të ndryshme të kamerave të vjetra të kinemasë, kostumeve dhe atributeve të tjera të kinemasë, vizitorët mund të luajnë lojëra të vjetra kompjuterike ose edhe të argëtohen duke shtuar kolona zanore në video. Muzeu kërkon të tregojë historinë e medias në të gjithë larminë e tij.
Ndërtesa e vjetër e studios së filmit, e ndërtuar në vitin 1920 në një stil të ndërmjetëm midis funksionalizmit dhe art deco, do të kujtojë gjallërisht një rus të një shkolle, spitali ose fabrike të kohës së Hrushovit. Isshtë një hangar drejtkëndësh paralelopiped, i veshur në mënyrë lakonike me dritare të mëdha drejtkëndëshe me një rrjetë me kuadrate. Sidoqoftë, historia e tij është e rrethuar nga aftësia romantike e historisë së hershme të filmit: pikërisht këtu ish-kapitujt e Paramount Pictures Adolph Dzukor dhe Jesse Laski eksperimentuan me kalimin nga filmat e heshtur në tinguj.
Thomas Lieser bashkangjiti kësaj ndërtese nga ana e oborrit një vëllim metalik me qoshe të rrumbullakosura butësisht të efektshëm (si një televizor nga e njëjta epokë e Hrushovit), duke e bërë sipërfaqen e tij nga trekëndëshat me shkëlqim të matte prej alumini të hollë në një kornizë hekuri. Por hyrja kryesore e muzeut është ende e vendosur në rrugë në ndërtesën e vjetër. Lieser shndërroi dritaret më të afërta në dritare të ngurta prej qelqi me ngjyrosje me lidhësa metali në formën e të gjithë trekëndëshave të njëjtë. Kështu, sipërfaqja "e vjetër" në ndërtesën e muzeut mbeti ortogonale-pingule, dhe të gjitha risitë tregohen nga një rrjet trekëndësh më i pazakontë. Duke hyrë nga rruga përmes xhamit me një model trekëndësh, vizitorët hyjnë në një holl krejtësisht të bardhë që lidh hapësirat e reja dhe të vjetra të muzeut.
Dhoma më e madhe në krahun e ri është një kinema me 267 vende, brenda saj është gjithashtu e përbërë nga trekëndësha, vetëm blu të ndritshme. Dhomat fqinje janë më të vogla, blu të errët dhe hyrja është e kuqe dhe rozë në kontrast. Muret, veçanërisht në sallën "blu", janë pak të pjerrëta, gjë që e bën hapësirën e saj jo mjaft të qëndrueshme. Kritiku Justin Davidson në "New York Magazine" përshkruan shumë emocionalisht dhe emocionalisht brendësinë, thotë se Lieser, duke bërë jehonë në specifikat e kinematografisë, duke ekuilibruar vazhdimisht në prag të iluzionit dhe realitetit, arkitektura e tij gjithashtu mban në këtë skaj.
Nëse e imagjinojmë krahun e ri pak më shumë figurativisht, atëherë nëse në oborr hyjmë në gojën e një balene metalike, atëherë me të hyrë gjendemi në brendësinë e kuqe-blu të kësaj krijese të çuditshme. Sidoqoftë, ngjashmëria është e largët: arkitektura e ndërtesës, me të gjitha format e saj të efektshme, duket mjaft e qetë dhe e ekuilibruar.
Fillimisht, ishte konceptuar të ishte më efektive. I njëjti Justin Davidson kujton që në 2005 fasada ishte planifikuar të bëhej tërësisht nga media, në mënyrë që shikuesit të hynin përmes videos video. Por 67 milion nuk ishin të mjaftueshme për këtë, dhe arkitektit iu desh të kufizohej në atë që ishte më e nevojshme. Pra, duke filluar me media aktive, tërheqjet dhe efektet, ky projekt nga Thomas Lieser ka evoluar drejt qëndrueshmërisë në kohën tonë pas krizës. Por nga ana tjetër, është mirë që ata arritën ta ndërtojnë atë fare.
Yu T.
